北京故宫博物院陶瓷馆（三）

苏鹤龄

前言中国是享誉世界的文明古国，在漫长的历史进程中，创造了半富灿烂的物质和精神文化，陶瓷无愧于其中的杰出代表。早在距今约两万年前，我们祖先就发明了制陶术，使我国成为世界上最早制作和使用陶器的国家之一。在距今三千多年前的夏、商之际，我国已能烧造原始瓷，到距今一千八百多年前的东汉，又创烧出真正意义上的瓷器，在人类文明史上写下光辉一页。从红陶、灰陶.彩陶、黑陶、白陶到原始瓷、青瓷、黑瓷、白瓷，以及五光十色的颜色釉瓷和色彩缤纷的釉下彩、釉上彩瓷等，中国陶瓷层出不穷的品种和源远流长的历史，堪称世界工艺史上的奇迹。中国陶瓷自唐代开始大量远销海外，其卓越的制竞技术和辉煌的艺术成就，对世界上许多国家产生过广泛而深远的影响，极大地推动了世界陶瓷文化的发展，充分证明中国是名副其实的“瓷国”。故宫博物院是在明、清两代皇宫及其收藏基础上建立的中国最大的遗址性综合类博物馆，在一百八十六万多件藏品中，陶瓷类文物有三十六万多件，且绝大部分传承自清代宫廷，可谓自成体系，流传有绪。特别是其中贯穿中国陶瓷史的大量名窑精品，使故宫博物院的陶瓷收藏在社会上享有很高声誉。本次展览遴选一千余件具有代表性的陶瓷展品，从距令约八千年前的新石器时代磁山文化到民国时期，按时代顺序和使用功能分十七个主题予以展示，力求反映中国陶瓷绵延不断的发展历程和博大精深的文化内涵，供观众朋友欣赏、研究. 故宫博物院 二〇二一年五月 景德镇窑釉里红四季花卉纹瓜棱石榴尊明洪武（1368~1398年）釉里红高53.0cm口径26.5cm足径23.2cm尊呈石榴形。撇口、短颈、丰肩，肩以下渐敛，通体呈12瓣瓜棱形。内、外施白釉，外底局部有釉。外壁釉里红装饰。纹饰共分10层。近口沿处绘回纹，其下绘如意头纹。肩部纹饰自上而下依次为仰莲瓣内绘折枝花纹、变形云头纹、如意头内绘折枝花纹。腹部绘12组四季花纹，均配以怪石，腹下部饰内绘朵花的变形莲瓣纹。胫部绘回纹和内绘折枝花的变形莲瓣纹。近底处绘卷草纹。无款识。国内传世或出土的元末明初之釉里红瓷器很少，釉里红发色纯正者更为少见。此石榴尊不仅釉面匀净，釉里红发色较纯正，而且形体硕大规整，四季花的描绘更是细致，所绘花卉显得自然生动。其纹饰繁密而层次清晰，体现出元末明初瓷器粗犷豪放的艺术特色。 景德镇窑釉里褐花卉纹宝座明洪武(1368~1398年）釉里红高24.0cm 长29.3cm 宽15.3cm宝座通体以铁褐彩装饰。三面栏板的正反面均绘折枝花纹，座面绘锦纹，底座正面以浮雕技法表现仿木结构，并绘纹饰，下方置四足。无款识。此宝座形状特殊，结构复杂，由其可窥视元代及明初宝座结构之一斑。其胎体厚重，胎质略显粗糙，带有元代瓷器古朴浑厚之遗风。 景德镇窑釉里红地白花缠枝花纹碗明洪武（1368~1398年）釉里红高16.7cm 口径42.0cm 足径22.7cm碗敞口、深弧腹、圈足。碗内、外施白釉，外底和足端无釉露胎，呈火石红色。内、外釉里红地白花装饰，俗称“釉里红拔白”。内、外壁近口沿处均绘卷草纹；内壁绘缠枝花纹，内底绘折枝牡丹纹外围回纹；外壁绘缠枝牡丹纹，近足处绘变形莲瓣含朵花纹，圈足外墙绘回纹。无款识。此碗形体硕大敦厚，纹饰描绘精细。釉里红地白花装饰效果与洪武朝釉里红瓷器上常见的直接以铜红彩描绘纹饰的装饰效果正好相反，颇为少见。 景德镇窑釉里红松竹梅图玉壶春瓶明洪武（1368~1398年）釉里红高33.0cm 口径8.8cm 足径11.3cm壶撇口、束颈、垂腹、圈足。瓶内、外和圈足内均施白釉，足端无釉，系垫烧部位。内、外釉里红装饰。内壁近口沿处绘卷草纹。外壁纹饰分层布局。颈部自上而下依次绘蕉叶绘、线形锦地纹、卷草纹；腹部绘主题纹饰松、竹、梅图，衬以山石、芭蕉纹；近足处绘仰莲瓣纹，圈足外墙绘卷草纹。无款识。松竹梅被称为“岁寒三友”，寓意高洁，是明、清两代御窑瓷器上常见的主题纹饰。 景德镇窑釉里红缠枝花纹碗明洪武(1368~1398年）釉里红高10.0cm 口径20.6cm 足径9.1cm碗呈墩式。口微撇、深弧腹、圈足。碗内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。内、外釉里红装饰。内、外壁近口沿处均绘回纹；内壁绘缠枝菊纹，内底双线圈内绘折枝牡丹纹；外壁绘缠枝牡丹纹，圈足外墙绘回纹。无款识。此碗的造型和纹饰均具有鲜明的时代风格，堪称洪武朝釉里红瓷器的代表作。 釉里红缠枝牡丹纹军持明洪武（1368~1398年）釉里红高14.0cm 口径2.3cm 足径7.1cm军持直口、短颈、颈中间出相轮、扁圆腹、浅圈足。肩部一侧置一短流，无柄。内、外施白釉，外底和足端无釉。外壁釉里红装饰。腹部绘缠枝牡丹纹，花叶布满器身；上下辅以俯、仰莲瓣纹。釉里红发色纯正。无款识。军持为梵文音译，意为瓶，原是印度民族的一种水器，后被佛教徒赋予宗教意义，随佛教传入中国。中国烧造的陶瓷军持从隋唐到清代皆有，其造型亦随时代变化而异。这件釉里红军持造型独特，色彩纯正，堪称洪武釉里红瓷器中的珍品。 景德镇窑青花缠枝牡丹纹玉壶春瓶明洪武（1368~1398年）青花高32.2cm 口径8.7cm 足径11.9cm瓶撇口、束颈、垂腹、圈足。瓶内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。内、外青花装饰。口内绘忍冬纹。外壁颈部自上而下依次绘蕉叶纹、回纹、忍冬纹等；腹部绘缠枝牡丹纹，上下分别以如意头纹和变形莲瓣纹作边饰；圈足外墙绘忍冬纹。无款识。玉壶春瓶是明代流行的瓶式之一。此件作品纹饰层次分明，布局疏朗，青花色泽沉静，青料聚集处有凝滞黑斑。其造型与后世永乐、宣德朝同类器相比，瓶口外撇程较大，近似于折沿，颈部略粗，腹部的重心偏低，整体器显得敦厚挺拔。 景德镇窑青花花卉纹带盖执壶明洪武(1368~1398年）青花通高27.8cm 口径7.7cm 足径11.7cm壶撇口、束颈、垂腹、圈足。腹部一侧置弯流，流与颈间连以横片；另一侧颈、腹之间置曲柄。附伞形盖，盖顶和上各置一小系，以备使用时以金属链条或细绳连接。壶内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。盖面和壶外壁青花装饰。盖面绘缠枝花纹。壶外壁近口沿处绘回纹，颈部自上而下依次绘蕉叶纹、回纹、缠枝纹、灵芝纹等，腹部绘折枝花纹和牡丹纹，近足处绘变形仰莲瓣纹，流和柄上均绘缠枝花纹。无款识。此执壶造型优美，纹饰布局繁而不乱，绘画笔触细致，堪称洪武青花瓷中的佳作。 景德镇窑青花加模印云龙纹盘明洪武（1368~1398年）青花高3.2cm 口径14.4cm 足径8.8cm盘撇口、浅弧腹、圈足。盘内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。内、外青花装饰。内底双重圆圈内绘三朵“品”字形排列的祥云纹，腹壁模印云龙纹，近口沿处绘卷草纹。外壁绘云龙纹。无款识。此盘胎薄体轻，胎质细腻，釉面莹亮，青花色泽浅淡，少有晕散，纹饰中分散极其明显的深色小星点，这种小黑斑特征，与元代和永乐青花瓷器上常见的块状黑斑有所不同。 景德镇窑青花竹石灵芝缠枝花纹折沿盘明洪武（1368~1398年）青花高8.1cm 口径46.0cm 足径26.7cm盘敞口、折沿、浅弧腹、圈足。盘内、外和圈足内均施白釉，圈足内和足端无釉露胎，呈火石红色。盘内、外青花装饰。内底菱形开光内绘竹石、灵芝纹，开光外绘忍冬纹边饰；内壁绘缠枝牡丹、石榴、菊花、山茶等四季花卉。折沿上绘卷草纹。外壁绘缠枝菊纹，近足处绘变形仰莲瓣纹。无款识。此盘形体硕大，青花色调淡雅，青料聚集处有凝滞的黑斑。画面构图疏朗简洁，主题纹饰寓意吉祥。内底所绘主题纹饰中的竹、石象征文人士大夫的清高气节，灵芝则代表长寿。 景德镇窑青花缠枝花纹碗明洪武(1368~1398年）青花高16.5cm 口径40.5cm 足径23.0cm碗敞口微敛、深弧腹、圈足。碗内、外均施白釉，圈足内和足端无釉。内、外青花装饰。内底在一周回纹内绘折枝牡丹纹，内壁绘缠枝菊纹，近口沿处绘海浪纹。外壁绘缠枝牡丹纹，近口沿处和近足处分别绘缠枝灵芝纹和变形仰莲瓣纹，圈足外墙绘回纹。无款识。洪武朝青花瓷大都延续元代风格，此碗即与元代卵白釉碗造型较为接近，但又有向后来以秀美取胜的永乐朝瓷碗造型变化的趋势。此碗形体硕大规整，形体轮廓比元代青花碗更显圆润。 景德镇窑青花花卉纹馒头心碗明永乐（1403~1424年）青花高4.4cm 口径13.1cm 足径4.0cm碗敞口、弧腹、卧足。内底心呈馒头状凸起。内、外青花装饰。内底绘桃状花蕊，外环以缠枝莲纹和变形桃状纹，口部绘朵花纹。外壁口部绘缠枝花纹，近足处绘变形仰莲瓣纹和回纹。足端无釉。无款识。此碗造型规整，纹饰布局工整匀称，装饰性较强，青花色泽浓艳，有蓝黑色结晶斑，致使纹饰给人以凝重深沉之感。 景德镇窑青花海水刻白龙纹扁壶明永乐（1403~1424年）青花高45.0cm 口径8.2cm 底横14.6cm 底纵9.9cm壶撇口、束颈、溜肩、竖向扁圆腹、椭圆形圈足。内、外施白釉，足端无釉。外壁青花装饰，口部绘卷草纹，颈部绘缠枝莲纹，腹部绘青花地海水留白龙纹。无款识。此壶采用青花留白技法装饰，以青花绘波涛汹涌的海水纹白色龙纹，并于釉下刻划龙鳞、五官、发、爪等细部。这种装饰比白地绘青花龙纹更具立体效果，白龙有如飞奔于海涛之上，颇显气势威武。1994年景德镇市珠山明代御窑遗址曾出土这种永乐青花扁壶残片，并已修复。 景德镇窑青花枇杷绶带鸟图菱花囗折沿盘明永乐（1403~1424年）青花高9.2cm 口径51.2cm 足径34.5cm盘通体呈16瓣菱花式。敞口、折沿、弧腹、圈足。内、外青花装饰。内底主题纹饰是一只栖于枇杷枝上的绶带鸟，作回首欲啄枇杷果状。内壁绘折枝石榴、寿桃荔枝、枇杷等。折沿阳面绘缠枝莲纹、阴面绘海水纹，外壁绘折枝菊纹。外底无釉露胎，泛火石红色。无款识。如果说洪武朝御窑青花瓷器或釉里红瓷尚过多带有元代青花瓷胎体厚重、装饰繁缛之遗风，那么，永乐、宣德朝御窑青花瓷已完全摆脱了这种风格，开始变得胎体厚薄适度、纹饰灵活疏朗，给人以文静典雅之视觉感受。从传世和出土实物资料来看，永乐朝御窑青花盘大都以花卉作装饰题材，以花鸟作装饰题材者较少见。迄今所见这种永乐朝青花枇杷绶带鸟图盘传世只有3件，除了故宫博物院收藏的这件以外，天津博物馆和日本大阪市立东洋陶瓷美术馆也各收藏一件，其中以故宫博物院收藏的这件最为精美。 景德镇窑青花伊斯兰花纹绶带耳葫芦扁瓶明宣德（1426~1435年）青花高29.9cm 口径2,7cm 底纵5.2cm 底横7.0cm瓶呈宝葫芦形，腹部竖向扁圆，对称在两侧颈、肩部置绶带耳，长方形浅圈足。瓶内外和圈足内均施白釉，足端无釉。口部下方绘缠枝花纹；腹部两面均绘轮状伊斯兰花纹，外围变形半钱纹；耳面绘折枝花纹。口部自右向左署青花楷体“大明宣德年制”六字横排款。此壶造型仿13世纪西亚伊斯兰国家黄铜制品，造型新颖，釉质莹润，青花色泽浓艳，系明代早期中外文化交流的实物例证。 景德镇窑青花缠枝莲纹压手杯（葵花心）明永乐（1403~1424年）青花高4.9cm 口径9.2cm 足径3.9cm此杯属于明代文献记载的在内底花心内署款的永乐青花压手杯。谈及明代永乐时期的青花瓷器，最受人称道的可谓青花缠枝莲纹压手杯，它是迄今为止所见传世和出土永乐御窑青花瓷器中，唯一署有年款的器物，而且能与明代文献记载相印证。明末高濂撰《遵生八笺.燕闲清赏笺》上卷“论窑器新药”载：“若我明永乐年造压手杯，坦口折腰，沙足滑底，中心书有双狮滚球，球內篆书‘永乐年制’四字，细若粒米，为上品；鸳鸯心者，次之；花心者，又其次也。