人生有诗意，永远是少年

艺桥

　　人生的诗意，是藏在岁月褶皱里的星光，让每个年龄都能照见少年时的清澈。

　　木心曾说：“人心里要有一口井，汲出清水便能煮茶。”这口井，或藏于青衫文人折扇题诗的雅趣，或隐于市井百姓窗台新插的花枝。真正的少年气不在皮囊之相，而在对生命诗意的永恒叩问。

　　李白暮年仍吟“飞流直下三千尺”，醉眼里的银河从未褪色；苏轼被贬黄州，竹杖芒鞋轻胜马，把生活的苦涩酿成“也无风雨也无晴”的甘醇。他们的诗意，不是少年人的专属，而是历经世事后依然跳动的赤子之心——像王维在辋川别业里，看木末芙蓉花，听空山新雨后，鬓角的霜色挡不住眼底的春光。

　　那位在敦煌藏经洞抄写经卷的乐僔和尚，或许不曾想到，风沙中燃起的一盏油灯，千年后会化作照亮丝路的星火。少年心性恰似菩提种子，纵使埋在现实的冻土之下，依然守着春风再绿的期许。

　　松尾芭蕉踩着木屐行过奥州小道，把“古池幽，蛙跃水声泛”的俳句留给山川；里尔克在修道院玫瑰园前驻足，听见“万物静默如谜”的神谕。东西方的诗意在时空经纬中交织，教会我们以初见的清澈丈量世界。敦煌壁画里反弹琵琶的飞天舞女，衣袖间飘逸的不仅是千年丝路的风，更是突破时空桎梏的生命韵律；苏东坡在赤壁舟中扣舷而歌时，吹过江面的清风从未停止对人间诗意的找寻。

　　普鲁斯特在玛德莱娜蛋糕的滋味里打捞出整个贡布雷，陶渊明在篱下采菊时与南山达成永恒的和解。当我们以赤子之心倾听雨打芭蕉的声响，触摸老城砖石的温度，方知蒋勋所言“美是回来的路”之深意。巴黎蒙马特高地的诗人将诗句系在风中的绳索上，扬州瘦西湖的画舫载着琴声穿越二十四桥明月，每个时代都在印证：刻在甲骨上的占卜、铸在青铜器上的云雷纹、写在信笺上的十四行诗，皆是人类为抵御岁月流逝筑起的诗意长城。

　　古人说“大江东去，浪淘尽”，可总有淘不尽的诗意在人间流转。沈从文在战乱中写湘西的月光，字里行间仍是少年初见边城时的温柔；汪曾祺晚年画草木虫鱼，笔尖总带着昆明雨季的青头菌香。他们把生活的琐碎过成了诗，便永远是那个对世界保有好奇的少年。

　　其实每个人心里都住着一片桃花源，那里有不凋的花、不谢的月，有我们初见世界时的惊喜。保有这份诗意，便不必叹“逝者如斯夫”，因为少年气从不是年轮的刻度，而是灵魂里永不熄灭的热爱——正如顾城说的，“草在结它的种子，风在摇它的叶子，我们站着，不说话，就十分美好”。

　　人生有诗意，岁月便永远年轻。