纪念抗日战争胜利八十周年 监利革命老区书画作品展在武汉红巷美术馆开幕

雪之韵

　　秋高气爽，天地人和。武汉天气也是热情似火，让我们经历并见证了一场艺术的饕餮盛宴。武昌红巷美术馆迎来了热闹非凡的一天，大门口鲜花排列，彩墙竞艳，人们喜笑颜开，奔走相告。二零二五年八月二十日，纪念抗日战争胜利八十周年书画展隆重开幕，监利老区老年书画展在武汉红巷美术馆闪亮登场。作品林林总总超过一百三十幅。

书画展人气爆棚。出席书画展的兄弟县市区单位众多，参加开幕式嘉宾有：

武汉书画协会武昌分会

武汉老年书画协会：

南湖分会、首义分会、洪山分会

东湖国画院

湖南南县老年书画协会

沙洋县老年书画协会

荆州市老年书画研究会

公安县老年书画协会

监利市书法协会

监利市美术协会

监利市诗词联合会

监利市老干艺术团

监利市同心艺术团

监利市老年书画研究会：

程集分会、网市分会、

霜叶红分会、武汉分会

监利籍居汉老领导周祖元、张道恒，湖北省老年书画家协会主席孔艺、市领导廖和平、常尧阶、谭友喜、王涛、罗雳参加了书画展。书画展参会人数与参观者突破二百人，规模宏大，影响甚广。参展者都认为这次书画作品展，上档次见水平，绝大部分都是地市级以上水平，相当一部分达到了省级艺术水准。

　　签字墙被与会嘉宾签的满满当当。密密麻麻的签名汇成艺术海洋，多像监利老区革命先烈们抗战图谱。风萧萧兮易水寒，壮土一去兮不复还。怀念先烈，永记初心。参展者心情激悦，有的签名工整认真，一丝不苟；有的签名率性而为，龙飞凤舞。

见真见章见风采，识人识品识艺韵。

　　湖北省委宣传部原副部长兼文化厅长周祖元先生的讲话让与会者们感到和蔼可亲。

　　大家在乡情的氛围里如沐春风似品甘露！乡音无改，初心无悔。

　　监利市政协主席廖和平先生，受荆州市委常委、监利市委书记韩旭委派，代表监利市四大家领导向书画展表示支持与祝贺！

　　他和与会其他领导们的讲话，传达出殷切希望，让书画家倍受鼓舞！

　　监利市人大常委会原主任、市老年大学校长常尧阶先生代表展览组委会致辞时表示，监利银发艺术家以笔寄情，他们用精湛的书画作品再现峥嵘岁月，并呼吁大家传承与弘扬革命老区的奋斗精神，共筑中国梦。

经济搭台，艺术唱戏。

书画展双雄会：

监利市老年书画研究会武汉分会会长黄元林向武汉监利商会会长李胜阶赠送《纪念抗日战争胜利八十周年~~监利革命老区书画作品集》。

　　湖北省老年书画家协会主席孔艺宣布展览开幕！

　　监利市老年书画研究会王清奇会长亲自撰写前言，宣传主办这次纪念抗战胜利八十周年书画展的意义与推进文化兴市的作用。王腾芳老师用精品小楷书写，作品规范工整。那蝇头小楷个个精细，字字珠玉，让人叹为观止。书法承古融今，庙堂气息扑面而来，彰显出华夏民族五千年文明之贵气！可歌可泣，可圈可点。

　　三种书风自展厅大门紧密挂列，看上去十分养眼。自左到右，老领导李佑才先生章草意味的书法沉稳内敛，厚重朴俊；郭志高先生的行草一波三折，气韵生动；邓南阔先生的楷书，笔墨规范，无不让人心生爱慕。

老领导闲暇之余，以书画艺术为乐，参展交流，为青年才俊们树立了好榜样。

　　老领导常尧阶主任的书法，笔墨生韵、清秀雅美，似清风明月入怀……老领导李书善县长的书法随心见性，质朴厚实，如原野清风拂面……

　　柳国良教授的书法，行如流水且古意连绵。整体气息方正贤良，点划精细，作品在音乐的节奏中翩翩起舞，有的急疾而书，有时又按捺节制，书法之笔法设置诸多矛盾，又自解自拆，一波三折，让字面静如处女动如脱兔。变化中的书写守法再创新，且又形成新的探索。

