北京故宫博物院陶瓷馆（五）

苏鹤龄

粉青釉凸刻夔凤衔花纹铺首耳莲花口瓶清雍正（1723~1735年）青釉高34.0cm 口径2.5cm 足径10.5cm瓶口呈莲花式，细长颈、溜肩、圆腹、圈足。腹部两侧对称置铺首。内、外壁和圈足内均施粉青釉。颈上部凸刻如意头纹，下部凸刻仰蕉叶纹。腹部凸刻夔凤衔花纹。近底处刻仰莲瓣纹。外底署青花篆体“大清雍正年制”六字三行款。 淡粉红釉梅瓶清雍正（1723~1735年）红釉高19.5cm 口径2.2cm 足径6.7cm瓶盘口、短束颈、丰肩、鼓腹、腹以下渐收敛、外撇圈足。瓶内和圈足内均施白釉，外壁通体施淡粉红釉。外底署青花楷体“大清雍正年制”六字双行外围双圈款。淡粉红釉属于以氧化金为着色剂的低温单色釉，属于胭脂红釉中呈色最浅淡者。此瓶造型秀美，作工精细，粉红色釉在细白的底釉映衬下，显得异常娇美。 景德镇窑粉青釉铺首耳莲花口瓶清雍正（1723~1735年）青釉高33.6cm 口径3.6cm 足径10.7cm瓶口呈莲花式，细长颈、溜肩、圆腹、圈足。肩两侧对称置铺兽耳。内、外施粉青釉，圈足内施白釉。外底署青花篆体“大清雍正年制”六字三行款。 景德镇窑浇黄釉锥拱古铜纹凤首龙形提梁壶清康熙（1662~1722年）浇黄釉高13.7cm 口径6.8cm 足径7.3cm壶唇口、短束颈、扁圆腹、圈足。流作凤形，肩上架起龙形提梁。附平顶圆盖，盖顶置镂空圆钮。内、外施黄釉，足内素胎无釉。上、下腹部分别锥拱海水奔鹿纹、飞鸟纹，盖面锥拱云纹和变形兽面纹。无款识。 景德镇窑粉青釉葫芦式瓶清乾隆(1736~1795年） 景德镇窑天蓝釉梅瓶清康熙（1662~1722年）天蓝釉高21.0cm 口径3.9cm 足径5.9cm瓶撇口、短束颈、丰肩、肩以下渐收敛近足处外撇、圈足。颈中部凸起一道弦纹，腹部两侧凸起半环形装饰。内、外施天蓝釉，圈足内施白釉。外底署青花楷体“大清康熙年制”六字三行款。天蓝釉为康熙朝景德镇御窑厂创烧的新品种，其釉色调淡雅，传世稀少，主要为小件文房用具和陈设器。在故宫博物院藏雍正十年（1732年）意大利传教士郎世宁绘《午瑞图》上，可看到以此种天蓝釉梅瓶插花的形象。 景德镇窑淡黄釉撇口瓶清雍正（1723~1735年）黄釉高14.6cm 口径3.3cm 足径7.0cm瓶撇口、细束颈、溜肩、鼓腹、圈足。瓶内、外和圈足内均施淡黄釉。外底锥拱篆体“大清雍正年制”六字三行款。淡黄釉瓷创烧于清代雍正朝，其着色剂为氧化锑，由于其釉色比以氧化铁为着色剂的传统浇黄釉浅淡，故名“淡黄釉”。又因其釉色淡雅似鸡蛋黄之色或柠檬黄色，故又称“蛋黄釉”、“柠檬黄釉”。雍正十三年（1735年）督陶官唐英《陶成纪事》称之为“西洋黄”，这是因为雍正六年以前的锑黄料系从欧洲进口。雍正淡黄釉瓷器的造型多为小件的瓶、盘、碗、杯、碟等，小巧的形体配以淡雅的釉色，颇显俊秀典雅。雍正瓷器素以造型俊秀、胎釉精细而著称于世。从这件小瓶的形体看，系由康熙朝柳叶瓶演变而来，其娇美的形体，恬静之釉质，集中体现出雍正朝御窑瓷器文雅精细的艺术风格。 天蓝釉耳尊（资料缺失） 景德镇窑孔雀绿釉花觚清康熙（1662~1722年）孔雀绿釉高27.5cm 口径15.2cm 足径8cm觚仿商代青铜觚造型。撇口、细颈、直腹、近足处外撇、圈足。内、外和圈足内均施孔雀绿釉，釉色翠绿，釉面开细碎片纹，釉层玻璃质感较强。无款识。孔雀绿釉是以氧化铜为着色剂、以硝酸钾为主要熔剂的中温色釉。因其呈色翠绿，且玻璃质感强，极似孔雀羽毛上的绿色，故名孔雀绿釉。孔雀绿釉瓷创烧于宋、金时期的北方民窑，元代和明代永乐、宣德、成化、正德等朝景德镇窑皆有烧造。清代康熙、雍正、乾隆三朝，景德镇窑烧造的孔雀绿釉瓷的产量和质量均达到非常高的水平。其造型以仿商周青铜尊、觚、鼎等为主，也可见罐、洗、动物雕塑等。孔雀绿釉瓷除光素无纹者以外，还常见有以模印花、刻划技法进行装饰者，纹饰多仿古铜器纹饰。 景德镇窑天蓝釉釉里红葡萄纹十方碗清雍正（1723~1735年）釉里红高11.5cm 口径25.2cm 足径14.9cm碗通体呈十方形。撇口、圆唇、斜直壁、近足处折收、十方圈足。内、外和圈足内均施天蓝釉，外壁10面均饰以釉里红葡萄串纹。外底署青花篆体“大清雍正年制”六字三行款。釉里红瓷绝大多数都为白地衬托釉里红纹饰，天蓝釉釉里红瓷非常罕见。此碗上的釉里红葡萄串在匀净的天蓝色釉衬托下，显得异常逼真。 景德镇窑淡黄釉盖盒清乾隆（1736~1795年）黄釉通高12.0cm 口径18.0cm 足径10.6cm盒敞口、弧壁、圈足。附伞形盖，盖面呈4层台状，盖顶置圆珠钮。盒内分7格，呈葵花状。盒内和圈足内均施白釉。外施淡黄釉，釉色淡雅匀净。外底中心署青花篆体“大清乾隆年制”六字三行款。 景德镇窑天蓝釉龙耳瓶清雍正（1723~1735年）天蓝釉高51.8cm 口径11.7cm 足径13.7cm瓶盘口、束颈、溜肩、鼓腹、圈足。两侧对称置连于口、肩之间的龙形耳，颈部凸起3道弦纹，肩部塑贴8个椭圆形花朵。内、外和圈足内均施天蓝釉。外底署青花篆体“大清雍正年制”六字三行款。从出土资料看，此种造型的双龙耳瓶首现于北朝，盛于隋、唐，品种有白釉、三彩、青釉等。其造型和装饰风格源自波斯萨珊文化，是强盛多元的唐王朝吸收外来文化的物证。清代御窑厂慕古融新，以原有之造型，融合新创的天蓝釉，使之成为清代御窑瓷器中的创新佳作。 景德镇窑祭蓝釉碗清康熙（1662~1722年）祭蓝釉高8.9cm 口径21.1cm 足径8.6cm碗撇口、深弧腹、圈足。碗内和圈足内均施白釉，外施祭蓝釉。外底中心署青花楷体“大清康熙年制”六字双行外围双圈款，旁边自上而下署青花楷体“御赐纯一堂珍藏”竖行款。祭蓝釉是以氧化钴作着色剂、入窑经约1280℃高温一次烧成的石灰碱釉，祭蓝釉瓷的制作工艺与祭红釉瓷相似，但祭蓝釉瓷更易烧造。经学者考证“纯一堂”系康熙皇帝赐予名臣郎廷极的堂号。 