<p class="ql-block">关于我们（卷首语)</p><p class="ql-block"> 本会自2018年6月创立桃源诗社，从中分离出【桃源散曲】群，随后逐年陆续发展壮大。这期间攻克了散曲这一难关，发表了许多优秀作品。成长起来一批各级学会的会员及多位优秀的高层管理者。每年都得到相关主管机构颁发的荣誉称号和广大同仁的好评。现在已经发展成为全国性的古诗词曲社团。</p><p class="ql-block"> 为适应这一形势的需要，2024年6月更名为【秦岭散曲研习会】。本会的高管均为本会会员，来自全国各地，各项活动的开展均听取全体会员意见而确定。为帮助广大曲友，不断提升散曲创作理论水平和实践技艺，我们又发起创办了《散曲研习专刊》。本会的努力目标是：为广大散曲爱好者提供一个温馨、高水准的研习、交流平台，为传承和发扬散曲这颗中华优秀的传统文化明珠尽一份力量！</p><p class="ql-block"> 《散曲研习专刊》尚处试刊期间，恳请广大曲友帮助支持，贡献你们的智慧曲艺才华，共赴美好!恭请大家不吝赐稿。</p> <p class="ql-block">【名家曲论】</p><p class="ql-block">带您了解散曲</p><p class="ql-block">《浅谈散曲的对仗》</p><p class="ql-block">誉锟整理</p><p class="ql-block"> 写过曲的老师都知道，曲有个不成文的规定，就是逢双必对。这个对呢，就是对仗，也叫对偶。它也是散曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。</p><p class="ql-block"> 记得初学写曲的时候，对对仗这个词特别反感。本来，按自己的思路，写好了一首曲，自我感觉良好，曲语有了，趣语也有了，打分的话，应该打八十分了。可是，导师一看，不行，不对仗。一身冷汗有点夸张，但是，心中却有埋怨：为什么非要对仗呢？口话入曲，不也可以诙谐幽默了吗？</p><p class="ql-block"> 可是，当我把怨气压下去，慢慢修改成对仗语句的时候，我突然发现，妈呀！丑小鸭变成了白天鹅，粗俗话唠成了儒雅嗑，罗锅黄瓜变成了大拇哥。谁又不喜欢呢？</p><p class="ql-block"> 我们老一辈的农民，特别是长期从事农业劳动的农民。别看他们不识字，可能是田间地头的传承，在他们中间，你会听到很多俏皮话和幽默故事，时常逗你哈哈大笑，捧腹大笑不在话下。但是，那只是故事、是笑话，直接安排在有平仄的曲谱里，他不是散曲，还是故事、笑话，或者叫做顺口溜。只有把它艺术化、儒雅化、文辞化、特别是对仗化，才能成为作品，成为一首有趣味儿、有曲味儿的散曲作品。</p><p class="ql-block"> 不过，有一点，咱们可以先按顺口溜写，然后，再打磨成逢双对仗的作品，也未尝不可。当然，逢双必对也不是绝对。</p><p class="ql-block"> 散曲的对仗和律诗的对仗基本一致，都以工稳为主，宽对为辅。工对又称严对，是指严格、工整的对仗形式。要求上下联在字数、词类、结构、节奏、平仄、意义等方面都严格相对，甚至同一词类中还可能分若干小类，也分别相对严整。宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。</p><p class="ql-block"> 散曲虽然可以口语化。但是，如果两句对得不相称，也是打折扣的。平常作品可以，如果参加大赛，用宽对会吃亏。不过如果本来十分自然，改变了又不好，没有想要的意境，那么，也就不必勉强对仗。</p><p class="ql-block"> 例如元•马谦斋的〔双调·水仙子〕咏竹贞姿不受雪霜侵，直节亭亭易见心。渭川风雨清吟枕，花开时有凤寻。文湖州是个知音。春日临风醉，秋霄对月吟。舞闲阶碎影筛金。 这是一首咏竹之作。首二句，应对仗，但是，不受和亭亭应对却没对，雪霜侵和易见心应对，也没对。但是，这两句从正面歌咏竹子不畏霜雪的外形特征，“贞姿”和“直节”用的特别好，所以不对也无妨。</p><p class="ql-block"> 例如元·张可久的〔正宫·醉太平〕登卧龙山 黄庭小楷，白苎新栽，一篇闲赋写秋怀，上越王古台。半天虹雨残云载，几家渔网斜阳晒，孤村酒市野花开，长吟去来。 首两句，看着也不是工对，但是，却行云流水一般，给人画面感和视觉感。其实，这个新栽，可以理解为新栽的白色的苎麻苗，这样，也就对仗了。</p><p class="ql-block"> 所以，有这样的效果，宽对又何妨？学会对仗以后，你会觉得，对仗是那么样的简单，而不对仗，能达到效果，达到奇句，反而不简单。</p><p class="ql-block">（未完待续）</p> <p class="ql-block">《曲海拾贝》</p><p class="ql-block">南广勋导师作品</p><p class="ql-block">【双调·水仙子】昨夜雷雨</p><p class="ql-block">风息月暗静悄悄，忽而雷声破寂寥。