高山流水觅知音。高山仰止，流水听声。呈现我们面前的国画，是老领导周祖元的夫人郭碧珠女士大作《山河无恙》。其作品大气磅礴，给人一种旷远辽阔之感。领略厚实与庄重，在一种久违的节奏中抒发雅美。丰盛的树木与山体密结成体，生动见韵。云气穿山而过，留下的是浪漫与飘逸。

　　王清奇会长的书法心存善念，出峰见佛。流畅中见华美，提按中出精神。抑扬顿挫的笔墨在使转中如万马奔腾，呼啸而来，岂止是清风明月般疾驰。墨行千姿，笔藏万仞。

　　省市领导亲力亲为，亲自提供艺术精品参展，为书画展添光加彩！

　　两支荷花闭月羞花，几杆荷叶横浮池塘之上亭亭玉立，五只蝴蝶劲舞，淡绿的色彩给荷塘添加几许清趣。郎琳老师的国画既有传统笔墨语言，又有当代佳构，画面呈现出墨韵生动、婀娜多姿。

　　郑州老师的人物画写意出神入化，这幅《八仙图》，人物个性鲜明，姿态优美，赋色雅丽，人物内秀一展风采。

　　中美协会员李桦老师这幅《出征》，让父子情深而出彩。人物喜形于色，内心世界从脸部可以清晰表达。顾盼生辉，相得益彰，革命事业后继有人。

　　周玉峰先生的书法，得唐晋之笔墨情韵。其自题诗内涵丰富，书写行笔如剑，稳重不失情趣，仿佛可以穿越千年之距。从漫长岁月里透出静气，玉藏于墨，峰出波折，点划精细沉稳，且行且珍惜。

　　许彦昌兄的画如同他的摄影，其构图精致，画面雄浑之气息扑面而来，笔墨粗犷雄健十分精采！

　　朱红霞老师的书法，看上去霸气十足，活像男子气概，然巾帼不让须眉，她的笔墨沉雄，提按有度。顿锉之间呼应恰到好处。小有二十年联系渐少，谁知她沉迷于书，法度森严。语云十年磨一剑，可她用二十年打造的竟是书法江山。

　　黄希金老先生《圣跡》国画作品，观之让人振奋。画面山势崎岖，前景水波荡漾，小草密结成组成串，中景之山居静谧，再到崎岖山间小道攀沿而登，远景之山岚矗立一座巍巍丰碑。黄老笔墨用心点染，皴法奇瑞，细勾慢皴中墨语妖娆。想起十多年前与他同去福建参加书法报重阳节全国第十一届书画展以来，他的功力深厚，扎实稳进。

圣跡昭昭，气韵生动。

　　鲁弘英老师的《山花烂漫》是用笔写出来的。自然生趣，骨力雄健。看上去，水墨淋漓，见笔见墨见对比，让人爽心又悦目。

　　汪新明老师书法道行深重，他成为中书协会员时，监利乡邑同道者寡。他的书法取法乎上，直追魏晋。法帖严谨有度，开张得体。用笔看似漫不经心实则碑味浓郁、金石可镂。

　　李利平老师活跃于本邑书画艺坛四十余年。一幅“黄鹤西楼月，长江万里行”挂在展厅显要位置，其王遐举老先生用笔特征十分明显，要是不署名盖章，真以为是遐老遗迹。

　　高步云老师多才多艺，多专多能。

刚认识他时，他是设计制作师，书法装裱装框刻字刻匾无不精通。后来依托书法培训吃笔筒壳饭，吃的津津有味。他开班伊始，虽说不是开山鼻祖，但在监利培训机构亦是领军人物。他玩金石于股掌之间，治印总是别开生面，书法棒棒哒，难怪他是荆南印社掌门人。