景德镇窑祭红釉盘口尊清康熙（1662~1722年）红釉高14.1cm 口径6.4cm 足径7.8cm尊盘口、圆唇、短束颈、溜肩、鼓腹、圈足。口沿、内里和圈足内均施白釉；外壁施祭红釉，釉色均匀。无款识。祭红釉属于以氧化铜为着色剂的高温铜红釉，烧成难度极大。其特点是釉面不流不裂，泛橘皮纹。康熙朝祭红釉瓷常见造型有梅瓶、笔筒、僧帽壶、碗、盘等。 景德镇窑郎窑红釉观音瓶清康熙（1662~1722年）红釉高45.5cm 口径12.7cm 足径14.4cm瓶撇口、束颈、丰肩、肩以下渐收敛、近足处外撇、圈足。瓶内和圈足内均施白釉，外壁施铜红釉，釉层肥厚，釉面满布细碎开片。因焙烧至高温状态下时釉层熔融垂流，致使瓶口部映出白色胎。无款识。谈论郎红釉常有“牛血红”之说，其特点是釉层较厚，色泽略发暗，釉内气泡大且多，釉面有眼。此件观音瓶上的釉即属于典型的“牛血红”釉。 景德镇窑豇豆红釉凸刻菊瓣纹瓶清康熙(1662~1722年）红釉高20.3cm 口径5.2cm 足径4.2cm瓶撇口、细长颈、溜肩、鼓腹、圈足。内外施豇豆红釉，釉面滋润，釉色淡雅，呈现深浅变化的粉红色，其间夹杂绿色苔点。口沿映出白色胎。圈足内施白釉。外底署青花楷体“大清康熙年制”六字三行款。近底处凸刻细长菊瓣纹。豇豆红釉属于高温铜红釉的一种。铜红釉系指以氧化铜为着色剂、在高温还原气氛中一次烧成的颜色釉，早在唐代长沙窑已偶有烧造，景德镇从明代洪武朝开始烧造高温铜红釉瓷，后来永乐、宣德、成化、正德、嘉靖等朝亦均有烧造，其中以永乐、宣德朝两朝产量最大、质量最高，素有“鲜红釉”“祭红釉”“宝石红釉”瓷等称谓。清代康熙朝景德镇制瓷工匠在模仿明代永乐、宣德鲜红釉瓷的基础上有所创新，创烧出郎窑红釉瓷、豇豆红釉瓷等名贵高温铜红釉瓷，这两种色釉的烧成难度极大。豇豆红釉呈色富于变化，有的鲜艳，俗称“大红袍”；有的淡雅，俗称“娃娃面”“桃花片”“贵妃色”；有的泛绿色苔点，俗称“苔点绿”、“美人霁”。有人曾用“绿如春水初生日，红似朝霞欲上时”来形容豇豆红釉之美妙。康熙豇豆红釉瓷基本无大件器物，常见的造型有八种，即柳叶瓶、菊瓣瓶、太白尊、铴锣洗、苹果尊、莱菔尊、印泥盒、塑贴蟠螭瓶等。器物外底均署有青花楷体“大清康熙年制”款，应引起注意的是，除柳叶瓶外底署的是六字双行款以外，其他器物外底均署六字三行款。 景德镇窑祭红釉胆式瓶清雍正(1723~1735年）红釉高27.8cm 口径3.5cm 足径8.0cm瓶小口、细长颈、溜肩、垂腹、圈足。瓶内和圈足内均施白釉，外壁施祭红釉，釉色红润。外底署青花楷体“大清雍正年制”六字双行外围双圈款。雍正朝御窑单色釉瓷素以造型秀美，釉面匀净、釉色纯正而著称，此瓶堪称其中的代表作。 白釉凸刻玉簪花纹花口瓶清乾隆（1736~1795年）白釉高27.4cm 口径9.3cm 足径8.5cm瓶口呈莲花形，束颈、丰肩、鼓腹、圈足。内、外和圈足内均施白釉。外壁颈部和腹部凸刻玉簪花骨朵和叶片。外底中心刻划篆体“大清乾隆年制”六字三行款。此瓶造型新颖、纹饰优美，堪称珍贵的宫廷用插花器。其创作灵感来自生活中常见的玉簪花，为乾隆朝所独创。反映出艺术源于生活、反过来又为生活服务的创作宗旨。 景德镇窑仿汝釉五孔花插清乾隆(1736~1795年）仿汝釉高12.5cm 口径7.6cm 足径7.7cm花插撇口、束颈、扁圆腹、圈足。封口，口面开5个圆孔，中心一个，环绕4个。内、外和圈足内均施仿汝釉，釉面满布细碎片纹。足端涂抹酱色釉。外底署青花篆体“大清乾隆年制”六字三行款。 景德镇窑仿哥釉塑贴三羊盘口瓶清雍正（1723~1735年）仿哥釉高27.0cm 口径7.3cm 足径9.8cm瓶盘口、长颈、丰肩、鼓腹，腹下收敛圈足外撇。内、外和圈足内均施仿哥釉，釉面开有片纹。瓶身上下共凸起4道弦纹，胫部塑贴3只素胎羊。圈足底边涂抹酱色釉。外底署青花篆体“大清雍正年制”六字三行款。此瓶釉色和釉面开片均较好地呈现南宋哥窑瓷器独有的特色，但造型和塑贴露胎三羊装饰，却为雍正朝首创。因“羊”与“阳”谐音，故此瓶塑贴三羊寓意“三阳（羊）开泰”。《周易》认为，正月为泰卦，三阳生于下，冬去春来，阴消阳长，有吉亨之象。 景德镇窑厂官釉凸刻菊瓣纹花浇清雍正（1723~1735年）厂官釉高26.0cm 口径4.9cm 足径8.8cm 景德镇窑仿古玉釉瓶清雍正（1723~1735年）仿古玉釉高27.0cm 口径9.0cm 足径21.5cm瓶盘口、束颈、溜肩、垂腹、圈足。足墙对称开有穿带孔。通体施赭褐色仿古玉釉。外底阴刻篆体“雍正年制”四字双行款。仿古玉釉是雍正朝新创的色釉品种之一，属于高温结晶釉。其特点是釉面密布不规则晶体，类似天然古玉色泽，故名“仿古玉釉”。 景德镇窑炉钧釉铺首耳尊清雍正（1723~1735年）炉钧釉高23.5cm 口径9.5cm 足径10.0cm尊撇口、束颈、丰肩、外撇圈足。肩部对称置铺首。口、肩、腹、胫部均凸起弦纹。内、外和圈足内均施炉钧釉，釉层凝厚，釉面深蓝、浅蓝、高粱穗色交融，流动自然，形成长短不一的垂流条纹，给人以色彩斑驳的视觉感受。外底中心刻划阴文篆体“雍正年制”四字双行款。 景德镇窑炉钧釉琮式瓶清乾隆（1736~1795年）炉钧釉高37.3cm 口径8.6cm 足径12.1cm瓶仿新石器时代玉琮造型。小口、梯形颈、方腹、圈足。内、外和圈足内均施炉钧釉，外壁雕刻凸起的八卦纹。外底阴刻篆体“大清乾隆年制”六字三行款。 景德镇窑茶叶末釉双耳尊清乾隆（1736~1795年）叶末釉高51.0cm 口横24.5cm 口纵19.0cm 足横26.7cm 足纵21.0cm尊仿商、周青铜尊造型，横断面呈椭圆形。撇口、束颈、垂腹、外撇圈足。颈部两侧对称置牺耳。通体装饰条带纹。内、外和圈足内均施茶叶末釉。外底阴刻篆体“大清乾隆年制”六字三行款。茶叶末釉在宫廷档案中称厂官釉，属于铁、镁结晶釉，由于烧成工艺的某些差异，其色调有多种变化。