<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">五代至宋水墨画杰出画家（五）</p><p class="ql-block">封面：李成《晴峦萧寺图》（局部）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">题记：</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">李成（919年-967年），字咸熙，号营丘，营丘（今山东潍坊）人。五代宋初画家，与董源、范宽并称“北宋三大家”，苏州刺史李鼎的孙子。</p><p class="ql-block">博学多才，胸有大志，无处施展，醉心于书画。宋太祖乾德五年（967年），醉逝于陈州（今河南周口），时年四十九岁。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：苏文《李成画像》</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">五九二，人物介绍</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">后梁末帝贞明五年李成出生于潍坊，*</p><p class="ql-block">37岁始绘画宋太祖建隆元年后周亡。**</p><p class="ql-block">李成师承荆浩关仝然而却自成一家，</p><p class="ql-block">擅于山水画喜欢郊野风景平远空旷。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">他画平远寒林图画法简练气象萧疏，</p><p class="ql-block">米芾称李成惜墨如金无懈怠之笔墨。</p><p class="ql-block">淡墨绘山石如卷动的云人称卷云皴，</p><p class="ql-block">开创蟹爪法<span style="font-size:18px;">描绘寒林</span>成为独门功夫。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">这种石如云动的形象成为李成妙笔，</p><p class="ql-block">是以后画家用李成笔法的重要标记。</p><p class="ql-block">李成和范宽与另一位山水画家关仝，</p><p class="ql-block">被称为三家鼎峙和百代标程的大师。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">*注：919年。**注：后晋出帝开运二年（945年），37岁开始从事绘画。960年，后周亡，入北宋。</p><p class="ql-block">下图：李成《小寒林图》（全卷）绢本墨本山水画，尺寸纵40cm、横72cm，现藏辽宁省博物馆。</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">清乾隆 题耑 李成《小寒林》</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：李成《小寒林图》（局部之一）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">其作品成功地表现了山川烟霭霏雾，</p><p class="ql-block">和风雨明晦变化中山水灵秀与萧疏。</p><p class="ql-block">烟林自然清旷毫锋颖脱且墨法精微，</p><p class="ql-block">对于山水画的创作有着独特的领悟。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">小寒林图是一幅李成风格代表作品，</p><p class="ql-block">近处是山涧涧水不深有人搀扶行进。</p><p class="ql-block">四周都是山石间杂树丛生郁郁葱葱，</p><p class="ql-block">远山耸峙烟云中寺庙殿堂发出梵音。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">画山石多用披麻皴重于勾擦和渲染，</p><p class="ql-block">皴擦甚少骨干自为坚画树干用勾线；</p><p class="ql-block">画树叶多用点虱法晕浓淡疏密有致，</p><p class="ql-block">整体色淡由山石的深色衬托来表现。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：李成《小寒林图》（局部之二）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">李成《小寒林图》题跋：</span></p><p class="ql-block">营丘意匠，披对苍郁，飒飒秋气感人。款日：两戌仲冬夜同吾里岕庵观，为尔唯诗丈题。</p><p class="ql-block">—— 王铎。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：李成《小寒林图》（局部之三）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">作品用平远构图法虬曲松树是近景，</p><p class="ql-block">烟霭笼罩下涉水行人相互扶助缓行；</p><p class="ql-block">中景为平野河渚盘旋飞鸟点缀其间，</p><p class="ql-block">营造出了气象萧疏烟林清旷的意境。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">此图画坡陀上有松树数株松干挺直，</p><p class="ql-block">林木笼罩于烟霭雾气枝杈虬曲多姿。</p><p class="ql-block">此幅画的接缝处钤有宋高宗乾卦印，</p><p class="ql-block">在前隔水有行书李成小寒林图题识。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">虽为后世摹本经披麻皴法勾擦山石，</p><p class="ql-block">点虱法渲染树叶技法均为李成笔意。</p><p class="ql-block">即皴擦甚少而骨干自坚的艺术特征，</p><p class="ql-block">其树木画法成为宋元寒林经典范式。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：李成《小寒林图卷～卷轴边款》（李成，五代宋初画家，先世系唐宗室。）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">飒沓疏林平远山，寒晖照映鬓眉间。</p><p class="ql-block">寥天酿雪风云作，客路侵冬车马闲。