处暑闲赋宋词韵风拂叶黄暑气藏

尚

节序流转，又至处暑。暑气渐收如退潮，清风始至若故人，携凉意漫过庭阶。 阶前梧桐坠叶，篱边菊蕊初攒，蝉声亦从聒噪转疏咽，方觉秋光悄叩柴门。兴之所至，拟宋词旧韵，裁此刻风物入笔：写骤雨洗尽残暑，碧天浮浅云；写田畴禾稻初黄，沾晨露轻晃；写晚来归雁掠空，翅尖带新凉。 不求字字追摹古贤，唯愿以几阙小令，留暑退秋生的片刻清欢。若君读此，亦念及窗外风拂叶动、暑气渐藏之景，便不负季候馈赠的温柔了。 《离亭燕》 . 处暑 残暑蒸云将暮，风掠疏桐初度。骤雨才收荷盖净，碎滴阶前秋露。远岫敛轻烟，天阔星河垂素。竹院凉生纨扇驻，蝉语渐低庭树。昼夜温差添几许，夜枕新凉如故。时序暗推移，一叶先知秋路。 《离亭燕》 . 正体格律及韵脚上阙仄平平仄仄，（韵）平仄仄、平平仄仄。（韵）平仄平平平仄仄，（韵）仄仄仄、仄平平仄。（韵）仄仄仄平平仄，平仄仄平平仄。（韵）下阕平仄平平仄仄，（韵）仄仄仄、平平仄仄。（韵）平仄平平平仄仄，（韵）平仄仄、平平仄仄。（韵）仄仄仄平平仄，仄仄平平平仄。（韵） 《离亭燕》词牌的延续与发展 《离亭燕》始自北宋张先，因词中“随处是离亭别宴”得名，属“般涉调”，原调为双调七十七字、前后段各六句五仄韵，后多依张昪七十二字体创作，以六字句为主，仄声韵显抑郁情致。 宋代是其发展核心期，黄庭坚、晁补之等皆有创作，题材多怀古感世，如张昪《离亭燕·一带江山如画》，借金陵景致寄六朝兴亡叹，奠定词牌风格。 元明时期，此词牌非主流，元代创作少见，明代仅存三十六字作品（为张昪词一段），传承较缓。 清代创作增多，题材手法拓展，如王昶以元宵“雪梅映月”衬离别；近现代陈逸云更将其与家国情怀结合，让词牌在新时代焕发生机。 　　《离亭燕》除正体外，还有变体。 《钦定词谱》收录了离亭燕的两个词体。以张先《离亭宴·公择别吴兴·般涉调》为正体，双调七十七字，前后段各六句、五仄韵。其变体为双调七十二字，前后段各六句、四仄韵，以张昪《离亭燕·一带江山如画》为代表。 此外，还有孙浩然的变体词作，双调七十二字，前后段各六句、四仄韵、一平韵，于前后段第五句押一组不同部平韵，属平仄韵转换格词体。 《黄鶴引》. 处暑 处暑纤云巧，天高气爽秋光妙。风拂疏桐摇碎影，露濡残荷凝清晓。雁阵初排，蝉声渐杳，暑气随秋扫。凭栏眺，平芜尽处山容俏。 稻菽翻金浪，桂香暗度添清悄。莫叹流年容易去，且惜此际风光好。一盏新茶，半窗凉月，醉里时光绕。心自旷，秋声已入闲吟稿。 《黄鹤引》正体格律及韵脚：上阙平平平仄，（韵）仄仄平平仄平仄。（韵）仄平平仄平平，平平平仄。（韵）平平仄仄，（韵）仄仄平平平仄。（韵）仄平平，仄仄平仄平平平仄。（韵）下阕平仄仄平平，平仄平平仄。（韵）仄平平仄平平，平平平仄。（韵）平平仄仄，（韵）平仄仄平平仄。（韵）仄平平仄，（韵）仄仄仄，平平平仄。（韵） 　　《黄鹤引》起于宋代，据方勺《泊宅编》载，由方资创调。方资晚年官邓州，念吴中山水，爱阮田曹所作黄鹤引“清高”之质，遂仿作新调，令子歌唱，其词为现存唯一完整作，定双调八十三字、前后段各八句押六仄韵之体。 此词牌后世得以延续，因格律固定，为词人提供明确范式，保证格律传承。清代陈维崧《黄鹤引·咏半茧园双鹤》、顾太清《黄鹤引·挽白云观主张坤鹤老人》等，皆证其在清代仍受青睐。 内容上，方资原词抒人生感慨，后世拓展至乡情、咏物、挽人等主题；风格上，除初始“清高”特质，词人亦注入豪放、婉约等元素，使其更丰富。 　　《黄鹤引》除正体外，暂无明确记载的其他标准变体。 《黄鹤引》为宋代方资所创，双调八十三字，前后段各八句，押六仄韵。《钦定词谱》中也仅收录了这一体例。虽有部分词人作品在个别字词平仄上可能略有差异，但未形成被广泛认可的、与正体明显不同的固定变体。 此外，词牌一般讨论变体，较少提及异体，异体字主要是针对汉字而言，指读音、意义相同但写法不同的字，与词牌格律无关，黄鹤引作为词牌不存在异体之说。 《柳含烟》 . 