有的如蟹壳色，俗称“蟹甲青”；有的似鳝鱼腹际颜色，俗称“鳝鱼黄”；有的像茶叶研成细末之色，俗称“茶叶末”。此尊上的釉即可称作茶叶末釉。 景德镇市窑变釉缸清乾隆（1736~1795年）窑变釉高33.2cm 口径31.2cm 足径20.7cm缸敛口、溜肩、鼓腹、圈足。内施青釉外施窑变釉，红釉占主色调，间有月白、天蓝等色，几种色釉相互渗透，交相辉映。足内施酱釉。外底阴刻篆体“大清乾隆年制”六字三行款。 景德镇窑新紫釉葵花式洗清乾隆（1736～1795年）紫釉高3.5cm 口径23.5cm 足径21cm洗呈八瓣葵花形。撇口、浅腹、随形圈足。洗内、外均施新紫釉。足内施白釉，足端裹釉。外底可见9个均匀分布的圆形支烧钉痕。外底自右向左署釉里红楷体“宣和窑”横排款，此款左边署釉里红楷体“至正元年蒋祈仿第一”竖行款。雍正六年（1728年）唐英以内务府员外郎身份被派驻景德镇御窑厂协助内务府总管年希尧督陶，唐英抵达御窑厂署后，非常注重仿烧钧窑瓷，在成功仿制的基础上，派生出窑变釉和新紫釉两个品种。新紫釉的特点是在天蓝色釉上呈现不规则的紫红色斑块。 景德镇窑窑变釉弦纹瓶清雍正（1723~1735年）窑变釉高24.0cm 口径6.9cm 足径12.1cm瓶盘口、长束颈、扁圆腹、圈足。内、外均施窑变釉。外壁窑变釉以火焰红色釉为主，杂以蓝、紫色釉，绚烂夺目。颈部和肩部凸起7道弦纹。圈足内施酱色釉。外底中心阴刻篆体“雍正年制”四字双行款。“窑变釉”是瓷器在烧造过程中，由于釉中含有多种呈色金属元素，在窑炉内经氧化、还原反应后，呈现绚丽多彩的色釉。清代窑变釉是雍正朝景德镇御窑厂在烧造仿钧釉瓷基础上所创烧的新品种。雍正朝窑变釉瓷器色彩绚烂多变，器物造型丰富，见有瓶、壶、尊、洗、花囊等，外底多阴刻篆体四字双行款。 新紫釉弦纹瓶清雍正（1723~1735年）紫釉高20.1cm 口径8.1cm 足径9.5cm瓶撇口、束颈、垂腹、外撇圈足。内、外施仿均新紫釉。颈、腹部各凸起3道弦纹。圈足内施酱釉。外底阴刻篆体“雍正年制”四字双行款。“新紫釉”系清代雍正朝景德镇御窑厂在烧造仿钧窑瓷基础上派生出的高温颜色釉新品种。据雍正十三年（1735年）督陶官唐英《陶成纪事》载：“一均釉。仿内发旧器，海桂紫（玫瑰紫）、海棠红、茄花紫、梅粉青、驴肝马肺五种，新得新紫、米色、天蓝、窑变四种。”此瓶所施釉即为新紫釉。 仿钧窑玫瑰紫釉鼓钉花盆托清雍正（1723~1735年）紫釉高8.0cm 口径23.0cm 足距11.0cm花盆托敞口、方唇、弧腹、平底，底下承以3个如意头形足。通体施玫瑰紫色釉器内釉面泛天蓝色并有开片纹，外壁近口沿处和近底处各饰一周鼓钉纹，外底涂抹酱色釉，并有一周支烧钉痕。此种钧窑花盆托在清代宫延档案中被称作“均窑瓷炉”，系雍正八年（1730年）督陶官唐英按宫廷发往景德镇御窑厂的钧窑玫瑰紫釉花盆托原物仿烧而成，无论造型还是釉色、支钉、鼓钉装饰等，均达到与真无二的程度，显示出高超的仿制水平。据清代宫廷内务府造办处档案记载，雍正八年十月十八日，内务府总管海望将年希尧（实际应为唐英。笔者注）送来的仿均（钧）窑瓷炉大小十二件呈览，雍正皇帝夸“此炉烧造得甚好，传与年希尧照此样再多烧造几件。” 德化窑粉彩麻姑献寿图瓶清雍正（1723~1735年）粉彩高19.5cm 口径7cm 足径7.2cm瓶撇口、束颈、溜肩、鼓腹，腹下渐收敛，近足处外撇。内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。外壁绘粉彩麻姑献寿图，图中一仙姑肩担花篮、手持灵芝，立于洞石芭蕉之旁。仙姑身旁随行一头梅花鹿。无款识。 德化窑白釉海螺式洗清（1644~1911年）白釉高11.5cm 长17.0cm 宽14.0cm海螺仿天然海螺造型。口边贴塑3个小海螺，底部以塑贴的3个小海螺作足。内、外施白釉，釉面匀净。无款识。 德化窑白釉铺首耳瓶清康照（1662~1722年）白釉高33.5cm 口径8.1cm 足径8.9cm瓶撇口、短束颈、溜肩、长腹上丰下敛、圈足。腹部两侧对称置铺首耳。内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。无款识。 德化窑白釉塑贴叶纹执壶清（1644~1911年）白釉通高9.5cm 口径9.5cmcm 长13.5cm 宽8.5cm壶敛口、圆鼓腹，两侧分别置短直流和耳形柄。附花叶形盖，盖面、壶柄和外壁均塑贴花叶。腹部一面刻苏轼《汲江煎茶》诗句：“小分江入夜瓶”。无款识。 德化窑白釉镂空缠枝牡丹纹笔筒清（1644~1911年）白釉高13.5cm 口径9.3cm 足径8.7cm笔筒呈圆简形。上、下出边，直腹，圈足。内、外和圈足内均施白釉，釉面匀净。通体镂空缠枝牡丹纹，给人以玲珑剔透之感。无款识。 德化窑青花开光人物图三足炉清（1644~1911年）青花高12cm 口径30.5cm 足距21.2cm炉敞口、折沿、短直颈、鼓腹、平底，底下承以3个兽蹄形足。内、外施白釉，外壁青花装饰。颈部绘斜线纹，腹部均匀分布3个海棠形开光，开光内均绘人物故事图，开光外书写3排篆体“寿”字。无款识。 宜兴窑紫砂泥绘烹茶图题乾隆帝御制诗六方执壶清乾隆(1736~1795年）紫砂高16.5cm 口径4.0cm 足径4.3cm执壶呈六方体形。方唇、短束颈、斜折肩、六方圈足。壶身两侧分别置弯流和曲柄。附六方伞形盖，盖顶置圆珠钮。壶腹两面饰委角长圆开光，一个开光内以毛笔蘸紫砂泥浆题写乾隆七年（1742年）乾隆皇帝御制诗《雨中烹茶泛卧游书室有作》。诗曰：“溪烟山雨相空濛，生衣独坐杨柳风。竹炉茗碗泛清濑，米家书画将无同。松风泻处生鱼眼，中泠三峡何须辨。清香仙露沁诗脾，座间不觉芳隐转。”另一面开光内饰泥绘烹茶图。胎呈土黄色，胎质细腻，作工精湛。