唐代七律赏析（11–15）

元其

赏析11、以物喻人的典范

【无题·相见时难别亦难】

唐 李商隐

相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

这首诗以女性口吻抒写爱情心理。

首联“相见时难别亦难”，两个“难”字，开门见山展示主题。东风无力百花残，既点明季节，又表述心情。春暮时分难得见面，而后是分别的依依不舍。

颔联用了比喻，“春蚕到死丝方尽”中的“丝”与“思”谐音，说思念如同春蚕吐丝，到死方休；“蜡炬成灰泪始干”比喻分离的无尽痛苦，蜡泪流到蜡烛成灰。此联既表现对爱情的失望与痛苦，更体现缠绵而执着的追求。是以物咏人的千古名句。

颈联回到眼前，继续叠加情感，表现“为伊消瘦” 之苦。“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。”昼思夜想，可见所爱之深。句中，“云鬓”写人，“月光”写景，是有趣的混搭。

尾联。“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”，笔头一转，浪漫主义色彩冲淡了浓郁的哀伤，似乎让人看到了一线希望。

赏析12、借景喻情的典范

《登柳州城楼寄漳汀封连四州》

【唐】柳宗元

城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。

惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。

岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。

共来百越文身地，犹自音书滞一乡。

这是柳宗元于唐元和十年创作并寄同被贬谪的韩泰、韩晔、陈谏、刘禹锡的七律。此诗写对朋友的真挚友谊和无深切的相思，亦包括身世坎坷、仕途险恶之叹。

首联通过借景抒情的手法，表现诗人的惆怅苦闷。 “大荒”扣合前面“高楼”，写登高望远，所见柳州的偏僻荒凉，流露出失意和怅惘。“海天愁思”将广袤的海天与无尽的愁思联系起来，以“茫茫”修饰，景与情交融。

颔联从近景描写急风乱掀水中荷花，密雨斜打长满薜荔的墙。不仅是写恶劣的自然环境。芙蓉与薜荔在文学中都象征美好的人格。可见诗人对遭受打击的愁苦。

颈联承接抒情，联想友人今在何方，自然回到远景。“岭树重遮千里目”写出诗人极目远眺，表现对友人的记挂。“九回肠”点出诗人的哀愁，将写景与抒情融为一体。

尾联承接前三联，大家都被流放到蛮荒之地，偏僻闭塞，音信难通，诗人内心的痛进一步加深。在“共来”与“犹自”形成的转折之中，浸润了诗人无限怅惋。

赏析13、春景描绘的典范

《钱塘湖春行》

【唐】白居易

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

这首七律通过对西湖早春的描绘，抒发了游湖的喜悦，表达了对自然的热爱。全诗结构严谨，衔接自然，对仗精工，语言清新，堪称吟咏西湖的名篇佳作。

　　首联紧扣题目总写湖水。前句点出湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用，显示诗人在边走边赏。后句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中的白云和湖面的波澜连成一片，典型的江南水态天容。

　　颔联从静到动，从全景写意到细节工笔。先写仰视所见燕莺，以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕的热闹。“几处”二字勾画出莺歌此呼彼应的情态。“谁家”的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动。

　　颈联写俯察所见的花草。早春还没有姹紫嫣红，而是东一团，西一簇，用“乱”形容。春草还没丰茂，刚没过马蹄，用“浅”形容。“渐欲”和“才能”又是观察的感受，使客观的自然景物化为带有主观感情色彩的景物，把边行边赏的早春气象透露出来。

尾联略写湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖，可总揽全湖。绿杨荫里，修长的白沙堤静卧波中，游人来往如织。诗人饱览湖光山色之美，心旷神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收，诗人也余兴未阑。

　　这首诗像游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在美如天堂的景色中，饱览莺歌燕舞，陶醉鸟语花香。最后沿着白沙堤，在杨柳阴下，恋恋不舍地离去。耳畔回响着万物演奏的春天赞歌，心中流泻出饱含自然之趣的诗歌。

赏析14、沉郁压抑的典范

《阁夜》

【唐】杜甫

岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。

五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。

野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。

卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。

《阁夜》以独特的艺术魅力和深刻的思想内涵，赢得高度评价。陆游赞道：“千载诗魂在，先生骨已寒。”清代沈德潜也说：“沉郁顿挫，气骨老苍。”

首联开篇即点明岁暮，又以“阴阳催短景”描绘岁月无情。“天涯”二字，透露出诗人身处远方的孤独与无奈。霜雪初霁的寒夜，增添了凄凉之感。

颔联以听觉和视觉相结合的方式，描绘战争带来的动荡。五更的鼓角悲壮而凄凉，让人感受到战争的恐怖和阴冷；而三峡上空星河摇曳，象征着国家的动荡。

颈联并没有直接描述战争的残酷，而是通过百姓的野哭和山野的夷歌，折射出了人民的痛苦和局势的危难，为尾联抒情和议论做铺垫。

尾联抒发了作者的情感，英雄豪杰，无论如何风光都将化为黄土，这是对人生无常和世事变迁的感慨。既然如此，为什么还有人发动战争去巧夺豪取，让老百姓受苦受难呢？这是对战争的控诉，对和平与安宁的渴望。

赏析15、精巧含蓄的典范（重字，句内对）

《杜工部座中离席》

【唐】李商隐

人生何处不离群，世路干戈惜暂分。

雪岭未归天外使，松州犹驻殿前军。

座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。

美酒成都堪送老，当垆仍是卓文君。

李商隐要离开成都。此诗描绘了战乱时他与朋友惜别的感伤，也表达了忧国忧民，感时伤逝的心情。这是李商隐仿杜甫风格的作品。

　　首联自问自答，“人生何处不离群？世路干戈惜暂分”，前半句说人生离别平常，命运身不由己，不如旷达处之。后半句转到“世路干戈”上，道出战争中离别的感伤，思路“大开大合，矫健绝伦”，曲折顿挫，自然地引出伤时感世。

　　颔联紧承“世路干戈”，写出动荡局势。诗人从侧面含蓄地指出：使者久未回归，边境大军压境。这两句气象阔大，勾勒出西北边境历年战乱的紧张，饱含诗人忧国之情。

　　颈联转回眼前：宴席上，醉客向醒客敬酒；江面上，晴云夹杂雨云。“醉客"指席上醉者，暗喻庸碌之辈。“晴云”、和“雨云”比喻动荡。“醉客”对“醒客”，“晴云”对“雨云”，规则重字，工整巧妙，有音韵之美，更是双关修辞。这两句又是“当句对”，上下句对仗，每句中又 自为对仗。这种手法始创于杜甫，如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，定型却在李商隐，他有大量类似之作，如“纵使有花兼有月，可堪无酒又无人”等。

　　尾联紧扣“蜀中离席”诗题。这是主人留客之语，美好成都，何忍远离。“美酒”、“卓文君”，看似美好生活，却反衬诗人生活漂泊，家国无依的无奈。

全诗体现诗人的政治热情，艺术精湛。朋友离别是总起，下面写“干戈”而感伤时势，接着写“离群”而伤别离，结尾却用浓重的忧时情怀，超越了个人的离群之恨。全诗脉络精细，变化重重，颇具韵味。

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