处暑 残暑敛，晓风柔。云缕轻笼檐角，露华微泫叶梢头。爽气流。 稻陇翻金摇远岫，雁影斜飞横塘。野圃人锄晚菜香，话秋凉。 《柳含烟》正体格律及韵脚：上阙平平仄，仄平平。（平韵）仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。（平韵）仄平平。（平韵）下阕仄仄平平平仄仄，（仄韵）平仄平平仄仄。（仄韵）仄平平仄仄平平，（平韵）仄平平。（平韵） 　　《柳含烟》是唐五代花间派词牌，最早载于后蜀赵崇祚《花间集》，词牌名源自“柳色含烟”的柔婉意象，契合花间词清丽风格。 其正体由温庭筠确立，双调四十五字，上下阕各四句，上阕三平韵、下阕末句收平韵，多押柔和韵部。温氏2首词作以“柳”为核心，关联“隋堤”“汴河”，借景抒离情、怀古，定“情景交融”传统。 宋至明清多守此体式，题材略有拓展：宋代张先、欧阳修等仍以“咏柳”“抒闲情”为主，炼字更精巧，如用“烟轻”“风软”强化朦胧感，贴合宋词“雅化”趋势；明清词作则进一步融入日常景致，始终未脱离“婉约写景”基调。 《柳含烟》除正体外，暂无明确有其他变体。 柳含烟以毛文锡词《柳含烟·河桥柳》为正体，双调四十五字，前段五句三平韵，后段四句两仄韵、两平韵。从现有资料来看，未提及该词牌有其他被广泛认可的变体词谱。且词牌通常讨论正体、变体，一般不涉及异体相关内容，异体主要是针对文字字形而言，而非词牌格律。 《霜叶飞》 . 处暑寄远 晚蝉嘶断。疏篱外、凉烟轻笼秋苑。露濡青菊缀残黄，又送暑光远。望雁影、横空渐散。天涯人隔关山漫。记旧岁临歧，正此际、风摇柳带，泪湿罗扇。今来独倚危楼，疏桐摇落，残照铺阶凝浅。露沾衰草湿寒螀，暗把离怀绊。想锦笺、难传幽愿。云边雁字空飞散。听砌下蛩声，任霜华、侵鬓旧梦，醒时愁叹。 《霜叶飞》. 格律及韵脚：上阙中平平仄，（韵）平平仄、平平平仄平仄。（韵）仄平中仄仄平平，中仄平平仄。（韵）仄中仄、平平仄仄。（韵）中平平仄平平仄。（韵）仄仄仄平平，仄仄仄、平平仄仄，中仄平仄。（韵） 下阕中仄中仄平平，中平平仄，仄中平中平仄。（韵）仄平中仄仄平平，中仄平平仄。（韵）仄仄仄、平平仄仄。（韵）平平中仄平平仄。（韵）仄仄中、平平仄，中仄平平，仄平平仄。（韵） 　　《霜叶飞》词牌最早见于北宋周邦彦《片玉集》，正体为其《霜叶飞·露迷衰草》，调名或源自杜甫诗句“清霜洞庭叶，故欲别时飞”，又因周词“素娥青女斗婵娟”句，别名“斗婵娟”。 宋代此词牌得以延续，沈唐、吴文英等均有创作，如吴文英《霜叶飞·重九》借秋景抒悲切，情景交融。 后世该词牌持续发展，流传中衍生多种变体，字数在一百零九至一百十二字间，丰富了表现形式。明清时亦有词人沿用，如明代沈宜修《霜叶飞·题君善祝发图》，使其成为词史中具一定影响力的词牌。 　　《霜叶飞》词牌以周邦彦《霜叶飞·露迷衰草》为正体，《钦定词谱》记载此调共有七体。除正体外，其余六种皆为变体（异体），其在字数、句数、平仄和押韵等方面与正体存在差异。具体的变体情况，如变体一为双调一百零九字，前后段各十句，五仄韵；变体二为双调一百十一字，前段十句七仄韵，后段十句五仄韵等。 　　新词既成，搁笔凭窗。晚风穿帘，携来阶前菊香一缕，混着残蝉余响，恰是处暑时节独有的清寂。案上墨痕未干，笔下秋光仍在——骤雨洗过的碧天、晨露沾湿的禾稻、掠空归雁的翅尖凉意，皆从眼前风物，凝作纸间平仄。 自知笔力浅淡，难及古贤遣词之妙，唯以真心捕季候流转之痕：暑气退时的疏朗，秋光初生的温柔，皆藏于字句浅深间。若此篇小令能入君眼，或在某阵清风拂叶时，让君忆起曾共赏的暑退秋生之景，便算这季候馈赠的心意，借笔墨得以相传。 此后霜叶渐红，寒蛩将鸣，愿君亦能于日常里，拾得秋光片羽，续此清欢，不负岁月绵长。 欢饮各位老师、美友来我空间做客！

处暑闲赋宋词韵 风拂叶黄暑气藏

尚

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