　　姜大同先生书法古拙雅正，别人人云亦云，他却另辟蹊径。坚持小众理念，特立独行。以碑石为乐，篆隶先行。金文大篆如会朋友相见恨晚，小玺汉印如数家珍。加以爨宝子书法行笔如椎划沙、抑扬顿挫，古拙气息扑面而来。他丰厚的书法底蕴，造就了治印的不同凡响。印刻春秋，谱图丰泽。难怪他曾是荆南印社前领军人物。

　　涂同源老师是原湖北省国画院副院长。他是我们书画展的大功臣。他与何德坤老师曾经同在汉口分院执教国画，这次何教授与他聊过纪念抗战胜利八十周年书画展愿望时，涂院承诺积极支持，立马出面联络红巷美术馆，免费提供书画展厅。

　　“铭记历史警钟长鸣”，“勿忘国耻”是纪念抗战胜利八十周年的主题，王炎林与吴泽民老师俩人的作品悬挂于展厅显著位置。书以传承，法中有度，他们的书法行笔规范，墨香四溢。

　　两只小鸟活跃于枝头山石，窃窃私语中如漆似胶，其亲密劲儿让人羡慕。山石厚重，玉兰花开。那婀娜多姿的花儿竞放，展现春天般灿烂。

监利美协朱建平主席的花鸟花在荆楚占有一席之地。他以授业解惑为已任，他的学生在乡邑可谓桃李满市，随便找个画家问问从师于谁？十有七八都是他的弟子。

　　“白山黑水铸英魂，靖宇将军威名存。”我们顺着这首诗，寻找或探究抗日战争的故事，从故事中研讨华夏军民抗日之精神，取胜之源流。

董新华先生之隶书，质朴敦厚，行笔如雕刻，字字入法，笔笔入心，从笔情墨趣中不难发现书家的情与爱。

　　展厅正中央，悬挂一幅山水画，看上去古色古香。松柏连绵起伏，山道弯弯，溪口淙淙，一架石桥连架南北。桥上一女子秀色宜人，远方老屋旧宅，支撑起诗和远方。

李元瑞老师是一名文化战线的高级知识分子。他的画源自传统笔墨，一点一线彰显古人传统画风。一皴一面充满恢弘正气。

　　段德茂老师从商界退出，依然一头扎进书画圈里。画到兴起夜以继日，不知有晋。书到碑山帖海，方感古意连绵。

他自学成才，全是一种痴迷与执着。画山是山，画猫灵犀。山水花鸟人物都在行。书法入碑很深，一笔一划看上去静气幽然，沉得住气。沉入线条佳构，三月不知肉味。

　　书法入古尤佳。舒和平会长的笔墨，以古意见长。行如流水，姿态万千。

笔下之功，尤见游龙在渊，提按举轻若重，转折变化多端。从书法中可见魏晋古风，又可撞见当下时代气息。入古化今，点石成金。

　　《孤舟山水间》焦墨画，以十万大山之雄强，以皴擦线条之爽劲，自远而近，抓大拾小，依山水之规律，寻大山之气韵。在浓与淡，重与轻，繁与简的悄然变化中见笔见性见菩提。

姚老伯齐先生，集六十余年之笔力，在反复对景写生摸索中开山立派创建了“伯齐皴”。他的皴法雄强中见精神，挥洒中见心性。难怪现代焦墨山水画之集大成者张仃院长对姚家山水尤其推崇，题赠：“独开新界”。

　　易贤涛老师书法功力深厚。单从两方面分析可见一斑。

笔法:用笔沉稳厚重，蚕头燕尾特征鲜明，横画起笔藏锋、收笔捺脚舒展，竖画挺拔，点画形态丰富，提按使转间尽显隶书古朴韵味，线条质感坚实，有力量感。

结构:采用规整的方格布局，字距、行距均匀，单个字结构严谨，重心平稳，在对称中求变化，如左右结构字偏旁搭配协调，体现隶书端庄典雅之美。

　　点亮一盞灯。从远而近，走近些，再走近一些。灯光明亮，那是画家心中的艺术之灯。照亮画面，映亮一颗心。

画面两个底色。左边暗黑色映衬出蓝色大花。自左向右，汰白之花与洋红之花相互映照。右面橙黄色底色映出黄灿灿灯光，光明向我亲近，沐浴光彩之中，幸福满满的感觉由然而生。

　　战地医院。画家总能从人们意想不到的角度入笔，让人心生欢喜。

何德坤教授的画，笔墨丰盛多韵。单从厚实度研究，他的用笔是书法用笔，全是写出来的。所有的线条看是漫不经心，可实打实的是匠心独运。每一根线，每一团墨，从构图的精思，再到画面的骨法用笔，每一个块面都是厚实的，让人羡慕不已。

