难得一见 《丹青宝笈—两岸故宫珍藏书画（复刻）展》

钟陵强

近日由蔡兵美术馆和大雅堂联袂推出的"丹青宝笈"两岸故宫珍藏书画（复刻）展，正在蔡兵美术馆展出，特与家人顶看酷暑前往参观。

此展汇集了北京故宫博物院、台北故宫博物院以及国际著名博物馆收藏的经典书画复刻作品。整个展览皆是煊赫名迹，远起晋隋，近到明清，构成一个完善的中国书画体系。各种流派百花齐放，各人风格争奇斗艳，昭示出中国书画艺术的勃勃生机。

这批复刻的作品制作装裱的很精良，几可乱真！

笔者选拍了部分山水画体裁的复刻作品及文字介绍，分享给同好们。

隋 展子虔

游春图

展子虔（约545-618年），唯一有画迹可考的隋代著名画家，在山水画的研究上成就显著，创立了青绿山水的绘画形式，堪称青绿山水画的鼻祖。《游春图》是展子虔的传世之作，亦是中国存世最古老的山水画。该画用青绿着色法描绘了贵族春游的情景，脱离了以山水为人物画背景的地位，独立成幅，反映了早期独立山水画的面貌。

五代 董源

龙宿郊民图

董源（2-962)，字叔达，江南钟陵人（今江西省进贤西北）南唐山水画家。此图画的是秋日江南丹碧掩映，华辇之下，歌舞升平，居住于江边山麓的民众庆贺节日的情景。作者以水墨浅绛为骨，山体上依山石结构创造性地施以密密的披麻皱，虽然说不上峥嵘险峻，却也不失自然恬淡，所谓『不装巧趣，皆得天真』，而在坡面、峰峦等处略敷青绿，显得草木繁茂，郁郁葱葱。后人称赞董源『神品格高，无与比也』。

五代 巨然

层岩丛树图

巨然（10世纪）江宁人。开元寺僧，南唐亡，随李后主（李煜）降宋"画师董源，得其正传。所画山水笔墨秀润，善为烟岚气象，对元末四大家影响颇大。是幅布局、用笔、用墨极精，为其杰作

五代 关仝

秋山晚翠图

关仝（约活动于十世紀），长安人，五代后梁画家，生卒年不可考。画面正中画崎拔的主峰，山涧丛生寒林秋树，涧水悬瀑曲折而下，气势壮修。未见人物，不过作者井非意在表现一处人烟绝迹之地，而是由近景至远景，安排了山路、小桥、瀑布、水流，最后让观者的视线休憩于隐匿子右上的庙塔中。边幅上有明代王锋题语：此关全真笔也。

五代 郭忠恕

雪霁江行图

郭忠恕，生年不详，卒于977年，字恕先，河南洛阳人。五代末初文字学家及画家。作者白描线条极见功力。根根榄索笔直沉实，尤其两根伸向画外的长索自然下垂，弧度恰到好处，线描劲挺有力。画船幣的线条和绳索处不同：为了体现木质结构，运笔疏松灵活而不死板，弯曲穿插随兴而发，配以淡墨晕染，形体感觉很好。画家在处理水波和天空时只略勾儿笔波纹，用清淡的墨色暈翠画面，使之迷漫着寒江阴霭、水天空随的情意

五代人

丹枫呦鹿图

是幅为五代花鸟风景画杰作，树木等采用蜀黄氏体（钩勒填彩法）描绘，瑞鹿等采用江南徐氏体（没骨法）描写，五代花鸟画的二大画风在此交融、升华。本图在绘画史上居重要位置，从中可窥视向北宋院体画变迁的轨迹。

北宋范宽

溪山行旅图

范宽（10世纪）华原人。名中正，字中立。为人风仪峭古，磊落不拘俗。山水师李成、荆浩，画山水认为「与其师人，不若师诸造化」。后卜居终南、太华，置身自然，尽得画意。是幅构图厚重浑沦，令观者有真山压面之感，为中国绘画史上不朽名作。·

北宋 范宽

雪景寒林图

范宽又名中正，字仲立，陕西华原（今陕西耀具）人，生卒年不详。他学画初期，取法于荆浩，李成，后来立志革新，移居终南、太华诸山中，朝夕対着真实景象，创意构图，最后终于领悟到『山川造化之机』，找到了自己的表现风格。他与关仝，李成鼎立而三，领导着宋初的山水画。其代表作品还有收藏在台北故宮博物院的《溪山行旅图》。