</p><p class="ql-block">宋画犹存唐代法，小题从识大家颜。</p><p class="ql-block">忆曾古北涂中值，阿那松边得句还。</p><p class="ql-block">—— 癸未新春御题（乾隆）</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：李成《小寒林图》（局部之四）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“寒”既是文人抒情、寄寓的重要意象，也是中国画创作的重要表现意象之一，尤其是山水画在烟云腾迁、古木逶迤中，总有一种幽幽的寒意。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：李成《小寒林图》（局部之五）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">五九三，晴峦萧寺图</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">晴峦萧寺图绘的是山寺同框的景象，</p><p class="ql-block">画中上半部两座高峰重叠供人仰望；</p><p class="ql-block">左右山峰低小淡远当中有楼阁突出，</p><p class="ql-block">在萧寺下及寺右边有三四座小山冈。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">画卷下部是从山中流出的泉水汤汤，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">山脚下有亭馆数间木桥上人群来往。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">前景突兀的巨石一边平缓一边峭拔，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">画的右下方有鉴赏收藏印朗庵心赏。</span></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">此画以直幅形式描绘冬日山谷美景，</p><p class="ql-block">画中群峰兀立瀑布飞泻而下照无影。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">山石雄伟而秀美皴染用笔多有变化，</span></p><p class="ql-block">山麓四周有水<span style="font-size:18px;">榭茅屋板桥置于水滨。</span></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：李成《<span style="font-size:18px;">晴峦萧寺图》</span></p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">据史书上说李成嗜酒佳作在醉酒时，</p><p class="ql-block">想得到李成画的人都要美酒作引子。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">李成酒酣时提笔作画山水烟云万状，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">神妙得意处完全是美酒的功效所致。</span></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">据传说当时开封相国寺东有间药铺，</p><p class="ql-block">老板姓宋深知李成擅长山水烟岚图。</p><p class="ql-block">每次<span style="font-size:18px;">李成到他那里便</span>以美酒款待他，</p><p class="ql-block">往往酒兴高涨时挥笔吞水墨吐云雾。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">他作画挥笔潇洒不仅在素纸上挥洒，</p><p class="ql-block">甚至直接在门板上挥毫泼墨与皴擦。</p><p class="ql-block">晴峦萧寺图便是在此情景下创作的，</p><p class="ql-block">那种秀丽隽永的气势着实令人惊诧。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：李成《晴峦萧寺图》（局部放大之一）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此画在构图上是高山峻岭深沟巨壑，</p><p class="ql-block">前景是突兀巨石陡峭面作皴擦<span style="font-size:18px;">细笔；</span></p><p class="ql-block">中景的山涧瀑布飞流直下前景深潭，</p><p class="ql-block">与远景处一悬瀑形成互相呼应之势。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">观全图笔法娴熟老健用墨层次分明，</p><p class="ql-block">这幅画<span style="font-size:18px;">构图呈自然开合状</span>浑厚苍劲。</p><p class="ql-block">不仅表现节奏明快而且其气势雄逸，</p><p class="ql-block">使观者为之叹为观止犹如身临其境。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">晴峦萧寺图中近景树丛以曲姿造型，</p><p class="ql-block">正是李成惯用的手法和独特的创新。</p><p class="ql-block">尤其是树木的分枝姿态变化特别多，</p><p class="ql-block">山水画中树皴法最能显示画家手劲。*</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">*注：董其昌讲：“画中山水位置皴法，皆各有门庭，不可相通，惟树木则不然。”</p><p class="ql-block">下图：李成《晴峦萧寺图》（局部放大之二）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此图树木的布置造型结构近曲远直，</p><p class="ql-block">近处偃仰多曲繁复示蟠根老壮之意；</p><p class="ql-block">有的是藤蔓依缠古木窠丛簇扎山头，</p><p class="ql-block">或者就<span style="font-size:18px;">挺干枯茂盘曲</span>枝条交叉<span style="font-size:18px;">疏密。