晋之旅（十）……阅尽万卷尊北魏，饱览佛像崇云冈

王福增

在即将辞别大同的日子，游览了佛教文化与中华文明完美融合的云冈石窟。

云冈石窟，原名灵岩寺、石佛寺。位于大同市西郊17公里处的武州山南麓，是我国著名的石窟群之一。

石窟开凿始于北魏时期，北魏皇始三年（398年），道武帝将都城从盛乐（今和林格尔县）迁至平城（今大同市），武州山成为盛乐与平城之间的交通要冲。文成帝即位后，令沙门统昙曜主持复法大业。在文成帝的支持下，昙曜选择了钟灵毓秀的武州山，"凿山石壁，开窟五所，镌建佛像各一，高者七十尺，次六十尺，雕饰奇伟，冠于一世"。云冈的大部分洞窟在孝文帝元宏迁都洛阳前完工，但是造像工程则一直延续到正光年间(520~525年)。云冈石窟的开凿历时约150年，历经北魏、东魏、西魏、北齐、隋、唐等朝代，现存主要洞窟45个，大小窟龛252个，石雕造像59000余尊。是我国石窟艺术宝库中的瑰宝。

北魏迁都洛阳后，中小型洞窟继续开凿至正光年间。‌‌

辽金时期曾大规模修缮，明清两代多次重修现存木构建筑。‌‌

新中国成立后成为国家重点保护单位。

云冈美术馆

　　进入云冈石窟，沿中轴线前行，前半部分主要是寺院建筑，大殿建筑宏伟，内有大佛雕像。

从寺院出来，沿桥右转，进入石窟造像群。

‌ 从整个石窟艺术风格看属多元艺术融合‌，早期造像受印度犍陀罗风格影响，佛像高鼻深目、袒右肩。中期融入汉式“褒衣博带”衣纹。晚期呈现“秀骨清像”的南朝文人时风。‌‌

窟内装饰融合希腊科林斯柱头、波斯忍冬纹与中国仿木斗拱，其第12窟“音乐窟”完整呈现丝路乐器组合。‌‌

作为佛教中国化的里程碑，云冈石窟首次系统性融合西域艺术与中原文化，直接影响龙门石窟等后续佛教艺术发展。‌‌

第20窟露天大佛（高13.7米）被认为象征北魏开国皇帝拓跋珪，体现“皇帝即如来”的政治寓意。‌‌这体现了昙曜提出“令如帝身”的造像理念。

　　石窟深处，仿佛能听见古人的低语，历史的回响。

云冈石窟，是大地的瑰宝，是历史的丰碑。

在这里，每一块石头都承载着千年的智慧与虔诚。

云冈石窟的千年造像承载着文明交融的永恒信仰，在时光侵蚀中依然传递着震撼心灵的力量。