<p class="ql-block">前言</p><p class="ql-block">我们都太熟悉鲁迅了。我们从语文课上认识他，于历史书中了解他，在人生的某一时刻，耳边还会猛地想起他振聋发聩的一句箴言，并心有戚戚焉。</p><p class="ql-block">关于他的艺术作品数不胜数，描绘他的版画更是数以万计，鲁迅的一生似乎与木刻版画有着不解之缘，在刘春杰看来，鲁迅也与木刻有着相似的特征﹣﹣坚硬且黑白分明。在"私想鲁迅"这个系列中，刘春杰带着他的思想进入了鲁迅的世界。</p><p class="ql-block">在这些作品中，鲁迅的符号外衣层层褪去，我们看到了一个更加真实立体、有血有肉的鲁迅。刘春杰用图文结合的方式重新构建了一个从神坛上走下来的"人"，他把鲁迅放回到邻居中间，让他回归朴实与平凡，唯有这般，才能接近他。</p><p class="ql-block">"走近老人，不仅仅为了致敬，更想与他谈笑盘桓，一起面对他的世界和我们的世界。还怕自己因无知而迷失方向，屏蔽了信仰，更怕老人孤独、落寞和痛苦。"</p><p class="ql-block">一个可以被长久铭记的人，多少是因为他总可以和当下发生某种联系。每一代人、每一个人心中都有属于自己的鲁迅。本次展览，我们邀请您通过木刻与书籍，再次认识鲁迅，走近鲁迅，寻找自己的鲁迅新词汇。</p> <p class="ql-block">1936年10月2日到8日，上海八仙桥基督教青年会举办"第二回全国木刻流动展览会"，尽管鲁迅那时已是病魔缠身，但他不顾家人劝阻，在8日展览最后一天前往展览现场，仔细观看每一件展品，评价这回"自然比前进步了"（注：陈烟桥著《回忆鲁迅的美术活动》人民美术出版社1979年版第139页，"最后一次的会见﹣﹣回忆鲁迅生"）并告诫青年木刻家们："刻木刻最要紧的是素描基础打得好！……"（注：陈超南、陈历幸著《与中华民族共同着生命的艺术家：陈烟桥传》中西书局2015年版，第120页）</p><p class="ql-block">那天，鲁迅谈兴很浓，与青年交谈达3小时之久，这是中国新兴木刻运动先驱与木刻青年们的最后一次欢聚，动人的场面被著名摄影师沙飞当场拍下，11天以后，鲁迅逝世。</p><p class="ql-block">新兴木刻运动的意义远远不止于木刻，它是左翼文化运动的硕果，是中国现代版画艺术的先河，更是整个民族觉醒运动的一部分。鲁迅，这位我们熟知的作家、教育家和民主战士，在一个世纪前，用泛着光亮的黑色油墨试图照耀昏暗沉闷得透不过气的中国，他同样也挥着凌厉的"刻刀"，向着社会的痢疾与弊病放刀直干。</p><p class="ql-block">刘春杰说，鲁迅是他的自画像，是一种敬畏，同时也是一种支撑。"用他时常照一照自己，端正我们的姿态。有的时候觉得自己缺钙了，骨头软了，说话的声音都弱了，这时候想到他就来劲了……"</p>