乾隆皇帝这首诗作于乾隆七年，收入《清高宗御制诗初集》（卷九），曾被广泛装饰在乾隆帝使用的各种质地茶具上。 宜兴窑紫砂描金山水图执壶清嘉庆（1796~1820年）紫砂高10.0cm 口径6.0cm 足径9.7cm执壶敛口、平沿、鼓腹、圈足。壶身两侧分别置短弯流、曲柄。胎质细腻，胎色紫褐。附平顶圆盖，盖顶置圆柱形钮。外壁以金彩装饰。腹部一侧绘草木从生的崇山峻岭，间饰凉亭，画面意境幽远，画面上方自右向左题金彩篆体“两峰插云”4字；壶身另一侧上方自右向左题金彩篆体“生平爱茗饮”5字。外底中心戳印阳文篆体“阿曼陀室”四字双行款。“阿曼陀室”款紫砂壶是清代嘉庆年间制壶名家杨彭年、杨凤年兄妹与著名书画家陈曼生（1768~1822年）联袂制作的紫砂壶。一般由陈曼生设计壶样，彭年、凤年兄妹依样成型，再由曼生在壶上题字、刻铭，世称“曼生壶”。壶外底一般戳印“阿曼陀室”或“桑连理馆”印记。紫砂壶上以描金作为装饰始于清代康熙年间，出现在当时宫廷用紫砂壶上，系因追求富丽堂皇的装饰效果所致。 宜兴窑紫砂六方芦雁纹盖罐清乾隆（1736～1795年）紫砂高31.3cm 长32.4cm 宽19.0cm茶籯呈长方体形，以树瘿木制作而成，内装有乾隆皇帝御制诗六方紫砂茶壶一、六方紫砂茶叶罐一，另有两层屉盒和一抽屉，作纳物用。茶篇是用于盛装成套茶具的匣盒式器物，分木制和竹编两种，元代赵孟順的《斗茶图》就绘有数个竹编茶籯。 宜兴窑紫砂执壶清雍正（1723~1735年）紫砂高8.1cm 口径8.3cm 足径7.0cm壶广口、短颈、丰肩、扁圆腹、圈足。壶身两侧分别置短直流和耳形柄。附平顶圆盖，盖面凸刻柿蒂纹，盖顶置圆珠钮。浅赭色砂泥，布满白砂点。砂泥颗粒虽较粗，但粗而不涩。 宜兴窑紫砂胎绿地粉彩描金瓜棱执壶清乾隆（1736~1795年）紫砂高11.2cm 口径8.0cm 足径8.0cm壶通体呈瓜棱形。溜肩、圆鼓腹、圈足。壶身两侧分别置弯流和曲柄。附瓜棱伞形盖，盖顶置圆珠钮。通体绿地粉彩加描金莲花、蝙蝠、杂宝纹装饰，以金彩为主，辅以红、黄、蓝等色彩，设色华丽。外底署金彩篆体“大清乾隆年制”六字三行款。经查宫中陈设档可知，此紫砂茶壶原存放于乾隆皇帝的寝宫养心殿。 宜兴窑紫砂泥绘芦雁图盖罐清雍正（1723~1735年）紫砂高12.7cm 口径3.0cm 足径5.2cm罐小口、短颈、丰肩、瓜形腹、圈足。附拱顶圆盖，盖面竖刻楷体“珠兰”二字。腹部泥绘通景芦雁图，4只大雁或飞、或鸣、或食、或宿于芦苇丛中，姿态各异，富有动感。此罐造型俊秀，胎质细腻，作工精湛，体现出与清代雍正朝景德镇御窑瓷器致的风格。 宜兴窑紫砂泥绘烹茶图题乾隆帝御制诗执壶清乾隆（1736～1795年）紫砂高12.5cm 口径6.3cm 足径执壶撇口、束颈、溜肩、硕腹、阔平底，圈足。壶身两侧分别置弯流、螭龙形柄。附伞形盖，盖顶置圆珠钮。腹部两面均饰长方形委角开光，一个开光内以毛笔蘸紫砂泥浆题写乾隆帝御制诗《惠山听松庵用竹炉煎茶因和明人题者韵即书王绂画卷中》诗。诗曰：“才酌中泠第一泉，惠山聊复事烹煎。品题顿置休惭昔，歌泳擅芗亦赖前。开士居如虎跑，舍人文笔拟龙眠。装池更喜商邱荤，法宝僧庵慎弃全。”此诗为乾隆十六年（1751年）所作（参见《清高宗御制诗二集》卷二十四），壶上只节选了诗的前半部。另一面开光内饰泥绘烹茶图。此茶壶造型独特、作工精细，泥色朱红，质地细腻，堪称乾隆帝御用紫砂壶代表作之一。 景德镇窑青花凤穿牡丹纹盖罐清道光（1821~1850年）青花高37.5cm 口径15.6cm 足径815.4cm罐直口、短束颈、溜肩、鼓腹、圈足。附伞形盖，盖顶置圆珠钮。通体青花装饰。腹部两面分别绘一仰一俯凤凰飞舞于牡丹花间，辅以朵花、变形如意云头纹等边饰。外底署青花篆体“大清道光年制”六字三行款。此罐系道光朝景德镇御窑厂依宫中所颁“青凤白地瓷罐”画样烧造而成。其青花色泽艳丽，构图丰满，画工精细，图案寓意富贵吉祥。 青花缠枝莲纹渣斗清咸丰(1851~1861年）青花高8.5cm 口径8.3cm 足径5.8cm渣斗，又名爹斗、唾壶。晋代以来，渣斗作为餐桌之上用来盛装肉骨、鱼刺等食物渣滓的唾余器开始使用，后来功用逐渐增多，小者盛装茶渣，故也可视为茶具。明清之际，景德镇御窑（器）厂生产许多瓷质渣斗专供御用，质量精美，品类繁多，使用之外兼可赏玩。此渣斗以青花为饰。器身口沿为如意头纹、颈部为缠枝花纹，腹部自上而下为回纹、如意头纹、缠枝花纹、胫部为仰莲纹。底红彩楷书“大清咸丰年制”六字双行楷书款。 景德镇窑绿地粉彩开光花鸟图方瓶清咸丰（1851~1861年）粉彩高29.0cm口边长9.0cm足边长8.8cm瓶呈四方体形。撇口、束颈、丰肩、肩以下渐收敛、方圈足。瓶内和圈足内均施松石绿釉。外壁以黄绿地粉彩花卉纹开光装饰。颈部四面各有一圆形开光，开光内分别绘四季花卉图。腹部各有一长方形开光，开光内绘四季花卉、花鸟图。外底署矾红彩楷体“大清咸丰年制”六字双行款。 景德镇窑青花云龙纹缸清同治（1862~1874年） 景德镇窑淡黄地粉彩万福万寿纹渣斗清同治（1862~1874年）矾红彩高8.6cm 口径8.5cm 足径5.8cm渣斗撇口、阔颈、丰肩、鼓腹、圈足。渣斗内和圈足内均施白釉，外壁黄釉地上书写金彩篆体团“寿”字，间以红彩蝙蝠纹，疏密随形变化。外底白釉地上署矾红彩楷体“同治年制”四字双行款。 景德镇窑粉彩梅花纹盖碗清道光(1821~1850年）粉彩高10.0cm 口径11.5cm 足径4.7cm碗敞口、深弧腹、圈足。附盖，盖呈覆盘式，顶置圈形抓钮。碗内白釉无纹饰。外壁口沿下饰如意花卉纹，腹部绘折枝梅纹，近足处绘如意云头纹。盖外壁自上而下依次绘如意云头纹、折枝梅花纹、如意云头纹。外底和盖顶抓钮内均署红彩楷体“慎德堂制”四字双行款。 景德镇窑青花花卉图花盆及盆托清光绪（1875~1908年）青花通高12.8cm花盆高11.4厘米口径17.0厘米足径11.7厘米花盆托高3.6厘米口径17.0厘米 足径13.4厘米花盆折沿、斜直腹圈足。