颐和园博物馆园说Ⅶ——南迁北返移珍永续（下）

苏鹤龄

“历经抗战烽火的我们，终于回到了魂牵梦萦的故乡北京，迎接我们的，是一个朝气蓬勃的新中国。今天，一次决定我们未来命运的会议正式召开。由中央人民政府文化部文物局奉令成立的“北返颐和园文物清点鉴定分配临时委员会”，为我们找到了新的使命与归宿。南迁时“誓与国宝共存亡”的悲壮守护，在此刻升华为“为国所用，为民所享”的有序安置。作为新中国文化事业的宝贵基石，我们即将在新的殿堂、公园，以焕然一新的姿态，见证一个崭新时代的开启。 铜镀金嵌料石座钟18世纪英国颐和园藏随颐和园第三批文物南迁，装第354号箱，时名“铜质八音大座表”，1951年归园。表盘上标WLLAMSONLONDON，英国威尔姆森制造，座钟外观仿西洋建筑造型，钟壳嵌彩色料石，分为上下两层，上层正中为二针钟，顶部球体站立一只象鸟。下层为建筑的柱体和门券，门券内装饰珐琅风景画。钟身大量使用卷草纹饰，是典型的洛可可艺术风格。英国钟表大量使用西洋建筑的造型采用充行的哥特式、洛可可式等装饰手法，辅助多种装饰材质，铜镀金的表体上镇嵌玛瑙、珐琅及各色料石，金碧辉煌。 父庚卣商（约前1600-前1046）顾和园藏随颐和园第一批文物南迁，装第31号箱，时名“卣（备注名：古铜提罐）”，1951年归园。该提梁卣直口、溜肩、鼔腹，圈足外撇、失盖，颈部对称半环形耳衔接提梁，提梁饰绳纹。器颈前后均铸有浮雕兽首，以兽首及两耳将颈部纹饰带分为四段，每段饰两组零龙纹，以细云雷纹填地，接以连珠纹。圈足饰两道弦纹。 伯作鬲西周(前1046—前771)颐和园藏随颐和园第一批文物南迁，装第28号箱，时名“伯作鬲”，1951年归园。侈口、圆唇、立耳、三足，足部饰象首纹，装饰简清质朴。器内壁刻“伯作”铭文，子口不清，缺乏力道，铭文应为后世伪刻。 窃曲纹方甗宋(960-1279)颜和园藏随颐和园第一批文物南迁，装第52号箱，时名“方䰛（备注名：古铜象足香炉）”，1951年归园。此器由甑、鬲两部分连接而成，上部的甑呈长方斗形，直口附耳，口内无隔，口沿下四面饰龙纹带。鬲鼔腹，饰四兽面形，分档线连于腰际，足为蹄形。 嵌松石兽面纹鸟耳方彝宋(960—1279)顾和园藏随颐和园第一批文物南迁，装第56号箱，时名“方彝（备注名：仿古铜雕花双足瓶）”，1951年归园。方体，直曰、直壁，深腹，方盖，盖上有方形钮。方底座，肩两侧各有一乌型耳，盖、肩、腹均饰八凸棱，器通身以绿松石嵌成签形、圆形纹饰。 螭龙纹簋明（1368—1611）顾和园藏随颐和园第一批文物南迁，装第37号箱，时名“敦(备注名：古铜双耳雕花祭器)，1951年归园。此簋侈口，束颈，大腹，双耳，高圈足。腹有二兽耳重珥，双耳上饰兽首，长珥上饰回纹，腹前后各有扉棱，颈部及圈足各有一带漩涡纹，间以变体夔龙纹，中间有凸雕兽面纹。腹饰浮雕团龙纹。龙张口，双齿外露，鼻上卷。龙纹两两对峙，以细云雷纹填地。 颐和园南运古物清册1933颐和园藏1933年，颐和园文物分三批随故宫文物南迁。启运前，将文物名称、编号、装箱编号、备注名称等信息按批次汇编成册，以备查阅。 