【华为圈】园说Ⅶ——南迁北移 遗珍永续（2）

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“园说Ⅶ——南迁北移 遗珍永续”展览聚焦1933-1951年“文物南迁北返”的守护传奇，从颐和园、故宫博物院、南京博物院、镇江博物馆、北京市档案馆等单位甄选160件/套展品，文物首次以“亲历者”身份，讲述那段在战火中万里迁徙、守护中华文脉的历史壮举，弘扬中华文明在危难中存续的坚韧精神，彰显民族血脉的生生不息。

斗彩海水九龙纹小口瓶

随颐和园第二批文物南迁，装第142号箱，时名"无款白地五彩云龙小口瓷瓶",1953年归园。

瓶唇口外撇，短颈，圆肩，直腹渐收，圈足，无款识。瓶身通体以斗彩装饰，颈部绘一周如意头纹，器身绘海水云龙纹，九条形态各异的飞龙穿梭于云海之间，或昂首举爪、或张口吐舌，极具动感。

清乾隆（1736-1795)

斗彩海水云龙纹梅瓶

随颐和园第一批文物南迁，装第23号箱，时名"明嘉靖五彩云龙梅瓶（备注名：嘉靖款白地五色云龙小口瓷瓶）",1953年归园。

瓶唇口外撒，短颈，丰肩，长圆腹，下腹逐渐收敛，圈足。瓶身颈部、肩部、足胫处以斗彩分别绘制朵花、莲瓣、缠枝花卉等纹饰。腹部主题纹饰为二龙戏珠纹，并辅以海水祥云，画面极具动感。颈部下青花横书"大明嘉靖年制"楷书款。此瓶造型、纹饰、款识都仿自明代嘉靖、万历风格，只是细节处略有出入，是清代仿前朝制品佳作。

清嘉庆（1796-1820)

石湾窑米色釉琮式瓶

随颐和园第一批文物南迁，装第15号箱，时名"宋广窑琮式瓶",1951年归园。

瓶小口，短颈，折肩，方腹，瓶身呈四方形，身下有四足。通体施釉，釉色光润而细腻，器底及足部露香灰色胎，胎质较疏松。瓶身四壁凸饰八卦纹。

石湾窑遗址位于今广东省佛山市石湾镇，故亦称广窑"。盛烧于明、清两代。其产品胎体厚重，胎骨灰暗，釉厚而光润。此器仿古代玉琮形状，造型古朴敦厚，为清代石湾窑产品的代表之作。

清康熙（1662-1722)

铜镀金嵌玛瑙八音座钟

随颐和园第二批文物南迁，装第200号箱，时名"铜架嵌宝石大座表",1951年归园。

表盘上标" JAS . COX LONDON "。座钟外观仿西洋建筑，分为上下两层，上下层均装饰嵌彩色料石柱，柱上和顶部装饰花瓶。四只大象驮铜镀金骨架包镶苔藓玛瑙底座，底座内部为音乐机械装置。上层有两扇门，打开后内有螺旋玻璃水法柱，上装饰二针钟。上弦后，底部乐箱响起，水法柱随之旋转，仿佛水柱流动。

18世纪英国

铜质火车头式风雨寒暑表

随颐和园第二批文物南迁，装第197号箱，时名"铜火车头架座钟",1951年归园。

左侧报时表盘上标" j . ULLMANN & CO . HONG KONG SHANGHAI TIENTSIN "。表底座为黑色大理石，火车头安设在金色铁轨上，其内装有控制车轮转动的机械系统。驾驶室门上嵌两针报时表，表有走时、报时功能。锅炉侧面嵌风雨表，烟筒上嵌温度计。上弦启动后，驱动杆带动车轮转动，犹如火车在轨道上行驶。