杯外青花深翠，式样精妙，传用可久，价亦甚高。若近时仿效，规制蠢厚，火底火足，略得形似，殊无可观。”古陶瓷鉴定家对现存署永乐年款青花压手杯的鉴定结果表明，传世真品很少，故宫博物院收藏4件，其中3件完整无损，一件残缺修补。这四件压手杯造型相同，大小相若，式样均为撇口、折腰、深弧腹、圈足。足底平切无釉，露出细白胎骨，圈足内施白釉，此即谷泰所曰“砂足滑底”。杯外通体青花装饰。口沿处画26朵小梅花作边饰；腹部绘缠枝莲纹，枝蔓柔和婉转，上结8朵姿态各异的丰盈花朵；圈足外墙画流畅的卷草纹。4件压手杯中的3件均在内底画五瓣团状葵花，花心内署青花篆体“永乐年制”四字双行款，蝇头小字，清晰可辨。这件压手杯即高濂所曰“花心者”。4件压手杯中有一件在内底画双狮滚球，球内所署款识与花心者相同，此即高濂所说“双狮滚球者”。至于高濂所谓“鸳鸯心者”和后来谷泰《博物要览》所提署“大明永乐年制”六字篆体款者，迄今未见。但北京市内出土有菊花心内和折枝菊花花枝间署青花篆体“永乐年制”四字双行款的永乐青花缠枝莲纹压手杯残片，说明谷泰的记载有局限性。 景德镇窑青花缠枝莲纹压手杯(狮球心)明永乐（1403~1424年）青花高5.2cm 口径7.2cm 足径3.9cm杯撇口、深腹、圈足。胎体厚重。内、外青花装饰。内壁近口沿处画两道弦纹，内底青花单圈内饰双狮戏球纹，球内署青花篆体“永乐年制”四字双行款。外壁近口沿处绘朵梅纹，腹部绘缠枝莲纹，足墙绘卷草纹。圈足端无釉。此杯制作精细，造型古朴敦厚，青花色泽深翠，是明代永乐时期独有的名贵器物。永乐青花压手杯是明代瓷器中可与文献相互印证的一种实物，具有重要的历史研究价值。明人谷泰《博物要览》载：“若我永乐年造压手杯，坦口，折腰，砂足滑底。中心画有双狮滚球，球内篆书‘大明永乐年制’六字或四字，细若米粒，此为上品，鸳鸯心者次之，花心者又其次也。杯外青花深翠，式样精妙，传世可久，价亦甚高。”此件压手杯即为文献记载的“中心画有双狮滚球”者，诚为上品。 景德镇窑青花花卉纹八方烛台明永乐（1403~1424年）青花高38.5cm 口径9.0cm 足径23.5cm烛台呈八方造型。，分上下两部分，均为束腰八方形，底内中空。内、外施白釉，足端和外底中心无釉。外壁青花装饰。上层台座由上到下分别描绘蕉叶纹、回纹、变形莲瓣纹等；连接两层台座之间的支柱饰有锦纹和缠枝花纹；下层台座座面绘海水江崖纹，边沿绘莲瓣纹，座壁八面绘各式缠枝花卉。青花色泽浓艳，白釉肥厚莹润。无款识。烛台出现的历史很早，远在三国两晋时期，瓷烛台就已出现，如三国时的羊形烛台、两晋时的人骑兽烛台等。南北朝时期盛行莲花状烛台，隋唐时期的烛台，底座刻划精美的花纹。到了明代盛行八方烛台，烛台上有的置蜡烛形插柱，造型美观大方。这件青花八方烛台的造型模仿13~14世纪西亚地区黄铜嵌银烛台。 青花折枝花果纹带盖梅瓶明永乐（1403~1424年）青花高35.5cm 口径6.5cm 足径14.0cm梅瓶唇口、短束颈、丰肩、腹部斜向内收、圈足。附钟形盖，盖顶置圆珠钮。内、外施白釉，外底无釉。通体青花装饰。盖面和钮绘莲瓣纹，侧壁绘折枝花纹。瓶肩部绘如意云头纹，云头内外绘折枝花纹；腹部绘折枝花果纹，有石榴、荔枝、葡萄、枇杷等；胫部绘仰莲瓣纹，莲瓣内绘折枝花纹；近足处绘卷草纹。无款识。永乐青花梅瓶流传至今带盖者很少见，此件梅瓶造型端庄，青花发色纯正，纹饰布局疏密有致，绘画技艺精湛，且带盖，故显得弥足珍贵。 青花缠枝花纹折沿盆明永乐（1403~1424年）青花高13.9cm 口径31.6cm 足径21.5cm盆折沿、深腹、平底。盆内、外均施白釉，外底无釉露胎。内、外青花装饰。内壁折沿上和腹部均绘缠枝花纹；内底中心绘朵花纹，外围8个莲瓣纹，莲瓣内均绘杂宝纹；内底边沿绘回纹。外壁折沿下绘8枝折枝花纹，腹部绘缠枝花纹，近底处绘变形朵花纹。无款识。此盆是永乐时期受14世纪西亚地区生产的黄铜嵌银盆影响而创烧的一种新器形。其图案布局层次分明，纹饰描画生动，青花呈色浓艳，有晕散现象，系使用进口“苏麻离青”料所致。 青花缠枝花纹阿拉伯文无当尊明永乐（1403~1424年）青花高17.2cm 口径17.2cm 足径16.6cm尊呈筒状，口沿和足部均宽折沿。内、外青花装饰。口内折沿上和足外壁均绘细密的菊瓣纹，口部折沿外壁绘朵花纹。器身外壁上、下分别绘缠枝纹间以两个圆形开光，开光内绘缠枝和朵花，缠枝纹上书写阿拉伯文，中间隔以变形花瓣纹。足内侧有一周无釉，系垫烧部位。无款识。景德镇市珠山明代御窑遗址曾出土与此青花无当尊造型一样的永乐甜白釉无当尊，两种无当尊的大小亦基本相同。此种器物的造型和纹饰均模仿14世纪西亚地区的黄铜嵌银器。该器在生产之初的名称无从考知，“无当尊”之名系清代乾隆皇帝所起，“当”即底，即乾隆皇帝因其形状似尊，但中空无底，故称之“无当尊”，并曾题诗吟咏。 各种釉彩大瓶清乾隆(1736~1795年）多种釉高86.4cm 口径27.4cm 足径33.0cm瓶盘口、束颈、斜肩、鼓腹、外撇圈足。颈部两侧对称置螭耳。器身自上而下装饰的釉、彩共计15层，所使用的釉上彩装饰品种有金彩、粉彩、洋彩等；釉下彩装饰品种有青花；还有釉上彩与釉下彩相结合的斗彩。所装饰的釉有仿哥釉、松石绿釉、窑变釉、粉青釉、祭蓝釉、仿汝釉、仿官釉、酱釉等。主题纹饰在瓶的腹部，为祭蓝釉描金开光粉彩吉祥图案。共12个开光，其中6幅为写实图画，分别为“三阳（羊）开泰”、“吉（戟）庆（磬）有余”、“丹凤朝阳”、“太平（瓶）有象”、“仙山琼阁”、“博古九鼎”等。另6幅为锦地“卍”字、蝙蝠、如意、蟠螭、灵芝、花卉，分别寓意“万”、“福”、“如意”、“辟邪”、“长寿”、“富贵”等。瓶内和圈足内均施松石绿釉。外底中心署青花篆体“大清乾隆年制”六字三行款。透过松石绿釉看到的款字笔画呈黑色。从烧造工艺看，青花与仿官釉、仿汝釉、仿哥釉、窑变釉、粉青釉、祭蓝釉等均属于高温釉、彩，需先高温焙烧；而洋彩、金彩和松石绿釉等均属于低温釉彩，需后入低温炭炉焙烧。如此复杂的工艺只有在全面掌握各种釉、彩化学性能的情况下才能顺利完成。清代乾隆朝历时60年，是封建社会发展的太平盛世。由于乾隆皇帝酷爱古物，对瓷器烧造更是情有所钟，再加之督陶官唐英（1682~1756年）对景德镇御窑厂的苦心经营，致使一大批身怀绝技的名工巧匠汇集于景德镇。御窑厂所烧造的瓷器无论在数量还是质量上均达到前所未有的境界，特别是唐英指导窑工费尽心机烧造的各种新奇怪巧的瓷器，更是层出不穷，其工艺水平之高超可谓巧夺天工、出神入化。这件各种釉彩大瓶，集10多种高温、低温釉、彩于一身，而且各种釉、彩均发色纯正，也体现出当时高超的制瓷技艺，流传至今，完好无损，弥足珍贵。 景德镇窑青花海水江崖图香炉明永乐（1403~1424年）青花高55.5cm 口径37.3cm 足距38.0cm炉阔口、短颈、鼓腹，下承以3只象腿形足，肩部对称置朝天耳。内、外施白釉，外底和3足底端无釉。外壁青花装饰，满绘海水江崖图。无款识。此器与青海省博物馆藏“大明永乐年施”款铜炉造型相似。其形体硕大，纹饰寓意江山永固，青花色泽浓艳，晕散明显，凝结的黑斑密布纹饰上。能够烧造如此形体硕大、纹饰精美的瓷器，反映出当时景德镇窑工高超的制瓷技艺。永乐、宣德两朝是我国青花瓷器发展史上的黄金时期，景德镇御器厂烧造的青花瓷，在造型、胎釉、绘画、款识等方面无一不精。由于典型永乐、宣德朝青花瓷器是用当时从西亚进口的“苏麻离青”料描绘纹饰，致使青花发色浓重艳丽，并有自然洇散现象，纹饰中还常常泛有氧化铁结晶斑，俗称“铁锈斑”。 景德镇窑青花釉里红镂雕怪石花卉图盖罐元（1271~1368年）1964年出土于河北省保定市永华南路元代窖藏青花高41.0cm 口径15.5cm 足径18.5cm罐直口，短颈，溜肩，鼓腹，圈足。胎体上薄下厚，胎质细腻。内、外施釉，釉色青中泛白，外底无釉。罐附伞形盖，盖顶置蹲狮钮。通体青花加釉里红装饰。肩部绘青花俯云肩纹，云肩内绘青花水波托白莲纹，云肩之间以折枝牡丹纹相隔。腹部4面饰双勾菱花形开光，开光内镂雕山石、牡丹等四季园景，以釉里红绘山石、花朵，以青花绘枝叶，纹饰有浮雕效果。4个开光之间的上部均绘青花折枝莲纹，与肩部的云肩纹相对应。近底绘卷草纹和变形莲瓣纹，莲瓣纹内绘倒垂宝相花纹。盖面绘青花莲瓣纹、卷草纹，盖立边绘青花回纹。此罐造型丰满浑厚，纹饰层次分明，综合绘、镂、塑、贴等多种技法。青花色泽浓艳，釉里红发色略暗。青花、釉里红互为衬托，红、蓝交相辉映。青花釉里红瓷器创烧于元代。青花的呈色剂是氧化钴，呈色稳定；釉里红的呈色剂是氧化铜，极易挥发，对窑室的烧成气氛要求非常严格。元代景德镇工匠创造性地将两者珠联璧合地饰于一件器物上。这种新出现的釉下彩瓷器，是元代瓷器生产技术进步的重要标志。此罐系1964年河北省保定市永华路南小学建筑工地元代窖藏出土11件瓷器中的一件（参见河北省博物馆《保定市发现一批元代瓷器》，《文物》1965年第2期）。这种罐当时出土两件，另一件现收藏于河北省博物馆。 景德镇窑青花云龙纹“寿”字盖罐明嘉靖（1522~1566年）青花高54.2cm 口径25.2cm 足径30.0cm罐广口、方唇、丰肩、鼓腹、浅圈足。附平顶圆盖，盖顶置圆珠钮。内、外施白釉，外底无釉。通体青花装饰。盖面、罐外腹部均描绘云龙纹，辅以变形篆体“寿”字和缠枝莲纹、海水江崖纹、云纹等。颈部自右向左署青花楷体“大明嘉靖年制”六字横排款。 景德镇窑五彩鱼藻图盖罐明嘉靖（1522~1566年）五彩高33.2cm 口径19.5cm 足径24.1cm罐直口、短颈、丰肩、鼓腹、腹下渐收敛、圈足。附伞形盖，盖顶置圆珠钮。罐内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。盖面和罐外壁均以红、黄、绿彩和青花装饰。盖面绘璎珞纹，钮绘火焰纹，侧壁绘鱼藻图。罐外壁肩部绘变形莲瓣纹；腹部绘莲池鱼藻图，8尾红色鲤鱼姿态各异，极其醒目，衬以莲荷、水草、浮萍等；近底处绘蕉叶纹。外底署青花楷体“大明嘉靖年制”六字双行款。此罐是嘉靖时期景德镇御窑青花五彩瓷器中的名品，形体硕大，胎体厚重，色彩艳丽，构图疏密有致。所绘鲤鱼鳞鳍清晰，与周围的莲花、浮萍、水草融合在一起，显得生动逼真。 景德镇窑青花缠枝莲纹执壶明永乐(1403~1424年）青花高38.8cm 口径7.4cm 底径11.5cm圆唇口，长直颈，颈两侧一侧有扁方形流，一侧有如意形宽带式曲柄，圆肩，肩以下渐敛，深腹，圈足白釉无款。以青花为饰，口沿下饰回纹，颈部、腹部主体纹饰为缠枝莲花纹，颈下饰卷枝纹，肩部绘莲瓣纹，足墙饰卷枝纹，柄饰折枝花卉纹。器型源自阿拉伯金属器，壶流方口，上部平直，较为独特。 景德镇窑青花园林景致花卉图盘明永乐（1403~1424年）清花高9.2cm 口径63.0cm 足径48.6cm盘敞口、浅弧腹、圈足。内、外青花装饰。内底绘坡地、山石、花草等，上绘浮云，下有流水，清新雅致；内、外壁各绘8组草木花卉纹。外底无釉露胎。无款识。这种青花大盘，国内极少见，在伊朗和土耳其的博物馆里均有收藏。伊斯兰国家有用大盘盛食物的风俗，这种大型瓷盘很可能是为满足伊斯兰国家风俗而烧造。 青花锦纹壮罐明永乐（1403～1424年）青花高22.7cm 口径12.0cm 底径11.0cm罐唇口、直颈、窄肩、直腹、圈足。有盖，盖顶置宝珠钮，绘锦地纹。根据器盖大小、青花发色等判断，盖为后配。因此器上下同粗壮，俗称“壮罐”。通体青花装饰。颈部绘海浪纹，肩部及近足处绘缠枝花卉纹，腹部勾勒出多种几何形图案，并饰以锦地纹，圈足外墙绘三角形纹饰。