底部开有两个圆形渗水孔。盆内、外和圈足内均施白釉。外壁青花装饰，折沿上绘10组元宝蝙蝠纹，间书篆体“寿”字，腹部绘芭蕉、松树和花卉纹。外底中心署青花篆体“体和殿制”四字双行款。花盆托折沿、浅腹、圈足。口沿和外壁青花装饰。折沿上绘折枝花纹，腹部绘4组牡丹纹。外底中心署青花篆体“体和殿制”四字双行款。 景德镇窑淡黄地粉彩芭蕉花卉图花盆及盆托清光绪（1875~1908年）粉彩通高13.0cm 花盆：高11.1厘米口径17.0厘米足径11.7厘米，花盆托：高3.4厘米口径17.0厘米足径13.1厘米花盆敞口折沿、深腹、圈足。底部开有两个圆形渗水孔。花盆内和圈足内均施白釉，折沿上和外壁均以淡黄釉地粉彩装饰。折沿上饰篆书蓝彩“寿”字，间以蝙蝠纹，折沿背面画回纹。外壁绘芭蕉、牡丹、松树等。外底中心署矾红彩篆体“体和殿制”四字双行款。花盆托敞口、折沿、浅腹、圈足。折沿和外壁均以淡黄釉地粉彩装饰。折沿上绘菱形纹，口边画回纹，外壁绘折枝牡丹纹。外底署矾红彩篆体“体和殿制”四字双行款。 景德镇窑珊瑚红釉暗划莲荷纹碗清宣统（1909~1911年）红釉高15.5cm 口径42.5cm 底径25.0cm碗敞口、深弧腹、圈足。内、外施珊瑚红釉，圈足内施白釉外。外壁和内底均刻划莲池图。外底署青花楷体“大清宣统年制”六字双行款。 景德镇窑青花缠枝莲纹盖罐清宣统（1909~1911年）青花高50.5cm 口径22.0cm 足径20.7cm罐广口、圆唇、短束颈、溜肩、鼓腹，腹下渐收敛，近底处外撇，圈足。附伞形盖，盖顶置圆珠钮。通体青花装饰。盖面与腹部满绘缠枝莲纹；颈部饰“寿”字和折枝桃纹，纹饰间有一长方框，框内以青花料自右向左书写楷体“坤宁宫祭器”。近底处绘变形莲瓣纹。外底署青花楷体“大清宣统年制”六字双行款。此罐自带铭文显示其用途，属于清代宫廷祭祀用器之一，应为坤宁宫行祭萨满教时所用酒器。 醴陵窑釉下五彩镂空菊花图瓶清宣统二年（1910年）五彩高34.0cm 口径9.5cm 足径11.0cm瓶撇口、束颈、溜肩、腹上丰下敛、外撇圈足。瓶内和圈足内均施白釉。口沿涂金彩。外壁釉下五彩加镂空装饰。颈部彩绘人物故事图，腹部以镂空浮雕五彩菊花图装饰。颈、腹之间以青花回纹带相隔，近底处绘卷草纹。外底署青花楷体“大清宣统二年湖南瓷业公司”十二字三行款。光绪三十二年（1906年），熊希龄等人在清政府批准下创办湖南瓷业公司，由此开启清代末年至民国初年醴陵窑的生产高峰，所产瓷器以新发明的釉下五彩装饰为特色，在中国近代制瓷史上产生重要影响。 浇黄釉刻划花卉图仿竹雕笔筒清道光(1821~1850年）浇黄釉高10.5cm 口径16.3cm 足径16.0cm笔简呈圆简状，口、足径度相若，圈足。内、外和圈足内均施淡黄釉。外壁浮雕3组纹饰，分别为兰、菊、梅花图。外底阴刻篆体“大清道光年制”六字三行款。此笔筒系模仿竹刻笔筒制作而成，形状和颜色均达到逼肖程度。 景德镇窑瓜皮绿釉锥拱云龙纹花盆清咸丰（1851~1861年）绿釉高16.0cm 口径22.5cm 底径/11.0cm花盆敞口、折沿、深弧腹、平底，底下承以4个如意头形足。内、外施瓜皮绿釉，外底施白釉。折沿上锥拱祥云蝙蝠纹，外壁锥拱云龙纹。外底署矾红彩楷体“大清咸丰年制”六字双行款。 景德镇窑松石绿地粉彩藤萝花鸟图鱼缸清光绪(1875~1908年）粉彩高30.0cm 口径34.2cm 足径25.8cm缸敛口、深弧腹、圈足。缸内施松石绿釉，外壁松石绿地粉彩花鸟图装饰。口沿饰紫色藤萝花，腹部绘粉红色月季花。花叶施黄绿彩，藤萝枝上栖一只画眉鸟。口沿下图案空白处自右向左署矾红彩楷体“大雅斋”三字横排款，旁钤矾红彩篆体“天地一家春”椭圆形闲章。圈足内施白釉。外底中心署矾红彩楷体“永庆长春”四字双行款。此鱼缸为景德镇御窑厂按宫中所出画样为慈禧太后烧造的专用瓷之一。大雅斋款瓷器原本是为同治十三年（1874年）重修圆明园内“天地一家春”后配置使用而烧造，专供慈禧皇太后陈设、进膳用，后因圆明园修复工程停止而被留存宫中使用。同治十三年三月三十日，朝廷首次传旨并下交画鱼缸、花盆、花瓶纸样十五件，合牌花盆、水仙盆样十八件。并传旨：“著传九江关监督按照画样、合牌样上粘连黄签数目，照式加细烧造，统限于本年九月内呈进。”是为大雅斋瓷器烧造之肇始。十五件鱼缸、花盆、花瓶纸样中有“画藤萝花鱼缸样”一件。要求：“照此样烧造浅绿地鱼缸二尺六寸见圆二对、一尺二寸见圆四对、九寸见圆二对。照此浅绿地藤萝花样烧造海碗二十件、大碗三十件、中碗四十件、怀碗六十件、九寸盘二十件、七寸盘三十件、五寸碟四十件、三寸碟四十件、长把羹匙四十件、爹斗四十件、茶碗四十件、盖碗四十件、一尺见圆盒子四对、五寸见圆盒子四对。照此样花样把碟盘碗一分。”但由于烧造时令限制，经时任两江总督刘坤一申明朝廷宽限时间，获准延后烧造，最后烧成并解送至宫廷是在光绪元年（1875年）二年。共烧造上色瓷器4922件，耗银58829.37两。 景德镇窑天蓝釉方胜形瓶清同治（1862~1874年）天蓝釉高35.0cm 口横17.0cm 口纵9.0cm 底横15.0cm 底纵8.0cm瓶通体呈方胜形。撇口、束颈、折肩、斜直腹、方胜形足。内、外和足内均施天蓝釉，足端无釉。口沿和足边均涂金彩。颈部两侧对称置铺首耳，并涂金彩。外底署青花楷体“同治年制”四字双行款。 景德镇窑黄釉暗刻折枝菊花牡丹图长方花盆清光绪(1875~1908年）黄釉高11.1cm 口横19.4cm 口纵13.4cm 底横16.9cm 底纵10.5cm花盆体呈长方体形，平口、直壁、方圈足。足底对称开两孔，中心部位阴刻楷体“体和殿制”四字双行款。盆内壁施白釉，光素无纹，外壁通体施淡黄色釉，前后两面和左右侧面分别刻划牡丹、菊花。