19世纪法国

铜质轮船式风雨寒暑表

随颐和园第二批文物南迁，装第198号箱，时名"铜轮船座钟带西洋大理石座",1951年归园。

左侧报时表盘上标" J . ULLMANN & CO . HONG KONG SHANGHAI "。钟表外观采用汽船造型，底座为绿色大理石，甲板上两圆筒上分别嵌二针钟和无液风雨寒暑表，中间烟囱上嵌温度计，拨动船尾的船舵，船尾驱动轮转动。无液风雨寒暑表可预测干旱、晴天、阴天、雨天、暴风等气候现象。法国钟表设计极富工业化的时代感，汽船、火车、蒸汽机都是当时最先进的工业成果，法国的钟表设计充分结合了当时的工业设计，体现了欧洲工业化的成果。

19世纪法国

铜镀金锚架玻璃球挂表

随颐和园第三批文物南迁，装第345号箱，时名"玻璃球形小挂钟带西洋大理石座",1951年归园。

表盘上标" P · KIERULFF & CO . PEKING "和" MADE IN FRANCE "。底座为绿色大理石，铜镀金锚型表架，在锚架上悬挂玻璃球形挂表，玻璃球挂表装饰有整圈蓝白料石，大表盘指示十二时，小表盘指示六十分。祁罗弗洋行（ P . Kierulff ）最早是一家由丹麦商人彼得·基鲁尔夫（ Peter A . Kierulff ,1838-1909年）于1874年开设于东交民巷的百货公司，是北京第一家西方贸易公司，以专售舶来品闻名于京城。

19世纪法国

蟠虺纹簠

随颐和园第一批文物南迁，装第49号箱，时名"簠（备注名：古铜长方祭器）",1951年归园。

此簠腹壁斜收，腹左右两侧有环耳，耳上端雕饰兽首，方圈足前后正中有缺。腹饰蟠虺纹，内壁底部有铭文。

明（1368-1644）

窃曲纹龙耳簋

随颐和园第一批文物南迁，装第54号箱，时名"周敦（备注名：仿古铜祭器）",1951年归园。

敛口，鼓腹，圈足，已失盖。器身两侧饰龙形双耳，下垂小珥。颈部饰窃曲纹，腹部饰瓦楞纹。底部饰垂鳞纹，下铸三足，饰浮雕兽面。

宋（960-1279)

云雷纹甗

随颐和园第一批文物南迁，装第17号箱，时名"妇䰛（备注名：古铜象足双耳大香炉）",1951年归园。

此甗为连体式，甑为长方深箱形，侈口，立耳，口内无隔，大腹，腹壁斜收，平底有算箅孔，甑体饰连珠纹及云雷纹。鬲鼓腹，鬲体饰四兽面形，分裆柱足较细长，蹄形足。

宋（960-1279)

云雷纹鼎

随颐和园第一批文物南迁，装第59号箱，时名"鼎（备注名：古铜三足宝鼎）",1951年归园。

鼎口上立圈顶耳，折沿，方唇，腹部较深，圜底，三足。锥形足圆钝且外撇，腹部饰一周云雷纹。

商（约前1600﹣前1046)

墨玉璧

随颐和园第三批文物南迁，装第309号箱，时名"素璧",1951年归园。

墨玉质，玉璧扁平，薄厚不匀，璧外有旋磨痕，非正圆，器表光素无纹。《周礼·春官·大宗伯》记载，"以玉作六器，以礼天地四方，以苍璧礼天"。玉璧为重要祭祀礼仪用器。

周（前1046﹣前256)

白玉狮钮活环雕梅花纹瓶

随颐和园第三批文物南迁，装第318号箱，时名"脂玉双环盖瓶",1951年归园。

白玉质，玉质莹润纯净，整器分瓶身、瓶盖两部分。瓶盖为狮形钮。瓶小口，溜肩，长腹下收，圈足。腹部浅浮雕梅花，肩部两侧雕梅花形耳，耳串活环。

清乾隆（1736-1795)

白玉雕螭龙纹觥

随颐和园第三批文物南迁，装第310号箱，时名"白玉九龙献瑞笔筒",1951年归园。

白玉质，仿犀角状，中空，不规则椭圆口，全器纹饰分三层，上部浮雕螭纹，中部一周浅浮雕龙纹，下部凸雕龙尾为柄，龙之双角构成器足。整体构思巧妙，雕工细致精湛。

明（1368-1644)

