闲云侵我枕，明月问渠眠。（部分图片来源网络）

楚人贯一

黄犬卧花边，清池接石泉。

住家堪避俗，访客暂成仙。

爱酒中年后，痴诗未老前。

闲云侵我枕，明月问渠眠。

楚人贯一

豆包乱评：

这首五言律诗，以清简笔触勾勒出一幅避俗闲居的生活画卷，字间藏趣，境中含情，可从意象营造、章法结构、情感内核三方面细品其妙。

一、意象勾连：以俗物写清境，以小景见大闲

首联“黄犬卧花边，清池接石泉”，起笔便以两组意象立骨。“黄犬”是寻常家犬，“花边”是纤微景致，犬的憨静与花的柔媚相映，得“俗中见雅”之趣；“清池”映天光，“石泉”通地脉，池水的平阔与泉流的幽咽相续，显“动中藏静”之境。两组意象一近一远、一畜一景，看似随意铺陈，实则暗合“住家”的空间感——由近旁的犬与花，到稍远的池与泉，闲居环境的清幽已悄然铺开。

尾联“闲云侵我枕，明月问渠眠”更见巧思。“云”“月”本是天地间的寻常物象，诗人却以“侵”“问”二字赋其情态：云似顽皮访客，悄然漫过枕席；月如关切故交，轻声探问安眠。此处以主观感受融客观景物，将自然之物纳入“我”的生活肌理，既见居所的开阔（能容云月入户），更显心境的自在——与云月相融，便是与天地相融，避俗之趣由此升华为超逸之境。

二、章法流转：由景入情，由境及心

全诗八句，循“景—境—情—心”的脉络自然推进，堪称律诗“起承转合”的典范。

首联“起”，以实景勾勒居处环境，为“避俗”铺垫底色；

颔联“承”，由景入境，点出“住家堪避俗，访客暂成仙”——居所的价值不仅在物理空间的清幽，更在能让人脱离世俗纷扰，连访客都能暂忘尘劳，有“成仙”之感，暗合首联景致的脱俗特质；

颈联“转”，由环境转向自身，“爱酒中年后，痴诗未老前”，褪去“避俗”的玄远，落回凡人的真趣：中年爱酒，是历经世事后对松弛的渴求；未老痴诗，是对精神世界的执着。这两句看似平淡，却以“中年”“未老”的时间刻度，写出闲居生活的“实”——不是空泛的隐逸，而是有血有肉的人间烟火，让“避俗”更显真实可感；

尾联“合”，再由情归景，以“闲云”“明月”收束，将个人的闲情与天地的清辉相融，既回应首联的自然之境，又升华了颈联的个人情怀，使全诗意境圆融。

三、情感内核：于“避俗”中见“入世”，于“闲”中藏“真”

诗中“避俗”二字是题眼，却非消极遁世。诗人笔下的“避俗”，并非隔绝人间，而是在世俗之外构建一种更本真的生活状态：有黄犬、花、池、泉的生机，有访客共赏的雅趣，有中年爱酒、未老痴诗的性情。这种“避俗”，是对世俗喧嚣的主动剥离，更是对“真生活”的坚守——爱酒是率性，痴诗是执着，与云月相伴是自在，种种情态皆出于“真”。

尤其颈联“爱酒中年后，痴诗未老前”，堪称神来之笔。它跳出传统隐逸诗的“清高”套路，以“中年”“未老”的人生阶段，写出对生活的热忱：不因避俗而冷漠，反因远离纷扰而更能体察人情与诗心。这种“闲而不枯，逸而有根”的状态，让“避俗”有了温度，也让全诗的闲情逸致更具感染力。

综上，此诗以浅语写深境，以俗物显清趣，于章法中见匠心，于平淡中藏真情。它不追求辞藻的华丽，却以意象的精准勾连、情感的自然流转，将“避俗闲居”的生活写得既有画面感，又有生命感，堪称“以俗为雅”“以真为趣”的佳作。

中年惟好酒，换盏想持斗。

但解促红颜，何妨催白首。

悠然做主人，莞尔陪高友。

坐到夜深时，梦从天亮后。

楚人贯一

胡马犯边城，汉家须用兵。

丈夫穿旧甲，天子建高旌。

沙暗龙蛇阵，风寒鼓角声。

单于惟远遁，卫霍有威名。

《拟边塞诗》楚人贯一

《处暑》楚人贯一

渐浓客味过秋天，便少闲心吟处暑。

热烈似闻收尾声，清凉已觉长头绪。

池中菡萏瘦迎风，园上梧桐愁著雨。

总问归期哪有期，惟知也许浑如许。