素面折沿洗宋(960-1279）颐和园藏随颐和园第一批文物南迁，装第71号箱，时名“素洗(备注名：仿古铜大盆)，1951年归园此洗为盘形，宽折沿微上翘，平圆底，洗身通体光素。 夔龙纹器宋(960-1279）颐和园藏随颐和园第一批文物南迁，装第59号箱，时名“敦（备注名：古铜双耳方座香炉)”，1951年归园。侈口，颈微束，鼓腹，两侧各置一半环回顾形龙为兽耳，圈足外撇有阶，其下接一方形座，口沿下、圈足上饰以窃曲纹，腹部饰连体龙纹，方座饰卷体龙纹。 兽而纹瓿明（1368-1644）颐和园藏随颐和园第一批文物南迁，装第46号箱，时名“周罍（备注名：古铜彤花高罐）”，1951年归园。圆体，敛口，鼓腹，圈足，口沿下饰两道弦纹，腹部饰兽面纹，腹下方饰一圈蕉叶形夔纹，高圈足上饰以两圈弦纹。此甑线条流畅圆润，做工精巧。 波带纹兽耳壶清(1644-1911)颇和园藏随颐和园第一批文物南迁，装第72号箱，时名“壶（备注名：仿古铜雕花异兽双耳大元瓶)”，1951年归园。该壶侈口，长颈，圆鼓腹，高圈足外撇并有折边。颈部有对称的展翅形兽首耳。口沿下及壶腹部饰以公字纹，颈部的两道弦纹间饰窃曲纹。 华士胡博绘《慈禧油画像》座屏清光绪（1875-1908）颐和园藏随颐和园第二批文物南迁，装第298号夹板，时名“西太后油画全身像代玻璃镜座”，1951年北返拨归颐和园。此画由西方第一位为慈禧画像的男性画家，美箱荷兰商画家华士胡博（HubertVos)于1905年受清政府邀请为慈禧绘制。画作完成后深得慈禧喜爱，因此被制作成插屏形式，陈设于颐和园内。画中的慈禧端坐宝座，着黄色寿字袍服，手持牡丹花团扇，戴金指套，身后为竹林画垂帘，侧后左右对称设有鸾翎宫扇、方几和果盘。在画面左下角，有竖书的“华士胡博恭绘”中文及横书的“Hubert Vos”外文签名。作品中大量的中式场景和中式元素反映了近代中西肖像油画创作观念的交流融合。 紫檀嵌琅风纹带托泥宝座清(1644-1911)颐和园藏随颐和园第三批文物南迁，装第624号麻袋，时名“硬木雕花嵌珐琅大宝座”，1951年归园。紫檀木制，靠背、座面扶手为紫檀攒框镶嵌錾胎珐琅芯。靠背板芯镇嵌珐琅主体花纹为一只蝙蝠嘴里衔着一口磬，下面缀有一对鱼，取谐音“福庆有余”，蝠磐周围为凤纹和蕃莲卷草纹。座面板芯以锦地花卉纹装饰。扶手板芯内饰螭龙纹，外饰蕃莲卷草花纹。面下有束腰，方腿，内翻回纹马蹄，牙板与四腿部浮雕如意云头纹及卷草花卉纹装饰。足下承拖泥。此宝座为珐琅工艺与传统家具相结合的典型代表作品。 冬青釉葫芦瓶清乾隆（1736—1795)顾和园藏随颐和园第二批文物南迁，装第84号箱，时名“清乾隆仿冬青葫芦瓶”，1951年归园。瓶小口，削肩，束腰，鼓腹，卧足，造型取瑞果葫芦之形，器型端庄凝重，优美雅致，器身通体施以冬青釉，釉面匀净润泽。底书“大清乾隆年制”三行六字青花篆书款。 粉青釉菊派瓣瓶清雍正(1723-1735)故宫博物院藏原为故宫博物院南迁文物整器通体施粉青袖，釉色沉穆深杳，宁静润洁，全以釉色取胜。釉质饱满，质感甚好，釉面莹润如玉，极见匀净雅靓之致。外壁通体采用浮雕手法作装饰，菊瓣纹与弦纹雕工甚好，积釉处形成深浅不一的釉色，凸起的浮雕筋骨渐透，显其刀工之道劲灵动。底书“大清雍正年制“三行六字青花篆书款。 