"乾隆年制"款青玉鱼龙花插

故宫博物院南迁文物

青玉质，此件花插玉质细腻紧密，鳌鱼龙首鱼身，呈鱼跃水面状，头部雕一小龙。整体雕工精湛，鱼鳞处刻画的颗颗分明，灵活生动，予人静中寓动之感。用料上乘，体型硕大。刻"乾隆年制"篆书款识。鱼龙来源于古印度神话中的摩羯鱼，唐宋时期常见于金器。明清时期，鱼龙还有鱼跃龙门的世俗寓意，是常见的吉祥题材。

清乾隆（1736-1795)

青玉刻乾隆御制诗籽料

随颐和园第三批文物南迁，装第307号箱，时名"大子石",1951年归园。

青玉质，色温润有黄色玉皮，通体有裂纹。整器随形，通体光素未经雕琢，线条圆润，简洁质朴。阳面随形刻有乾隆御制诗《反韦应物采玉行即用异韵御制诗》两首，并加刻乾隆印章两枚："几暇怡情"、"得佳趣"，足见乾隆皇帝对其之珍爱。

清乾隆（1736-1795）

白玉雕山水人物山子

随颐和园第三批文物南迁，装第319号箱，时名"白玉雕刻山水人物",1951年归园。

白玉质，有黄褐色玉皮。山子上琢刻山间溪流、松树，一童子泛舟于山水间。全器构图合理，景物比例适当，透视感强。

清乾隆（1736-1795)

白玉雕福禄寿山子

随颐和园第三批文物南迁，装第321号箱，时名"白玉福禄寿山景",1951年归园。

白玉质，光亮莹润，左侧有一贯通裂纹被随形巧雕。以圆雕、透雕双勾技法琢刻出山景，山间有福、禄、寿三位仙翁，一小童、一卧鹿跟随仙翁。山岭重叠，松枝茂密，人物琢刻生动逼真。山景随形巧雕，层次分明，借用了中国传统绘画中的远山近景技法，将神话与现实巧妙地结合在一起。

清（1644-1911)

青玉雕携琴访友图座屏

随颐和园第三批文物南迁，装第327号箱，时名"汉玉雕刻山水人物小座屏",1951年归园。

青玉质。屏心双面纹饰采用多层浮雕技法琢刻。正面描绘一位高士行于山路间，身后紧随一抱古琴小童。整体构图利用了玉色变化，俏色巧雕。层次鲜明，意境深远。

清乾隆（1736-1795)

青玉雕福寿纹如意

随颐和园第三批文物南迁，装第305号箱，时名"白玉如意",1951年归园。

白玉质，器形大而规整，整器抛光极好。如意首浮雕一只蝙蝠及寿桃纹饰，如意柄雕灵芝如意花草纹饰，寓"福寿延年"之意。如意柄尾有象鼻孔，挂黄色穗带。

清乾隆（1736-1795)

青玉雕花卉纹如意

随颐和园第三批文物南迁，装第301号箱，时名"青玉雕花如意",1951年归园。

白玉质，温润光亮。如意首、中腹、尾部均雕刻卷草纹，整体纹饰和谐统一，用料较大，为清晚期典型如意器型。

清光绪（1875-1908)

白玉雕仙翁童子纹如意

随颐和园第三批文物南迁，装第300号箱，时名"白玉如意",1951年归园。

白玉质，莹润细腻如凝脂。如意头上浮雕边框，减地浮雕山景，山间有一仙翁，回首与小童相望交谈，人物神态生动。如意柄中腹、尾部浮雕山石，古柏苍松，并有仙翁、小童徜徉期间，惟妙惟肖。器形较大，玉料上乘，琢工精细，图案雅致，整器抛光极好，是清代如意的佳作。

清(1644-1911)