　　“东方欲晓莫道君行早，踏遍青山人未老……”毛泽东的清平乐，会昌，在邓定文老师书法中写得工整大气，笔墨规规矩矩，线条掷地有声。每一笔都是用心书写，写出了正大气象。

　　张松柏老师凭着扎实的基本功圆了书法梦。他原先是基层乡镇书协主席。退休后毅然北漂，以魏碑红遍燕京，网连九州。他的魏碑结体雅正，从雄奇的篆意里穿越而来让观者神清气爽。那笔墨干净落落大方，转折提按都合规范还形成鲜明个人风格，既使他的作品不署名，从气息上一看便知。

　　姚其松老师是个奇才。他考国家公务员名列前茅。当干部轻松自如，写书法也是一蹴而就。刚入道不久就参加湖北省老龄书法展榜上有名，别人用半辈子的时间圆梦，可他一下子就轻松成为省书协会员。

他行书结构规整，结字严谨。行云流水的书法丰润、妩媚，让每个字形质上佳，姿态优美。华彩之气，必存内功。每每品之他的行书总感气息不凡。

　　邹教文老师的草书行笔流畅，草法规范，在奔驰的书法中畅快淋漓。字与字要么连体顾盼，要么笔断意连。字与字大小变化有序，气息相得益彰。

　　熊艳霞老师的国画属于小写意，工兼写的笔墨可见实力不凡。右上灯笼高悬，福气满满，左下牡丹花开富贵，色彩鲜艳饱和，一群小鸡喜乐无间，疏密感让构图生趣。

　　陈盛发老师北漂载誉归来。他的书法典型的二王体系，书风正大气象。墨色饱满圆润，从书中可以悟见古人敦厚书风，行笔不急不躁，平稳工整。

　　赵祖舜老师的《万古长青》画作，构图饱和，从雄健笔墨意趣里，看到的都是刚劲的骨法用笔，枝叶繁茂，松针细密，古松之气象俏然而出。

　　熊先成老师的行草作品气息不凡，每个字都是精心书写，笔墨厚重饱满，结体雅正，是不可多得的教科书级作品。

　　吴兆华老师的作品，构图巧妙，像一扇大门自外向内框定，款识也和正文对称排列，看上去精当明了。

　　中善先生之书法，贯古通今，既有浓郁的隶意，又不乏章草之俊美，兼具于右任的草书韵味，其碑帖合璧，形成鲜活个人面貌，给人耳目一新。最重要的是扬弃了今人书法浮躁之气，书中之静美尤为突出。

　　熟知颜红利的书法，以篆书见长。她笔下的篆书，得古人真意，格调高雅，又不失今人之风范。这次参展书法却以行书面众，让人不得不佩服。

她的行书，得米芾之书境，呈八面出锋之妙传。长虹二字的牵丝扭带，飞字之灵动，美妙太多不胜枚举。她的成就，除了家学渊源和自身天赋外，更重要的还是她坚持勤学苦练，这是成功之关键。

　　杨付文先生退休前是实业家，担任过纱织企业厂长。退休后又退而不休，南巡去鹏城学习当调酒师。据说他调制的鸡尾酒，除了味道的清冽与淳厚外，其色透亮而不躁，端起酒杯，举酒赏月，观琥珀之美色无疑增添食欲。

他干一行爱一行，达到了又红又专。他学国画，也是近年的事儿，可他山水构图华美，皴法老道，根本不像是个年近八旬的老人新手所作。《征途》气韵生动，把抗日战士之斗志描绘的绘声绘色。

