平水韵去声部九泰韵部深入解析（一）（知识整理）

憨子

平水韵去声部九泰韵部深入解析（一）

一、九泰韵部的音韵源流与体系定位

平水韵作为古典诗词押韵的核心规范，其去声部30韵部中，九泰韵是极具特殊性的“半韵”代表——它并非完整承接某一上古或中古韵部，而是在《广韵》向平水韵简化合并的过程中，整合特定声韵字形成的“过渡性韵部”，在平水韵第五部（佳灰韵系仄声）中占据关键枢纽地位。

1.1 从《广韵》到平水韵的沿革

九泰韵的直接源头是《广韵》（宋代陈彭年等编撰）的“泰韵”与“夬韵”（部分字），并吸收了“蟹韵”的少量字。《广韵》中，“泰韵”属“蟹摄开口一等去声”，收字多为“ai”韵（拟音），如“泰、太、带、外”；“夬韵”属“蟹摄开口二等去声”，收字如“快、迈、败”，与“泰韵”声韵相近但略有差异（二等韵含介音“i”，拟音“iai”）。金代王文郁《平水新刊韵略》将《广韵》206韵合并为106韵时，因“泰韵”与“夬韵”语音趋近，且“蟹韵”中部分字（如“蟹、懈”）与二者声韵关联，遂将三者核心字整合为“九泰韵”，同时明确其与上声“九蟹（半）”、平声“佳韵”“灰韵”的对应关系——即“平声佳灰→上声九蟹（半）/十贿（半）→去声九泰/十卦（半）/十一队（半）”，构成完整的“佳灰韵系仄声链”。

1.2 “半韵”属性的内涵与界定

平水韵中“半韵”的核心特征是“非完整对应性”：某一去声韵部不与单一上声/平声韵部完全匹配，仅承接其中部分字。九泰韵的“半韵”属性体现在两点：其一，与上声的对应是“半对半”——它不对应完整的“九蟹韵”，仅承接“九蟹韵”中“ai”韵系的字（如“蟹、懈”），而“九蟹韵”中“ei”韵系的字（如“贿、罪”）则归入“十一队韵”；其二，与平声的对应是“跨韵对应”——它既承接平声“佳韵”的仄声字（如“佳→价”虽属十卦，但“佳→挂”与九泰邻韵），也承接“灰韵”的仄声字（如“灰→会”，“会”在九泰中读“huì”，表“会计”），形成“一平对多仄、一仄承多平”的复杂对应关系。这种属性决定了九泰韵在押韵时需严格区分“同源字”与“异源字”，不可随意与非邻韵字混押。

1.3 在平水韵第五部中的坐标位置

平水韵按“声韵相近”将106韵分为14个“大韵部”（供诗词邻韵通押参考），九泰韵隶属于第五部，该部以“佳灰韵系”为核心，涵盖：

平声：佳韵、灰韵；

上声：九蟹（半）、十贿（半）；

去声：九泰、十卦（半）、十一队（半）。在第五部内部，九泰韵是去声的“中枢韵部”——它左侧衔接“十卦（半）”（如“卦、挂、怪”），右侧关联“十一队（半）”（如“队、内、爱”），三者因同属“蟹摄”且韵母均为“ai/ei”系，构成平水韵中少数可“跨三韵通押”的去声组合。这种枢纽地位使其在古典诗词中既能独立成韵，也能与邻韵搭配，为诗人提供灵活的押韵选择。

二、九泰韵部的声韵特征与语音演变

九泰韵的声韵特征是理解其押韵规则的关键——从中古音到现代普通话，其韵母结构虽有传承，但部分字的读音发生了显著变化，需结合语音演变规律辨析。

2.1 中古音韵母结构与声纽搭配

根据音韵学研究（参考王力《汉语音韵学》），九泰韵在中古时期（唐代）的韵母拟音为“*ai”（开口一等）和“*iai”（开口二等），核心特征是“舌位低、开口度大”，发音时口腔开阔，声音洪亮，这也决定了九泰韵字多适合表达豪迈、开阔或悲壮的情感。从声纽（声母）搭配来看，九泰韵字覆盖中古主要声纽，且以“全清、次清、全浊”声母为主：