圈足内施白釉，足端无釉。无款识。 景德镇窑青花缠枝花纹双系背壶明永乐（1403~1424年）青花高54cm 口径6.5cm壶直口、短颈、圆腹，无足。颈中部凸起一道弦纹，弦纹下置环形小系。正面呈圆弧状隆起，中心有馒头状凸起；底平坦，中心有圆饼形凹进。内、外施白釉，底无釉。外壁青花装饰。腹部正面纹饰分三层，最内层为中心凸起处，绘八角星，八角星内绘缠枝莲纹，其外绘海水纹；中间层绘缠枝花纹；最外层绘海水纹。侧面绘缠枝花纹。无款识。此壶造型奇特，系模仿13~14世纪西亚地区伊拉克或叙利亚黄铜嵌银扁壶烧造而成。 青花缠枝花纹鱼篓尊明永乐（1403~1424年）青花高8.0cm 口径11.2cm 足径6.0cm尊直口、扁圆腹、卧足。内、外青花装饰。内底青花双圈内绘折枝菊纹，外壁由弦纹隔成三个装饰带，肩部绘相间排列的菱格纹和圆圈纹，腹部绘缠枝花纹，近底处绘云头纹和圆点纹。足底有一周刮釉。无款识。这种器物因形似鱼篓而被称作“鱼篓尊”。系模仿13~14世纪西亚地区生产的黄铜嵌银制品烧造而成。青花鱼篓尊在明代初期和清代初期均有烧造。 青花缠枝花纹花浇明永乐（1403~1424年）青花高14.7cm 口径8.0cm 足径4.0cm花浇直口、阔颈、圆鼓腹、卧足。一侧口、肩之间置龙形柄。内、外施白釉，足端无釉。外壁青花装饰，颈部绘海水纹，腹部绘缠枝莲纹，近底处绘仰莲瓣纹。无款识。此种花浇属于明代永乐朝景德镇御器厂创新器形，其造型仿自13~14世纪西亚伊斯兰国家制作的玉质或黄铜嵌银龙柄壶。此种青花花浇在宣德朝亦有烧造，但永乐朝产品不署年款，宣德朝制品则在肩部自右向左署青花楷体“大明宣德年制”六字横排款。 景德镇窑青花缠枝茶花纹天球瓶明宣德（1426~1435年）青花高46.0cm 口径8.9cm 足径15.2cm瓶撇口、长颈、硕圆腹、平底。内、外施白釉，外底略上凹，无釉。外壁青花装饰，颈部绘缠枝莲纹和上仰变形如意头纹，如意头内绘花蕾。肩部署青花楷体“大明宣德年制”六字横排款。典型明代永乐、宣德朝青花瓷使用进口的“苏麻离青”钴料描绘纹饰，纹饰呈深蓝色，泛铁锈斑。这件青花天球瓶的青花色泽与典型宣德朝青花瓷纹饰发色不同，从其发色较淡情况看，系使用国产青料描绘纹饰。 景德镇窑青花团云凤纹葵花式洗明宣德(1426~1435年）青花高4.5cm 口径17.5cm 足径14.2cm洗呈十瓣葵花式，腹壁向内斜收，随花瓣形作凹凸棱线，平底、浅圈足。洗内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。内、外青花装饰。内底绘云凤纹，双凤作逆时针飞翔状；外壁绘十组团云伴双凤纹。外底署青花楷体“大明宣德年制”六字双行外围双圈款。 景德镇窑青花仕女游园图高足碗明宣德（1426～1435年）青花高10.2cm 口径15.5cm 足径4.5cm碗撇口、深弧腹、瘦底，下承以外撇中空高足。碗内、外和足内均施白白釉，足端无釉。外壁青花装饰。腹壁绘仕女图，远景为远山、浮云，近景为湖石、花木，仕女在女仆陪伴下赏景游乐。高足外壁绘竹梅图。碗内底署青花楷体“大明宣德年制”六字双行外围双圈款。永乐、宣德朝青花瓷纹饰以花卉、几何图案、龙凤纹等为主，人物图较为少见。 景德镇窑青花缠枝牵牛花纹四方委角兽耳瓶明宣德（1426~1435年）青花高14.5cm 口径5.7cm 足径7.4cm瓶唇口、直颈，颈两侧对称置象首耳，象鼻自然弯曲呈半圆形，方腹因折角而呈分棱锤状，深圈足外撇，足内呈台阶式凹进。内、外施白釉，足端无釉。外壁青花装饰。自颈部至腹部满绘缠枝牵牛花纹。双耳以青料涂抹。外底署青花楷体“大明宣德年制”六字双行外围双圈款。此瓶方腹折角，造型特别，成型难度大，系以西亚地区金属器为原型烧造而成。青花发色晕散自然，偶有下沉的斑痕。所用青料当为国产与进口青料的混合料。 青花云龙纹钵明宣德（1426~1435年） 景德镇窑青花加矾红彩海水异兽纹高足杯明宣德（1426~1435年）青花加矾红彩高9.0cm 口径10.0cm 足径4.4cm杯撇口、深弧腹、瘦底，下承以实心外撇高足，平底。杯内、外均施白釉，外底无釉。外壁青花加矾红彩装饰，以青花绘海水纹，其上以矾红彩描绘异兽，有象形，鹿形、马形、羊形等瑞兽，或向前奔跑，或回首观望，动感十足。杯内底署青花楷体“大明宣德年制”六字双行外围双圈款。此高足碗以青花加矾红彩装饰，需经两次入窑和炉焙烧，即先入窑经高温烧釉下青花，然后施以矾红彩再次入炭炉经低温焙烧。青花加矾红彩是宣德到成化朝景德镇御窑瓷器的主要装饰技法之一。 景德镇窑釉里红三鱼纹高足杯明宣德（1426~1435年）釉里红高8.8cm 口径9.9cm 足径4.4cm杯撇口、深弧腹、瘦底，下承以外撇实心高足。内、外施白釉，外底无釉。外壁剔3条略微凸起的红鱼，系以氧化铜为着色剂的鲜红釉的局部使用，红白相映，典雅清丽。内底署青花楷体“大明宣德年制”六字双行外围双圈款。高足杯又称“马上杯”“靶杯”，属于饮酒器，始出现于元代，明、清两代继续烧造。上为碗形，下有柄，柄有圆柱形、竹节形、四方形等，分实心和中空两类。 景德镇窑青花高士图罐明景泰（1450~1456年）青花高35.3cm 口径21.5cm 足径20.0cm罐直口、短颈、丰肩、鼓腹，腹下渐内收，近足处外撇，宽浅圈足，足边斜削。罐内、外均施白釉，外底无釉。外壁青花装饰。颈部绘菱形锦纹；肩部绘云鹤，间以杂宝纹；腹绘通景仙人庆寿图，老者有的执杖、有的下棋，亦有观棋者、执板者、吹笛者、进香者等，童子有持物者、执伞者、执果盘者。在人物之外，辅以山石、小桥流水、鹤、鹿、松等，并辅以大片灵芝状云纹，寓意福禄长寿，；近足处绘海水江崖纹。此罐釉面泛青，并有明显的开片纹，青花色泽浓重偏灰。无款识。景泰青花瓷延续正统青花瓷的风格，器形敦厚，釉面青白，青花色泽灰黑，画风随意而渐柔，图案形象概括，繁简得当，画面整体较为简洁，空间留白较大。 青花孔雀牡丹图梅瓶明正统（1436~1449年）青花高36.5cm 口径5.0cm 足径12.8cm瓶唇口、短颈、溜肩、弧腹斜向内收、平底、浅圈足。瓶内、外施白釉，外底无釉。外壁青花装饰。纹饰分为3层，肩部绘缠枝花纹，腹部绘孔雀牡丹图，胫部绘蕉叶纹。腹部牡丹花丛中两只孔雀一雌一雄，雌孔雀闲庭信步，垂颈近地，雄孔雀尾部微张，翎毛竖立。青花发色浓艳。无款识。 青花加矾红彩海水龙纹金钟碗明正统（1436~1449年）青花高10.7cm 口径15.3cm 足径7.6cm碗似钟形。撇口、深弧腹、圈足。内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。碗内、外青花加矾红彩装饰。内底绘青花龙矾红彩海水纹；外壁近口沿处绘回纹，腹部绘9条青花龙翻腾于矾红彩海水浪花中；圈足外墙画两道青花弦线。无款识。此碗先绘9条青花龙，再用以氧化铁为着色剂的矾红彩画出浪花，是一种以釉上矾红彩烘托釉下青花主题纹饰的大胆尝试。这种不拘一格的手法收到不同凡响的艺术效果。 青花海兽图盘明天顺(1457~1464年）青花高4.6cm 口径21.5cm 足径13.7cm盘敞口、浅弧腹、圈足。盘内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。内、外青花装饰。内底绘海象纹，外壁绘9种海兽。此盘造型、纹饰承袭宣德御窑青花瓷器，但外口沿边饰有所不同，改为花朵纹。这件青花盘没署任何款识，以往根据造型、胎釉、纹饰发色和绘画风格等将其时代定为明代成化时期，可谓合情合理。由于2014年在对景德镇明代御窑遗址珠山北麓进行的考古发掘中，正统、景泰、天顺地层出土此类产品残片标本，遂将其年代断为明代正统至天顺。但从其造型、胎釉、绘画风格更接近成化朝御窑青花瓷器看，将其年代断为天顺更合理。 景德镇窑青花松竹梅图罐明正统（1436~1449年）青花高33.0cm 口径17.5cm 足径17.5cm罐直口、短颈、丰肩、鼓腹、腹下渐收敛、浅圈足。造型端庄饱满。罐内、外施白釉，外底无釉。外壁青花装饰。颈部绘卷草纹；肩部绘缠枝牡丹纹；腹部绘通景月映松竹梅岁寒三友图，物象描绘细致，辅以花草、坡地、灵芝等；近足处绘变形莲瓣纹。无款识。 青花波斯文三足筒式炉明天顺（1457~1464年）青花高11.5cm 口径15.3cm 底径14.0cm炉呈圆筒形。唇口、直壁呈筒形、平底，底下接三足。内、外施白釉，外底无釉。外壁青花装饰。口部绘回纹；底边有两条深色青花弦纹横越三足；腹部书写三行波斯文诗句，系波斯著名诗人萨迪诗集《果园》里的一首诗。译文为：“年轻人啊，敬主惜今；明朝易老，青春难擒。洁身守斋，尚不虔诚；周济穷人，方可安心。心无烦忧，能量身聚；驰骋球场，马球猛击。为政宽仁，不伤民心；欺压百姓，自掘老根。智者谦逊，宛如果品；累累枝头，不伐不矜。”内底一侧署青花楷体“天顺年”三字一行款。这件三足筒式炉，造型比例协调，胎体厚薄适中，修胎规整，稳重中蕴含隽秀之态。釉色白中闪青，青花色泽浓中略显深蓝色，浅淡处泛灰蓝色。波斯文字书写流畅贯通，圆润潇洒，既起到装饰效果，又以优美的文字内容表达了制作者的思想境界。这无疑是一件通过文字来表现美的优秀作品。其中锋运笔，圆润洒脱，一气呵成。而“天顺年”三字楷书款识，书体既具宣德以来的浑厚风格，也初具其后统领成化一朝的矜持面貌，尤其是“天”字，逼肖成化“天字罐”上“天”字的书法。它也是文献关于“天顺丁丑，委中官烧造”记载的实物证明。天顺丁丑即天顺元年（1457年）。 景德镇窑青花翼龙麒麟纹盘明正统（1436～1449年）青花高10.7cm 口径52.4cm 足径28.7cm盘敞口、浅弧腹、平底、圈足。内、外施白釉，圈足内无釉。盘内、外均青花装饰。内底绘一只麒麟驻足于松柏、山石与蕉叶间，麒麟几乎占满整个内底，周围绘如意头纹；内壁绘4条翼龙穿行于海水江崖间。外壁绘缠枝莲纹。无款识。明代正统时期的青花瓷，青花呈色及纹饰画法与明初青花瓷相比已有所不同，明初青花瓷纹饰上普遍出现的铁锈斑此时已不常见。麒麟是古人心目中的瑞兽，象征吉祥幸福，广泛出现于元、明、清时期瓷器装饰中。 景德镇窑青花麒麟祥云纹盘明成化（1465~1487年）青花高6.5cm 口径34.2cm 足径22.2cm盘圆唇、撇口、浅弧腹、矮圈足。内、外青花装饰。内壁近口沿处画双弦线，内底双圈内绘祥云双麒麟图。外壁近口沿处画双弦线，腹部绘6只麒麟和祥云纹。圈足外墙画两道弦纹。外底无釉露胎，呈黄褐色，散布黑色斑点，类似饭烧糊时的锅底，故俗称“糊米底”，是这一时期稍大盘类器的典型特征。口沿下自右向左署青花楷体“大明成化年制”六字横排款。此盘造型规整、端庄，属于成化御窑青花瓷中体型稍大的器物。青花色调亮丽，绘画笔触细腻流畅，与明代中期流行的工笔绘画艺术相通。 青花缠枝莲托八吉祥纹鼓钉筒式炉明成化（1465~1487年）青花高9.0cm 口径10cm 底径9.5cm 足距8.2cm炉身呈圆筒形。直口、深腹、平底，底下承以3只象腿形短足。炉身外壁近口沿处与近底处各装饰一周凸起乳钉纹。内、外均施白釉，三足端无釉。外壁青花装饰，腹部绘缠枝莲托八吉祥纹，依次为轮、螺、伞、盖、花、鱼、罐、肠，足上绘莲朵纹。外底署青花楷体“大明成化年制”六字双行外围双圈款。此炉造型浑圆古朴，胎质洁白，釉面肥厚莹润，青花色泽淡雅柔和。所绘八吉祥纹是藏传佛教传统纹样，画工精细，画面布局疏密得当，给人以柔和淡雅的视觉效果，是一件典型的明代成化御窑青花瓷。 