<p class="ql-block">李白在游历名山大川、寻访隐士高人的过程中，遇到与情感志向相关联的特定物象，也会托物言志或寄予隐喻。《全唐诗》也收入此类短诗十多首，散见各卷。</p> <p class="ql-block">（图片借自网络）</p><p class="ql-block">一、《南轩松》（卷183之22） </p><p class="ql-block">原文：“南轩有孤松，柯叶自绵幂。清风无闲时，潇洒终日夕。阴生古苔绿，色染秋烟碧。何当凌云霄，直上数千尺。”</p> <p class="ql-block">首联赋起点题，描写松的位置及状态，突出其独特及枝叶繁茂。颔联承写动态，风吹枝叶动，终日不停歇。颈联转写颜色，松树的背阴面寄生多年的青苔是暗绿色的，秋天的烟霞也因此染上翠绿的色彩。尾联情结，以夸张的口吻，期待其长得更高，直上青云。前六句，重在描绘孤松枝繁叶茂、潇洒自得、苔绿叶翠，给人以超然的美感。末二句，寄托了渴望施展才能的凌云壮志。</p> <p class="ql-block">二、《紫藤树》（25）</p><p class="ql-block">原文：“紫藤挂云木，花蔓宜阳春。密叶隐歌鸟，香风留美人。”</p> <p class="ql-block">紫藤春季开花，花大有香，呈紫色或深紫色，花冠蝶形，花序长垂。盛开之时，密花集聚，似若群蝶列飞，香气迷人。首句赋起，紫藤攀附在高大的乔木之上。次句景承，蔓延花开，春景烂漫。第三句声转，鸟儿隐在密叶深处婉转啼叫。第四句情结，紫藤的香和美，吸引美人驻足。对紫藤树的赞美，蕴含着对隐士风骨的钦佩。</p> <p class="ql-block">三、《见野草中有曰白头翁者》（31） </p><p class="ql-block">原文：“醉入田家去，行歌荒野中。如何青草里，亦有白头翁。折取对明镜，宛将衰鬓同。微芳似相诮，留恨向东风。”</p> <p class="ql-block">首联赋起叙事，人已带醉，目标农家，行在荒野，边走边唱。颔联景承，发现青草里也有白头小草。颈联行转，摘一株对着镜子比照，与自己的满头白发近似。尾联情结，小草带着一丝芳香，仿佛在讥笑我，年华已逝，空留遗憾。抒发了怀才不遇，岁月无情的无奈。</p> <p class="ql-block">四、《白鹭鹚》（34） </p><p class="ql-block">原文：“白鹭下秋水，孤飞如坠霜。心闲且未去，独立沙洲傍。”</p> <p class="ql-block">可能是太简明了，网上少有相关赏析文字。前两句是写鸟，描写的是孤飞白鹭入水捕食的那一瞬间。后两句既是写鸟亦是写人，孤单的人在洲傍凝望着洲上孤单的鸟，应该是在抒发寂寞的惆怅吧。</p> <p class="ql-block">五、《白胡桃》（37） </p><p class="ql-block">原文：“红罗袖里分明见，白玉盘中看却无。疑是老僧休念诵，腕前推下水晶珠。”</p> <p class="ql-block">前两句用红罗袖、白玉盘来衬托白胡桃的洁白无瑕。后两句发挥了奇特想像，把它比作老和尚腕上的串珠，长受佛经熏陶，晶莹而有灵性。让读者对其有更美好的想象空间。</p> <p class="ql-block">六、《巫山枕障》（38） </p><p class="ql-block">原文：“巫山枕障画高丘，白帝城边树色秋。朝云夜入无行处，巴水横天更不流。”</p> <p class="ql-block">枕障就是枕屏，本诗应是对着画着巫山的枕屏有感。前两句是写枕屏画面的总体构图，白帝城隐现在高高的峰峦间，可以看出已是深秋时节，枫叶红似火，百草已枯黄。后两句目光上移，似乎看到朝云弥漫，却没有固定形状，在夜晚想必就更看不到了；河流蜿蜓在巴蜀天际，却没有流动，一切都静止不动了。这两句涉及的物象，只要知道国画在表现云与水时的写意技法，似乎也不难理解。但其蕴含的意义，也许只有对李白生平深入研究，才能揭示。网上有把朝云解为美女的，似乎把年代都弄混了。老年朋友可以把重点放在学习如何把一幅山水画描述得细致入微，</p>