土窑书画【50】最好的生活是用画笔把日子调成喜欢的颜色

土窑居士

　　晨光漫过画室的窗棂时，总先落在那支磨得温润的狼毫笔上。笔杆缠着褪色的蓝布条，是去年黄山雪夜写生时山民给的，此刻裹着笔杆倚在砚台边，笔锋凝着宿墨，像在等主人唤醒宣纸上的雪意。

研墨的石杵在砚台里转了五圈，墨汁浓得像化不开的暮色。指尖蘸点淡墨，兑清水晕开，恰好是远山积雪的朦胧。水墨写雪从不用白粉，全凭墨色分阶：枯笔轻扫是覆雪寒松，飞白处藏着风雪；淡墨晕染是空蒙雪雾，留白间似有归人脚印渐远。

画累了歪在藤椅上，看窗外的雪落进青瓷笔洗，溅起细碎水花。墨香混着雪的清冽，比梅香更静远。那些被“雪要留白”捆住的拘谨，早随笔锋飞白散了。不必计较雪的肌理，不用纠结寒鸦位置，只让笔尖跟着雪的呼吸，晕出清寂与苍茫。

暮色漫进来时，画纸上的雪村正顺着笔意铺展。浓墨屋瓦压着厚雪，淡墨篱笆缀着冰晶，留白的雪地反射微光，像落满碎星。这墨痕藏着雪的温度：浓如夜雪沉郁，淡似晴雪轻盈，留白若初晴天光。

原来最好的生活，就像这纸上雪景。不必模仿他人笔意，只凭自己的热爱在墨色与留白间生长，便自有一番独属的清旷与安宁。