　　先知先生之书法体现出先知先觉之气息。

他善用墨法。在书写中笔占浓墨至饱，然后开笔书写。东临的东，首字采用涨墨法，慢速开笔让墨在生宣上自然流动，由于墨的滋润，笔法充满肿涨感，恰好与后面快写稍枯与飞白的字形成鲜明区别。后面的丛字、丰字、风字、萧字、里字比其它字大若一倍至两倍，大小对比度拉开差距，棒棒的！

　　邹绿叶先生的楷书，用笔精细，点划准确，彰显颜体之肥美。整体上看，横平竖直，霸气十足。有些细微处，笔峰举重若轻，将提按处理的非常完美。

　　鲁尔清先生的工笔国画，工而见美，设色艳而不俗。工笔起笔稳健，行笔达意，收笔留韵，每个细节处理得十分精致，枝叶繁茂，花开富贵。

　　一枝先生的草书草法准确，牵丝扭带甚是美观。整体上看，作品的块面构成雅美，线条质量好，尤其布白透气上，展现出老书家的扎实功底。

　　袁庆凤的花鸟画近年突飞猛进。得荆楚名师余昌宇老师真传，笔墨线条扎实，每一笔都掷地有声，骨法用笔，在这方面难能可贵。余老师的众多弟子中，笔墨大都外显其表，内涵不足。然庆凤美女凤眼独到，更显凤毛麟角。设色艳雅清新而脱俗。

　　向东先生书法艺术性高，重在有设计感。一般书家书写作品随心所欲，而朱先边写边思，每个点划处理都用心良苦，笔墨饱含艺术家灵动之气息。

　　刘一刀先生以大草见长，是荆楚草书大家。正如他的艺名一刀一样，每个字的草法熟记于心，像中国书法大枷周慧珺的一笔连结字法，一刀玉成。他的作品讲究形式感，其艺术作品饱含设计感。别人都是一张纸随心所欲去写，而他却将纸裁成三张，分而书之，让书法多些另类气息，其书法的独特性一见便知。

　　万齐龙老师的书法，集篆隶楷行草如一炉，他写什么像什么，特别是临写二王作品，其笔墨几近以假乱真。我曾对他说过，如果他少些玩性少喝酒少抹牌少钓鱼，专心功于书法，他的书法是可以写出高度的。书法线条质感优秀，用笔老辣，用墨生韵。字的排列组合时见张旭之旷野，笔法经常撞见怀素之张力。

　　会发先生的行书以对联形式书写，行中见隶，古拙之美呈现，看上去工整对仗。内容体现医者仁心。

　　衣力利老师擅长花鸟画。作品以藤条穿插，极力表现线的力量，在C字构图中，一片片的花朵结对而出，表达出一种朝气蓬勃之精神气质。

　　刘义涛老师于几年前去汉上教授书法，为书法界培养接班人。他的楷书以颜体为特质，又揉进许多古人笔墨语言，书法质朴大方，行笔如流水。

　　辛光明老师退休始入画坛，以画梅花见长。很多人只知道他是银行老行长，却不知他是丹青妙手。他的思想超前，把儿子送进湖美培养，自己自学成才，梅花画得活灵活现，枝条古木参天，花儿烂漫可亲。

　　赵显文先生以隶书入古，笔墨有静气，一笔一世界，一墨一菩提。他的隶书妥妥的曹全权笔情墨意。书写作品，善于倾听笔墨的歌唱，书法呈现古人妙境。

　　陈新平老师，监利书协当家人。他以魏碑入书，承古而锐新。书法之功力让人羡慕嫉妒恨，好多书家都想学他的章法、笔法、墨法，但拿起笔来总是不听使唤，写出来的书法完全不是哪个事，与他的书法面貌大相径庭。他用笔巧妙，书法总有八面玲珑之气象。厚重而又灵犀，新奇而又充实。一点一划精细刻划，一撇一捺裏锋捏拿。参观的人都喜欢与他的书法作品合影，成了书法网红打卡地。