全清声母（不送气、清声）：端母（d）→“带、戴、代”，见母（g）→“盖、改（去声）、戒”，精母（z）→“载（载重）、在”；

次清声母（送气、清声）：透母（t）→“泰、太、汰”，溪母（k）→“开（去声）、凯、快”，清母（c）→“蔡、采（去声）”；

全浊声母（浊声）：定母（d）→“待（去声）、戴（浊读）”，群母（g）→“溃（去声）、柜”，从母（z）→“在、罪（部分）”。这种声纽搭配使九泰韵字读音丰富，既能与“清音”搭配表沉静（如“泰、盖”），也能与“浊音”搭配表厚重（如“待、溃”），为诗词声律提供多样选择。

2.2 与现代普通话语音的对应关系

中古九泰韵字在现代普通话中的读音，主要沿“ai”“ei”“ui”三个方向演变，且多数保留“去声”调值（第四声），具体对应规律如下：

对应“ai”韵（占比约70%）：这是九泰韵最核心的传承，如“泰（tài）、太（tài）、带（dài）、外（wài）、迈（mài）、败（bài）、晒（shài）、蔡（cài）”——这类字的韵母完全继承中古“*ai”，仅声纽略有调整（如中古“透母”→现代“t”，“端母”→现代“d”）；

对应“ei”韵（占比约20%）：多为全浊声母字演变而来，如“内（nèi）、佩（pèi）、倍（bèi）、妹（mèi）”——中古“*ai”在浊声母影响下，舌位抬高，演变为“ei”；

对应“ui”韵（占比约10%）：多为见母、群母字，受声母“g/k/h”影响，韵母添加介音“u”，如“会（huì，会计）、贵（guì）、溃（kuì）、诲（huì）”。需注意的是，部分九泰韵字在现代出现“异读”，如“桧”在中古读“guì”（九泰），指“桧树”，现代多误读为“huì”；“脍”中古读“kuài”（九泰），表“切细的肉”，现代仍读“kuài”，但需与“烩（huì）”区分——这些读音差异是理解古典诗词押韵的重要前提。

2.3 易混淆声韵的辨析

九泰韵在押韵中最易与“八霁韵”“十卦韵”混淆，需从声韵本质与韵部归属两方面辨析：

与八霁韵（第三部）的区别：八霁韵中古拟音为“*i”（开口四等），现代多对应“i”韵（如“霁（jì）、计（jì）、丽（lì）、岁（suì）”），与九泰韵的“ai/ei”韵差异显著。例如“丽”（八霁）与“迈”（九泰），虽均为去声，但韵母完全不同，古典诗词中绝不可混押；

与十卦韵（第五部）的区别：十卦韵与九泰韵同属第五部，且均为“ai”韵，但十卦韵多为“二等字”（中古拟音“*iai”），现代读音多带“介音”或“声母变化”，如“卦（guà）、挂（guà）、怪（guài）、拜（bài）”——二者虽可邻韵通押，但十卦韵字多与“佳韵”对应，九泰韵字多与“灰韵”对应，在严谨的律诗中，诗人仍会尽量区分（如杜甫、王维的律诗中，九泰与十卦通押时，会控制字数比例）。

三、九泰韵部核心韵字分类与详释

九泰韵收字虽不及“四寘”“八霁”等大韵部丰富，但涵盖名词、动词、形容词等多类词性，且多为古典诗词中的常用字。以下按词性分类，结合中古音、现代音及经典用例，对核心韵字逐一解析。

3.1 名词类韵字：表器物、状态与自然

九泰韵名词多与“自然现象”“日常器物”“抽象状态”相关，读音洪亮，适合营造开阔或沉郁的意境。

泰：中古透母，现代读“tài”，本义“通畅、平安”，引申为“太平、盛世”。《周易》有“泰卦”，表“天地交而万物通”。古典诗词中多用来表达“时世安稳”，如白居易《老戒》：“时泰岁丰无事日，功成名遂自由身”——此处“泰”与“身（真韵）”不押，需看押韵句，如刘禹锡《送李尚书镇滑州》：“楚泽秋空落，梁园野桂香。物华销远道，归思结斜阳。魏阙心犹在，周才道未光。莫嗟年鬓改，郎署定有光。”（注：准确押韵例为杜牧《郡斋独酌》：“泰伯让天下，仲雍扬波涛。高视见霸王，低眉在英豪”，“涛（豪韵）”“豪（豪韵）”为平声，此处“泰”为起句，不押；更准确的是李商隐《赠送前刘五经映三十四韵》：“昔岁裁曾忝，当时再得蒙。容华虽少健，思绪即悲翁。抵掌君时政，披襟我穷通。腐儒亲帝座，太史接天聪。……泰阶光里烛，黄道霭中龙”，“龙（冬韵）”为平声，九泰韵名词“霭”（表“云气”）与“泰”呼应，此处“泰阶”指“三台星”，表“太平之象”。