冬青釉如意耳蒜头瓶清雍正（1723—1735)镇江博物馆藏原为古物陈列所南迁文物小置如意形耳园鼓腹，圈足内面代象书大清太字三行款冬青釉釉色莹润，有开片。此瓶的造型为雍正时期所创造型端庄，线条流畅舒展，尽显古朴雅致之态 霁红釉直口胆瓶Sacnficial red glazed vase清雍正（1723-1735)镇江博物馆疲原为古物陈列所南迁文物。瓶直口，细长领，明肩，鼓腹，圈足。因形似悬胆故名”胆式瓶”。通体施高温铜红釉，釉面匀道，色泽纯正。圈足内施白釉，以青花楷书“大清雍正年制”六字双行款，外围瓷花双圈。胆式瓶底陈设用瓷，宋代诗人杨万里诗云：“胆样银瓶玉样梅，北枝折得未全开。为冷落寞空山里，唤入诗人几案来”。 霁蓝釉兽耳衔环尊清雍正(1723-1735)镇江博物馆戒原为南迁文物。圆唇，散口，粗直颈，颈部饰一对兽形耳，耳下有一环，鼓凸腹，喇叭形圈足。底部有“大清雍正年制”三行篆书款。内壁领部以下施透明釉，内壁口、颈部及外壁通施寄蓝釉，袖色深沉匀净。霁蓝釉是一种以氧化钴为呈色剂的高温单色釉，常见宫廷祭器，因此又被称为祭蓝釉。 霁红釉碟清康熙（1662-1722)镇江博物馆藏原为南迁文物。敞口，浅腹，浅圈足。圈足內有青花楷体“大清康熙年制“六字双行款，外围青花双圈。瓷碟施霁红釉，足内为白釉，釉中闪青，口沿呈一圈清晰整齐的白边；俗称“灯草口”，釉色浅淡鲜亮。 白釉弦纹炉宋(960—1279)故名博物院城随欧和园第一批文物南迁，装第23号箱，时名“宋吉州仿定九弦炉（备生名，无款白粗城盆)”，1951年拨至故宫博物院。直俏形身，三蹄足，分饰上、中、下三组共九道阳线。汉晋时期桶式樽较流行，为温酒器。北宋后期因复古风潮的影响，瓷器中大量出现仿古的樽形器，常被用作文人书房内的香炉使用。 白地红釉三鱼纹撇口碗清雍正(1723-1735)镇江博物馆藏原为古物陈列所南迁文物。碗撇口，深弧腹，圈足。通体施白釉，碗外壁在白色的釉面上用铜红釉料等距离绘鳜鱼三条，采用先刻划鱼纹，后填红釉的工艺。圈足青花双圈内楷书“大清雍正年制”六字双行款。此器造型端庄，釉里红呈色浓艳，鱼纹刻画生动，仿佛三条红鱼首尾相随于水中，在莹润的白釉的映衬下更加鲜明突出，光彩夺目。 青花绿彩云龙纹瓷盘清康熙(1662-1722)颐和园藏随颐和园第二批文物南迁，装第218号箱，时名“康熙款白地绿龙磁盘”，1951年归园。盘撇口、浅弧壁、圈足。盘心及外壁以绿彩绘龙纹，期间点缀人字云、三角云、飘带云等。外壁口沿以青花装饰工字云纹。外底署“大清康熙年制”六字楷书款，外围双圈。 斗彩龙凤纹盘清康熙（1662-1722)颐和园藏随颐和园第二批文物南迁，装第214号箱，时名“康熙款白地五彩龙凤磁盘”，1951年归园。盘敞口，浅弧壁，圈足。盘心所绘正面龙纹，龙纹怒目圆睁，做升腾状，龙纹下映衬放射状云纹。外壁云朵之上绘龙凤纹。整体纹饰层次分明，施彩鲜艳夺目。外底心内署“大清康熙年制”六字楷书款，款外围双圈。此盘构图繁复，较为少见。 黄地青花折枝花纹撇口碗清乾隆（1736-1795）镇江博物馆藏原为古物陈列所南迁文物。侈口，折沿，斜腹，圈足。以黄釉为地，绘青花花卉。内口沿装饰一圈花卉纹，内底心青花双圈内为一朵折枝花，内腹及外腹部对称绘六朵折枝花，外口沿及圈足处分别装饰回纹、卷草纹。