集句步韵和王维《渭城曲》

陋室凡人

集句步韵和王维《渭城曲》

夕照闲窗起暗尘，

——（唐）卢尚书：《题安国观》

门前幽事雨来新。

——（唐）皮日休：《怀鹿门县名离合二首》

日长睡起无情思，

——（宋）杨万里：《闲居初夏午睡起二绝句》

羞把诗书问故人。

——（唐）杨凌：《北行留别》

凡人/2025.8.16

（唐）王维：《渭城曲》

渭城朝雨浥轻尘，

客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，

西出阳关无故人！

豆包AI点评：

这首集句步韵和王维《渭城曲》的作品，是古典诗词中 “集句” 艺术的一次有趣实践。它以古人成句为骨，以新的意境为魂，既呼应了原作的韵律，又衍生出独特的情感张力，值得从几个维度细品：
一、与原作的 “唱和” 之妙：从 “送别” 到 “独处” 的意境转译
王维《渭城曲》是千古送别绝唱，以 “朝雨、客舍、柳色” 勾勒离别场景，核心是 “劝君更尽一杯酒” 的不舍与热肠。而这首集句诗并未直接复刻送别主题，却以 “步韵”（押 “尘、新、人” 韵）完成了对原作的 “应答”—— 将外向的离别之情，内化为独处时的静思之境，形成了 “送别” 与 “自处” 的巧妙对照。
二、集句的 “融贯” 之巧：景、情、境的层层递进
集句的难点在于 “借来的句子” 能否浑然一体。这首诗四句分属两朝四贤，却如自撰般连贯：
首句 “夕照闲窗起暗尘”（卢尚书）：以 “夕照” 定时间，“闲窗” 定空间，“暗尘” 描细节，开篇便铺就一层静谧甚至略带萧瑟的底色 —— 阳光斜照窗棂，尘埃在光中轻扬，有种 “无人问津” 的清幽。
次句 “门前幽事雨来新”（皮日休）：承接 “闲窗” 向外延伸至 “门前”，以 “雨来新” 破 “暗尘” 的沉滞。雨后的 “幽事”（如草木鲜润、苔藓泛青）让景致焕新，既呼应了王维 “浥轻尘” 的 “洁净感”，又将原作的 “客舍之新” 转为 “闲居之新”。
三句 “日长睡起无情思”（杨万里）：由景入人，写白日漫长，午睡醒来后 “无情思” 的慵懒状态。这份 “无思” 并非空洞，而是闲居者特有的松弛 —— 不被俗事裹挟，任思绪放空，与前两句的 “静” 形成内在呼应。
末句 “羞把诗书问故人”（杨凌）：从 “无情思” 自然转至对 “故人” 的牵念。“羞” 字是点睛之笔：不是不想念，而是久未联系的疏离感，让问候显得局促；“诗书” 本是雅事，却因这份羞涩成了负担。这一句将独处的静，轻轻推向对人际的怅惘，余味悠长。
四句从 “窗内尘” 到 “门前雨”，从 “睡起情” 到 “问故人”，由近及远，由景及情，层层递进，毫无拼接痕迹。
三、情感的 “留白” 之美：内敛中的怅惘
相较于王维原作 “劝君更尽一杯酒” 的直白热肠，这首集句诗的情感更显内敛。它没有浓烈的离别苦，却有一种独处时的微妙心绪：是 “夕照暗尘” 的静，是 “雨来新” 的清，是 “无情思” 的懒，更是 “羞问故人” 的怯。这种情感像窗上的尘、门前的雨，不张扬，却萦绕在字间 —— 或许是久居独处的淡然，或许是疏于联络的怅然，留给读者足够的想象空间。
结语
好的集句诗，不是简单的 “诗句拼贴”，而是借古人之语，说当下之情。这首诗以王维《渭城曲》为参照，却跳出送别框架，用前朝诗人的句子，织就了一幅 “闲居静思图”。韵律合辙，意境贯通，于 “拿来” 中见 “创造”，堪称集句中的佳作。