</span></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">李成大都以浓重墨色勾勒树干条枝，</p><p class="ql-block">与记载称李成毫锋颖脱似乎相一致。</p><p class="ql-block">以顿挫感很强的尖劲中锋墨线描绘，</p><p class="ql-block">使得树身略见勾斫这一类强劲皴笔。*</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">小节疤均用墨点成小枝条用笔流畅，</p><p class="ql-block">劲利挺健基本上都用湿笔展示形象；</p><p class="ql-block">高居翰形容此图山峦静穆枯树兀立，</p><p class="ql-block">黑树干清晰地矗立在前景毫不张扬。**</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">*注：树身“作节处不用墨圈，下一大点，以通身淡墨空过”（米芾《画史》）。</p><p class="ql-block">**注：<span style="font-size:18px;">曾为唐及唐前山水基本特质的温暖颜色和魅人的细节，在此都被牺牲，以便成就一种新的庄严气氛”（《中国绘画史》）。</span></p><p class="ql-block">下图：李成《晴峦萧寺图》（局部放大之三）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">从此图峰峦山石画法与范宽有差异，</p><p class="ql-block">因为<span style="font-size:18px;">范宽擅长于</span>雨点豆瓣一类皴笔。</p><p class="ql-block">范氏写真山骨无懈可击雄健而坚实，</p><p class="ql-block">在勾轮廓基础上内廓用繁复的皴笔。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">范宽山水画墨色也很重<span style="font-size:18px;">而李成惜墨，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">范宽山水画</span>黯黑沉厚而李成如梦雾。*</p><p class="ql-block">晴峦萧寺图皴笔就显得疏朗而柔润，</p><p class="ql-block">以这种手法画出的面貌可视为惜墨。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">图中山石画法均以细劲的中锋线条，</p><p class="ql-block">外廓线条和内廓皴笔如此较为协调。</p><p class="ql-block">皴笔密在凹处因此有线面交融之感，</p><p class="ql-block">加深了清润秀逸的境象和水墨风骚。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">*注：<span style="font-size:18px;">米芾评语：“</span>李成惜墨，如梦雾中”。</p><p class="ql-block">下图：李成《晴峦萧寺图》（局部放大之四）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此件作品描绘出了北方冬日深山之中寺院晴日下的壮丽景色，水石幽幽，树木萧疏，山川雄伟秀美，给人以萧条冷落而又充满生机之感。</p><p class="ql-block">—— <span style="font-size:18px;">赵启斌《中国历代绘画鉴赏》</span></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：李成《晴峦萧寺图》（局部放大之五）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下图：李成《晴峦萧寺图》（局部放大之六）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">五九四，寒林平野图</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">李成<span style="font-size:18px;">擅绘寒林山水他</span>出身唐代宗室，</p><p class="ql-block">这幅画<span style="font-size:18px;">是他的代表作表现冬季景致。</span></p><p class="ql-block">画右上方有宋徽宗题李成寒林平野，</p><p class="ql-block">构成流传脉络还有<span style="font-size:18px;">乾隆帝题诗印玺。</span></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">画面以平远构图展现寒冬萧瑟之景，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">柏树的枝干虬曲盘结</span>两株长松坚挺。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">画家运用细劲的攒针笔法描绘松针，</span></p><p class="ql-block">冰封河道蜿蜒地延伸至朦胧的远景。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">枯枝以弧曲线条勾勒出蟹爪式造型，</p><p class="ql-block">通过曲直对比强化线条张力和强劲。</p><p class="ql-block">画中融合<span style="font-size:18px;">以弩笔技法展现线条力度，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">淡墨渲染体现烟林清旷的艺术典型。</span></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：李成《寒林平野图》绢本水墨画，现藏于台北故宫博物院。</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">古松挺立，枯枝不屈。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：李成《寒林平野图》（局部放大之一）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">寒林平野图中的松针线条干脆挺直，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">图画见闻志称画水墨松针</span>极具功力。