墨润篆香：习篆三悟

甘肃润博书画院

　　“篆尚婉而通”，蔡邕《九势》中此语，是我初习小篆时铭记的准则，亦是挥毫不辍的核心体悟。小篆作为秦代“书同文”的结晶，其规整、匀净与典雅，在笔墨间不断重塑着我对书法的认知。

首悟小篆之“正”，在其结体如端士。李斯作《仓颉篇》，定小篆“体正势圆”之规，每一笔画皆需居中匀称，无偏斜欹侧。初临《峄山刻石》时，常因横画高低失衡、竖笔粗细不均，让字失却庄重。后悟“中宫收紧，四周舒展”之理，以米字格定位，使“日”“月”等字如庙堂之器，方见小篆“铁画银钩”的端严气象。

再悟小篆之“通”，在其笔意似流水。许慎《说文解字》言小篆“画成其物，随体诘诎”，其笔画无顿挫锋芒，却暗藏连贯之气。此前我写“走之底”时，常断笔换气，导致气韵阻隔。后学“屋漏痕”笔法，使起笔、行笔、收笔如溪流穿石，虽缓而劲，方知“婉而通”非软媚，而是刚劲藏于圆转之中。

终悟小篆之“静”，在其神韵能养心。清代邓石如谓“疏处可走马，密处不透风”，小篆的疏密布局，恰如人生的张弛之道。每当笔墨触纸，专注于线条的匀净、结构的对称，外界喧嚣皆消，只剩墨香与心跳相应。这“心手合一”的静谧，正是小篆超越技法、直抵精神的妙处。

临习篆书，非仅练笔墨之功，更在修“正心、通意、静气”之德。往后仍需以古为师，在婉通笔墨中，继续探寻汉字的千年风骨。