居家五首

梅琴雅集

映带残霞一抹红，车骑堤上几秋风。

何来诗意留连我，只在孙儿指顾中。

懒性但为疏酒盏，明朝还记摘莲蓬。

回头更怕荆妻诉，有鬓厮磨到耳聋。

　　这首七律以家常语写寻常事，却藏着最熨帖的烟火温情。首联“映带残霞一抹红，车骑堤上几秋风”，先以淡笔铺展暮色——残霞染天作浅红，秋风漫过长堤，车骑慢行间尽是松弛，景是疏朗的，心也是散淡的。颔联陡然转暖，“何来诗意留连我，只在孙儿指顾中”，不写山水之趣，偏说诗意全在孙辈的举手投足里，稚子的鲜活，比任何景致都更勾人留连，家常情味瞬间满溢。

颈联又归向自身闲态，“懒性但为疏酒盏，明朝还记摘莲蓬”，懒得应酬宴饮，连酒杯都疏懒了，心里却记挂着明日去摘莲蓬的小事——不贪酒酣，只念田居闲趣，疏懒里藏着通透。尾联更见夫妻间的亲昵，“回头更怕荆妻诉，有鬓厮磨到耳聋”，怕妻子嗔怪自己流连在外，却又暗写二人平日耳鬓厮磨的熟稔，一句“到耳聋”，没有嗔怨，反是相守多年的温情调侃，把寻常日子里的烟火气，写得又暖又活。全诗无华丽辞藻，只凭天伦、闲趣、夫妻情串联，却把平凡生活的细碎幸福，酿得满是回甘。

无聊坐对老村空，满面尘沙满鬂风。

也想成为贫困户，似曾早作主人翁。

是非颠倒怀三笑，现实模糊酒一盅。

菩萨门前许支愿，待君健语出樊笼。

　　这首诗以直白笔触写尽闲坐村头的怅惘与复杂心绪，字里行间藏着对现实的调侃与对转机的期盼，质朴中见沉郁。

首联“无聊坐对老村空，满面尘沙满鬓风”，开篇便勾勒出寂寥画面——枯坐对着空荡荡的老村，风沙扑在脸上、吹乱鬓发，“双满”叠用，把无聊与沧桑感拉满，景的“空”恰衬心的“闲”，开篇便透着沉郁。

颔联“也想成为贫困户，似曾早作主人翁”，笔锋一转，用看似反常的感慨藏尽无奈：本该是生活“主人翁”，却反倒生出“想当贫困户”的念头，以错位的期许暗讽现实落差，调侃里裹着难以言说的辛酸，直白得戳心。

颈联“是非颠倒怀三笑，现实模糊酒一盅”，转而写自我消解：面对是非颠倒的境遇，只能付之一笑；现实混沌看不清，便借一杯酒模糊边界——“三笑”是无奈的豁达，“一盅”是暂时的逃避，把对现实的无力感，藏进故作洒脱的姿态里。

尾联“菩萨门前许支愿，待君健语出樊笼”，收笔转向期盼：到菩萨前许愿，盼着有朝一日能听到振奋人心的“健语”，挣脱当下的困境（“樊笼”）。看似寄望于许愿，实则是在迷茫中攒着一点对转机的盼头，让沉郁的情绪里，多了丝微弱的光亮。

全诗无雕琢之语，却把老村闲坐时的无聊、现实落差的无奈、自我消解的洒脱与对未来的微盼，层层织进文字里，读来既有生活的粗粝感，又有普通人面对困境的真实心绪。

尤恼孙孙忒调皮，水龙头漏响吱吱。

持钳欲补流偏猛，俯首强修计未宜。

枉说聪明原笨蛋，唯余本事在歪诗。

百无一用真堪笑，空对泉声叹数时。

　　这首诗以家常小事入笔，把修水龙头的窘迫与自我调侃写得鲜活有趣，字里行间满是烟火气里的松弛感。

首联“尤恼孙孙忒调皮，水龙头漏响吱吱”，开篇便带生活气息——先点出“恼”的由头是孙辈调皮，再写水龙头漏得“吱吱”响，声音细节让场景瞬间落地，琐碎的小烦恼，读来却亲切如日常。

颔联“持钳欲补流偏猛，俯首强修计未宜”，细致描写作废的修理过程：拿着钳子想修，水流反倒更急；低头硬撑着摆弄，却始终没找对法子。“欲补”“强修”的动作，配上“流偏猛”“计未宜”的结果，把手忙脚乱的窘迫感写得活灵活现，像在看一段生活化的小插曲。

颈联陡然转向自我调侃，“枉说聪明原笨蛋，唯余本事在歪诗”，从修不好水龙头的挫败里，自嘲“聪明”是虚话，自己本是“笨蛋”，只剩写些“歪诗”的能耐——反差感里藏着通透，不纠结于“不会修”的笨拙，反倒拿“会写诗”找补，幽默里满是自洽。