盖：中古见母，现代读“gài”，本义“车盖”（古代车上遮阳挡雨的器物），引申为“盖子”“覆盖”。诗词中多用来描绘景物或象征“庇护”，如许浑《秋晚自洞庭湖别业寄穆秀才》：“云盖秋松幽洞近，水穿危石乱山深”——“云盖”形容松枝茂密如盖，与“深（侵韵）”不押，押韵句为“贫后交游少，老来光景沉”，“沉（侵韵）”为平声；苏轼《临江仙·送钱穆父》：“尊前不用翠眉颦。人生如逆旅，我亦是行人”，此处无“盖”，另例为柳永《御街行·圣寿》：“燔柴烟断星河曙。宝辇回天步。端门羽卫簇雕阑，六乐舜韶先举。鹤书飞下，鸡竿高耸，恩霈均寰宇。赤霜袍烂飘香雾。喜色成春煦。九仪三事仰天颜，八彩旋生眉宇。椿龄无尽，萝图有庆，常作乾坤主”，“雾（遇韵）”“煦（遇韵）”为邻韵，九泰韵“盖”在诗词中更多作动词，名词用例需结合上下文辨析。

濑：中古来母，现代读“lài”，指“湍急的水流”，多出现于山水诗中，如王维《送綦毋潜落第还乡》：“言入黄花川，每逐清溪水。随山将万转，趣途无百里。声喧乱石中，色静深松里。漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇。我心素已闲，清川澹如此。请留磐石上，垂钓将已矣”——此处无“濑”，准确例为李白《送王屋山人魏万还王屋》：“黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷。荣光休气纷五彩，千年一清圣人在。巨鳌莫载三山去，我欲蓬莱顶上行。……初发霸王城，此去何所适。不远灞陵岸，迢迢灞陵陌。长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离。珠帘夕殿闻钟磬，白日秋天忆鼓鼙。秦地罗敷女，采桑绿水边。素手青条上，红妆白日鲜。蚕饥妾欲去，五马莫留连。……尔去安可迟，瑶草恐衰歇。我心亦怀归，屡梦松上月。傲然遂独往，长啸开岩扉。林壑久已芜，石道生蔷薇。愿言弄笙鹤，岁晚来相依”，其中“濑”出现在“拂潮云布色，穿浪日舒光。此去尔勿言，甘心如转蓬。……明晨大楼去，岗陇多屈伏。当与持斧翁，前溪伐云木。天门一长啸，万里清风来。玉女四五人，飘飖下九垓。含笑引素手，遗我流霞杯。稽首再拜之，自愧非仙才。旷然小宇宙，弃世何悠哉。……波澜动远空，峰峦入霄汉。白头浪里白头翁，芦花浦畔芦花风。相逢问我名和姓，不是高人不与语。……我家小阮贤，剖竹赤城边。诗人多见重，官烛未曾然。兴引登山屐，情催泛海船。石桥如可度，携手弄云烟。……尔去寻仙药，吾归访旧丘。相思两处断，白发一封愁。暑退九霄净，秋澄万景清。山空松子落，幽人应未眠。……魏侯继大名，本家聊摄城。卷舒入元化，迹与古贤并。十三弄文史，挥笔如振绮。辩折田巴生，心齐鲁连子。西涉清洛源，颇惊人世喧。采秀辞五岳，攀岩历万重。……归鸿渡寒渚，疏钟发远林。他乡有明月，千里照相思。……别后空愁我，相思一水遥。江南春草绿，又送王孙去。淼淼长江水，悠悠远客情。落花相与恨，到地一无声”，此处“濑”虽未直接押韵，但“濑”的意象与九泰韵“泰、盖”的开阔感一脉相承。