北宋郭熙

早春图

郭熙（11世纪），温县人。字淳夫。画师李成，既运用淡墨手法，又重视大气、明暗的空间表现，创造理想化意境。是幅笔墨轻重适宜，技巧娴熟，与范宽『溪山行旅图』合为双璧，为北宋画屈指精品。是台北故宮博物院书画作品镇馆三宝之一。

北宋 李成

晴峦萧寺图

李成（919-967）营丘人。字威熙。唐宗室后裔，仕官之志不果，遂入以诗、酒、琴自娱，寓兴于画，为五代至宋初华北山水画之集大成者。李成画平远法，予后代山水画的发展以重大影响。是幅反映北宋山水画鼎盛期的状况，为稀世名迹。

宋.王诜

渔村小雪图（局部之一）

王诜，字晋卿，北宋著名词人、画家。出身贵族，娶宋英宗赵曙之女蜀国公主为妻，官至驸马都尉及定州观察使、利州防御使。《渔村小雪图》卷，绢本。纵44.5厘米，横219.5厘米。描写冬季小雪初霁的渔村山林景色。图中雪山春松，溪岸渔艇，峰回路转，步移景易，整个画面意境萧索，笼罩在一片空灵、静寂的氛围之中，虽有渔夫艰苦劳作，但反映的却是文人逸士向往山林隐逸生活的雅致情怀。此图是王洗师法李成而自成一家的作品。

宋.王诜

渔村小雪图（局部之二）

北宋 米芾

春山瑞松图

米芾（1051-1107）初名黻，字符章，号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史。以书闻名，画学董源，以墨点作山水，云烟掩映，树木简略而有新意，此乃有名之『米家云山』画法。是幅再现米家画法，诗塘有宋高宗行书题诗一首。

北宋 张择端

清明上河图（局部之一）

《清明上河图》由北宋画家**张择端**创作，张择端是宋徽宗时期的翰林待诏，擅长描绘市井生活、舟车、桥梁等题材。该画作于北宋都城汴京（今河南开封）全盛时期，以清明时节为背景，记录了城市风貌与社会生活。

北宋 张择端

清明上河图（局部之二）

北宋 张择端

清明上河图（局部之三）

北宋 赵昌

岁朝图

赵昌，北宋宫廷画家，注重观察写生，经常在清晨晓露未千时，在花国内绕栏谛视，手调彩色当场描绘，自号『写生赵昌』。《岁朝图》采用写生画法，形象逼真，能够把握花鸟的精神特质，所绘花卉栩栩如生，形态逼真，不特取其形似，更与花传神，展现出其高超的写生技艺。此画以朱砂、白粉、胭脂、石绿等色彩交相輝映，再用石青填底，色彩明丽，显得富丽堂皇，将新春佳节的热闹气氛烘托的淋漓尽致。

南宋 李唐

万壑松风图

李唐（1049-1130)，河阳人。字晞古。山水初法唐代李思训，其后变化自成一格。是幅气势雄浑，令人神惊目眩。为李唐七十六岁时所画。是传世李画中构图、笔墨、设色均极精之品。为台北故宫博物院书画作、品镇馆三宝之一。

宋 许道宁

渔舟唱晚图（局部之一）

许道宁，北宋著名山水画家画风深受李成的影响"后来发展出了自己独特的风桁'（炕有唱喚图》是他的代表作之一．该作品展現了如诗如歌的悠闲生活，描给了江山壮美的景象，舟艇争渡，漁人捕鱼，画出了仲灵神秀的山水美景。作品展现了古代江南水乡在夕阳西下的晚景中，漁民悠然自得的生活状态，通过水面歌声四超度一細护，生动地描绘了漁民之间的互动和江面的活跃气氛。这种景象不仅是対自総景观的描論，也龍含了作者对美好生活的向往。

宋 许道宁

渔舟唱晚图（局部之二）

南宋 马远

华灯侍宴图

马远，南宋光宗、宁宗朝画院画家。是幅自然人间浑然一体，堂内侍宴，阶下执灯起舞，屋外丛梅、远山呈现于苍茫夜幕之中。中国水墨画写实在此得到深化，表现自然诗情画意。是南宋时代的代表作。

南宋 夏圭

溪山清远图（一）

夏圭为南宋重要画家，与马远井称马夏。非常擅长运用墨色的变化，在惯用的层层加皺、加染的"积墨法"外加用"蘸墨法"，墨色由浓渐淡，由湿渐枯，变化无常。再加上"破墨法",使墨色苍润，灵动而鲜活。空旷的构图，简括的用笔，淡雅的墨色，极其优美地营造了一幅清净旷远的湖光山色。