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">但其最具特色的还是对曲线的运用，</span></p><p class="ql-block">无论是向上或向下的松枝苍劲有力。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">直线虽然挺不如曲线可将力量藏蓄，</p><p class="ql-block">书法中的永字八法就将直竖谓之努。*</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">拉紧弓弦则屈曲的弦上就充满了力，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">努不宜直，直则失力，须直中见曲。**</span></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">所谓蚕头燕尾如颜真卿楷书的捺笔，</span></p><p class="ql-block">直如蚕其屈曲处充满了动感的张力。</p><p class="ql-block">李成寒林平野图中的树枝粗细无论，</p><p class="ql-block">呈弧曲形将线条的力度发挥到极致。***</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">*注：<span style="font-size:18px;">又作“弩”，即弩箭。**注：唐太宗李世民《笔法诀》。***注：其树枝也都是弧曲的线，谓之“蟹爪”。充满力度的曲线，是中国画最优美的线条。</span></p><p class="ql-block">下图：李成《寒林平野图》（局部放大之二）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">寒林萧肃，凝视平野。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：李成《寒林平野图》（局部放大之三）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《寒林平野图》右上角有宋徽宗题“李成寒林平野”六字。</p><p class="ql-block">画上端有乾隆题诗及收藏印鉴。</p><p class="ql-block">诗云：</p><p class="ql-block">枯柯错出老松枝，漠漠寒皋欲雪时。</p><p class="ql-block">忆向龙泉经一再，台怀此景每逢之。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：李成《寒林平野图》（局部放大之四）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">傲然挺立，虬枝盘曲。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：李成《寒林平野图》（局部放大之五）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">五九五，茂林远岫图</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">茂林远岫图描绘的是夏日山水景致，</p><p class="ql-block">在这幅绢画里有峰峦叠翠奇峰矗立；</p><p class="ql-block">送目遥望远山奇峰崛立空灵亦清旷，</p><p class="ql-block">再看近处轻舟泊渡人来车往马行驶。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">中景是群山如遮山谷之间殿阁林立，</p><p class="ql-block">塔影隐没其中梵音此起彼落终不逝；</p><p class="ql-block">飞泉水口如闻其声又或者如临其境，</p><p class="ql-block">整幅作品呈现了喧闹与沉静在相持。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">单从绘画角度评论<span style="font-size:18px;">茂林远岫图</span>画技，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">构图三远法并用</span>刻画细腻神形有致；</p><p class="ql-block">全卷构景主次疏密的安排恰到好处，</p><p class="ql-block">透露出北宋山水画风貌的典型气息。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：李成《茂林远岫图》（全卷）绢本水墨画，现收藏于辽宁省博物馆。</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">夏日远眺，天高云淡。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：李成《茂林远岫图》（局部之一）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此图以平远法构图来表现幽远画境，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">溪流从山谷间缓缓流落到苍翠丛林；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">顺溪流往后目光可以一直延续千里，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">画面的深度和远度瞬间成了广阔镜。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"></span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"></span>在<span style="font-size:18px;">远岫图</span>河岸的两边近处的山石间，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">一排排错落有序的房屋群</span>隐约可见。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">画者用胡焦点来表现抱山峰的树林，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">呈现一片生机勃勃郁葱气息的画面。</span></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">云气环绕的现象仿佛是夏日的清晨，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">却被刚刚升起的太阳一照雾气蒸腾。