《开封散曲》【总52期】王艳梅散曲作品赏析（赏析专辑第19期）

开封散曲

作者简介：

王艳梅，女。开封电渡厂业务主任，金融行业资深经理。偶然加入开封散曲大家庭，开始学习散曲，感觉挺有意思的。



〔中吕·山坡羊〕咏杨靖宇将军雪魂

王艳梅

朔风刀啸，冰河霜皓，松江烟渺孤忠效。腹中茅，旧征袍，胸中火共枪头爆！白骨铸山魂不老，黑水淬锋仇未了。生，旗在飘；亡，山在烧！

赏析

这首散曲以凝练刚劲的语言，紧扣杨靖宇将军在东北抗联的战斗生涯，通过环境渲染、细节刻画与抒情升华，塑造了一位铁血忠魂的英雄形象，字里行间激荡着对民族脊梁的崇敬与礼赞。

“朔风刀啸，冰河霜皓，松江烟渺孤忠效。”开篇三句以白描手法勾勒出东北严寒酷烈的战场环境：凛冽的北风如刀割般呼啸，冰封的江河覆盖着洁白的寒霜，松花江烟波浩渺，而在这苍茫绝境中，挺立着杨靖宇将军 “孤忠效国” 的身影。“朔风刀啸”“冰河霜皓” 不仅是对自然环境的写实 —— 东北冬季的严寒本就是抗联战士的 “天然敌人”，更以 “刀”“霜” 的意象隐喻战斗的残酷与环境的险恶；“松江烟渺” 则以开阔的背景反衬 “孤忠” 的坚韧，将个人的忠诚置于宏大的地域背景中，凸显其在绝境中坚守的悲壮感。“孤忠效” 三字直点核心，既指将军孤身（或率残部）坚守的处境，更赞其忠诚不二、以身报国的精神。

“腹中茅，旧征袍，胸中火共枪头爆！”这三句聚焦将军的生存细节与战斗状态，以小见大展现其钢铁意志。 “腹中茅” 是对历史事实的浓缩 —— 据记载，杨靖宇将军牺牲后，敌人在他的胃里仅发现未消化的草根、树皮和棉絮，这句以极简练的文字直击人心，将英雄在弹尽粮绝时的艰难具象化，无声控诉侵略者的残暴，更凸显将军为信念舍生忘死的决绝；“旧征袍” 则勾勒出将军简朴坚毅的形象，一件旧袍承载着无数次战斗的风霜，见证着他不变的初心。“胸中火共枪头爆” 一句堪称神来之笔：“胸中火” 是将军心中燃烧的爱国激情、抗敌怒火与革命信念，“枪头爆” 则是外在的战斗行动，二者 “共爆”，将内在的精神力量与外在的战斗姿态融为一体，既写出了战斗的激烈，更彰显了精神力量对行动的驱动，让英雄形象从 “苦” 升华为 “勇”。

“白骨铸山魂不老，黑水淬锋仇未了。”两句由将军的个体经历转向精神的永恒与战斗的延续，情感进一步升华。 “白骨铸山魂” 以 “白骨” 的惨烈意象，暗指将军最终为国捐躯的结局，而 “铸山魂” 则将肉体的牺牲转化为精神的不朽 —— 他的忠魂已融入东北的山川大地，成为民族精神的象征，“不老” 二字直接点出这种精神的永恒性；“黑水淬锋” 中，“黑水” 代指东北的江河（如黑龙江、松花江），“淬锋” 既指在战斗中磨砺武器与意志，也暗示抗联战士在血与火中成长，“仇未了” 则传递出未竟的抗日事业与民族恨，既呼应将军牺牲时 “我们中国人都投降了，还有中国吗？” 的呐喊，也暗示后人将继承其遗志，继续战斗。

“生，旗在飘；亡，山在烧！”结尾以对仗的短句收束，字字千钧，将情感推向高潮。“生，旗在飘”—— 将军生前，抗联的旗帜（象征民族不屈的精神）始终在东北大地飘扬，他以生命坚守着信念与希望；“亡，山在烧”—— 将军牺牲后，他的精神如烈火般在山河间燃烧，点燃更多人抗敌的斗志，这 “烧” 既是对英雄牺牲的悲壮写照，更是对其精神永不熄灭的礼赞。两句以 “生”“亡” 的对比，跨越生死界限，宣告英雄精神的永恒，让整首散曲的情感从悲壮升华为激昂，余韵无穷。