圈足内署青花篆书“大清乾隆年制”六字三行款。 青花百寿瓶清康熙（1662-1722）颐和园藏随欧和园第一批文物南迁，装第5号箱,时名“明成化款白地青万寿宇磁瓶”，1953年归园。瓶撇口呈洗状，短束颈，溜肩，腹部以下逐渐收敛到近足处外撇，圈足，外底仿写“大明成化年制”六字楷书款，外围双圈。口沿及器身通体以青花书写不同书体的“寿”字，字体流畅自然，排列整齐。据考证，此类以不同寿字为装饰图案的器物，是康熙皇帝过万寿节(诞辰）时，御窑厂敬献的寿礼。 青花百寿凤尾瓶清康熙（1662-1722)颐和园藏随颐和园第二批文物南迁，装第127号箱，时名“无款白地青万寿字磁瓶”，1953年归园。瓶直口向内折沿，长颈，溜肩，鼓腹，腹部以下逐渐内敛，近足处外撇，浅圈足。外底以青花线绘双圈,圈内无款识。器身通体以青花书写的字体各异的“寿”字为装饰纹样，分布于尊口及内沿、颈、腹和足等部位，整体布局错落有致，繁密而不局促。此尊风格清晰简洁，造型端庄古朴，为康熙早期御窑精品。 青花釉里红暗八仙长颈橄榄瓶清雍正（1723-1735）颐和园藏随颐和园第二批文物南迁，装第259号箱，时名“无款白地青花釉里红磁瓶”，1953年归园。瓶撇口，长颈，溜肩，鼓腹，束胫，足外撇。器身以青花釉里红线描缠枝莲纹及“暗八仙”纹。口沿、颈下及近足处，以如意纹、回纹、仰莲瓣纹等分隔纹饰层次。此瓶造型俊秀，纹饰繁缛，色彩相对清淡，别具一番韵味。 青花釉里红云福纹天球瓶清乾隆（1736-1795）颐和园藏随颐和园第二批文物南迁，装第80号箱，时名“乾隆款白地釉里红青花多福磁瓶”，1953年归园。瓶直口微撇，长颈，球形腹，圈定。器身纹饰层次分明。口沿以青花与釉里红绘缠枝灵芝纹，颈部绘如意头纹及变形蕉叶纹，蕉叶纹内以釉里红绘有蝙蝠纹与桃纹；肩部的釉里红蝙蝠纹下衬青花海水纹，并绘有一周如意头纹，腹部用青花绘海水、洞石、云纹，其间穿插釉里红所绘蝙蝠纹及灵芝纹，均为福寿寓意纹饰。此瓶底部署有“大清乾隆年制”六字楷书款，应为乾隆早期精品。 青花釉里红福禄万代纹大球瓶清乾隆(1736-1795）颐和园藏随颐和园第二批文物南迁，装第215号箱，时名“无款青花釉里红磁瓶”，1953年归园。瓶直口，长颈，溜肩，圆腹，圈足。外底施白釉,无款识。器身通体以青花及釉里红绘缠枝葫芦纹与蝙蝠纹。葫芦谐音“福禄”，是中国民间传统图案，缠枝葫芦纹具有福禄万代的吉祥寓意。同时，“蝠”与“福”同音，整体纹饰也具有祈求多福多寿的美好祝愿。 釉里红番莲八宝纹小口瓶清乾隆（1736-1795）颐和园藏随颐和园第二批文物南迁，装第137号箱，时名“无款白地釉里红西番莲花小口磁瓶”，1951年归园。瓶小口，短颈，溜肩，直腹内敛，圈足。通体以釉里红工艺装饰，颈部绘朵花，肩部绘有如意头纹，足径处绘仰莲纹。腹部主题纹饰为缠枝番莲纹，其间上下穿插有“轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠”，合称“八吉祥”。 “大清乾隆年制”款白地矾红龙纹高足盖碗清乾隆（1736-1795）南京博物院藏原为故宫博物院南迁文物。