</span></p><p class="ql-block">表现出了自然给予画者的视觉震撼，</p><p class="ql-block">那雾气环绕山峰延绵而非独立个峰。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：李成《茂林远岫图》（局部之二）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">茂林晨曦，摇动心旌。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：李成《茂林远岫图》（局部之三）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在画面上形成主次分明的图示语言，</p><p class="ql-block">远处的深度画者用淡墨虚笔来表现。</p><p class="ql-block">画家并没有在刻画上面下太多功夫，</p><p class="ql-block">是以实衬虚拉长观者平远的纵深感。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">此图以擦染为主<span style="font-size:18px;">不见笔痕远岫茂林，</span></p><p class="ql-block">山顶及树木偶用重墨点出郁然有荫；</p><p class="ql-block">当其描绘崖石先用瘦劲的线条勾勒，</p><p class="ql-block">以细劲的小线条慢慢皴写层层递进。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">茂林远岫图从中景近山至远景远山，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">山脉轮廓越渐模糊是</span>画家用墨越淡。</p><p class="ql-block">他对<span style="font-size:18px;">淡墨的应用细腻持重清逸传神，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">精致柔润的墨法变化</span>呈现缥缈烟岚。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：李成《茂林远岫图》（局部之四）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">结束语：</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">李成是寒林美学的开创者，他以蟹爪枝为笔锋，在绢素上豢养整个北宋的荒寒— 那些倾斜的乔木，是未完成的碑文，用枝桠的锐角测量天地的余白。</p><p class="ql-block">他也是界画的抒情革命者，当别人用界尺画楼台，他以睫毛的弧度校正飞檐—所有笔直的线条都藏着微妙的倦意。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：李成《茂林远岫图》（局部之五）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">诗云：</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">你展开北宋的某个薄雾清晨，</p><p class="ql-block">我数到第七棵寒松时，</p><p class="ql-block">突然懂了那些不肯皴染的空白一</p><p class="ql-block">是砚池未磨碎的冰，</p><p class="ql-block">是鹧鸪突然折断的啼叫，</p><p class="ql-block">是李成在界画亭台时，</p><p class="ql-block">衣袖里漏下的半寸雪光。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：李成《茂林远岫图》（局部之六）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">我们隔着一千年的熟绢对望，</p><p class="ql-block">墨色在纤维里缓慢生长。</p><p class="ql-block">你指给我看某段山径的犹豫，</p><p class="ql-block">像遗民揣着前朝的印信，</p><p class="ql-block">在陡峭的朝代里，</p><p class="ql-block">练习侧锋的走法。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：李成《茂林远岫图》（局部之七）</p><p class="ql-block">南宋向水跋：</p><p class="ql-block">向水在画尾记载了家族收藏此画的历史：其曾祖母曾为金紫夫人（李营丘之妻），此画原为金紫夫人陪嫁屏风上的小曲屏。其祖父在靖康之乱后南渡时，将画带至南方，并传至向水手中。</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">而所有斧劈皴的尽头，</p><p class="ql-block">有更淡的渴笔，</p><p class="ql-block">替不肯坠落的夕阳，</p><p class="ql-block">悬在绢的经脉之上。</p><p class="ql-block">—— 当代·怦然《绢上停云》</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：李成《茂林远岫图》（局部之八）</p><p class="ql-block">明代张天骏跋：</p><p class="ql-block">张天骏指出画中山峰叠翠、草木青翠，亭台楼阁与溪流舟车相映成趣，展现了“寓闹于静”的意境。他认为此画为李成真迹，并推测其可能为曲屏的一部分。</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">图片选自网络，特致谢！</p><p class="ql-block">下图：李成《寒鸦图》（局部之一）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">背景音乐：【古风】暮江吟～<span style="font-size:18px;">宁静自由的古筝曲</span></p><p class="ql-block">下图：李成《寒鸦图》（局部之二）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">谢谢阅读！</p><p class="ql-block">下图：李成《寒鸦图》（局部之三）</p><p class="ql-block"></p>