青花海水龙纹碗明成化（1465～1487年) 浇黄地青花折枝花果纹盘明弘治(1488~1505年）青花高4.2cm 口径26.2cm 足径6.5cm盘撇口、浅弧腹、圈足。内、外黄地青花装饰。内底绘折枝石榴花纹，内壁绘折枝石榴、葡萄、荷莲、樱桃纹。外壁绘缠枝牡丹纹，上结7朵牡丹花。圈足内施白釉，足端无釉。外底署青花楷体“大明弘治年制”六字双行外围双圈款。浇黄地青花折枝花果纹盘的烧造始自明代宣德朝，后来成化、弘治、正德、嘉靖各朝延续烧造。所绘花果纹，蕴含子孙昌盛、生生不息的吉祥寓意。 青花人物图叠盒明正德（1506~1521年）青花通高23.9cm 口径16.1cm 足径10.6cm盒呈三节圆简形，盖面隆起，圈足。盒内、外均施白釉，足端无釉。外壁通体青花装饰。盖面绘《夸官图》，状元、榜眼、探花骑马炫耀街头。上层、中层外壁均绘通景侍女游园图，分别表现赏花、焚香、茗、携琴等场景。无款识。 景德镇窑青花阿拉伯文烛台明正德（1506~1521年）青花高24.6cm 口径6.7cm 足径13.0cm烛台分上下两节，上节为浅圆托盘下承以细长支柱；下节形状为撇口、浅腹盘下承以喇叭形中空外撇高座，座封底。浅圈足。烛台内、外和圈足内均施白釉，足底无釉。外壁青花装饰。小托盘外壁绘如意云头纹，浅圆承盘外壁绘勾连花枝纹，其间绘菱形纹。支柱及高座外壁中央绘圆形开光，开光内书写阿拉伯文，开光外绘勾连花枝纹和菱形纹，高足上下边缘分别绘联珠纹和如意云头纹。外底署青花楷体“大明正德年制”六字双行外围双圈款。明代正德御窑瓷器上常用波斯文和阿拉伯文作为装饰题材，这与正德皇帝崇信伊斯兰教有密切关系。其文字一般取自《古兰经》。这件装饰有阿拉伯文的青花烛台是研究明代中叶伊斯兰文化在宫廷中传播和影响的重要实物资料。 景德镇窑青花开光庭院人物图罐明嘉靖（1522~1566年）青花高33.9cm 口径21.0cm 足径24.0cm罐唇口、短颈、丰肩、鼓腹、圈足。内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。通体青花装饰。口部画两道弦线；肩部绘缠枝花纹；腹部绘4个开光人物故事图，每个人物故事图内分别以洞石、芭蕉、松柏、楼阁、山水、石桥等景物点缀。开光外绘折枝四季花卉纹；近足处绘变形莲瓣纹。外底署青花楷体“大明嘉靖年制”六字双行款。此罐造型饱满，釉色白中泛青，所绘青花纹饰蓝中泛紫，系使用进口“回青”加国产“石子青”混合料所致。4个开光内描绘的人物故事图，画面布局层次丰富，远山近景、亭台花草、石桥溪水散布其间，富有生气；人物形象描绘生动，寓意深刻。 景德镇窑青花龙穿缠枝莲纹碗明正德（1506~1521年）青花高10.3cm 口径23.0cm 足径9.3cm碗撇口、深弧腹、圈足。内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。内、外青花装饰内底和外壁均绘龙穿花纹，圈足外墙绘如意云头纹。外底署青花八思巴文四字双行外围双圈款，八思巴文意为“至正年制”。此碗造型端庄，釉面滋润肥亮，白中闪青。青花呈色蓝中泛灰，发色纯正，堪称正德朝御窑青花瓷中的典型器。 釉里红四鱼纹碗明正德(1506~1521年）釉里红高6.2cm 口径13.5cm 足径5.2cm碗撇口、深弧腹、圈足。内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。碗内光素，外壁釉里红四鱼纹装饰。外底署青花楷体“正德年制”四字双行外围双圈款。此碗外壁均匀分布4条姿态各异的鱼，因烧成时温度和气氛控制不够严格，致使局部剔填的鲜红釉四鱼发色不够纯正。然而，从审美的角度看，这种因失色而造成的不确定性，反倒给人一种抽象朦胧之美感。 景德镇窑青花开光八仙人物图葫芦瓶明嘉靖(1522~1566年）瓶呈葫芦式，由上下两部分组成，上部呈圆形，下部呈四方形，中间束腰相连。内、外施白釉，外底无釉。外壁通体青花装饰。口部绘斜格纹；上腹部绘云鹤八卦图，并在其上下分别绘莲瓣纹和海水江崖纹；腰部绘缠枝莲纹，腰下绘斜格方纹；下腹部四面均有一圆形开光，开光内绘八仙人物图，每个开光内绘两位仙人，分别为李铁拐和钟离权、吕洞宾和何仙姑、韩湘子和蓝采和、张果老和曹国舅等。开光四周绘缠枝莲纹。此瓶造型新颖，上圆下方，与中国阴阳学说中“天圆地方”理念相吻合。胎体厚重，瓷胎温润洁白，衬托浓重艳丽的青花纹饰，青花发色蓝中泛紫，说明所使用的青料是进口的“回青”与国产的石子青的混合料，。所绘八仙人物，神态慈祥、衣纹潇洒，具有较高的艺术价值。由于明代嘉靖皇帝朱厚熄崇信道教，致使这一时期瓷器装饰常见道教题材，如云鹤、璎珞、灵芝、八卦和八仙人物等，形成嘉靖时期瓷器装饰的典型特征。 景德镇窑青花云鹤纹盘明嘉靖（1522~1566年）青花高8.2cm 口径66.2cm 足径47.0cm盘敞口、浅弧腹、圈足。内、外青花装饰。内壁绘缠枝灵芝纹，每个灵芝均长出3组竹叶，每组3片；内底绘云鹤纹。外壁绘二方连续团云龙、海水江崖、团云凤等。圈足内无釉露胎。口沿下自右向左署青花楷体“大明嘉靖年制”六字横排外围双长方框款。 景德镇窑青花龙穿缠枝莲纹盘明嘉靖（1522~1566年）青花高10.7cm 口径77.0cm 足径55.0cm盘敞口、圆唇、浅弧腹、圈足。内、外青花装饰。内壁近口沿处画两道弦线；腹部满绘规整的缠枝宝相花纹；内底双圈内绘二龙穿缠枝莲纹。外壁近口沿处和圈足外墙分别画两道弦线，腹部绘4条龙首尾相接穿行于缠枝莲中。足端与外底无釉露胎。口沿下自右向左署青花楷体“大明嘉靖年制”六字横排外围双长方框款。 景德镇窑青花龙穿花纹带盖梅瓶（一对）明万历(1573~1620年）青花高72.0cm 口径10.4cm 底径19.3cm梅瓶撇口、短颈、丰肩、长圆腹、平底。附钟形盖，盖顶置圆珠钮。内、外施白釉，外底无釉。盖、瓶身外壁均青花装饰。盖钮、盖面均绘莲瓣纹，周壁绘双龙穿花纹。瓶外壁以龙穿花为主题纹饰，上、下分别绘俯、仰莲瓣纹。肩部花纹空白处自右向左署青花楷体“大明万历年制”六字横排款。此梅瓶系1956年对北京昌平明代十三陵之定陵进行考古发掘时所出土。其形体高大、造型规整、画工精细、青花发色纯正，堪称万历朝御窑青花瓷的代表作。 景德镇窑青花云龙纹提梁壶明隆庆(1567~1572年）青花高30.0cm 口径10.5cm 足径15.3cm壶撇口、短颈、圆肩、鼓腹、圈足。腹部一侧置曲流，肩部架起高提梁。附伞形盖，盖顶置圆珠钮。内、外施白釉，足端无釉。盖面、壶外壁均青花装饰。盖面绘云龙纹。壶腹部绘5条团云龙纹，间以灵芝托杂宝纹。辅助纹饰有莲瓣、缠枝花、云龙、朵云等。外底署青花楷体“大明隆庆年造”六字双行外围双圈款。 景德镇窑青花三羊图碗明嘉靖（1522~1566年）青花高10.6cm 口径16.3cm 足径5.7cm碗撇口、尖圆唇、深弧腹、圈足。内、外青花装饰。内壁近口沿处绘几何锦纹，内底双圈内绘洞石松树，枝下一只麒麟回首、探足。外壁近口沿处和圈足外墙分别画两道弦线，腹部绘三组洞石花木，每组枝叶间均绘一只姿态不同的羊。外底署青花楷体“大明嘉靖年制”六字双行外围双圈。因“羊”与“阳”谐音，故外壁所绘三只羊，寓意“三阳开泰”，内、外壁图画均取“三阳开泰”之意。《易经》认为，正月为泰卦，三阳生于下，此时阴渐消、阳渐长，有万象更新之意。后遂以“三阳开泰”作为祝贺新年升平的颂词。 景德镇窑青花釉里红婴戏图碗明万历(1573~1620年）青花釉里红高10.2cm 口径22.4cm 足径8.8cm碗撇口、深弧腹、圈足。内、外青花装饰，并以釉里红涂绘服饰和吉祥花草。内壁绘三层纹饰。近口沿处绘朵云纹，并有一火焰纹，火焰中书写变体梵文；中层以杂宝纹为饰；内底绘一麒麟，麒麟的火焰形毛发以釉里红描绘。外壁绘婴戏图，一对夫妇倚门相对而坐，身后满绘孩童。57个孩童分上、下两组排列，做各种游戏。有的手持灵芝、有的手持葫芦、有的手执荷莲，场面活泼、热闹，充满生活气息。内、外纹饰组合，喻意“麒麟送子”，系明代工艺美术品上典型的吉祥图案。外底署青花楷体“大明万历年制”六字双行外围双圈款。青花釉里红装饰工艺始于元代，由于铜红料的呈色技术较难掌握，因此烧成难度较大。明代青花釉里红瓷器很少见，虽然此碗上的釉里红发色不够纯正，烧造不算成功，但在凤毛麟角的明代青花釉里红瓷器中，仍可称得上是不可多得的作品。 青花云龙凤纹出戟尊明万历（1573~1620年）青花高21.9cm 口径15.7cm 足径11.3cm花觚撇口、阔颈、鼓腹、外撇圈足。颈部、腹部、近足处均对称置对出戟内、外施白釉，足端无釉。外壁青花装饰，颈部绘洞石牡丹，腹两面分别绘云龙纹和云凤纹，足部绘“壬”字形云纹、朵花、圈点纹。外底署青花楷体“大明万历年制”六字双行外围双圈款。此花觚造型源于商周青铜器。明代景德镇御窑瓷花觚流行于明代中、晚期，属于宫廷陈设用瓷。 景德镇窑青花花鸟图绣墩明万历（1573~1620年）青花高35.5cm 面径24.0cm 足径22.7cm绣墩呈鼓形，面微鼓、腹亦微鼓、内空。腹部上、下各饰一周鼓钉。内、外施白釉，底端无釉。外壁青花装饰。墩面绘花卉纹。腹部纹饰分三层，正层绘如意云肩形开光，开光内绘折枝花纹；中间绘花鸟图，几只鸟立于花石、草木间；近足处绘海水江崖纹边饰。无款识。绣墩又称坐墩、凉墩，古代坐具之一种，多置于庭前院落，既实用又美观。目前所见最早的瓷质绣墩是河南省安阳市隋代墓出土的青釉小瓷墩，宋元时期虽亦有烧造，，但流行于明、清两代。明、清时期瓷质绣墩主要品种有青花、五彩、珐花、三彩、白釉、青釉等。 青花婴戏图捧盒明万历（1573~1630年） 景德镇窑斗彩卷卓纹瓶明成化（1465~1487年）斗彩高18.7cm 口径5.0cm 足径8.5cm瓶唇口、直颈、扁圆腹、圈足。瓶内、外和圈足内均施白釉，釉色白中略泛灰，足端无釉。外壁通体以釉下青花双钩蔓草纹，釉上再按青花轮廓线填以淡绿彩。外底署青花楷体“大明成化年制”六字双行外围双方框款。此瓶将一般用作边饰的蔓草纹作为主题纹饰，属于创新之举。淡描青花与单一的淡绿色彩搭配，显得格外清新雅致。从传世和出土的成化斗彩瓷器看，瓶类器仅此一种。除故宫博物院收藏的这件作品外，上海博物馆、英国的大英博物馆、美国的西雅图美术馆也各收藏一件。 斗彩菱花形开光折枝莲纹盖罐明成化（1465~1487年） 景德镇窑斗彩寿石花蝶图罐明成化（1465~1487年）斗彩高10.0cm 口径10.8cm 足径9.0cm罐直口、短颈、丰肩、鼓腹、腹下渐内收、圈足。罐内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。外壁斗彩装饰。通景绘怪石牡丹和怪石月季各两组，牡丹、月季相间排列，辅以飞舞的蝴蝶。全部纹饰均在釉下以青料双钩轮廓线，釉上填涂红、黄、绿、紫等彩，给人以清新亮丽之美感。外底署青花楷体“大明成化年制”六字双行外围双圈款。此罐形体饱满，釉质白润，画意生动，堪称著名成化斗彩瓷器中的代表作。从传世和出土的成化斗彩罐看，造型主要有两种，一种是高体罐，另一种是矮体罐，此罐属于后者。清代康熙时期景德镇御窑厂曾仿烧过这种斗彩罐。 斗彩海水天马图罐明成化（1465~1487年）斗彩高10.5cm 口径5.5cm 足径7.3cm罐直口、短颈、丰肩、腹部上丰下敛、圈足。罐内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。外壁斗彩装饰。腹部绘4匹飞奔的天马和海水江崖、朵云纹；肩部和近底处分别绘覆、仰蕉叶纹。外底署青花楷体“天”字款。此罐胎体轻薄，用色明丽悦目。