　　红艳老师的隶书，写得张驰有度，隶书写出了蚕头燕尾，一波三折。捺划短而上勾，形成自己鲜明的艺术个性。

　　张清远老师的《铭记历史珍爱和平》书法作品，有王遐举隶书之笔意。潇洒、爽劲，参观书画展品玩书法的人都喜欢重点观赏他的作品。

　　文长武老师的花鸟画，以任伯年的花鸟为蓝本。两只凤凰异性相吸，相依相偎，背景之古松苍茫。笔意既有任老之气息，又有个人笔墨思考。

　　约琴老师的《竹报平安》，构图简练，笔墨单纯。鸟立山石之上，一簇簇竹枝随风而舞，竹有郑板桥之心性，灵动中见厚重。正如郑板桥题竹诗：《潍县署中画竹呈年伯大中丞括》 衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。

　　高功望的书法对联，笔墨厚重，点划间气象万千。正文写得丰满劲道，题款又有形式美感，上款写明缘由，下款提供书家完成作品信息。上下对仗工整，略有差异，这上款稍微上一个字，下款多下一枚印。差异之美悄然而出。从细微处观察，书家的精细是用心之作。

　　何德炯老师今年刚好八十，可他退休再就业与书画艺术结善缘。他退休前是县城工业企业的老厂长，退休又干起了书法装裱装框，竟然一干二十年。不知什么原因，他竟然在休闲之余能书善画。

这幅榜书大气磅礴，笔墨灵动有韵。

　　王建老师的草书《我是一个兵》行如流水，构图佳，线质好。他擅长草书，将草书之特质表现得淋漓尽致。墨分五色：枯、湿、浓、淡、焦，在他的作品中都可发现。一个来字，便将草书的节奏与气息拉了出来，让整幅作品有了个透气的孔。

他的草法有妙境！

　　黄元林会长的书法，质朴无华，自然率真。其线条骨法用笔，如刀如剑，如同军人之步伐雄赳赳气昂昂。有语云，字如其人。二十余年的军旅生涯，练就一身铁骨铮铮的气概，人方正贤良，字铿锵有力。

　　易贤涛老师书法作品古拙雅美。呈现出勃勃生机。这幅作品用笔匠心独运。既有爨宝子之古拙，又有魏碑之雄强，兼有隶书之秀美。用笔老辣，点划厚实。

　　王培双老师的作品《抗日烽火千古雄风》，赋色浅淡。山势崎岖不平，一队队解放军披荆斩棘，沿着山道小路前行。去履行神圣使命，完成守土之责。

　　武礼芳老先生的书法，典型的隶书结体，扁平化，笔墨语言雄浑，一笔一划入木三分。线条厚重又不乏其韵，当粗则粗当细精细，粗细间的转换古意绵绵。

　　承舟先生的书法气韵生动。他的构图匠心独具，四排小纸并列，给人别开生面之感。底色艳丽夺目，有种清新雅致之感。

　　吴泽民老师的书法以古拙之气象闪亮登场。他喜欢王铎书帖，常年坚持练习，其笔意深厚，笔墨厚实，提按转折轻快灵动。

他对书法理论彼有研究，讲究书法之线质，探究书法之法，书写中当仁不让。

　　曾凡国的书法《抗日》，让人眼睛一亮。主题是纪念抗战胜利八十周年，其抗日亮明主题。布局左松右紧，左边疏可跑马，右边行楷密不透风。

　　《太行丹韵》是雪之韵画作。太行红韵，似丹霞地貌，如红色风暴。画面充分展现了太行儿女对抗战的贡献与牺牲。那丹霞红云，金碧辉煌，喻抗战终将取得胜利！

展览宣传单！

书画不简单。

　　冯立金老先生有个斋号很特别：半甲翁。源于三十岁练习书法时所取，日月如梭，半个世纪弹指一挥间，不知不觉中真成了老翁。他的书法涉猎广泛，擅长篆隶，兼习行草，书法有个性，墨法善变。

当然，任何东西都有其内在规律。其习惯性浓淡转换设置，又容易形成新的桎梏。这是书法难以调和的矛盾，如何克服之，书家总在不断探索着。

　　邹和森老师的书法先学欧楷，再习颜楷。曾拜今人楷书大家田韵章为师。楷书杂揉形成自己的书风。以欧楷为基，习颜楷为础，书田楷为魂，最后形成邹楷之气象：方笔如刀，圆劲如戈，紧凑似蝶，散漫似风。