尾联“百无一用真堪笑，空对泉声叹数时”，顺着自嘲往下走，说自己“百无一用”确实该笑，只能对着漏水流下的“泉声”叹上半晌。“空对”“叹数时”看似无奈，实则是接纳平凡后的松弛——不恼于小事办砸，反倒能对着“泉声”放空，把生活里的小狼狈，酿成了随遇而安的闲趣。

全诗没讲大道理，只写修水龙头的一桩小事、一段自嘲，却把普通人的日常小窘迫、小通透写得入木三分，读来像听人唠家常，亲切又暖心。

半挣微薪半理家，键盘敲落逝年华。

事余方觉如刍狗，笑我真成坐井蛙。

行路避嫌当道李，入山学种早秋瓜。

逢人莫说从前事，一诉从前恨转加。

　　这首诗以半生况味入笔，把职场奔波、自我审视与避世心境揉得真切，字里行间藏着中年人的沧桑与通透，读来满是共鸣。

首联“半挣微薪半理家，键盘敲落逝年华”，开篇便戳中普通人的日常——一半精力挣微薄薪水，一半心思操持家事，指尖敲着键盘，不知不觉就把年华耗了进去。“半”字叠用，道尽分身乏术的琐碎；“敲落”二字轻却重，把职场消磨时光的无奈写得扎心，像在说每个为生活奔波的人。

颔联转向自我剖白，“事余方觉如刍狗，笑我真成坐井蛙”，忙完琐事闲下来，才惊觉自己活得像“刍狗”（喻指被世事摆布），又自嘲真是目光狭隘的“坐井蛙”。没有刻意煽情，只凭两句直白的自省，把人到中年对自身境遇的清醒与怅惘，全揉进“觉”与“笑”里，无奈却真实。

颈联写心境转变，“行路避嫌当道李，入山学种早秋瓜”，从入世的顾虑转向出世的向往：走在路上怕惹是非，便避开当道的“李”（暗指纷争）；想躲进山里学种秋瓜，寻一份清净。“避嫌”是对现实的妥协，“学种瓜”是对安稳的渴求，一退一进间，藏着对复杂人际的疏离，与对简单生活的盼头。

尾联收束于过往，“逢人莫说从前事，一诉从前恨转加”，是半生过来的通透劝诫：别跟人提从前的事，越说那些旧怨、遗憾，心里的恨意（此处更似怅恨、不甘）反倒越重。不恋过往、不诉旧愁，不是遗忘，而是中年人心照不宣的自我宽解，把对过往的牵绊，轻轻压进“莫说”二字里，余味满是沧桑。

全诗无华丽辞藻，只说日常、道心迹，却把普通人半生的奔波、自省、向往与释然写得入木三分，像一杯温吞的茶，初尝是生活的淡苦，细品却有回甘。

田畴汗渍岁华同，犁破晨曦透晓红。

春播先筹霜雪外，秋收浑忘苦甘中。

无情自可破全局，有获终缘守寸功。

最是仓箱盈实后，蓑衣挂壁对晴空。

　　这首诗把农耕岁月的厚重与农人的心性揉得极透，字里行间满是土地的温度与生活的哲思。

首联以景入情，“田畴汗渍岁华同，犁破晨曦透晓红”，田垄上的汗水与流年共生，犁铧划破晨光时，天边已染透破晓的红。“汗渍”勾连“岁华”，把日复一日的辛劳刻进时光；“犁破”二字带着筋骨，让晨光里的劳作不再是静态的画，而是满含生命力的动态场景，一开篇就立住了农耕生活的底色。

颔联铺展四季的坚守，“春播先筹霜雪外，秋收浑忘苦甘中”。春种时早把霜雪灾厄算进筹谋，是农人对土地的敬畏；秋收时全然忘了过程的苦与甜，是丰收刻进骨子里的踏实——不忧未来、不恋过往，只专注于土地的时序，这份质朴里藏着最本真的生活智慧。

颈联跳出农事说透人生，“无情自可破全局，有获终缘守寸功”。“无情”或许是天灾、或许是懈怠，任一桩都能毁了整年收成；而“有获”从不是侥幸，全靠守住每一次翻土、每一回播种的“寸功”。把农耕里的硬道理，写成了普世的生存准则，平实却掷地有声。

尾联收得极妙，“最是仓箱盈实后，蓑衣挂壁对晴空”。当粮仓满溢，把沾着泥土的蓑衣挂在墙上，转身对着澄澈的晴空——没有欢呼，没有炫耀，只这“挂壁的蓑衣”与“万里晴空”的对照，便把一年辛劳落定后的安然、满足写尽。辛劳后的松弛最动人，也让全诗的暖意与力量，稳稳落在了寻常日子里。