那片荷塘

老魚頭

　　在那片静谧的荷塘之上，时光仿佛凝滞，水光潋滟，荷影婆娑，每一帧画面都似从古卷中徐徐展开。

镜头初启，晨光微露，薄雾轻笼，水面如镜，倒映着天光云影，恍若“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”。风过处，荷叶轻摇，如裙裾翩跹，荷花亭亭，如仙子临波，令人恍然步入王昌龄笔下的江南采莲图：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”荷塘深处，莲叶田田，如碧波翻涌，接天连地。遥想西湖六月，杨万里曾叹：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”此刻虽非西湖，却也风光无限，红莲映日，绿叶承露，美不胜收。偶有小荷初露，尖角微张，便有蜻蜓轻栖其上，恰如杨万里另一妙笔：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”此景天真烂漫，生机盎然，仿佛自然之笔，不经意间点染出最动人的诗意。

镜头缓缓推进，荷花或含苞如笔，或盛放如霞，粉瓣层层，香远益清。李白曾吟：“荷花娇欲语，愁杀荡舟人。”此刻的荷花，似有千言万语，欲说还休，令观者心醉神迷。而孟浩然的“荷风送香气，竹露滴清响”。更将嗅觉与听觉交织，仿佛风中飘来阵阵幽香，露珠轻落荷盘，清响入耳，沁人心脾。荷塘亦非仅存娇艳，更有深秋之思。李商隐曾叹：“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”虽眼前仍是盛夏，但那残荷听雨的意境，已悄然在心头萦绕，预示着生命轮回的哲思。而李璟笔下“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，更添一抹淡淡的哀愁，使荷之美不止于形色，更入于情思。更有那月下荷塘，静谧如画。秦观曾写：“月明船笛参差起，风定池莲自在香。”此刻虽无笛声，但风定之后，莲香自溢，如丝如缕，缭绕不绝，仿佛天地间只剩下这一池清幽。而苏轼笔下“竹色溪下绿，荷花镜里香”，更将荷香化作可照见心灵的明镜，令人顿生澄澈之感。

那片荷塘，不仅是一处自然胜景，更是一座流动的诗国。它承载着从汉乐府“江南可采莲，莲叶何田田”的质朴欢歌，到屈原“筑室兮水中，葺之兮荷盖”的高洁理想；从李白“涉江玩秋水，爱此红蕖鲜”的豪情逸兴，到周敦颐“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的君子风骨。荷花，早已超越植物之形，成为中华文化中清雅、坚韧、超脱的精神象征。

当镜头缓缓拉远，荷塘渐隐于暮色，余韵悠长。正如辛弃疾所咏：“红莲相倚浑如醉，白鸟无言定自愁。”这片荷，在光影与诗词的交织中，完成了它静默而深邃的独白——它不只属于夏日，更属于千年的诗意长河，年年岁岁，开在文人的心上，开在文化的深处。