<p class="ql-block">[清平乐•暂来还去]</p><p class="ql-block">宋代：晏几道</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 暂来还去。轻似风头絮。给俐相逢留不住。何况相逢无处。</p><p class="ql-block"> 去时约略黄昏。月华却到朱门。别后几番明月，素娥应是消魂。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">[小评]</p><p class="ql-block"> 这首《清平乐》以精巧的意象和深婉的情感，道尽了人生聚散的无常与相思的刻骨。晏几道将刹那相逢的惊喜、注定分离的无奈，以及别后绵长的怅惘，层层递进地熔铸于短短八句之中，读来余韵悠长。</p><p class="ql-block"> 一、逐句赏析</p><p class="ql-block"> 1. “暂来还去。轻似风头絮。”</p><p class="ql-block"> 开篇以“暂来还去”直击聚散本质，奠定全词苍凉的基调。“风头絮”的比喻精妙绝伦：柳絮本已无根漂泊，偏又置于“风头”这最动荡之处，瞬间被吹散无踪。人生相遇之偶然、脆弱、不可控，尽在此五字中。</p><p class="ql-block"> 2. “给俐相逢留不住。何况相逢无处。”</p><p class="ql-block"> “给俐”（伶俐、美好）强化了相逢的珍贵，但“留不住”三字如冷水浇下。更进一层以“何况相逢无处”递进：不仅美好难驻，甚至未来能否再见都是未知。双重否定将绝望感推向极致。</p><p class="ql-block"> 3. “去时约略黄昏。月华却到朱门。”</p><p class="ql-block"> 镜头转向离别时刻：“约略黄昏”以天色昏昧烘托心境迷茫。而“月华却到朱门”笔锋陡转——离人方去，清辉已至，月光无情地照亮空闺。时间流转与人事变迁的残酷对照，不言自伤而伤愈深。</p><p class="ql-block"> 4. “别后几番明月，素娥应是消魂。”</p><p class="ql-block"> 结句奇峰突起：词人不直写自己思念成疾，却遥想月中嫦娥见惯人间别离，亦当为此断肠。“素娥消魂”是痴语，更是至情之语——连神仙都动容的相思，其深其苦，岂非超越凡人所能承受？</p><p class="ql-block"> 二、艺术特色</p><p class="ql-block"> 1、意象的流动与对照</p><p class="ql-block"> 从“风絮”的飘散，到“黄昏”的苍茫，再到“月华”的清冷，自然意象串联起聚散轨迹。尤以“月”为轴心：离别时它蓦然出现（“却到朱门”），别后它重复圆缺（“几番明月”），最终凝为神话泪眼（“素娥消魂”）。时间在月光中延展，情感在月影中沉淀。</p><p class="ql-block"> 2、虚实的巧妙转化</p><p class="ql-block"> 上阕写实（絮喻聚散），下阕由实入虚（月照空庭），终至虚境（素娥垂泪）。结尾托月宫仙子证情，将个人体验升华为宇宙性的悲悯，情深而不堕纤弱。</p><p class="ql-block"> 3、口语与雅言的交融</p><p class="ql-block"> “暂来还去”“给俐”等语近白话，鲜活如叹；“素娥消魂”“月华朱门”则典雅含蓄。俗雅相济，既葆词之灵动，又见宋词文人化的精工。</p><p class="ql-block"> 晏几道一生历经繁华与落拓，对人间聚散体味尤深。此词中“相逢无处”的喟叹，既指向具体情事，亦暗含对无常世事的洞悉。他以词为酒，浇灌永恒的怅惘——那些如风絮般抓不住的欢愉，最终都化作月光下的清泪，滴穿时空，落在所有懂得离别的人心上。</p><p class="ql-block"><br></p>