画面海水汹涌，浪花飞溅，天马腾空而跃，矫健异常，体现出明代成化时期景德镇御器厂制瓷工匠高超的绘画技法。因罐外底署“天”字款，故这种罐俗称“天字罐”，属于成化斗彩瓷器中的名品。清代宫廷档案称之为“成窑五彩罐”或“成窑天字罐”。成化斗彩罐除绘海水天马纹者外，还见有绘海水异兽纹、海水龙纹、缠枝莲纹者等。 景德镇窑斗彩折枝莲托八吉祥纹碗明万历（1573~1620年）斗彩高8.7cm 口径16.5cm 足径7.1cm碗撇口、深弧腹、圈足。内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。碗内、外斗彩装饰。内底青花双圈内绘折枝灵芝纹。外壁近口沿处和圈足外墙均画两道青花弦线；腹部绘折枝莲托八吉祥纹，依次为轮，螺、伞、盖、花、鱼、罐、肠；近足处绘变形莲瓣纹。外底署青花楷体“大明万历年制”六字双行外围双方框款。此碗系按成化斗彩折枝莲托八吉祥纹碗仿烧而成。八吉祥纹为典型的宗教纹样，是藏传佛教的八种吉祥物。瓷器上的八吉祥纹饰始见于元代，流行于明、清两代。其排列顺序因时代不同偶有差异，通常按轮、螺、伞、盖、花、鱼、罐、肠顺序排列。 景德镇窑斗彩折枝灵芝纹盘明嘉靖(1522~1566年）斗彩高3.6cm 口径14.8cm 足径8.6cm盘撇口、浅壁斜收、折底、圈足。盘内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。盘内、外斗彩装饰。内底中心画双圈，环以如意云头纹。外壁绘7枝折枝灵芝纹。外底署青花楷体“大明嘉靖年制”六字双行外围双方框款。此盘纹饰设色鲜艳，施彩精细，灵芝描画严谨工整，寓意长寿、吉祥。嘉靖时期以青花和五彩瓷器产量最大、最为常见，斗彩瓷器较少见。 景德镇窑斗彩折枝花纹杯（一对）明成化（1465~1487年）斗彩高3.4cm 口径7.4cm 足径4.8cm杯敞口、弧腹、圈足。杯内、外和圈足内均施白釉。内底绘青花“十”字宝杵纹，围以8个莲瓣纹，每个莲瓣内均书写一个梵文字。外壁斗彩装饰，绘4组折枝花纹。此杯造型属于成化斗彩杯之一种。其釉质莹润，纹饰色彩突出蓝和绿彩，色彩搭配淡雅清新。杯外底本应署有青花楷体“大明成化年制”六字双行外围双方框款，但被后人打磨掉。这种斗彩杯除了绘折枝花纹者以外，还见有绘五供养纹者，均少有传世。 景德镇窑斗彩折枝葡萄纹杯（一对）明成化（1465~1487年）斗彩高4.8cm 口径5.5cm 足径/.5cm杯敞口、深弧腹、圈足。杯内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。外壁斗彩装饰。绘一枝折枝葡萄纹，葡萄枝蔓缠绕，硕果累累。叶、果、茎间多有留白，以虚托实，颇有国画的意境。图案设色求实，赭色藤枝，黄色须蔓，叶片油绿莹澈，筋脉毕露，紫彩果实饱满成熟。外底署青花楷体“大明成化年制”六字双行外围双方框款。此种斗彩葡萄纹杯，形如莲子，灵巧秀雅。除故宫博物院有收藏外，台北故宫博物院亦有收藏，制作皆精妙。 景德镇窑斗彩高士图杯明成化(1465~1487年）斗彩高3.9cm 口径6.0cm 足径3.0cm杯敞口、深弧腹、圈足。杯内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。外壁斗彩装饰。绘两位高士，一赏鹅，一观梅，各有一童仆相随。外底署青花楷体“大明成化年制”六字双行外围双方框款。高士图是瓷器装饰典型纹样之一，特指人物图画中以文人雅士生活情趣为题材的纹饰。最著名的高士图题材有王羲之爱鹅、爱兰，陶渊明爱菊，周茂叔爱莲，林和靖爱鹤等，俗称“四爱图”。高士图在元代瓷器上趋于成熟，明代应用更加广泛。 景德镇窑斗彩灵云纹杯（一对）明成化（1465~1487年） 景德镇窑斗彩折枝菊纹杯（一对）明成化（1465~1487年）斗彩高4.8cm 口径5.4cm 足径2.5cm杯敞口、深弧腹、圈足。杯内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。外壁斗彩装饰，绘4朵折枝菊花，以黄彩绘花蕊，花瓣设色不同，两朵为红彩，两朵为青花之蓝色，红蓝相间，每朵花均配有7片绿叶。外底署青花楷体“大明成化年制”六字双行外围双方框款。此杯体形秀巧，纹饰设色清新雅致，观之，使人赏心悦目，堪称成化斗彩瓷器中的名品。 景德镇窑斗彩团莲纹高足杯明成化（1465~1487年） 景德镇窑斗彩折枝花果小鸟图高足杯明成化（1465~1487年）斗彩高7.6cm 口径6.7cm 足径3.6cm杯口微撇、深弧腹、瘦底，下承以中空外撇高足。胎质洁白。杯内、外和高足内均施白釉，足端无釉。外壁斗彩装饰。以浅淡的青花勾勒出小鸟栖于果树枝头美景釉上以黄彩、紫彩等局部涂抹，黄彩饰果，紫彩饰叶，涂彩较厚，与淡雅的小鸟和树枝对比鲜明，殊为可爱。足内边沿顺时针方向署青花楷体“大明成化年制”六字横排款。 景德镇窑五彩团海水云龙纹瓜棱罐明嘉靖（1522~1566年）五彩高39.5cm 口径21.5cm 足径18.0cm罐直口、丰肩、瓜棱形深腹、圈足。罐内、外和圈足内均施白釉，外底刮釉周。外壁以红、黄、绿、蓝等色彩装饰。颈部绘6组折枝花纹；肩部绘覆蕉叶纹；腹部圆形开光内绘海水龙纹，龙身矫健，气势非凡；近足处绘仰蕉叶纹、海水纹。图案布局疏密得当，画笔流畅，具有很强的艺术感染力。外底中心留釉处署青花楷体“大明嘉靖年制”六字双行外围双圈款。嘉靖时期景德镇御窑瓷器产量在明代各朝堪称最多，由于采用“官搭民烧”的生产方式，遂出现御窑、民窑竞烧的局面。同时，瓷器的对外输出也极大刺激和促进了陶瓷品种的创新。 景德镇窑五彩鱼藻图蒜头瓶明万历(1573~1620年）五彩高40.3cm 口径7.8cm 足径13.7cm瓶蒜头口、长束颈、圆腹、圈足。瓶内，外和圈足内均施白釉，足端无釉。外壁通体以青花、红、绿、黄、赭等彩装饰。近口处以黄、红彩描绘相间的莲瓣纹；颈部绘折枝梅花，画面舒朗淡雅；肩部绘卷草纹，腹部绘游鱼、水草、虾蟹等。物象描绘生动。口沿下自右向左署青花楷体“大明万历年制”六字横排款。 景德镇窑五彩天马图盖罐明嘉靖（1522~1566年） 景德镇窑五彩开光人物图委角方盒明嘉靖(1522~1566年）五彩高9.0cm 口边长11.7cm 足边长8.2cm盒呈委角方形，平顶，委角方圈足。上、下子母口扣合。盒内、外和足内均施白白釉，足端无釉。盖和盒身外壁均五彩装饰。盖面绘苍松下二人，一人持剑，一人手握圆牌，四目相对，周围衬以洞石花卉。盖外壁和盒身外壁均绘4组折枝花纹；上、下口部均绘缠枝灵芝纹。外底署青花楷体“大明嘉靖年制”六字双行款。此盒成型工艺较为复杂，纹饰以红、黄、绿、赭、青花等色彩描绘而成，色彩艳丽丰富，纹饰较为少见。 景德镇窑五彩云龙纹花鸟纹花觚明万历（1573~1620年）五彩高58.0cm 口径17.8cm 足径18cm花觚撇口、细长颈、圆鼓腹、长胫外撇、圈足。内、外施白釉，外底无釉。外壁五彩装饰，自上而下依次描绘俯蕉叶纹、回纹、缠枝莲纹、如意云头纹、仰莲瓣纹、卷草纹等辅助纹饰，把主画面层层隔开。主画面自上而下依次为颈上部云龙戏珠和缠枝灵芝纹，腹部孔雀、洞石花卉图，胫上部4组折枝花纹，胫下部海水江崖和灵芝纹等。口沿下自右向左署青花楷体“大明万历年制”六字横排款。 景德镇窑五彩莲池鸳鸯花鸟纹提梁壶明万历(1573~1620年）五彩高20.5cm 口径8.7cm 足径11.8cm壶直口、圆鼓腹、圈足。壶内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。腹一侧置曲流，肩部架起提梁。壶附伞形盖，盖顶置圆珠钮。外壁通体青花五彩装饰。盖面绘蝴蝶、水鸟、莲花等；柄、流上满绘缠枝花纹；颈部绘仰莲瓣纹；肩部绘如意云头纹；腹部绘飞舞的彩蝶、振翅的白鹭、戏水的鸳鸯等。岸边垂柳依依，池中莲花盛开，一派热闹的池塘景色。外底署青花楷体“大明万历年制”六字双行外围双圈款。 景德镇窑五彩云凤纹葫芦式壁瓶明万历(1573~1620年）五彩高31.0cm 口横3.7cm 足横11.7cm瓶呈剖开的半个葫芦形。小口、圈足。瓶内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。外壁通体五彩装饰。瓶上半部分绘双凤穿花纹，两只凤凰振翅飞于空中；中间束腰处绘3层如意云头纹，间以青花弦线；下半部分绘双风探首垂身立于地面，画面远处绘几只小鸟展翅飞翔；圈足外墙绘缠枝花纹。背面颈部署青花楷体“大明万历年制”六字双行外围双方框款，上覆荷叶，下托莲花。此瓶为壁瓶，其背面可见一方形穿孔，以便将瓶悬挂于墙壁或车轿上以供观赏。明代壁瓶稀有，清代壁瓶大为流行，且造型、纹饰繁多。 景德镇窑五彩镂空云凤纹瓶明万历（1573~1620年）五彩高49.5cm 口径15.0cm 足径17.2cm瓶浅盘口、长束颈、垂腹、浅宽圈足。颈两侧对称置兽面耳。瓶内有瓷胆。外壁青花五彩加镂空装饰。口沿饰云头纹；颈部纹饰分三段上段饰蕉叶纹，叶间花蝶相衬;中段绘锦地，两侧有圆形开光，开光内各书写一篆体“寿”字；下段饰垂云头纹，其内绘锦地，其间团花相衬。肩部锦地上有4组菱花形开光，开光内绘折枝花果纹。腹部绘云凤纹；近足处饰锦地朵花纹。外底无釉。无款识。此瓶纹饰色彩以釉下青花和釉上诸彩相结合，釉上彩有红、绿、黄、黑彩等。瓶身上、下分段制作，云头、花瓣、云凤等纹饰的内外轮廓大量采用镂空技法。其成型、彩绘工艺复杂，制作难度较高，体现出这一时期瓷器装饰繁缛、制作工艺复杂的风貌。 景德镇窑五彩开光人物图方斗杯明嘉靖(1522~1566年）五彩高6.4cm 口边长11.6cm 足边长5.8cm杯呈方斗形，撇口、深弧腹、方圈足。杯内、外和足内均施白釉，足端无釉。内、外五彩装饰。内壁近口沿处绘缠枝灵芝纹，内底青花双方框内书写一青花楷体“寿”字。外壁近口沿处绘矾红彩卷草纹，腹部四面菱花形开光内分别绘婴戏图，孩童两两一组，嬉戏于树木、洞石之间。外底署青花楷体“大明嘉靖年制”六字双行款。方斗杯是流行于明代嘉靖时期的一种杯式，因形似方斗而得名。古时制作方形器，不似圆器那样能利用陶车的旋转直接拉坯而成，其工艺比较特殊，需要将坯泥制成片再镶接而成。由于工艺复杂和技术所限，嘉靖时期烧造的方斗杯多有变形。 景德镇窑五彩人物花卉图长方盒明万历（1573~1620年）五彩高8.9cm 长17.5cm 宽9.7cm盒呈长方形，里分八格，盒底出边，长方圈足。附长方形盖。内、外五彩装饰。盖面绘几组人物，间以小桥、溪水、洞石等，人物或骑马、或乘车、或过桥，神态各异。盖内绘一株梅花。盖外四面侧壁各绘一组人物图，背景均为花草、树木和山水等。盒四面侧壁均绘花卉纹。足外墙绘卷草和莲瓣纹。外底中心自右向左署青花楷体“大明万历年制”六字横排外围双方框款。 景德镇窑黄地矾红彩锥拱缠枝莲纹葫芦瓶明嘉靖（1522~1566年）黄地矾红彩高45.1cm 口径5.1cm 足径13.4cm瓶呈宝葫芦形。直口、鼓腹、束腰、浅圈足。瓶内和足内均施白釉，足端无釉。外壁黄地矾红彩装饰。口部绘折枝灵芝纹，上下腹部均饰缠枝莲纹，腰部饰缠枝灵芝纹，腰部与下腹部以带状花朵纹相接。外底署青花楷体“大明嘉靖年制”六字双行外围双圈款。这种黄地红彩瓷器因红彩施在黄彩上，“红”谐“洪”音、“黄”谐“皇”音，故有祝福“皇上洪（红）福齐天”之意。其做法是：先于胎上锥拱纹饰，整体施黄釉，经低温烧成后，在纹饰以外区域涂抹矾红彩，复入彩炉经更低温度焙烧而成，形成“红地黄花”的艺术效果。 景德镇窑白釉矾红彩云龙纹折腰碗明宣德（1426~1435年）矾红彩高7.5cm 口径17.1cm 足径10.0cm此碗属于失盖的合碗。