贪凉一晌黑甜觉，醒来日已高。起看雨散云消，瓜舒叶，菜挺腰，窗前湿了美人蕉。</p><p class="ql-block">【正宫·六幺遍】聚会偶遇</p><p class="ql-block">红酥手，白干儿酒，一声问候，几许温柔。萍飘水流，枝繁子稠，曾经梦里花依旧。闲愁，当年的妹子已白头。</p><p class="ql-block">【正宫·醉太平】家中就剩我一人</p><p class="ql-block">老婆出门旅游，“槽头”剩我一头。白天到处忙应酬，一起喝些小酒。晚上回府开门后，屋中凌乱还依旧。秋风挟雨冷嗖嗖，抱枕头、和衣睡休。</p> <p class="ql-block"> 【走进元曲】（66）</p><p class="ql-block">作者 张养浩</p><p class="ql-block">中吕·普天乐</p><p class="ql-block">折腰惭，迎尘拜。槐根梦觉，苦尽甘来。花也喜欢，山也相爱。万古东篱天留在，做高人轮到吾侪。山妻雅子，团栾笑语，其乐无涯。</p><p class="ql-block">————</p><p class="ql-block">推荐语</p><p class="ql-block"> 感觉这首曲子表意简洁、深刻、曲折而畅快。</p><p class="ql-block"> 他是在元朝高官的位置上坚决退下来的。为自己没有即时走陶渊明的路而惭愧。现在终于得到解脱。走进大自然，感到面前一切是这么可爱，这就是桃花源么。现在终于轮到自己做高人了。全家人欢声笑语、其乐无穷呀。</p><p class="ql-block"> 不由让人感受到真正的高士是多么的单纯、高洁和可爱。</p><p class="ql-block">元曲是最好的老师！[玫瑰][玫瑰][玫瑰]</p><p class="ql-block">秦岭散曲 郭卫红</p> <p class="ql-block">《元曲浅识》（散曲基本教材之一）</p><p class="ql-block">接上期：</p><p class="ql-block">3，音律的不同</p><p class="ql-block">音律可分为声律和韵律两方面说；</p><p class="ql-block">声律；近体诗只要分平仄就行。填词要分平，上，去，入四声。而曲要平分阴阳，入派三声。将原有的入声字分派到平上去三声中。这是因为曲不像近体诗和词以平仄交替为格律基础，而是以音阶高低为旋律。从而加强乐曲的音乐性。如果曲谱上是一个由高而低的声腔，曲辞的末句就应该用一个声调下降的去声。这比诗词更严格些。</p><p class="ql-block">韵律；诗词是在格律指定的句末押韵。曲的用韵是平，上，去三声可以通押。看起来似乎要比诗词用韵宽些。但曲用韵较密。基本上（虽不是全部）要求句句押韵，一韵到底。而且有的是指定要押上声，或指定要押去声。所以在韵脚上曲又比诗词要严些。即使是套曲，无论是几首曲子组成。也是一韵到底，不得换韵。</p><p class="ql-block">诗词所用的格律范本吟友都已熟知。此处不再赘述。元曲所用的格律范本比较混乱。市面上出现一些曲谱之类的工具书或零星曲谱，存在不少问题。有的南北曲混淆。有的将套曲误作小令。有的选调不当。有的将曲中衬字当正字入谱，极大的误导读者。目前曲界达成共识的是采用《元北曲曲谱简编》。这是以《北曲新谱》为依据，并参考《太和正音编》《北词广正谱》《北词简编》等编辑而成。刊登在上海辞书出版社《元曲鉴赏辞典》附录中。音韵则采用元•周德清撰写的《中原音韵》为范本。</p> <p class="ql-block">《秦岭散曲研习会》 组织结构</p><p class="ql-block">顾 问：南广勋 徐瑞理</p><p class="ql-block">指导老师： 史高座 马水英 罗春红 郭顺敏</p><p class="ql-block">曲工委荣誉主任：郭卫红</p><p class="ql-block">曲 工 委 主 任：赵根生</p><p class="ql-block">曲工委副主任：李天民 杨继康 鲁清雯 王灵芝 王巨山 耿娟 何顺利 孙宝玲</p><p class="ql-block">个人专集主任编辑：李天民</p><p class="ql-block">研习专刊执行编辑：何顺利</p><p class="ql-block">期 刊 执 行 编辑：耿娟</p><p class="ql-block">期刊美篇制作：王灵芝</p><p class="ql-block">个人专集美篇制作：王丽华</p><p class="ql-block">研习专刊美篇制作：鲁清雯</p><p class="ql-block">出刊总监：郭卫红 赵根生</p><p class="ql-block">编委成员：郭卫红 赵根生 鲁清雯 王雁 吴长安 李天民 田 丰 王丽华 王亚玲 赵明谦 何顺利 孙宝玲 王灵芝 陈昌芬 王巨山</p><p class="ql-block"> 秦岭散曲研习会编辑部</p>