　　王邦老师的书法行笔轻车熟路，书写畅快淋漓。

清代书家傅山提出书法“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排”，对后世影响深远。他认为书法应宁肯追求古拙，也不要追求灵巧，要追求大巧若拙、含而不露的艺术境界。“拙”是质朴老辣，是大巧若拙，体现为一种自然、率真的美感，与刻意雕琢、扭捏作态的“巧”相对立。

黄庭坚《论书》亦云：“凡书要拙多于巧。”

依书理，大家都应警醒。

　　熊建国老师书法也是多面手。印象中他的行书很棒，潇洒二王笔墨让人喜欢。这幅作品一改以往套路，以篆书面世，让人耳目一新。其笔意俊瘦且雅，妥妥的李斯小篆一路，看上去清秀雅气。

作品布局稍有瑕疵。最后两枚印章与中间释文“和平”二字和右边第一行正文“振兴”二字形成一条标准的斜线，这有待商榷。

　　王克林老师的隶书写得规范有序，隶书的捺划合乎标准。格式尚可，但如果把上款再往上提一提，提到与首字铭字下落一个字距，这样与下款的差别就会拉大字距，显得更富美感。

　　蔡友立先生是老县文联主席，我与他原先有接触。他笔下的雄鸡威风凛凛，饰配山石、黄菊、红彤彤鸡冠花画面和谐。鸡冠花与雄鸡喻“官上加官”之意，画面喻意美好与高洁。

　　陈盛举老师的书法力透纸背，草法熟练。这里有两个方面值得讨论。其一，作为传统的落款无任何问题，但按当下流行书风而言，落款应从传统习惯的落下款调整为落上款，款识就应该再往上提一提更好。有语云：笔墨当随时代。其二，字之形质略显弱化。

　　顺伟老师的山水画皴法有序，山势雄浑，云雾缭绕甚是壮观。山间房屋点景妙哉。山道弯弯，表大山之丰富。唯有构图稍显单调，平铺直叙的山，从前景到远景都可一望到底，两座山象两条平行的铁轨延伸……假若山中有山，山叠着山，山外有山，心中有山，其气韵将更加生动，场景将更加丰富。

　　曾德智老师是俺家门。他的书法清秀文静，一气呵成，有钢笔字之爽劲。书法硬朗之背面，也许暗流涌动。快捷的书写感，提按就会弱化，缺失毛笔之内秀，让变化多端与婀娜多姿失却原味。

　　开银老师的书法结体尤美。奔放有序，控制有度，书法的正雅气息扑面而来，有本邑著名书法家二王之笔意。既有遐举先生的圆润饱满，又有轶猛先生的方笔爽劲。款识亦精美。

　　刘盛英老师笔下之梅艳美挺拔。一支主杆顶天立地，梅枝绕杆丰艳而含韵。雪下之红梅雪白梅红，相得益彰，挣脱岁月之严寒，给春天增添福音。

　　张诗华老师的对联朴实无华，内韵丰富。整幅作品透露出碑石之厚，笔意雄强。刀削斧劈之笔意牵出顿挫感，让人沉思于岁月之重。

　　薛健老师笔下的金龙鱼扑面而来，一展俊朗的身姿。鱼游塘中悠然自得。整体上看作品略显单调，鱼形身段比例有待改进。

　　李少彪老师的书法一气呵成。牵丝扭带、左奔右突，奔放的气势如虹。有明显的个人面貌。

　　刘香润老师的对联，线条秀美气韵内敛，将曹全碑的金石味书写出来。落款字若再小些再紧缩些，增加主题与落款对比度，整体效果会好许多。

　　建东老师的书法以对联形式，上下联书法看似各书其字，实则相呼相应。他写的是抗日将军吉鸿昌的诗，五绝本来只有二十个字，主题只选了十个字，注释又写完全诗，难免主题不突出，又有重复句。如果写完全全诗落个穷款，或注明吉诗，效果会更好。