现故宫博物院库房收藏两件此种花盆，晚清时被存放于南花园盆库内。据清代宫廷档案记载，“体和殿制”款瓷器烧造于光绪十二年（1886年），而且还有明确命署“体和殿制”款识的记载，甚至何时解运京城亦清楚记录在案。当年二月十三日，慈禧皇太后降旨“传瓷库劄交九江关赶紧烧造瓷盒、瓷花盆等。并交出图样四十张、篆款二纸、盆样一个、爹斗样一个，粘签图说。务于本年七月内赶紧解京自行交进。仍将原样一并解京交进备查，万勿迟延”，而且要求“款俱落‘体和殿制’”。命烧“体和殿制”款瓷器总量是476件。但这批署“体和殿制”款的瓷器终究没能赶上光绪十二年十月初十日慈禧皇太后的万寿节之前送京，而是在十余天后的二十三日方运至京城交内务府瓷库收储。 景德镇窑窑变釉贯耳杏圆瓶清光绪（1875~1908年）窑变釉高30.0cm 口横10.6cm口纵9.0cm 足横12.0cm 足纵9.2cm杏圆贯耳瓶属于清代瓷器中的传统品种，清代宫廷档案称之为“四方杏元双管（琯）瓶”、“杏元双琯瓶”或“双管杏元方瓶”。自乾隆朝开始烧造，后来几乎历朝都有烧造，主要有钧（清代宫廷档案写作“均”）釉、仿哥釉、仿汝釉、厂官釉、白釉、青花等品种。瓶体均呈长方体形。口部至肩部转折处四角均呈委角状，鼓腹，腹部前、后凸起杏核形装饰，颈部对称置贯耳。外底分别署各朝年款。此种瓶系由雍正朝仿宋代贯耳扁壶造型变化而来，最显著变化是腹部前后增加凸起的杏核形装饰，故名“杏圆”。钧釉杏圆贯耳方瓶釉色以红色为主，杂以条块状天蓝釉或白釉，相互交融。哥釉杏圆贯耳方造型与窑变釉者相同，只是通体施仿哥釉，釉层肥腴，釉面开片自然。 景德镇窑浇黄釉盖罐清光绪（1875~1908年）浇黄釉高29.3cm 口径9.8cm罐唇口、短束颈、溜肩、鼓腹、圈足。附伞形盖，盖顶置圆珠钮。罐内、盖内和圈足内均施白釉，盖外、罐外均施黄釉，釉面匀净。外底署青花楷体“大清光绪年制”六字双行款。 粉彩人物图瓶民国（1912~1949年） 粉彩婴戏图瓶民国（1912~1949年） 粉彩麻姑献寿图瓶民国（1912~1949年） 粉彩人物图瓶民国（1912~1949年） 珐琅彩花卉图胆式瓶民国（1912~1949年） 粉彩人物图灯笼尊民国（1912~1949年） 粉彩如意头锦地菊花蝴蝶纹胆式瓶民国（1912~1949年） 粉彩花卉图连承盘舟形杯民国（1912~1949年） 胭脂水釉碗民国（1912~1949年） 粉彩杂竺纹花觚只园（1912-1949年） 粉彩萱草图盘口瓶民国（1912~1949年） 以下是一些大型瓷器，放在展厅中间，没有按时间顺序排列。 粉彩御窑厂图螭耳瓶清道光（1821~1850年） 青花寿山福海图花盆清康熙（1662~1722年） 青釉塑贴飞天团龙纹六系莲花尊北朝(386~581年）河北省景县北朝封氏墓群出土青釉高66.0cm 口径19.2cm 足径20.6cm尊撇口、长束颈、鼓腹，腹下收敛，束胫，高足中空外撇。肩、颈相接处置6个由双股泥条做成的竖系。通体纹饰共11层。颈部3层，自上而下依次为塑贴的飞天，宝相花和团龙纹，纹饰之间以凸弦纹相隔。肩、腹部以塑贴加雕刻技法装饰主题纹饰，有3层覆莲瓣、两层仰莲瓣、1层菩提树叶。莲瓣肥硕，瓣尖翘起。胫部雕刻两层覆莲瓣，瓣尖亦翘起。通体施青釉，釉的玻璃质感较强，釉面有开片。圈足内素胎无釉。此尊系1948年河北省景县封氏、祖氏墓群出土的4件莲花尊之一。形体高大，气魄雄伟，集塑贴、模印、雕刻等多种装饰技法于一体，纹饰华缛精美，使人叹为观止。尊上的莲瓣、团花、飞天等装饰题材与南北朝时期盛行佛教文化的历史背景相吻合。科技工作者对这种青瓷进行化学分析的结果表明，其胎、釉的化学组成与南方青瓷不同，具有北方青瓷特点。该青釉莲花尊堪称北朝北方青瓷的杰出代表。封氏、祖氏墓群出土青釉莲花尊的收藏情况是：两件入藏故宫博物院、一件入藏中国国家博物馆、另一件入藏河北省博物馆。其中中国国家博物馆和河北省博物馆各收藏的一件均附有原盖。南北朝时期的青釉莲花尊在我国南北方均有出土，除了封氏、祖氏墓群出土的四件以外，其他出土情况是：1956年2月湖北武昌何家大湾刘凯墓出土一件（参见湖北省文物工作队《武汉地区一九五六年一至八月古墓葬发掘概况》，《文物参考资料》1957年第1期。湖北省博物馆《武汉地区四座南朝纪年墓》，《考古》1965年第4期），现藏中国国家博物馆。1956年8月湖北武昌钵盂山南朝墓出土一件，现藏湖北省博物馆。湖北武昌关山南朝墓曾出土一件，现藏武汉市博物馆。1958年南京宋家埂出土一件（参见南京博物院《江苏六朝青瓷》，文物出版社，1980年），现藏南京博物院。1972年南京麒麟门外灵山梁代大墓出土一对（参见南京市文化局、南京市文物局主编《南京文物精华器物编》上海人民美术出版社，2000年，第128页），现藏南京市博物馆。1982年6月山东淄博市淄川区龙泉公社和庄大队北朝晚期墓曾出土一件（参见淄博市博物馆、淄川区文化局《淄博和庄北朝墓葬出土青釉莲花瓷尊》.《文物》1984年第12期），现藏山东省淄博市淄川区文化局。1980年4月山西太原隋斛律彻墓出土一件（山西省考古研究所、太原市文物管理委员会《太原斛律彻墓清理简报》，《文物》1992年第10期），墓主卒于隋开皇十五年（595年）十一月，葬于十七年八月。另外还见有几件不明出土地点的南北朝时期的莲花尊，一件现藏美国堪萨斯城纳尔逊美术馆，一件现藏英国牛津大学阿什摩林博物馆。中国国家博物馆收藏一件（参见杨文和、范世民《青瓷莲花尊》，《文物》1983年第11期），传为河南上蔡县出土。河南省鹤壁市博物馆也收藏一件北朝青釉莲花尊。综合纪年墓出土青釉莲花尊分析，可以确定青釉莲花尊主要流行于南北朝中期至隋初，即公元5世纪中期至6世纪末的百余年间，南北朝晚期是它的繁荣时期。关于莲花尊的用途，从其形体高大厚重和装饰华丽来看，不应简单地视为实用盛酒器，而应当是带有一定佛教意义的随葬用冥器。 