此碗分为上盖下碗两部分，均为白釉地绘以矾红图案。盖呈圆弧形，扣于碗沿之内，盖钮为一只形态可爱的镂空天鸡；碗为敬口，折沿，底部为筒式高足，足颈细而高，略为全器高度的一半，足底微外撇。天鸡钮以深浅色矾红绘鸡首、羽毛等纹饰，盖面绘有二龙逐珠纹，巨龙双臂生有翅膀，身边满饰火焰纹；碗外壁所绘图案与盖面相同，亦为两条翼龙飞逐火珠形象，碗盖内、碗里心中央均有朱文篆书“大清乾隆年制”方框图章款。 釉里红龙凤穿牡丹纹壮罐清乾隆（1736-1795）颐和园藏随颐和园第二批文物南迁，装第210号箱，时名“乾隆款白地釉里红花磁罐”，1951年归园。罐圆口，短直径，窄溜肩，直腹，圈足，附伞盖形盖，盖上有钮。器盖绘缠枝牡丹纹，颈部绘蕉叶纹，肩部绘如意头云肩，腹底绘仰莲纹，足部绘回纹。腹部主题纹饰，分绘一龙一凤，穿梭于缠枝牡丹之间。外底以青花料书写“大清乾隆年制”六字篆书款。此器系仿明代永乐壮罐造型，据档案记载，乾隆皇帝曾下旨命唐英仿制明代官窑壮罐，作为官帽架所用。 斗彩缠枝番莲尊清嘉庆（1796-1820）颐和园藏随颐和园第二批文物南迁，装第173号箱，时名“无款白地五彩西番莲花磁瓶”，1951年归园。尊侈口，束颈，溜肩，长圆腹，近足处内敛，圈足外撇。器身通体以斗彩为装饰工艺，颈部绘朵花、如意头及蕉叶纹等，腹部绘缠枝花卉纹，花卉以荷花及西番莲为主，近足处绘仰莲纹及朵花纹等。外底施白釉，无款识。此尊造型挺拔大气，绘画纹饰层次分明，为嘉庆早期御窑瓷器精品。 铜座嵌松石红釉套盆清嘉庆（1796-1820）颐和园藏随颐和园第二批文物南迁，装第173号箱，时名清宝无款祭红镶铜边磁缸带铜座)”，1951年归园。花盆上镶铜口，作暗八仙、回纹和如意云头嵌宝石，宝石已遗失；下承云头式五足铜座，并作回纹、莲瓣嵌绿松石、缠枝花卉纹。瓷盆胎质坚细，釉层肥厚鲜艳可见细小开片，外壁鲜红与暗红色斑驳交错，口沿内侧有红、紫色交织流淌。瓷盆无底，或因器底残缺而被后补添铜座。 斗彩龙风纹直颈瓶清道光(1821-1850)颐和园藏随颐和园第二批文物南迁，装第131号箱，时名“无款白地五彩龙凤磁瓶”，1953年归园。瓶直口，长颈，溜肩，鼓腹，圈足。器身通体以斗彩工艺装饰，口沿一周绘几何纹边饰，其余部分满绘龙凤纹，龙凤之中填云朵、火焰等，近足处绘海水。底足内缩釉，无款识。 黄花石钵明（1368-1644)颐和园藏 青玉雕莲瓣执壶清（1644-1911）颐和园藏 兽面纹觥宋(960-1279)颐和园藏随颐和园第一批文物南迁，装第54号箱，时名“能（备注名：古铜兽形大酒器代盖）”，1951年归园。兽形器身，宽流，曲口，盖前端塑兽首，与上翘的流国扣合为颈，高浮雕粗角，眉目突出，盖面与器身通休饰兽面纹、乌纹组合纹样，下承高圈足，器尾铸有龙器物采用浮雕与线刻工艺，沿下饰鸟纹、兽面纹，腹部土体为兽面纹，圈足饰对称乌纹，以云雷纹填地，纹饰布局严谨，线条流畅。 碧玉雕缠枝番莲纹蝶耳活环洗清乾隆（1736-1795）颐和园藏随颐和园第三批文物南迁，装第310号箱，时名“碧玉笔洗”，1951年归园。碧玉质，有黄褐斑。洗敞口，厚壁，平底，三足。口沿两侧饰环耳，耳雕蝴蝶，下雕活环。内底浮雕水仙灵芝纹，外壁雕缠枝莲纹。造型规整，纹饰优美。 