原应有盖，加盖后与碗体相合，故名“合碗”。碗撇口、深弧腹、折底、圈足。腹下部凸起两道弦纹。碗内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。外壁矾红彩装饰。腹部绘云龙纹，折底处绘莲瓣纹。内底署青花楷体“大明宣德年制”六字双行外围双圈款。此碗造型规整，端庄稳重，为当时新创器形。其胎体坚致，釉面光洁莹润，龙纹刻画生动，红彩浓淡相宜，层次分明，代表了明初矾红彩瓷的烧造水平。 景德镇窑白釉绿彩锥拱云龙纹碗明弘治（1488~1505年）白釉绿彩高7.0cm 口径16.3cm足径6.7cm碗撇口、深弧腹、圈足。碗内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。外壁釉下刻划海水纹、云龙纹以绿彩描绘云龙纹。内、外口沿及足墙均画绿彩弦线。外底署青花楷体“大明弘治年制”六字双行外围双圈款。景德镇窑白地绿彩瓷器始烧于明代永乐朝，成化、弘治、正德、嘉靖、万历朝均有烧造。其做法有两种：一是在白瓷上直接彩绘；二是先在胎体上刻划图案纹饰，施透明釉后，将图案处的釉层剔掉，入窑经高温焙烧后，再于露胎处填绿彩，然后入彩炉经低温焙烧而成。此器属于第二种做法。其造型美观实用，绿彩发色纯正，反映了弘治御窑白釉绿彩瓷器的烧造水平。 景德镇窑黄地矾红彩海水云龙纹盖罐明嘉靖（1522~1566年）黄地矾红彩高18.5cm 口径7.2cm 足径9.2cm罐直口、短颈、溜肩、鼓腹、腹下渐收圈足。附伞形盖，盖顶置圆珠钮。盖、罐内壁和圈足内均施白釉，足端无釉。盖面和罐外壁黄地矾红彩装饰。盖面绘缠枝灵芝纹、变形莲瓣纹；罐外壁绘如意云头纹、云龙纹、海水江崖纹等。纹饰轮廓和细部均用黑彩勾描。外底署青花楷体“大明嘉靖年制”六字双行款。 景德镇窑黄地绿彩锥拱菱花形开光云龙纹盖罐明万历（1573~1620年）黄地绿彩通高19.1cm 口径9.4cm 足径11.3cm罐直口、短颈、溜肩、鼓腹、腹下渐收敛、圈足。附平顶圆盖。盖内、罐内和圈足内均施白釉，足端无釉。盖、罐外壁均以黄地绿彩加锥拱技法装饰。盖面锥拱云龙纹，罐外壁自上而下依次锥拱覆莲瓣纹、菱花形开光云龙纹、八吉祥纹和折枝花纹。外底署青花楷体“大明万历年制”六字双行外围双圈款。 景德镇窑白地青花绿彩云龙纹盘明弘治（1488~1505年）白地青花绿彩高4.0cm 口径20.8cm 足径13.0cm盘撇口、浅弧腹、圈足。内、外青花绿彩装饰。内壁近口沿处和内底各画两道青花弦纹；内底所绘云龙纹，用黑线勾出轮廓，内填绿彩。外壁口沿下绘青花弦线和朵花纹；腹壁绘云龙纹，系用黑彩勾出轮廓线再填绿彩；足外墙画4道青花弦线。无款识。以青花作为五彩中的蓝色，是明代五彩和清代五彩的最大区别之一，清代五彩发展出釉上蓝彩。就传世实物和考古资料看，青花五彩瓷最早见于明代宣德时期。 景德镇窑素三彩锥拱海水蟾蜍纹三足洗明正德（1506~1521年）素三彩高10.8cm 口径23.7cm 底径8.0cm洗敛口、深腹、平底，底下承以三只如意云头形足。洗内施青白釉。外壁锥拱海水蟾蜍纹，施以绿、黄、白三色釉，口沿和三足涂淡紫色釉，三足端无釉。口沿下自右向左锥拱楷体“正德年制”四字横排外围双长方框款，框内施黄釉。素三彩一般系指含有三种或三种以上低温釉彩但不含或含有极少量红彩的瓷器。由于在中国传统文化中，红色代表喜庆，属于荤色，其他色彩属于素色，因此，不含红彩或基本不含红彩的彩瓷被称作“素三彩瓷”。这里的“三”是“多”的意思，并非一定得有三种色彩。素三彩瓷器系从明初景德镇窑烧造的不含红彩的杂釉彩瓷器发展而来，创烧于明代成化时期，此后经历了明代正德、明代嘉靖隆庆万历和清代康照时期三个重要发展阶段。 景德镇窑紫地素三彩锥拱折技花果云龙纹盘明万历(1573~1620年）素三彩高3.3cm 口径14cm 足径8.5cm盘敞口、浅弧腹、圈足。内、外紫地素三彩装饰。纹饰均先于釉下锥拱而成，再填以黄、绿彩。内底在黄彩单圈内锥拱团云龙纹，内、外壁均锥拱折枝花果纹。外底锥拱楷体“大明万历年制”六字双行外围双圈款，款字笔画填绿彩，双圈填黄彩。 景德镇窑白地素三彩缠枝花纹梅瓶明嘉靖（1522~1566年）素三彩高63.4cm 口径7.9cm 足径17.8cm瓶小口、溜肩、鼓腹，腹下渐收敛，近底处外撇。平底上凹，口部因残而被打磨后镶铜卸。瓶内和外底无釉。外壁白釉地上施低温紫、黄、孔雀蓝、瓜皮绿等诸彩。口部饰如意云头纹，腹部饰缠枝牡丹纹，足部饰卷草纹。无款识。从器物造型看，此瓶和广西壮族自治区桂林市明代靖江王墓地出土的大批青花梅瓶相近。 景德镇窑素三彩锥拱缠枝莲纹高足碗明正德（1506~1521年）素三彩高12.0cm 口径15.9cm 足径4.6cm碗撇口、深弧腹、瘦底，下承以中空外撇高足。足与碗底系釉接而成，在碗外底与足相接处明显可见修理痕迹。碗内、圈足内均施亮青白釉，口缘涂淡酱色釉，足端无釉。外壁先在胎上锥拱缠枝莲纹、如意云头纹等，经高温素烧后，施以低温绿釉为地，在纹饰处分别填褐、孔雀蓝、黄三种彩，并以留胎的方式表示白彩。碗外壁缠枝莲结有1黄、2白、2孔雀蓝五朵花朵，除两个孔雀蓝花朵为黄芯外，其余3朵均为孔雀蓝色芯，色泽美观，搭配合理。无款识。孔雀蓝釉可能受西亚陶瓷技术影响，是元代磁州窑创烧出的新品种，并很快在景德镇普及。明代的孔雀蓝釉明显继承了元代的生产技术。 景德镇窑素三彩锥拱卷草纹长方水仙盆明正德（1506~1521年）素三彩高7.7cm 口横24.5cm 口纵15.2cm 足横23.5cm 足纵14.5cm花盆呈长方体形。敞口、方唇、直壁微斜、卷云纹底座下置六足。胎体较厚，内施青白釉，外壁锥拱纹饰并以素三彩装饰。口部施黄彩，口沿下锥拱双弦线并涂以绿彩。外壁锥拱卷草纹，填涂绿彩，余处施紫彩。底部塑成卷云纹底座样式，施以绿釉并以黄釉剪边，四角及正、反面居中各置一足，足作垂云头形。外底满施绿釉。各足端均平切，无釉，露白色胎。口沿下自右向左署青花楷体“正德年制”四字横排外围双长方框款。此花盆直壁微斜、卷云纹底座等做法使器物整体呈现精致、稳重的特点，所用色彩经过精心设计，各种色釉发色略有不均，但整体色彩搭配协调，体现出这一时期的制瓷工艺特点。 景德镇窑黄地素三彩二龙戏珠纹盘明万历(1573~1620年）素三彩高4.4cm 口径23.3cm 足径16.0cm盘敞口、浅弧腹、圈足。内底略塌。足根内外各有两道明显的修坯痕。此盘需先素烧，后施黄釉为地，釉层不匀，釉上再以素三彩装饰。内底饰双龙戏珠纹，外壁饰缠枝莲纹。所有纹饰均用黑彩勾出轮廓，内填紫、绿、黑、孔雀蓝等各种彩，外壁黑彩晕散严重。外底署青花楷体“大明万历年制”六字双行外围双圈款，青花款字在黄釉掩映下呈蓝黑色。此盘造型不甚规整，所饰龙纹随意性较强，爪如花朵，口、腹、足底均有窑裂，总体上呈现明代万历时期景德镇御器厂瓷器生产质量下降的现象。 景德镇窑珐花镂空孔雀牡丹图绣墩明成化（1465~1487年）珐花 高35.0cm 面径22.3cm 足径23.5cm绣墩呈鼓式。中空、面微鼓，腹两侧对称塑贴兽面耳，上、下均饰凸起鼓钉纹。外壁通体施白、蓝、紫及孔雀绿四种色釉。墩面中心镂刻牡丹纹。腹中部镂雕孔雀牡丹图，牡丹朵朵怒放，枝叶纵横交错，洞石交叠，山影重重，孔雀徜徉其间。圈足端无釉。无款识。珐花系用塑贴、堆塑、镂空等手法进行装饰、经二次烧成的中温釉窑器，它吸收壁画采用的沥粉彩绘方法，即先在胎上用一种特殊的带管泥浆袋勾出凸起的纹饰轮廓，经过素烧后，在轮廓内分别填以各色釉料，再入窑焙烧而成。珐花创烧于元代，盛行于明代，清代逐渐衰退。主要产于山西南部地区，产品以黄、绿、蓝、紫为主要色釉，底色多为瓜皮绿或孔雀绿。珐花原为陶胎器，明代景德镇窑用瓷胎仿制成功。传世和出土的珐花器多为香炉、瓶、罐或仙佛人物等，生活用器很少。主要装饰题材为人物、花鸟等。 景德镇窑珐花人物图罐明成化至正德（1465~1521年）珐花高35.0cm 口径20.0cm 足径23.0cm罐圆唇、短颈、丰肩、鼓腹、瘦胫、近足处外撇、浅宽圈足。器形浑厚稳重，罐身有明显的粘接痕。外壁施深蓝色釉，珐花装饰。纹饰从上至下共有5层：颈部饰朵云纹；肩部饰覆莲瓣纹和如意云头纹；腹部饰仙人楼阁图，周围辅以云纹；近足处饰变形莲瓣纹，莲瓣内饰如意云头纹。足端无釉，外底施一层较薄的瓜皮绿釉。无款识。 景德镇窑红釉笔山明洪武（1368~1398年）红釉高6.8cm 长13.7cm 宽6.5cm器物形体似一只侧卧的鹅，两端高低不一、中部凹陷、平底。通体施鲜红釉，棱角处映出白色胎骨。外底有几处无釉点。笔山是古代的一种文房用具，用于搁置毛笔。瓷质笔山在明初御窑瓷器中非常少见。 景德镇窑鲜红釉模印云龙纹盘明洪武（1368~1398年）红釉高3.2cm 口径19.4cm 足径11.9cm盘撇口、浅弧腹、平底、圈足。内、外均施鲜红釉，足内无釉露胎，外底有细砂垫烧痕。盘内壁模印折带云纹和五爪龙纹，内底锥拱3朵“品”字形排列的云纹。口沿及纹样凸起部分泛白。无款识。 景德镇窑鲜红釉模印云龙纹高足碗明洪武(1368~1398年）鲜红釉高14.0cm 口径14.6cm 足径4.8cm高足碗撇口、深弧腹、瘦底，下承以外撇中空高足。内、外均施鲜红釉，足内施青白釉，足端无釉。碗内底锥拱一朵折带云纹，内壁模印云龙纹，二龙均为形象一致的五爪龙，作追逐状，以两朵云纹相隔。无款识。以往人们将这件红釉高足碗的年代定为元代，但随着文物考古工作的开展，新的资料不断出土，人们采用类型学的方法，从以往定为元代的瓷器中逐渐辨认出一大批属于明初洪武时期的御窑瓷器。这件红釉高足碗无论从造型、釉质还是所饰云纹、龙纹特征看，虽有元代风格，但又不同。与元代同一类型的高足碗（参见香港大学冯平山博物馆：《景德镇出土陶瓷》，香港大学冯平山博物馆出版，1992年。图版125）相比，其胎体变薄，碗的底部更瘦。特别是所饰云纹和龙纹，与南京明故宫遗址出土洪武御窑瓷片标本上的云纹、龙纹风格完全一致。因此，这件红釉高足碗的年代应定为明代洪武。1979年景德镇珠山曾出土这种洪武红釉高足碗的残片（香港大学冯平山博物馆：《景德镇出土陶瓷》，香港大学冯平山博物馆出版，1992年。图版188）。 景德镇窑鲜红釉葵花式洗明永乐(1403~1424年）鲜红釉高4.2cm 口径15.5cm 足径13.0cm洗呈十瓣葵花式。撇口、弧腹、平底、圈足。内、外施鲜红釉，釉色浓艳，口沿和葵瓣出筋处因流釉变薄而呈白色。圈足内施青白釉，足端无釉。无款识。明初鲜红釉瓷器以盘、碗造型居多，此洗为葵花式造型，颇为难得。 景德镇窑鲜红釉描金云龙纹盘明永乐（1403~1424年）鲜红釉高4.5cm 口径19.7cm 足径12.3cm盘撇口、浅弧腹、圈足。内、外施鲜红釉，圈足内施白釉，足端无釉。内底和外壁均有描金云龙纹装饰，内底绘一条龙，外壁绘两条龙。无款识。此盘为鲜红釉描金瓷器，非常稀有。 景德镇窑鲜红釉锥拱云龙纹梨式执壶明洪武（1368~1398年）鲜红釉高12.5cm 口径3.5cm 足径5.3cm壶体呈梨形。小口、束颈、鼓腹、外撇圈足。腹部一侧置弯流，另一侧置耳形柄。附伞形盖，盖顶置圆珠钮。盖面一侧和壶口部各置一小圆系，以便系绳连接，防止壶盖脱落。外壁满施鲜红釉，腹部锥拱五爪云龙纹。足端无釉。无款识。此壶釉面匀净，发色鲜艳，龙纹形态生动，堪称明代洪武朝鲜红釉瓷中的珍品。 景德镇窑鲜红釉高足碗明永乐（1403~1424年）鲜红釉高9.9cm 口径15.8cm 足径4.2cm碗撇口、深弧腹、瘦底，下承以中空高足。