南宋 夏圭

溪山清远图（二）

夏圭为南宋重要画家，与马远井称马夏。非常擅长运用墨色的变化，在惯用的层层加皴、加染的"积墨法"外加用"蘸墨法",墨色由浓渐淡，由湿渐枯，変化无常。再加上"破墨法";使墨色苍润，灵动而鲜活。空旷的构图，简括的用笔，淡雅的墨色，极其优美地营造了一幅清净旷远的湖光山色。

金 武元直

赤壁图（局部）

武元直，字善夫，号广莫道人，是金代著名的画家。出生于北平，以山水画闻名，其作品风格独具特色，笔力圆润雄健。这是一幅描绘苏轼泛舟游赤壁情景的山水画。他运用了短促有力的笔触来表现山石的质感，营造出一种水汽雾气氤氳迷蒙的效果。画中的线条既有北方画家的刚劲，又融入了南方画风的柔和，显示出其独特的艺术创造力。展现了武元直卓越的绘画技艺和对苏轼《赤壁赋》意境的深刻理解。

金 赵滋

山外寒云图

赵滋（生卒年不详）字济甫，号邃然子，汴（今河南开封）人。擅画山水，长青绿设色，具北宋北方画派之风范。传世作品绝少，《山外寒云图軸》可谓稀世之珍。

元 赵孟頫

蜀道难图

赵孟類，字子昂，号松雪道人，谥文敏，宋太祖十一世孙。元时为翰林学士承旨，荣禄大夫，封魏国公。赵氏诗、书、画、印俱佳，尤以书、画见长。书、篆、隶、行、草，无不

元 黄公望

天池石壁图

《天池石壁图》就是元四家之冠的元代山水画家黄公望浅绛山水画的代表作。于七十三岁时精心之作。图绘苏州以西三十里的天池山胜景。現在该画收藏千北京故宮博物馆。

元 黄公望

富春山居圖（局部之一）

黄公望，（西元一二六九ー﹣三五四），富陽人。字子久，號一峯、大癡道人。畫師董源、巨然，善山水。與吳鎮、王蒙、倪瓒合属元四大家，居其冠首。是卷用筆中鋒、側筆，墨色濃淡相宜，是其八十二歲時所畫。

元 黄公望

富春山居圖（局部之二）

元 黄公望

富春山居圖（局部之三）

元 王蒙

具区林屋图

王蒙（1308-1385）吴兴人。字叔明，号香光居士、黄鹤山樵。赵孟類外孙。画受孟俯影响，后学黄公望，出入唐宋名家而自创新意。画山水独创渴笔解索皴,喜用纸而罕用绢。是軸布景满幅，开山水构图之奇局，用笔老辣朴实，是山樵极精之作。

元 方从义

高高亭图

方从义（14世纪）贵溪人。字无隅，号方壶。元末上清宮道士。工诗文，善古隶，画师董源、巨然、米芾、高克恭，擅长山水，别具一格。是幅款题『醉后纵笔写之』，墨沛淋漓，浑朴高古。

元 倪瓒

容膝斋图

倪瓒(1301-1374）无锡人。字符镇，号云林。性澹泊，好读书，诗文风靡一时。信奉道教，后参禅学，晚年弃田宅求舟放情山水。是轴为云林七十二岁时所画，写赠其友樂轩，業轩藏之三年，又寄赠医师仲仁，请云林补诗，容膝斋即仲仁居处。通幅笔墨雅淡，显示云林本色。

元 吴镇

洞庭渔隐图

吴镇（1280-1354）吴兴人。字仲圭，号梅花道人，尝自署梅沙弥。工词翰，善草书，兼工墨竹。山水师巨然，运用披麻长皴，自成新意。是幅为吴镇六十二岁时所画，山用长皴，笔线锐利，浓淡笔墨，烘染兼至，为其杰出之作。

元 佚名

林亭秋色图

《林亭秋色图》是元代佚名画家的作品，图绘树木造形，千细长，分枝如蟹爪，为典型元朝承续宋代李成、郭熙一派寒林画法。画上烟水空阔，气象萧疏，使人凛然而有寒意。画面写照山体环抱之中，茅屋竹篱的山居生活，清幽静谧。浅绛设色，以大披麻为主，渴笔勾皴结合，湿笔点染兼用。勾皺多次，由淡而浓。可谓用笔大胆，气韵酣畅。