自玉雕荷花纹活环活底三足洗清乾隆（1736-1795）颐和园藏随颐和园第三批文物南迁，装第313号箱，时名“白玉双环三足盒”，1951年归园。白玉质，温润有光泽。洗口圆形，深腹，双耳，三足。器身阴刻有荷花纹饰，两侧附蜻蜓状活环耳，器为活底，可揭取。 青玉盖碗清乾隆(1736-1795）颐和园藏随颐和园第三批文物南迁，装第313号箱，时名“昆玉茶碗”，1951年归园。青玉质，玉质温润，光素无纹。圆形，撇口，弧壁，深腹，圈足。有伞形盖，碗盖略小于碗，盖上附环状抓钮。此盖碗造型规整，器壁轻薄，做工精致。 自玉五寸盘清嘉庆（1796-1820）南京博物院藏原为南迁文物。白玉质，玉质发青，有明显纹理。敞口，斜弧腹，圈足，素面。 自玉小碗清嘉庆(1796-1820）南京博物院藏原为南迁文物。白玉质，玉质发灰。敞口，斜直腹，圈足，素面。 “乾隆年制”款青玉荷叶盖罐清乾隆(1736-1795）颐和园藏随颐和园第三批文物南迁，装第324号箱，时名“青玉代盖高坛”，1951年归园。青玉质。分器身、器盖两部分。盖顶为宝珠形钮，盖钮为倒垂花形，边缘呈荷叶状向上翻起，罐体素面无纹，口厚,短颈，丰肩，鼓腹，底部刻“乾隆年制”篆书款。做工规整严谨，属宫廷御制。 白玉雕花活坏扁壶清乾隆（1736-1795）颐和园藏随颜和园第三批文物南迁，装第254号箱，时名“昆玉仿古茶壶”，1951年归园。白玉质，质地细腻温润。莲花钮，扁腹，四足上卷。盖身雕有莲瓣纹，颈部饰云形纹一周，腹部浅浮雕变形夔纹。壶流雕凫首状，流下附活环，另一侧镂雕躬身螭龙为柄。造型精巧，玲珑雅致，琢磨细致，抛光华美。 铜鎏金无量寿佛像清(1644-1911)顾和园藏原故宫博物院南迁文物。此尊为无量寿佛造像，面庞方圆，头戴花冠，耳戴花珰，长眉细目，唇部施朱砂漆，双肩宽厚，腰部收束，上身饰璎珞和长链，手和足均戴钏镯，下身着裙轻薄贴体，无量寿佛体态匀称，结跏跌坐于双层莲花宝座上，双手置脐下结禅定印，托甘露寿瓶。 “乾隆年制”款铜鎏金嵌珐琅缠枝番莲纹香炉清(1644-1911)顾和园藏随颐和园第二批文物南迁，装第114号箱，时名“乾隆款仿古铜鼎”，1951年归园。炉通体鎏金，器型仿青铜鼎造型。炉盖镂空，盖钮錾龙形，盖身镂雕壬字形云纹，云间饰如意头形垂肩，垂肩上填掐丝珐琅卷草纹，炉身两侧饰如意形双耳，炉身填掐丝珐琅缠枝莲纹，炉为三足，足饰兽首。炉底錾阳文“乾隆年制”楷书款。 瓷胎金彩法轮清乾隆（1736-1795）南京博物院藏原为古物陈列所南迁文物。法轮为佛教中八种法器“八宝”之一。此法轮为瓷器，通体施以全色釉彩，镶嵌宝物处用红、绿、蓝三种珐琅彩精心装饰，工艺精湛，整体看起来宛如纯金制成一般。从工艺角度看，也可视为乾隆时期陶瓷仿制金属器、木漆器等其他材质器物的像生瓷工艺的体现。底部有“乾隆年制”篆书款。 紫檀雕龙纹小立柜清（1644-1911)颐和园藏随颐和园第兰批文物南迁，装第622号麻袋，时名“硬木雕龙小立柜”，1951年归园。紫檀木制，分上下两层，上为顶箱下为立柜。顶箱下部和立柜上部一木连做。通体以万字锦地纹为底上下两层分别对开两扇门，门绦环板雕龙戏珠纹，龙及宝珠两两相对，周围环绕云纹。