全曲虽篇幅短小，却巧用 “朔风”“冰河”“松江”“茅”“征袍”“旗”“山火” 等意象，将自然环境、战斗细节与精神象征融为一体。语言上刚劲有力，无华丽辞藻却字字含血带火，尤其是结尾的对比句，以极简练的文字爆发出极强的情感张力。

这首散曲不仅是对杨靖宇将军个人的咏赞，更浓缩了中华民族在危难中不屈的精神内核 ——以血肉之躯对抗酷境与强敌，以忠魂铸就民族脊梁。读之令人肃然起敬，更能感受到英雄精神穿越时空的力量。

〔中吕·山坡羊〕八一礼赞

王艳梅

八一旗耀，军徽光照，南昌枪响千军号。聚英豪，斩魔妖。金戈铁马烽烟道，血染征衣忠义表。安，民泰好；兴，国泰好。

赏析

这首散曲以凝练刚健的语言、鲜明厚重的意象，紧扣 “八一” 主题，既追溯了人民军队的诞生原点，又歌颂了其使命担当，更升华了军民与国家的深层关联，尽显曲作 “俗中见雅、刚中含情” 的艺术特色。

“八一旗耀，军徽光照，南昌枪响千军号。”开篇三句以极具标志性的意象切入，直指人民军队的历史起点。“八一旗”“军徽” 是军队的精神象征，“耀”“照” 二字以动态的光芒感，赋予象征物以生命力，既写旗帜与军徽的视觉明亮，更暗喻军队精神的昭彰与传承。“南昌枪响千军号” 则以历史事件收束开篇，“枪响” 是革命的信号，“千军号” 是集结的号角，短短七字浓缩了 1927 年南昌起义的壮阔场景 —— 一声枪响划破夜空，千军万马应声集结，人民军队自此诞生。三句层层递进，从象征到事件，从精神到行动，迅速将读者拉入历史语境，奠定了作品的历史厚重感。

“聚英豪，斩魔妖。金戈铁马烽烟道，血染征衣忠义表。”这四句转向对军队使命与精神的铺陈，尽显豪迈气概。“聚英豪” 点明军队的构成 —— 汇聚天下英雄儿女，他们怀揣理想与信念投身革命；“斩魔妖” 以比喻手法直指军队的战斗目标，“魔妖” 既指当年的反动势力，也泛指一切危害国家与人民的邪恶力量，简洁有力的表述中透着革命的决绝。“金戈铁马烽烟道” 以经典战争意象勾勒军队的战斗场景：“金戈铁马” 是冷兵器时代的征战符号，此处借指军队的战斗力与战斗姿态；“烽烟道” 则渲染了战争环境的艰苦与凶险，画面感极强。“血染征衣忠义表” 是对军队精神的核心提炼：“血染征衣” 以具象的牺牲场景，展现将士们的无畏付出；“忠义表” 则直抒胸臆，点出这份牺牲背后的精神内核 —— 对国家的 “忠”、对人民的 “义”。短短两句，将 “战” 与 “志”、“行” 与 “魂” 紧密结合，尽显军队的英雄本色。

“安，民泰好；兴，国泰好。”结尾以对称的短句收束，看似朴素却意蕴深远，完成了从 “军队自身” 到 “军民与国家” 的主题升华。“安” 与 “兴” 分别指向国家发展的两种状态：“安” 是安定太平，“兴” 是繁荣兴盛。而 “民泰好”“国泰好” 则清晰揭示了军队存在的终极意义 —— 当国家安定，人民便能安康顺遂；当国家兴盛，人民便能共享繁荣。这种 “军队保家国，家国护人民” 的逻辑链条，以极简的语言点出了军队、国家、人民三者的命运共同体关系，情感真挚而温暖，让 “礼赞” 的主题落到实处。

整体艺术特色意象鲜明，高度凝练：全曲以 “旗”“军徽”“枪响”“金戈铁马”“征衣” 等核心意象串联，每个意象都承载着特定的历史或精神内涵，用最少的文字构建了丰富的意义空间。节奏刚健，气势贯通：作为 “山坡羊” 曲牌，句式长短交错，开篇的三字句、七字句节奏明快，中段的四字句、七字句豪迈舒展，结尾的三字短句铿锵有力，整体气势贯通，尽显阳刚之气。由史及今，情感递进：从历史起源（南昌起义）到使命行动（聚英豪、斩魔妖），再到价值归宿（民泰、国泰），层次分明，情感从对历史的追忆，到对精神的赞美，再到对现实意义的升华，层层深入，真挚动人。