碗内和高足内均施青白釉，外壁施鲜红釉，足端无釉。碗内底刻划一朵葵花，花心内刻划篆体“永乐年制”四字双行款，内壁模印云龙纹。永乐鲜红釉瓷器中署有款识者很少见，此高足碗署有年款，颇显珍贵。 景德镇窑鲜红釉带盖僧帽壶明永乐（1403~1424年）鲜红釉高20.0cm 口径16.1cm 足径17.2cm壶口沿呈台阶形，阔颈、鼓腹、瘦底、圈足。壶一侧口边至肩部置宽带形曲柄，另一侧有鸭嘴状流。壶附伞形盖，盖顶置圆珠钮，盖边和壶口后部各置两个小圆系，可以系绳连接。壶内和圈足内均施青白釉，外施鲜红釉，釉色鲜艳纯正。足端无釉。无款识。这类壶因口沿形似佛教僧侣的帽子而俗称“僧帽壶”，原为藏传佛教的金属器皿，瓷质僧帽壶始见于元代，明代永乐、宣德时期，景德镇御器厂烧造了较多僧帽壶，其中以甜白釉和鲜红釉僧帽壶最为名贵。清代康熙时期也曾仿烧白釉、鲜红釉僧帽壶。永乐红釉有“鲜红釉”之称，此时的红釉瓷器集中了前代红釉器的工艺成果，施釉均匀，釉层莹润透明，烧成火候恰到好处，釉色鲜红明艳，完全改变了洪武朝鲜红釉瓷器釉色红中泛黑的不纯色调，而且多数红釉瓷的口沿因烧成至高温时釉层熔融自然垂流变薄而映出白色胎骨，俗称“灯草边”。 景德镇窑鲜红釉盘明永乐（1403~1424年）鲜红釉高4.2cm 口径19.3cm 足径11.7cm盘撇口、浅弧腹、圈足。内、外施鲜红釉，口沿处因在烧成至高温时釉层熔融垂流变薄而映出白色胎骨，截然整齐，俗称“灯草口”。圈足内施青白釉，足端无釉。无款识。此盘造型规整，胎薄体轻，红釉色泽鲜艳纯正，堪称永乐鲜红釉瓷的代表。 景德镇窑甜白釉带盖僧帽壶明永乐（1403~1424年）甜白釉高19.5cm 口径9.0cm 足径7.3cm壶广口、阔颈、鼓腹、瘦底、圈足。壶内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。口部一侧出鸭嘴形流，另一侧口、肩之间置宽带形曲柄。壶附伞形盖，盖顶置圆珠钮，盖一侧置小圆系，与壶口后所置小圆系对应，可结绳连接。无款识。僧帽壶是藏传佛教用法器，明代永乐朝景德镇御器厂烧造过大量青花和单色釉僧帽壶，体现出当时汉、藏间的民族交融。 景德镇窑甜白釉梅瓶明永乐（1403~1424年）甜白釉高34.5cm 口径5.7cm 足径12.3cm瓶小口、短颈、丰肩、鼓腹、胫部内收、浅圈足。内、外均施白釉，外底无釉。无款识。永乐朝甜白釉瓷，因釉色洁白甜净，釉质莹润，给人以甜润的视觉感受，所以被称作“甜白釉”。此梅瓶造型端庄稳重，釉质洁素莹然，堪称永乐白釉瓷中的佳作。 景德镇窑祭蓝釉白花鱼藻图盘明宣德（1426~1435年）祭蓝釉高4.4cm 口径18.9cm 足径11.9cm盘撇口、弧腹、圈足。内、外均以祭蓝釉白花装饰。内底白色线圈内绘莲池游鱼图，3朵莲花竞相开放，水草间畅游两条鱼。盘外壁亦绘莲池游鱼图，4条鱼与4朵莲花相间排列，4条鱼姿态各异，穿游于莲池中，画面生动活泼。圈足内施青白釉，足端无釉。外底署青花楷体“大明宣德年制”六字双行外围双圈款。 景德镇窑仿汝釉盘明宣德（1426~1435年）仿汝釉高4.2cm 口径17.6cm 足径11.0cm盘撇口、浅弧腹、圈足。盘内、外和圈足内均施仿汝釉，足端无釉。釉呈灰蓝色，釉面满布细碎开片纹。外底署青花楷体“大明宣德年制”六字双行外围双圈款。 景德镇窑仿哥釉八方高足杯明成化（1465~1487年）仿哥釉高9.5cm 口径8.2cm 足径3.7cm杯呈八方形。撇口、深弧腹、折底，下承以中空喇叭状高足。胎体较厚，内、外施青灰色釉，釉层肥腴，釉面平整光亮，开有大小两种片纹，大片纹呈黑灰色，小片纹呈黄褐色。口沿涂酱黄色釉，足端涂酱紫色釉。足内自右向左署青花楷体“大明成化年制”六字款。虽然文献记载明代景德镇仿南宋哥釉瓷器始于永乐朝，但实物则最早见于宣德朝。成化朝仿南宋哥釉瓷器继承宣德遗风，产量更大，而且制作相当精致。传世实物目前仅在故宫博物院、台北故宫博物院和上海博物馆等少数几个大博物馆中才有收藏。20世纪80年代以来，景德镇市珠山明代御器厂遗址曾出土大量成化仿哥釉瓷器残片标本。从实物看，成化仿哥釉瓷造型丰富，除较为常见的八方高足杯以外，尚有撇口瓶、贯耳瓶、卧足碗、菊瓣小碗、斗笠碗、炉、洗等。这件仿哥釉八方高足杯较好地模仿了南宋哥窑瓷器的“金丝铁线”和“紫口铁足”特征，只是釉面光泽度稍强，缺乏南宋哥窑瓷器釉面“润泽如酥”之美感。口、足颜色亦系人为涂抹酱色釉所致，缺少天成之趣。 景德镇窑回青釉爵杯明嘉靖（1522~1566年）回青釉高16.1cm 口横12.7cm 口纵6.6cm 足距7.0cm爵杯的造型和纹饰均模仿古代青铜爵，椭圆形敞口、深腹，下承以三只柱状足。内、外施回青釉，釉色呈纯正的紫蓝色，釉面匀净润泽，三足端和外底中间不施釉。腹部模印回纹、兽面纹和鼓钉纹。外底阴刻楷体“大明嘉靖年制”六字双行款。配有铜质镂空盖，盖顶置珊瑚圆钮回青釉是明代嘉靖时期特有的一种以进口回青料配釉烧成的高温蓝釉，它是在元代景德镇窑烧成的高温钴蓝釉基础上所衍生出的新品种，其釉色与祭蓝釉相近，但比较浅淡，透明度好。 景德镇窑酱釉盘明宣德（1426～1435年）酱釉高4.4cm 口径19.4cm 足径12.4cm盘撇口、浅弧腹、圈足。底微塌。内、外施酱釉，圈足内施白釉，足端无釉。外底锥拱楷体“大明宣德年制”六字双行外围双圈款。酱釉因以“紫金土”配釉，故亦称“紫金釉”，是一种以氧化铁为着色剂的高温釉，釉料中氧化铁和氧化亚铁的含量达5%以上，釉色类似芝麻酱色。早在宋代，酱釉瓷就多见于北方的许多瓷窑，其中以定窑烧造的酱釉瓷最为典型。明代宣德时期，酱釉瓷是景德镇御窑生产的主要单色釉品种，其造型规整，色泽温润纯正，釉层肥厚且表面泛橘皮纹。常见器形有碗、盘和瓜式执壶等。 仿哥釉菊花式碗明宣德（1426～1435年）仿哥釉高7.3cm 口径18.7cm 足径6.9cm碗呈菊花式。敞口、深弧腹、圈足。内、外施青灰色仿哥釉，釉层肥厚，釉面布满开片纹，圈足端无釉。外底署青花楷体“大明宣德年制”六字双行外围双圈款。目前所见传世明代仿哥釉瓷器以宣德朝产品为最早，造型有菊瓣碗、鸡心碗、菊瓣盘、折沿盘、撇口盘等，多署有青花宣德年款。这些器物的釉面光洁度偏低，有油腻感，与宋代哥窑瓷器的釉面特征相似，但也有“橘皮纹”这一宣德御窑瓷器的典型特征。釉色有青灰、月白等，开片的纹路略微闪黑、闪红，没有宋代哥窑瓷器釉面呈现的“金丝铁线”和口、足呈现的“紫口铁足”效果。 景德镇窑仿汝釉蟋蟀罐明宣德（1426~1435年）仿汝釉高11.2cm 口径13.6cm 足径13.0cm罐口底大小相若。敛口、深弧腹、平底浅宽圈足。外壁施天青色仿汝釉，釉面莹润，开细碎纹片。外底署青花楷体“大明宣德年制”六字双行外围双圈款。明代仿宋代名窑瓷器之风始于永乐时期，而仿汝釉瓷器则只见有宣德朝制品。宣德仿汝釉瓷造型见有鸡心碗、合碗、菱花式洗、蟋蟀罐等，釉色有淡青色和天青色，施釉肥厚匀净，开细小片纹，釉面桔皮纹明显，外底多署当朝年款。 景德镇窑祭蓝釉梅瓶明嘉靖（1522~1566年）祭蓝釉高26.8cm 口径4.3cm 足径9.0cm瓶小口、短颈、丰肩，肩以下渐敛，隐圈足。外壁通体施高温祭蓝釉，近底足处因积釉而呈蓝紫色，外底无釉。无款识。 景德镇窑翠青釉三系盖罐明永乐（1403~1424年）翠青釉高10.4cm 口径9.9cm 足径14.1cm罐直口、短颈、扁圆腹、平底、圈足。附铴锣形圆盖，盖面隆起。盖内、罐内和圈足内均施白釉，盖面、罐外壁均施翠青釉，足端无釉。肩部等距离塑贴3个海棠花形托，托上置圆环形小系。无款识。翠青釉玻璃质感较强，釉中隐含密集的小气泡，釉色翠绿，清亮光润，是明代永乐朝仿龙泉釉瓷中呈色较浅的一种，为永乐朝所独创。 景德镇窑孔雀绿釉碗明正德（1506~1521年）孔雀绿釉高6.6cm 口径15.9cm 足径6.4cm碗撇口、深弧腹、圈足。碗内和圈足内均施青白釉，外壁施孔雀绿釉，足端无釉。外壁近足处锥拱变形仰莲瓣纹。造型敦厚圆润，是典型的正德宫碗式样。无款识。孔雀绿釉亦称“法翠釉”“翡翠釉”、“吉翠釉”等，是一种以氧化铜为着色剂的中温颜色釉，其釉色明丽葱翠，颇似孔雀羽毛上的一种绿色，故名“孔雀绿釉”。清代张九钺《南窑笔记》载：“法蓝、法翠二色，旧惟成窑有，翡翠最佳。”认为孔雀绿釉瓷在明代只有成化朝烧造。实际上，元代景德镇窑即开始烧造孔雀绿釉瓷，明代永乐、宣德两朝及后来各朝亦多有烧造，但从传世品看，以正德朝产品质量最好，釉色最为纯正。 景德镇窑孔雀绿釉青花鱼藻纹盘明正德（1506~1521年）孔雀绿釉高3.4cm 口径17.7cm 足径10.4cm盘撇口、浅弧腹、圈足。盘内和圈足内均施白釉，外壁施孔雀绿釉，足端无釉。外壁釉下绘青花鱼藻图，4条鱼畅游于水藻间。在孔雀绿釉掩映下，青花纹饰呈蓝黑色。外底署青花楷体“正德年制”四字双行外围双圈款。 景德镇窑瓜皮绿釉锥拱云凤纹尊明嘉靖（1522~1566年）瓜皮绿釉高11.2cm 口径14.1cm足径8.0cm尊撇口、阔颈、腹部上丰下敛、外撇圈足。内、外施瓜皮绿釉，釉色葱翠，釉下锥拱纹饰。颈部和腹部各饰两只飞凤间以朵云纹，近足处锥拱变形莲瓣纹，圈足外墙饰卷草纹。圈足内施青白釉，外底署青花楷体“大明嘉靖年制”六字双行外围双圈款。瓜皮绿釉是一种玻璃质感较强的低温铜绿釉，因釉色似西瓜皮之绿色，故称“瓜皮绿釉”。明代瓜皮绿釉瓷创烧于宣德朝景德镇御器厂，后来成化、嘉靖朝也有烧造，但以嘉靖朝产品釉色最为纯正，受到的评价最高。嘉靖瓜皮绿釉瓷器以碗、盘等小件圆器为主，体型稍大的琢器较少见。 景德镇窑矾红釉梨式执壶明嘉靖（1522~1566年）矾红釉高15.0cm 口径3.7cm 足径6.2cm壶身呈梨形。直口、溜肩、垂腹、圈足。两侧分别置弯流、曲柄。附伞形盖，盖顶置圆珠钮。柄与颈相接处置一圆系，以供系绳与盖钮相连，防止壶盖脱落。壶体施两层色釉，先施烧成温度稍高的黄釉，烧成后，再覆盖烧成温度稍低的矾红釉，致使矾红釉红中微闪黄色，色调温润柔和，宛如天然珊瑚之色。矾红釉下隐约可见用黑彩描绘的云凤纹。外底施白釉，足端无釉。外底署青花楷体“大明嘉靖年制”六字双行外围双圈款。 景德镇窑淡茄皮紫釉锥拱云龙纹碗明万历(1573~1620年）淡茄皮紫釉高7.3cm口径15.0cm足径5.5cm碗撇口、深弧腹、圈足。碗内和圈足内均施青白釉，外壁施淡茄皮紫釉，足端无釉。外壁釉下锥拱二龙赶珠纹，伴以祥云。圈足外墙锥拱回纹。外底署青花楷体“大明万历年制”六字双行外围双圈款。明代茄皮紫釉瓷创烧于宣德朝，后来各朝亦有零星烧造，总体来说，产量很低。它是一种以氧化锰为主要呈色剂的低温釉，釉料中的铁、钴等金属元素起调色作用。茄皮紫釉可分为两种，即深茄皮紫釉和浅茄皮紫釉，深者如熟透茄皮之黑紫色，常施于尊、罐、大盘、大碗等器物上；浅者似未熟茄皮的淡紫色，多施于小件盘、碗等精致器物上。 祭蓝釉金彩牛犊纹双系尊明弘治（1488~1505年）祭蓝釉高32.2cm 口径16.5cm足径18.5cm尊广口、短颈、溜肩，肩以下渐收敛，近底处外撇，浅圈足。肩部对称置耳形双系。尊内施白釉，外壁施祭蓝釉，外底无釉。外壁描金装饰，口沿、肩部、腹下部和胫部各画两道弦线，腹部绘两头牛犊。无款识。此尊为明代弘治朝景德镇御器厂烧造的皇家祭祀用器。相似造型的器物还有黄釉描金牺耳尊、黄釉描金双系尊、黄釉描金尊等。 景德镇窑浇黄釉描金弦纹尊明弘治（1488~1505年）浇黄釉高32.3cm 口径19.8cm 足径18.0cm尊广口、短颈、溜肩、腹部上丰下敛、平底。尊内施白釉，外壁施黄釉，釉色娇嫩莹润。