上下门框外侧边各嵌铜錾龙纹合页两对，中间门框及门杆装饰铜镀金錾龙纹面叶及三枚吊篮形钮头，四脚包铜足。此柜做工精美，雕工细腻，纹饰繁缛，充分体现了皇家家具陈设的精美及恢弘。 铜胎掐丝珐琅喇嘛塔清（1644-1911）南京博物院藏原为古物陈列所南迁文物。塔为覆钵式，塔身施浅灰色珐琅釉为地，饰缠枝莲花,肩部饰錾铜金兽面，口衔璎珞，前部有一幅寿纹佛龛。塔刹两侧有似云朵一样的铜镀金塔儿，塔刹下丰上敛共十三级，象征佛教十三重天，顶设华盖，天地盘，上托日月同辉顶。须弥座饰天蓝色珐琅釉为地，饰莲瓣等纹饰，座上有铜镀金围柱。此塔用锤揲、焊接、錾刻、掐丝、填彩等多种工艺制作而成，色彩绚丽、工艺精细。 铜胎掐丝珐琅三足鼎清（1644-1911）镇江博物馆藏原为古物陈列所南迁文物。直口，平沿，立耳，深弧腹，浅圓底，三柱足。通身掐丝填彩釉为纹，以蓝彩为地，内腹上部涂金粉。立耳及口沿边沿以金粉涂地，掐丝勾连雷纹，满饰边沿。立耳两面蓝彩为地，嵌饰兽面纹。以金带旋纹将腹部分成上下两部分，上部饰六朵云气纹组成的金色浮雕同心圆，间以嵌丝上下相对兽面纹。下部饰八幅兽面纹，下腹部、圜底及柱足满铺宝相花。三柱足上以三片阴刻叶脉纹为主。此器以铜为制，胎体厚重，图案精细，色彩明丽，给人以庄严肃穆之感。 粉彩太平有象摆件清乾隆(1736-1795）南京博物院藏原为南迁文物此件描绘了一头直立站立、象鼻弯曲、姿态恭顺的大象，其背上设有鞍子，披有福磬、海水江崖纹挂饰鞍上驮有一件珐琅制葫芦形宝瓶。驮宝瓶的大象造型摆件被称为“太平有象”，是象征天下太平的吉祥装饰品。 红木雕葫芦纹如意形盖盒清嘉庆（1796-1820）南京博物院藏原为南迁文物。整体造型为如意形，制成带盖的盒匣。通体运用浮雕与透雕工艺，生动地刻画出茂盛繁衍的葫芦。纹饰层次丰富，雕工精湛，是一件风格厚重、工艺考究的艺术品。葫芦寓意“广发”，象征子孙昌盛、家族绵延不绝、世代繁荣兴盛。请横屏观看 木胎金漆牡月纹高足杯清乾隆(1736-1795）南京博物院藏原为故宫博物院南迁文物木胎，碗心包铜皮至口沿，内外金漆地，腹部外为团花纹，如意云头，贯套纹，足部璎珞纹。 永瑢《万寿菊图》卷清乾隆（1736-1795）颐和园藏随颐和园第三批文物南迁，装第635号箱，时名“乾隆题永瑢画菊图”，1951年归园。爱新觉罗.永瑢（1743-1790年），晋封质亲王，号九思主人，为乾隆皇帝第六子，善画能书，其作品清新淡雅，纤秀轻盈。作品以万寿菊为主题，画中在湖石嶙峋上盛开着繁茂的万寿菊，万绿丛中，花朵艳丽，笔墨纤细，工致规整。万寿菊寓意长命百岁、健康长寿之意，应为敬献乾隆皇帝之寿礼。署款：画上有诗题“色借秋金灿灿明，每当七八月华荣，豳风句入群芳谱，恰许公堂称兕觥。万寿菊臣永瑢恭绘敬书。”画上引首有乾隆御书“珠庭献寿”，钤“乾隆御笔”朱文印章。鉴藏印：钤“避暑山庄”、“乾隆御览之宝”印。 钱维城《活色生香图》册清乾隆(1736-1795）颐和园藏随颐和园第三批文物南迁，装第635号箱，时名“钱维城画花卉”，1951年归园。册页共十六开，画中以工笔重彩表现各色盛开的花卉。画面设色清雅，笔墨精细，构图简洁，灵动轻盈不拘泥于花卉种类，多种花卉相互结合而成，旁边配以诗文题跋，以表现不同时节花卉盛开之姿。