这首散曲虽篇幅短小，却以 “小切口” 展现 “大主题”，既具历史的厚重感，又含现实的温度，堪称礼赞人民军队的经典之作。

〔双调·沉醉东风〕赞水稻乡

王艳梅

黄河畔惊涛浪涌，水稻乡佳景无穷。千重稻浪翻，几处渔歌送。看田园翠影葱茏。鱼跃清波戏苇丛，好一幅江南幻梦。

赏析

这首〔双调・沉醉东风〕以凝练的笔触勾勒出黄河畔水稻乡的独特景致，既含北方的雄浑气象，又藏江南的柔美景致，在虚实交织中尽显田园之美，堪称小令中写景抒情的佳作。

“黄河畔惊涛浪涌” 以开篇即定的雄浑气势破题。黄河作为北方的标志性意象，历来与 “奔腾”“壮阔” 绑定，“惊涛浪涌” 四字更是强化了其刚劲粗犷的地域特质。而紧随其后的 “水稻乡佳景无穷”，却笔锋一转，将视角从黄河的磅礴拉至岸边的田园 —— 以北方的雄浑为背景，反衬水稻乡的细腻柔美，形成 “刚中藏柔” 的奇妙反差，为后文 “江南幻梦” 的联想埋下伏笔。这种地域意象的碰撞，打破了 “黄河畔皆苍凉” 的刻板印象，暗示此地因水而兴的独特生机。

从远景到近景，从宏观到微观，曲作以 “视觉 + 听觉” 的双线铺展，构建出立体的田园画卷：一视觉之盛，“千重稻浪翻” 以 “千重” 状稻田之广，以 “翻” 字写稻穗随风起伏的动态，将静态的田园化为流动的绿浪，尽显丰收前的蓬勃生机；“看田园翠影葱茏” 则聚焦色彩，“翠影” 写光影下的绿意摇曳，“葱茏” 状草木的丰茂繁盛，寥寥数字便让田园的鲜活质感跃然纸上。二听觉之韵 “几处渔歌送” 引入听觉元素，渔歌是水乡生活的标志性声音，它不仅打破了田园的静谧，更暗含 “渔米之乡” 的富庶意涵 —— 渔歌悠扬处，必是百姓安乐、物产丰饶之地。声色交织间，稻田的广阔、田园的生机、生活的闲适被一一勾勒，画面既有自然之美，又有人间烟火气。

“鱼跃清波戏苇丛” 一句堪称细节描写的神来之笔。“鱼跃” 写动态，“清波” 绘水色，“苇丛” 衬环境，三者构成一幅鲜活的自然小景：鱼儿的灵动、水波的清澈、芦苇的疏朗，共同营造出 “万物自在” 的野趣。这一细节跳出对田园 “宏大叙事” 的铺陈，转而捕捉自然生灵的瞬间姿态，让画面从 “远景画卷” 变为 “可触可感的实景”，尽显田园生态的鲜活与和谐。

“好一幅江南幻梦” 以抒情收束全篇，将前文的实景推向虚境。黄河畔本是北方地域，而 “江南” 历来是 “水乡柔美”“富庶秀丽” 的代名词。曲中以 “幻梦” 喻之，既点明水稻乡的景致足以媲美江南，又暗含 “意料之外的惊喜”—— 在人们固有认知中 “雄浑的黄河畔” 竟藏着如江南般的柔美景致，这种 “实景如幻” 的感受，强化了对水稻乡的赞叹。“幻梦” 二字更含多层意味：一是景色之美超乎想象，如梦境般不真实；二是暗含对田园生活的向往 —— 江南不仅是地理概念，更是 “诗意栖居” 的象征，曲人借 “江南幻梦” 表达对这片土地的由衷喜爱。

作为元曲小令，这首作品尽显 “简中藏丰” 的艺术特质：语言凝练无华丽辞藻，全凭白描勾勒（如 “稻浪翻”“翠影葱茏”），却字字精准，画面感极强；结构精巧，从黄河远景到田园近景，从声色铺展到细节点睛，再到抒情升华，层次分明，收放自如；意象融合将北方的 “黄河” 与南方的 “江南”“渔歌”“稻浪” 等意象无缝融合，打破地域界限，让田园之美超越地理标签，获得更普世的审美共鸣。

通篇读来，黄河的雄浑与田园的柔美相映，实景的鲜活与虚境的诗意交织，既赞水稻乡的自然之美，更藏对 “水乡富庶、生灵安乐” 的生活理想的向往，余韵悠长。