外底无釉。外壁自上而下画7道金彩弦纹，使器物平添几分华贵韵味。无款识。 德化窑白釉刻划玉兰图梅瓶明（1368~1644年）晚期白釉高33.2cm 口径12.3cm 足径16.1cm瓶撇口、圆唇、短束颈、丰肩，腹上部浑圆、下部收敛，近足处外撇，浅宽圈足。通体内、外和圈足内均施白釉，釉面光洁无瑕。足底无釉。外壁暗刻自肩部向下伸展的玉兰花枝，枝干苍劲，其上结满或绽放或含苞待放的花朵，给人以清新自然之美感。无款识。较之定窑或景德镇窑白釉瓷器，明代德化窑白瓷向以其特有的宛如象牙般的釉质而独具特色。这件白釉梅瓶不但釉质如同象牙般温润可爱，而且其源自传统梅瓶的造型也很古雅庄重，特别是以象征春天来临的玉兰花为装饰题材，加之构图简洁，图案含蓄，与德化白瓷相配，可谓相得益彰。 德化窑白釉象耳弦纹尊明（1368~1644年）晚期白釉高26.2cm 口径11.4cm 足径10.4cm尊直口、方唇、粗长颈、圆腹、圈足。颈部对称置象耳。尊内、外和圈足内均施白釉，足端无釉。口沿下印回纹，颈、肩处饰数道凸起的弦纹。无款识。此尊造型端庄古朴，釉面光洁温润，其质感如同象牙，堪称明代德化窑白瓷中的精品。 德化窑白釉箫明（1368～1644年）晚期白釉长56.0cm箫呈竹节式，属于竖吹乐器。下端出边，镂刻“卍”字装饰，上端为吹口，箫管开有用手指控制的音孔，5孔朝上，1孔朝下。无款识。明代德化窑白瓷颇负盛名，它以烧造优质而风格独特的白瓷而闻名。从外观上看，德化白瓷光润明亮，其釉乳白如凝脂，而且略呈粉色，有“猪油白”“象牙白”之美称。此箫造型规整、釉质莹洁，可吹奏出优美的音乐。瓷箫制作工艺十分复杂，它不仅要求形同竹箫而且要求音质纯正。据文献记载，德化瓷箫，百枝中无一二合调者，合则其声凄朗，远出竹上。可见瓷箫在当时也是十分名贵的珍品。瓷箫的烧造成功，体现出明代德化窑高超的制瓷技艺。请横屏观看 德化窑白釉鹤鹿仙人像明（1368~1644年）晚期白釉通高39.0cm仙人鹤发童颜，双眼微沉，面带慈祥笑容，身穿宽大鹤氅，怡然自得地盘坐于洞石之上。头微偏，两手交叉扶于石桌上，右手托一经卷，俨然一位仙风道骨的仙翁形象。石洞左侧卧一小鹿，昂头竖耳，抬头凝视老人；洞石右侧立一仙鹤，长腿、曲颈、作觅食状。这一静一动的完美结合，给瓷塑增加不少生气和情趣。像中空，背后戳印阴文篆体“何朝宗”三字宝葫芦形印章款。 德化窑白釉观音坐像明（1368~1644年）晚期白釉高28.0cm 底径13.3cm观音低首垂目，面形长圆，饱满丰润，神情慈祥，似在俯瞰尘世众生。其发髻高束，正中插如意形头饰，头戴风帽，身披长巾，胸前璎珞珠佩亦作如意形。双手隐于衣衫下，一足半露，一足屈掩。衣纹自然，透过垂拂流转的衣褶，掩映出观音的肢体形态。通体施洁净的白釉。坐像中空，背后戳印阴文篆体“何朝宗”三字宝葫芦形印章款。明代德化窑白瓷极力追求完美的玉质感，在瓷坛上独树一帜。此像出自明代德化瓷塑艺术大师何朝宗之手，其工艺成就代表了德化窑白瓷雕塑的高超水平，堪称传世何朝宗白瓷雕像中的经典之作。 宜兴窑灰蓝釉凸刻古铜纹方壶明（1368~1644年）灰蓝釉高21.8cm 口边长7.9cm 足边长8.9cm壶方形盘口、短颈、溜肩、方形腹、外撇方圈足。肩两侧对称置铺首耳。通体施灰蓝釉。外壁凸刻古铜纹。盘口凸刻曲折几何纹；颈部凸刻云雷纹；腹部以4条带状曲折纹将纹饰划分为4层，每层均以菱形作轮廓，内饰变形四叶纹；足外墙凸刻回纹。无款识。此壶造型端庄，胎体厚重，凸刻纹饰清晰，线条刚劲有力。 广窑仿哥釉塑贴螭虎纹方壶明（1368~1644年）仿哥釉高14.6cm 口横6.8cm 口纵6.7cm 足横5.1cm 足纵5.0cm壶撇口、方唇、束颈、鼓腹、腹下渐收、方圈足。内、外和足内均施米黄色仿哥釉，釉质光润，釉面有细碎开片纹。足端无釉，露黑色胎。腹部两侧各塑贴一螭虎纹。无款识。石湾窑位于广东省佛山市，亦称“广窑”，盛于明、清两代。其产品胎体厚重，胎色暗灰，釉厚而光润，釉色有钧红、月白、翠毛、云霞等，善于模仿哥釉、钧釉制作陶器。仿钧釉陶器有“广钧”之称；因胎以陶土制成，故又名“泥钧”。 广窑窑变釉叶式洗明（1368~1644年）窑变釉高6.7cm 长26.3cm 宽18.9cm洗仿楸叶造型。内外雕刻凹凸的叶脉，叶边堆贴4朵盛开的花，并刻出7枚花蕾。胎体厚重，釉层凝厚，深蓝色釉中渗化出葱白色雨点状花斑。外底有三个圆形无釉点，为支烧处。无款识。此洗造型新颖，窑变釉挥洒自如，卷曲的叶边仿佛被微风吹动，颇有天然韵致。石湾窑烧造的窑变釉陶瓷的窑变机理与北宋钧窑烧造的窑变釉相同，但产品的外观效果与北宋钧窑瓷器差别较大，颇具地方特色。石湾窑烧造的窑变釉陶瓷的釉以蓝色为基调，而北宋钧窑烧造的窑变釉瓷的釉则以紫红色为基调。从传世品看，石湾窑仿钧釉陶瓷的釉多为蓝中夹杂白、红、紫等色，绚丽多彩，斑驳陆离，独树一帜。 宜兴窑天蓝釉桃式水注明(1368~1644年）天蓝釉通高11.9cm 腹径12.0cm水注呈横卧桃形。一侧以雕琢枝干为柄，柄端为注水孔；另一侧的桃尖处开注口。胎质灰白，胎薄体轻，通体施仿钧釉，釉层较厚，釉色灰蓝，密布白色、橘黄色斑点，开片细密。这件水注色调淡雅，正如《陶雅》所言，“灰中有蓝晕，艳若蝴蝶花”。其造型设计巧妙，实用性与观赏性相结合，别具匠心。无款识。宜兴窑位于江苏省宜兴市，传说烧陶始自越国大夫范蠡，他在此地作陶致富，号称“陶朱公”，所以过去宜兴窑户称其为“陶祖”。考古发掘证明，早在新石器时代当地先民就已开始制作陶器。明代，宜兴陶器形成独特风格并闻名于世，此时宜兴窑开始盛行生产紫砂器，并有“陶都”之美誉。除紫砂器外，宜钧也是宜兴窑著名产品。宜钧是一种带釉的陶器，胎有紫色与白色两种，分别用宜兴紫泥、白泥制成。釉色以天青、天蓝、云豆、月白等色居多，间有葡萄紫色，以灰蓝釉最为名贵。因其釉色与钧窑瓷器相似，故名宜钧。 宜兴窑天蓝釉凫式瓶明(1368~1644年）天蓝釉高24.3cm 口径2.4cm 足径7.6cm凫是一种野鸭，颈部细长，此壶上部颇似凫低头状，故名凫式壶。壶口在颈部，扁圆腹下垂，浅圈足。颈下部凸起一道弦纹。通体施天蓝釉，釉面有开片纹。无款识。此壶造型生动优雅，色调宁静，堪称颇具审美价值的实用器皿。 宜兴窑天蓝釉仿古铜纹尊明（1368~1644年）天蓝釉高15.3cm 口径15.4cm 足径15.4cm尊撇口、直腹、腹下连扁圆座，平底。颈部一侧附一柄。通体内、外和外底均施天蓝色釉，釉色雅淡。外底有一周支烧钉痕。颈部凸刻古铜器纹饰。无款识。 宜兴窑灰白釉模印贴花缠枝莲纹梅瓶明（1368~1644年）灰白釉高28.1cm 口径4.9cm 足径14.2cm瓶小口、圆唇、短颈、丰肩、鼓腹，腹下渐收敛，近足处外撇，浅宽圈足。内、外均施灰白釉，釉质温润，釉面开细碎片纹。外底无釉。腹部模印贴花缠枝莲纹装饰，纹饰凸起，有立体感。无款识。 龙泉窑青釉镂空器座明（1368~1644年）早期青釉高17.0cm 口径25.0cm 足径15.5cm座菱花口、折沿、短直颈、溜肩、肩下渐收敛、近足处外撇、圈足。底部开一大圆孔。内、外施青釉，外底孔边无釉。颈部均匀分布4个小圆孔；腹部有4个花形镂空壶门装饰。无款识。从造型和釉质看，这种器座应为明代早期龙泉窑烧造的宫廷用瓷，与梅瓶、单口军持式净瓶配套使用。 龙泉窑青釉凸刻缠枝莲纹壮罐明永乐（1403~1424年）青釉高29.0cm 口径12.9cm 足径10.8cm罐直口、圆唇、短颈、筒腹、折底、圈足。附伞形盖，盖顶置圆珠钮。罐内、外和圈足内均施青釉，外底刮釉一周，为垫圈垫烧部位。盖和罐外壁均凸刻纹饰。盖面凸刻折枝花纹；罐颈、腹、圈足外墙均凸刻缠枝花纹；肩和近足处凸刻开光朵花纹。无款识。永乐朝景德镇御器厂烧造过与此壮罐同样造型的青花壮罐。 龙泉窑青釉带盖梅瓶明永乐（1403~1424年）青釉高43.5cm 口径5.9cm 底径11.5cm梅瓶直口、短直颈、溜肩、圆腹、腹下渐收敛、近足处外撇、圈足。附钟形盖，盖顶作三层台阶状，置圆珠钮。内、外施青釉，釉层较厚。足端无釉。无款识。 龙泉窑青釉刻划枇杷纹菱花式折沿盘明洪武（1368~1398年）青釉高7.7cm 口径47.0cm 足径28.2cm盘呈菱花式。敞口、折沿、浅弧腹、圈足。盘内、外和圈足内均施青釉，外底有一圈刮釉露胎，呈火石红色。内底刻划棵枇杷树，内、外壁均刻划折枝花纹，折沿正面刻画折枝花纹、背面刻划卷草纹。无款识。这类口径较大的明代龙泉窑青釉盘，当时常被用作放置香橼。万历时人屠隆《文房器具笺》载：“香橼出时，山斋最要一事，得官、哥、定窑大盆，青冬磁龙泉盘……白盘数种，以大为妙。每盆置橼二十四头或十二、十三头方足香味，满室清芬。” 龙泉窑青釉缸明永乐（1403~1424年）青釉高37.6cm 口径53.5cm 足径34.0cm缸广口、圆唇、深弧腹、腹以下收敛、浅圈足。缸内、外和圈足内均施釉，釉色青绿，施釉不均匀。外底有两周环形区域无釉，露胎表面均呈火石红色，说明由于此器形体大、分量重，故使用内外层窑具支撑双承重，以防塌底。无款识。此缸器形硕大，胎体厚重，属于颇为少见的明代龙泉窑青瓷。 龙泉窑青釉刻划折枝桃纹盘明永乐（1403~1424年）青釉口径70cm底径46.5cm高 10.4cm盘敞口，浅弧腹，圈足。盘内、外和圈足内均施青釉。外底有一圈涩胎无釉，系垫圈垫烧处。内底刻划折枝桃纹，余处光素。据《故宫物品点查报告》，1925年点收清宫文物时此器存于古董房。 龙泉窑青釉镂空双狮穿花纹绣墩明（1368~1644年）中晚期青釉高39.0cm 面径24.0cm 足径20.0cm绣墩呈鼓形。面微隆、弧曲腹、圈足。腹中空。内、外施青釉，足端无釉。腹部上、下各饰一周鼓钉，绣墩面、上腹部、近足处均刻划花卉纹，腹部镂空双狮穿花纹。无款识。此绣墩胎体厚重，釉色青翠，釉面光洁。采用镂空与刻划相结合的技法进行装饰，工艺精致，构思巧妙，制作难度较大，堪称明代龙泉窑青瓷中的佳品。 龙泉窑青釉镂空球路绣纹墩明（1368~1644年）中晚期青釉高43.0cm 面径29.0cm 足径21.0cm绣墩呈鼓形。坐面微隆、弧曲腹、圈足。中空。内、外施青釉，足端无釉。腹部上、下各饰一周鼓钉。绣墩面刻划花卉纹。腹上部刻划花瓣纹，近足处刻划变形莲瓣纹，腹中部镂空球路纹。无款识。此绣墩造型古朴厚重，镂空制作工艺精湛，构思巧妙。釉面温润，釉色均匀。实乃传世明代龙泉窑青瓷中不多见的精品。 彭城窑白釉刻划花卉纹兽耳衔环瓶明（1368~1644年）白釉高32.3cm 口径9.5cm 足径8.3cm瓶盘口、束颈、溜肩、鼓腹，腹下渐内收，圈足微外撇。颈、肩处对称置兽耳衔环。瓶内、外施白釉，足端无釉，露黄褐色胎。外壁刻划花卉纹。无款识。此器造型规整，釉面匀净，装饰简洁，堪称明代彭城窑难得一见的佳作。 彭城窑白地黑花开光山水图梅瓶明(1368~1644年）白釉高28.7cm 口径3.8cm 足径10.2cm梅瓶小口、短颈、丰肩、腹部上丰下敛、平底内凹、浅宽圈足。外壁白地黑花装饰。颈部绘变形蕉叶纹；肩部绘花卉纹；腹部开光内绘山水图，周围间以云纹；近足处饰变形莲瓣纹。外底无釉。无款识。明代以后磁州窑的地理范围较宋、元时期有所收缩，集中在河北省彭城附近设窑烧造，因此称“彭城窑”。品种主要为白瓷、白地黑花瓷等，器形以盘、碗、壶、罐、瓶等居多，制作工艺比明代以前产品稍显粗糙，花纹亦简单，以折枝花卉为主，这类器皿多供应华北地区民间使用。只有部分彭城窑白瓷和白地黑花瓷制作较为精致，此器即是当时为数不多的精细产品之一。

北京故宫博物院 陶瓷馆（三）

苏鹤龄

北京故宫博物院陶瓷馆（三）