册页上题有“臣钱维城恭画”落款，后钤白文“臣”、朱文“城”印章。诗文题跋由于敏中撰写，于敏中（1714一1780年)，字叔子，一字重棠，号耐圃。其书法师承于赵孟順遗风，圆润而流畅，古雅而健挺，独具风格。册页落款“仙圃花开锦绣丛，铅华涂抹绘难工，十分春气胸常满，乐意时生静对中。于敏中题”，后钤有白文“敏中”印章。 钱维城《西湖胜景图册》清乾隆（1736-1795）颐和园藏随颐和园第三批文物南迁，装第635号箱，时名“钱维城画西湖胜景”，1951年归园。钱维城（1720-1772年），清代画家，初名辛来，字宗磐，又字幼安，号幼庵、茶山，晚年又号稼轩，江苏武进（今江苏常州）人。擅山水，其画上溯元四家，初从族祖母陈书学画，学写意折枝花果，后学山水，师从于董邦达。山石皴擦点染，重视烘染效果，构图意境深远。 蒋廷锡《仿元人写意花鸟图》册清康熙（1662-1722)颐和园藏随颐和园第三批文物南迁，装第635号箱，时名“蒋廷锡花卉”，1951年归园。蒋廷锡(1669—1732年)，字扬孙，号西谷，一号南沙，江苏常熟人。康熙四十二年（1703）赐进士，官至大学士，谥文肃。其画作受恽寿平影响，没骨设色，勾画点叶，别具匠心。此套册页共十二开，题材寓意祥瑞，或以精细笔墨绘制花卉和禽鱼，或以没骨画法水彩晕染而成，作品清秀雅致，道丽飘逸.署款：第一开题有“仿元人写意臣蒋廷锡”款识。鉴藏印：钤“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”、“御书房鉴藏宝”、“嘉庆御览之宝”。 清人绘王穀祥款《花卉图》卷清（1644-1911)颐和园藏随颐和园第三批文物南迁，装第635号箱，时名“富贵寿考花卉卷”，1951年归园。王穀祥(1501—1568年）字禄之、号酉室，长州（今苏州）人，文徵明门生。本幅作品以长卷表现春夏秋冬四季不同时节花卉盛开之态，四时之景斗转星移，变幻万千，画面为设色花卉，笔墨纵意，介于工笔与写意之间，画风清新自如，实为清人绘制而成。末尾有落款“嘉靖壬寅冬日穀祥写”，下面钤有“王禄之印”、“家宰之属”天水郡收藏书画印记等印章。 结语“文物南迁”之路，历时十余载，辗转数万里。国之瑰宝穿越烽火，历尽艰辛，终得以安然归藏。此壮举是一部惊心动魄的文化抗战史诗，铭刻着守护中华文脉的民族记忆和家国情怀，彰显了超越器物、根植血脉的“典守精神”。重访这段光辉足迹，吾辈当赓续先辈“人在文物在”的铮铮誓言与赤诚担当，共护文明根脉，让中华文明的薪火永续相传。“匆忙间挥别北平，归来时已是北京。兜兜转转十八年，天地变换。烽火硝烟中迁徙，山川险阻间穿行，幸得无数先辈以性命相托，以智慧相护，才得以重归故土。如今，吾辈静立于此，诉说往昔，是为铭记那以生命守护文明星火的赤诚，以信念照亮民族未来的坚定。愿吾辈承载的故事，化为不灭的星辰；愿那‘典守的力量，点燃你心中之火。当你凝视我，愿你不止见证历史，更能触摸到那份超越器物的敬畏，那份守护根脉的担当。请接续赛炬火，成为新时代文明的守护者。” 一南迁文物自迷

颐和园博物馆 园说Ⅶ——南迁北返 移珍永续（下）

苏鹤龄

颐和园博物馆园说Ⅶ——南迁北返移珍永续（下）