明州工匠，造就日本建筑的基因

唯正

宁波作为海上丝绸之路的始发港之一，自唐宋以来与日本进行了频繁的文化交流，想象着当年那些青瓷、茶叶、书画如何从这里启航，穿越风浪，最终融入异国的文化血脉。而更让我着迷的，是那些随船东渡的工匠与僧人，他们不仅带去了器物，更将宁波的建筑技艺、书画艺术，甚至审美理念，悄然植入日本的土壤。如今，当我们回望那段历史，会发现，日本许多建筑中沉淀的，竟有几分似曾相识的“明州基因”。

宁波鼓楼

明洪武十四年（1381年）为避国号讳，取“海定则波宁”之意改明州府为宁波府，名称沿用至今。‌‌

宋代建筑保国寺，是明州建筑技艺的活化石。走进寺中，你会被那复杂的木质结构所震撼，梁柱交错，榫卯相接，仿佛一首凝固的诗。据说，这种工艺早前就传到了日本，成为他们寺庙建筑的重要技法。我站在“一碧涵虚堂”下，仰头望着那些精巧的雕刻，仿佛能看见当年工匠们专注的神情，听见斧凿与木料碰撞出的回响。

站在保国寺的牌坊前，我望着那块写着“全国重点文物保护单位”的牌匾，心中升起一种自豪。这座现今江南最古老的建筑，不仅是宁波的骄傲，更是中日文化交流的见证。那些曾经在这里劳作的工匠，或许不曾想到，他们师傅的技艺，已在另一个国度开花结果，成为日本建筑的一部分，并留存至今。

在保国寺的深处，有一块写着“精进院”的牌匾，那字体苍劲有力，仿佛蕴含着某种精神。我站在那块牌匾下，凝视着下方那个木质模型，心中升起一种敬畏——这不仅是一座寺庙，更是一种技艺与信仰的传承。据说，这种“精进”的精神，也被带到了日本，融入了他们的建筑理念之中。

保国寺的建筑内部，木质结构错综复杂，梁柱之间有镂空的设计，既通风又美观。这种工艺已在日本的寺庙中也屡见不鲜，甚至发展出了更具特色的“禅意空间”。我常常想，那些东渡的工匠，是否也曾在异国他乡，望着类似的梁柱，想起故乡的这片土地？

“东岳第一山”的牌坊矗立在山脚，石阶上洒满了阳光。我曾在这里驻足，望着牌坊两侧的对联，感受着那份庄重与宁静。这种牌坊文化，也在日本生根发芽，成为他们神社建筑的一部分。明州的工匠们，或许正是用这样的方式，将东方的建筑美学，悄然植入了另一个国度的文化基因之中。

日本奈良的东大寺，那飞檐翘角的建筑风格，竟与宁波的寺庙有几分神似。我曾站在东大寺前，望着那宏伟的屋檐，心中涌起一种奇妙的熟悉感。后来才知道，这正是当年明州工匠带去的技艺，在异国他乡生根发芽，最终融入了日本的建筑体系。那一刻，我仿佛看见了历史的回响，听见了跨越千年的对话。

“明州工匠的杰作”，不仅留在了宁波，也留在了日本的寺庙与神社之中。那些雕刻着龙与人物的梁柱，那些错落有致的木构结构，那些充满禅意的空间布局，都是他们留给世界的印记。我曾站在一座古建筑前，看着那栩栩如生的龙雕，心中默念：这，就是明州工匠的魂。