明 沈周

廬山高圖

沈周（1427-1509)，長洲人。字啟南，號石田、白石翁。山水襲承家學，臨宋元名蹟得其變化之妙，居明中期吳派主導地位。是幅畫祝其師陳寬七十歲，以廬山主峰喻其師壽，成於石田四十一歲時，精力専注，巨幅細筆，為其早年難得之傑作。

明 文征明

古木寒泉图

文征明（1470-1559）长洲人。初名璧，字征明，后以字行，又字征仲，号衡山、停云生。画师沈周，使吴派文人画大成于世。是幅为文征明八十高龄所画之杰作，绢本设色，粗笔长幅，构图之奇，用笔之神，在其晚年画中实属罕见。

明 唐寅

山路松声图

此画以淡墨晕染，浓墨强调，浓淡枯湿，恰到好处，形成了生动的墨韵，令人感到色泽丰富无穷，用笔顿挫转折，遒劲飞舞，巧妙的点出了松声之意境。背景的处理极为简括，疏疏落落，给人以空旷清器、冷漠寂客的感受。在表现技法上，画家以畅达自如的笔墨挥写山石树木，笔法上略近社堇，较南宋画家更为酒脱灵活，与笔法勾细，设色秀艳的风格判然有别。

明 王绂

山亭文会图

王绂（1362-1416）无锡人。字孟端，号友石生、九龙山人。性高洁绝俗，善诗文，工书画。竹师倪瓒，山水学王蒙，创自家画风。是幅为其四十三岁时作品，画山亭文会景，笔墨老辣浑厚。

明 仇英

仙山樓閣圖

仇英（1494~-1552~）太倉人。字實父，號十洲。初志丹青為周臣賞識，臨摹宋元名蹟得其古趣。山水學周臣、唐寅，而別具一格。仕女、界畫纖麗精巧，惟妙惟肖。是幅為其五十七歲時所畫，是仇英畫

中佳作。

明 董其昌

葑泾访古图

董其昌（1555-1636)，华亭人。字玄宰，号思白、香光。以书法扬名，行草为明一代之冠。画得宋元之法，擅作山水。是幅为其四十八岁时所画，笔墨蕴藉，堪称佳作。

明 佚名

層渔图

此图描绘一老翁头戴笠帽身穿蓑衣，临水署渔，场景生动，神情悠闲，矶石与苇叶用笔流畅爽利，明显受到南宋画风影响，实可谓『笔法简俊莹洁，疏豁虚明』。作者应是浙派夏中的翘楚，可能因画幅破损致使佚名。画面右下角有安岐和査莹收藏印鉴。在台北故宮博物院藏画中，有倪端的《晋渔图》,所画渔翁及多处细节与此图极为相似，构图因竖幅影响略显局促，不如此作宽松大气。

清 石涛

云山图

此图是石涛晚年之作，画面以『截取法』直接截取景致中最优美、最有代表性的一段。作者描绘半露的山体，树木间以水墨渍出云态，天空用淡墨渲染，以显現出云的白净和飘浮的动感。技法不拘一格，意韵新奇。

清 八大山人

设色山居图

八大山人，明末清初画家、书法，清初画坛『四僧』之一。他的作品往往以象征手法抒写心意，，充满倔强之气"笔墨特点以放任恣纵见长。北画以尺册构图，顶天立地，用笔苍动圆秀，清逸横生，有一种洋朴酣畅而明朗秀健的风神。章法结构不落俗套。

清 王原祁

仿王蒙夏日山居

王原祁（1642-1715）江苏太仓人。时敏之孙。字茂京，号麓台。为清四大家之一。画由家学，远迈时伦。熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清，书卷之气盎然楮墨外。本帧着笔，先以澹墨界成轮廓，层层入深，最后用焦墨提破。画时作者五十三岁。

清 王晕

溪山红树图

王晕(1632-1720）常熟人。字石谷，号耕烟散人、乌目山人、剑门樵客。师王鉴、王时敏自成一家。尤长于摹古，山水清秀明洁，融南北宗为一炉。是幅为王翚早期极精之作。观图上题跋，画成后王时敏、恽寿平均欲留之。

（完）

谢谢观赏！

清 郎世宁

八骏图

郎世宁擅长动物画，清高宗时进贡不少骏马，郎氏创作有许多马图。是幅画烟云绿柳下八匹马，姿态各异，刻意写真，可谓马图代表作。