　　陈燕雄老师的书法用隶书风格写成，一笔一画都競競业业，一招一式都恭恭敬敬，写得很是用心。落款太长，与整板的主题书法显得密不透风，不够空灵，可压缩或减字，如陈延吼词沁园春加题目，可减除词一字，因为沁园春本身就是一个词牌，稍有文学常识的人都懂，沁园春前面不须留空，再之题目中间不必打点，最后乙巳年春，乙巳春足矣。乙巳本是年号，完全没必要落年字，有画蛇添足之嫌。如此可减少四字空间，这样落款就显得稀疏有度，让主题版块突出，效果好多了。

　　国卿老师在荆南是老一辈书家中的皎皎者。他的行书端庄大方，用笔一波三折，连笔气韵生动。用墨沉稳大气，彼具磅礴之气。老先生除了书法外，还是诗词高手。他是原县老年书画研究会的老会长，为繁荣本土书画事业作出了很大贡献。

　　张连军老师的欧楷写得很棒。他用笔刚劲有力，起笔、行笔、收笔交代清晰，讲究“方笔”与“圆笔”结合，横画多平稳，竖画挺拔，撇捺舒展且力度十足，恰如“横画如刀削，竖画似铁柱”。

　　陈武昌老师的草书，气势非凡。笔墨很熟练，想必书写神速。如果放慢笔速，提按交待清楚，该快就快该慢必慢，并在用笔时注意书写之节奏，发挥书法的㧕扬顿挫，其功力自然更足。草书一味求快，容易造成行笔浮在纸面滑行，造成油滑之感。

　　刘圣富老师的隶书，张迁碑的影子很浓。结体奇崛，显拙美之厚重。隶书夹杂篆书笔意。如中国的中字，上下多了几个小横，像猎猎狂飞的旗子甚是好看。再如世界的世字，有字的象征意义。

　　王庆元老师的隶书有深厚功底。无论笔法墨法还是章法都是老书家的作派。笔墨饱满，章法严谨，结字有王遐举先生之遗风。

　　陈绪平老师的行书，行笔稳健，结体瘦劲，整体上看有静气。当下书家书法作品十有八九都显浮躁，很难有古人之心境。能做到静如处女动如脱兔，这点难能可贵。

唯一的缺点是落款不该在乙巳之后再加年字，有画龙添足之嫌，既多余又不合文字规范。最后把书字还挤到了右边，再者，印章盖到右边也不合规则。

　　洪祥老师的行楷刚劲有力，落落大方。字体方正略长，气韵生动，笔意有王轶猛老先生味道，实属不易。

　　黄希毅老师的书法有浓郁的个性。行笔如硬笔之气派，字与字之间多见连笔，而方正之体征又见骨法用笔特点。

　　刘克松老师的山水画《山水清音》，从画面上看与主题紧密结合，说明扣题准确。其前景水源丰泽，树木丛生为画面增加了气韵。中景山势峰回路转，溪口流水淙淙。远景云气盘旋，皴法细致见韵。

　　谢玲的画骨法用笔，墨语铿锵，见墨见笔见韵。苇叶飘飞，花絮漫舞，鹤立枝头，设色雅致。

　　周弟茂老师的《锦秀家园》现青山绿水之景。流水、山径、房屋、树木构成了一个绿色家园。近景之浓与远景之淡形成鲜明对比。

　　常雨山老师隶书写得认真规整，每个起笔行笔收笔交待清楚。粗细均等，表象看比较统一，显朴实无华之感。

　　尹忆乔老师的花鸟画丰富多彩。山石间花鸟丰盛之态给人以富贵之气，水仙亭亭玉立，牡丹花开富贵，两只鸟儿高兴得窃窃私语。

　　汤兰芳老师的行书，有枯湿浓淡焦之变化。大小相兼，枯湿相伴。行书中略带草意，让书法显得生动活泼。

　　宋敦友老师的隶书对联，相对相列，上下整齐，左右对应，书法中有静气。行笔稳定，张弛有度，款识简洁明了，印章位置恰到好处。

【雪韵小语】190（书画集专论）

乙巳孟秋曾凡国写于汉上红巷美术馆