青釉堆塑楼阁人物鸟兽谷仓罐三国（吴）永安三年（260年）青釉高46.4cm 口径11.3cm 底径13.5cm谷仓上半部堆塑多种饰物。三层崇楼居中，一层门口两侧各有一条狗把门，楼檐上有栖息的鸟和觅食的老鼠。崇楼两侧各立一亭阙，阙下有八位侍仆各执不同的乐器，正聚精会神地演奏乐曲。谷仓顶部堆塑5只相连的罐，大罐居中，一条老鼠正从罐口爬出。4只小罐分列大罐四角，周围簇拥引颈觅食的雀鸟。谷仓的下半部为一完整的青瓷罐，肩部塑贴一龟驮碑，碑上刻“永安三年时富且洋宜公卿多子孙寿命长千意万岁未见英”24字。其中“洋”意即“祥”，“意”意即“亿”，“英”意即“殃”。龟周围塑贴人物和鹿、猪、龟、鱼等动物，其间还夹杂刻划狗、鱼、龙等纹饰，另刻划有“飞”、“鹿”、“句”、“五种”等字样。胎呈灰白色，通体施青釉，釉面不甚匀净。该谷仓罐以百鸟争食、欢庆丰收、牲畜满栏等立体雕饰，展现了一千七百多年前江南吴地庄园五谷丰登的场景，散发着浓郁的生活气息。此谷仓罐是用来随葬的冥器，目的是祈望死者在阴间仍能得到生前的生活享受。此谷仓罐系20世纪30年代后期浙江绍兴三国（吴）墓出土。这种谷仓是由东汉时期的五连罐发展演变而成，从现有的墓藏出土资料看，一般在三国（吴）和西晋两个时期的墓葬中出土这种器物，东晋墓中已基本不见有出土。通过对江苏南京、镇江、苏州以及浙江等地出土的谷仓进行对比分析，可以发现有瓷质和泥质红陶两种，而且未发现造型、构造完全相同者。因此，这种谷仓堪称三国（吴）西晋墓出土冥器中颇具时代特征的器物。1976年3月江苏省吴县狮子山西晋墓出一件谷仓【参见吴县文物管理委员会张志新：《江苏吴县狮子山西晋墓清理简报》，载《文物资料从刊》（3），文物出版社，1980年】，堆塑的龟驮碑上刻划有铭文，曰：“元康出始宁用此霉（ling，音灵），宜子孙，作吏高，其乐无极。”说明当时人们称这种堆塑谷仓为“霉”。龟背上驮负的应当是圭形牌位，这可从其他出土物上得到印证，如1993年江苏省南京市江宁县上坊乡曾出土一件三国（吴）时期的谷仓，其龟驮圭形牌位上刻划有“位”、“凤凰元年立、长沙太守□作浃使宜孙子”字样，罐身上还刻划“九月十四作”。这是一件专门为长沙太守下葬而定制的冥器，“凤凰”为吴末帝孙皓的年号，凤凰元年即公元272年（参见华国荣：《江苏南京市江宁县下坊村发现东吴青瓷器》，《考古》1998年第8期），这件谷仓在年代上比故宫博物院所收藏者晚12年。 下面是清乾隆年间的转心瓶 粉彩镂空龙纹夔凤耳转心瓶清乾隆（1736~1795年）粉彩高30.0cm 口径6.5cm 底径9.8cm瓶撇口，束颈，溜肩，腹部内敛，底接仿木瓷座，颈部塑贴夔凤耳。颈部、肩部系由中心轴组合连接，可以转动。瓶内壁施松石绿釉，外壁通体粉彩装饰。颈部绘蓝地缠枝莲纹，一对夔凤耳涂金彩。肩部绘紫红地缠枝莲纹，腹中部镂空龙凤纹，涂绿彩，腹下部亦绘紫红地缠枝莲纹，近足处绘仰莲瓣纹。底座绘黑地描金花卉纹。外底署金彩“乾隆年制”四字篆书款。此瓶为转心瓶，数量稀少。腹部镂空雕刻精细，更为难得。 景德镇窑蓝地粉彩开光山水图转颈瓶清乾隆（1736~1795年）粉彩高24.6cm 口径12.6cm 足径11.9cm瓶撇口，束颈，鼓腹，外撇圈足。颈部两侧对称置垂带形耳。瓶内和圈足内均施松石绿釉，外壁以粉彩（清代宫廷档案称“洋彩”）装饰。口部以蓝地锦上添花变形莲瓣纹装饰，莲瓣内和莲瓣之间均绘西洋花卉；颈部以洋黄地锦上添花洋菊纹装饰；肩部以矾红地描金朵花纹装饰；腹部以蓝地锦上添花折枝洋莲纹为地均匀分布四个圆形开光装饰，四个圆形开光按春、夏、秋、冬依次绘代表四季的山水图，并在画面空白处题写乾隆皇帝御制诗中与春、夏、秋、冬有关的诗句。春曰：“春到人间饶富丽，柳烟花雨总宜人。”夏曰：“淡月梧桐影，轻风萝薜香。”秋曰：“风皱谷纹回远濑，霞堆峰势映明川。”冬曰：“梅帐春融雪，松窗月舞龙。”诗后皆有矾红彩白文篆体“乾隆宸翰”和矾红彩朱文篆体“惟精唯一”两枚方形闲章。外底中心留白署青花篆体“大清乾隆年制”六字三行款。因瓶的颈部设计成双层，外层可以转动，所以此种瓶被称作“转颈瓶”。乾隆朝御窑瓷器上流行开光装饰，以起到突出纹饰的作用。此瓶之所以设计成颈部可连耳转动，是为了人们在欣赏瓶腹部均匀分布的分别绘有四季风景的圆形开光画面时，可通过转动瓶颈使双耳始终处于正面两侧位置。可谓用心巧妙，别具情趣。其实这种被清末民国以来称作“粉彩”的瓷器，在清代宫廷档案中被称作“洋彩”，顾名思义，系指模仿西洋绘画技法表现物像，所用彩料是珐琅料。如果说雍正皇帝最为得意的瓷器是瓷胎画珐琅，认为这是最能代表本朝制瓷水平的瓷器；那么乾隆皇帝最为得意的瓷器当属于洋彩瓷器，认为其足以代表该朝工艺美术创新水平，主要体现在制作地点、画法、纹饰、题诗、印章、款识等，都与瓷胎画珐琅有所区别。洋彩瓷器上传递着鲜明的乾隆皇帝个人信息，例如若题写诗句，就只题写其本人的御制诗，而且句后所用闲章均为乾隆皇帝在自己所作书画上才可见到的“乾隆辰翰”、“惟精惟一”、“乾”、“隆”等。这充分说明乾隆皇帝对烧造洋彩瓷的高度重视。 景德镇窑黄地青花缠枝花纹交泰转心瓶清乾隆(1736~1795年）青花高19.8cm 口径9.2cm 足径11.3cm瓶撇口、束颈、斜肩、扁圆腹、外撇圈足。双层设计，外瓶套内瓶，内瓶与外瓶口部相连，外瓶自颈部中间上、下分开，转动外瓶口部可以带动内瓶旋转。外瓶腹部中间以透雕技法使上、下作“T”字形勾套，互不粘连，可作微小移动，但又不能拆开。通体黄釉地青花装饰，以缠枝莲纹作主题纹饰。口沿下绘卷草纹；颈部自上而下依次描绘蕉叶纹、圆点纹、回纹、垂如意头纹等；圈足外墙绘回纹。内瓶以紫红彩为地，绘梅树图。瓶内和圈足内均施松石绿釉，外底中心留白，署青花篆体“大清乾隆年制”六字三行款。从督陶官唐英（1682~1756年）督陶奏折来看，这种交泰瓶系乾隆八年（1743年）唐英自行研制的新式瓷器。