<p class="ql-block">5.2 宋词中的九泰韵：婉约与豪放的风格差异</p><p class="ql-block">宋词中使用九泰韵的作品较唐诗丰富，且因词牌不同，呈现出“婉约”与“豪放”的鲜明差异：</p><p class="ql-block">婉约派：多使用九泰韵表“离别、思念”等细腻情感，九泰韵字的“柔和感”（如“霭、佩、妹”）与婉约风格契合。例如柳永《雨霖铃》：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”，“切（屑韵）、歇（屑韵）、发（月韵）、噎（屑韵）、阔（月韵）、别（屑韵）、节（屑韵）、处（语韵）、月（月韵）、设（月韵）、说（月韵）”为入声韵，其中“霭”（九泰韵）虽不直接押韵，但“暮霭沉沉”的意象强化了离别的伤感，是九泰韵在婉约词中的“非押韵但表意”用法；另例为李清照《醉花阴》：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，“昼（宥韵）、兽（宥韵）、透（宥韵）、袖（宥韵）、瘦（宥韵）”为去声韵，无九泰，再如秦观《鹊桥仙》：“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，“度（暮韵）、数（遇韵）、路（遇韵）、暮（暮韵）”为去声韵，无九泰，可见婉约词中九泰韵多作“意象字”，而非核心押韵字。</p><p class="ql-block">豪放派：多使用九泰韵表“壮志、豁达”等开阔情感，九泰韵字的“洪亮感”（如“泰、济、会”）与豪放风格契合。例如苏轼《念奴娇·赤壁怀古》：“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月”，“物（物韵）、壁（陌韵）、雪（屑韵）、杰（屑韵）、发（月韵）、灭（屑韵）、发（月韵）、月（月韵）”为入声韵，无九泰，准确例为辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》：“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！”，“营（庚韵）、声（庚韵）、兵（庚韵）、惊（庚韵）、名（庚韵）、生（庚韵）”为平声韵，无九泰，再如岳飞《满江红》：“怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙”，“歇（屑韵）、烈（屑韵）、月（月韵）、切（屑韵）、雪（屑韵）、灭（屑韵）、缺（屑韵）、血（屑韵）、阙（屑韵）”为入声韵，无九泰，可见豪放词中九泰韵的核心押韵用例也较少，更多见于“表意字”，如“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”（苏轼《江城子·密州出猎》），“会”（九泰韵）表“应当”，强化壮志。</p><p class="ql-block">5.3 元曲中的九泰韵：口语化与通俗化的应用</p><p class="ql-block">元曲作为“市民文学”，语言更口语化，九泰韵因包含大量日常用字（如“太、外、带、会”），成为元曲中的“常用韵部”，主要特点是“通俗化、生活化”：</p><p class="ql-block">口语化表达：元曲中九泰韵字多为日常用语，无古典诗词的“雅化”倾向，如关汉卿《窦娥冤》第三折：“【正宫】【端正好】没来由犯王法，不堤防遭刑宪，叫声屈动地惊天！顷刻间游魂先赴森罗殿，怎不将天地也生埋怨。【滚绣球】有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。天地也！只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖、颜渊？为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。天地也！做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船！地也，你不分好歹何为地！天也，你错勘贤愚枉做天！</p>