中国第一历史档案馆所藏乾隆八年闰四月二十一日唐英“恭进奉发及新拟瓷器”奏折称：“内务府员外郎管理九江关务奴才唐英谨奏为奏闻事。窃奴才……随于贰月贰拾陆日将关务移交九江府知府施廷翰暂行管理。奴才即前赴厂署与协造之催总老格料理开工，将奉发制造各器敬谨办理，渐次入窑成造。今自叁月初贰日开工之后，奴才在厂攒造得奉发各色锦地四团山水膳碗、杯盘并六方青龙花瓶等件外，奴才又新拟得夹层玲珑、交泰等瓶共玖种，谨恭折送京呈进。其新拟各种系奴才愚昧之见，自行创造，恐未合式，且工料不无过费，故未敢多造。伏祈皇上教导改正，以便钦遵再行成对烧造……所有现在恭进各瓷，谨缮折奏闻，伏祈皇上睿鉴。谨奏。乾隆捌年闰肆月贰拾壹日。”乾隆帝在奏折上朱批“览”字。“交泰”一词源自《周易》。《周易·泰》曰：“天地交，泰。”王弼注：“泰者，物大通之时也。”言天地之气融通，则万物各遂其生，故谓之泰。后遂以“交泰”指时运亨通。 粉彩镂空花卉纹葫芦式转心瓶清乾隆(1736~1795年）粉彩高36.5cm 口径4.5cm 底径9.0cm瓶呈葫芦式，分上、下两个部分：腰部以上作瓶状，敞口、束颈、斜肩、圆腹、束腰之下外接伞盖形边饰，内接向下的桶形套瓶；腰部以下敛口、圆腹、花口承盘形边饰、圈足。瓶上部外壁白地粉彩描金装饰，内壁施松石绿釉。口沿描金，下接周如意云纹。腹部为主题纹饰，在对称位置绘大、小两组圆形开光，开光内分别绘变体“蝠”“寿”装饰纹，并描金。在开光之间四隅，颈部至下腹部作白地粉彩装饰，自上而下绘莲花、蝙蝠及折枝西番莲装饰纹。束腰一周绘淡蓝地回字纹。伞盖形边饰作花叶口，口沿描金，绘牡丹蕉叶装饰纹。瓶下部镂空粉彩装饰，除纹饰外，底色均镂空，内壁及外底施松石绿釉。口沿及近底各绘一周淡粉地花蝶装饰纹、上下描金弦纹。瓶身四面对称出大、小两组圆形开光，描金勾边，开光内分别作洞石花卉图。开光外四隅绘如意云、西番莲装饰纹。承盘形边饰作花瓣口，花瓣尖作如意形，微下卷，口沿描金，内壁绘如意云头纹，外壁绘白地仰蕉叶纹。圈足一周绘淡蓝地回字纹。外底无款识。瓶身上下以开光内表现的福寿、富贵寓意作为主题。上部伞盖、下部镂空及承盘的设计增加了葫芦瓶的层次感。辅助的装饰纹既繁复，又高度规整、对称。这些特点均与清乾隆朝的工艺特点相符，体现了这一时期宫廷用瓷的风貌。此瓶旧藏于故宫昭仁殿的五经萃室东间。昭仁殿位于乾清宫东侧，为其配殿，创建于明代。清乾隆朝初年始汇善本书于此，后编为《天禄琳琅》丛书，乾隆四十八年（1783年）在正殿西北辟一面阔三间的小厅，题“五经萃室”专作读经的书房。昭仁殿于嘉庆二年（1797年）毁于火灾，次年重建，基本恢复了乾隆朝的布局，仍贮群书并作为御用书房。 景德镇窑粉彩镂空暗八仙纹双耳转心瓶清乾隆(1736~1795年）粉彩高37.3cm 口径16cm 足径13.0cm瓶内外夹层，内有瓶胆与外瓶颈部相连，外瓶系由上、中、下三部分组装而成。撇口、长束颈、丰肩、肩以下渐收敛、外撇圈足。颈部两侧对称置蝙蝠耳。瓶内和圈足内均施松石绿釉。颈部以粉红地锦上添画粉彩蝙蝠、花卉纹装饰；腹部饰金彩镂空暗八仙纹。转动外瓶上部和带动内瓶旋转，内瓶饰粉彩八仙人物图。此种镂空转心瓶在当时宫延档案中被称作“夹层玲珑转旋瓶”，系乾隆朝督陶官唐英带领陶工研发的瓷器新品种。其造型新颖，结构严谨，显示出极为高超的工艺水平。 天蓝地粉彩镂空转心瓶清乾隆（1736~1795年）粉彩高67.5cm 口径28.2cm 底径29.8cm肩、上腹圆鼓、下腹内收、圈足外撇、瓶底有5个圆孔。瓶由颈、腹、底座三部分组成，用铜螺丝固定。通体以天蓝釉为地，绘青花蟠螭纹。腹部四面开光，镂空粉彩窗栏，瓶中套一桶式瓶，套瓶通体以粉彩绘西洋人物风景。瓶底座呈莲花状，莲瓣内绘折枝花。外底十字交叉署篆书“乾隆年制”四字款。此瓶天蓝釉与金彩、青花相映，色彩柔和典雅，瓶体结构巧妙，镂雕精湛，反映了乾隆朝制瓷业的颠峰水平。 景德镇窑淡黄地粉彩锦上添花镂空干支字象耳转心瓶清乾隆（1736~1795年）粉彩高40.2cm 口径19.2cm 足径21.1cm瓶内外夹层，内有瓶胆与外瓶颈部相连。外瓶由上、下两部分组装而成。撇口、短束颈、溜肩、鼓腹、外撇圈足。颈部两侧对称置象耳。瓶内和圈足内均施松石绿釉。通体锦上添花粉彩（清代宫廷档案称“洋彩”）加镂空装饰。口部饰胭脂红地洋彩锦上添花勾连如意头纹；颈部饰胭脂红地粉彩洋菊纹；肩部饰两层纹饰，上为按顺时针方向排列的黑彩篆体“万年”、“甲子”及十天干（甲、乙、丙、丁、戊、己、庚、辛、壬、癸）；下为按顺时针排列的黑彩篆体十二地支（子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥）。腹部以黄地粉彩锦上添花洋花纹为地，均布4个圆形镂空开光。4个圆形开光内以镂空粉彩洞石花卉图装饰，洞石所配花卉分别为牡丹玉兰、芙蓉、石榴、梅花等。瓶内有一洋彩婴戏图瓶与外瓶颈部相连接，转动外瓶颈部可以带动内瓶旋转，透过外瓶镂空可以窥见内瓶上的白地粉彩婴戏图，婴戏图表现的是孩童骑马、击鼓、打灯笼等场景。近足处绘仰莲瓣纹，圈足外墙饰胭脂红地洋彩锦上添花折枝洋花纹，足边绘变形回纹。外底中心留白署青花篆体“大清乾隆年制”六字三行款。这种镂空转心瓶结构复杂，制作难度很大，系当时督陶官唐英特制的新品种，被称作“夹层玲珑转旋瓶”，寓意“循环如意、辐辏连绵”。 看了这些瓷器，感到了精华所在，外面的小众博物馆的展品是不能相比的。但是，如果和台北故宫博物院的比较，还是那里的精品更多，蒋介石政权败退到台湾的时候，把抗日战争前从故宫博物院精选的南迁文物又精挑细选了一遍，精华中的精华都带到了台湾。遗憾的是，我还没有去过台湾，以后有机会一点去看看，专门留出一天的时间去台北故宫博物院。 经过大约半个月的努力终于把北京故宫博物院陶瓷馆的展出内容全部整理完毕。累并快乐着！