五女红

愚翁

记德艺双馨秧歌剧名角刘桂花的演艺人生

在山西浑源这片广袤的大地上，有一个名字如同陈年佳酿，在岁月里愈发醇厚——"五女红"。这三个字不仅是一个艺名，更是一段关于热爱、坚守与奉献的传奇。它的主人，便是如今已八十六岁高龄的刘桂花。这位从荆庄村走出来的民间艺人，用一生的时光，在秧歌戏的舞台上绽放光彩，更在生活的舞台上书写着"德艺双馨"的动人篇章。

天赋初显，戏韵萌芽

1940年，刘桂花降生在浑源荆庄村的一户普通人家。仿佛是上天格外偏爱，她自小就透着一股与众不同的灵气。在那个物质匮乏、娱乐稀少的年代，她的童年却因与生俱来的艺术细胞而格外鲜活。念书时，校园里的歌声总因她而格外嘹亮，田间地头的秧歌调经她一唱，便多了几分绕梁的韵味；跳舞时，她的身段轻盈得像春日里的柳絮，一招一式都带着天然的韵律；就连长跑，她也总能像风一样甩开同伴，把年级第一的奖状稳稳捧回。村里人都说："这闺女，是块天生的好料子。"

命运的齿轮在她十六七岁那年悄然转向。当时村里要组建秧歌剧团，负责挑选演员的靖孝先生一眼就看中了这个眼神清亮、身姿灵动的姑娘。"这娃有股子精气神，是唱小旦的好坯子！"靖先生的一句话，让刘桂花的人生与秧歌戏结下了不解之缘。

进入剧团后，她成了靖孝先生和小木沟陈善先生的得意门生。两位老先生见她天资聪颖，便倾囊相授。而刘桂花也没让人失望，她那副嗓子像是被山泉水洗过一般，宏亮得能穿透黄土高坡的沟壑，几里地外都能听得清清楚楚；表演时，她总能瞬间入戏，一个眼神、一个手势，都精准得如同刻在骨子里；更让人惊叹的是她的记忆力，往往上午刚学的唱词和身段，下午就能在台上完整呈现，连老先生们都忍不住称赞："真是个唱戏的奇才！"

舞台淬炼，声名鹊起

学艺的第二年，县里举办乡村戏剧汇演，刘桂花凭借在《安安送米》中的精彩表现，一举拿下表演一等奖。这颗冉冉升起的新星，开始在浑源的戏曲舞台上崭露头角。

真正让她的名字响彻雁北大地的，是那场刻骨铭心的雁北十三县各剧种会演大奖赛。当时，她参演的剧目是荆庄村老书记王政岳编写的《志在农村》，所有人都对她寄予厚望。可谁也没想到，演出当天的上午，一场突如其来的灾难降临——她年仅九个月大的爱子，在县医院经抢救无效夭折。

从医院抱回孩子冰冷的遗体，掩埋在黄土之下，刘桂花的世界仿佛瞬间崩塌。那撕心裂肺的痛，像无数根针在扎着她的心。可当她擦干眼泪，望着剧团伙伴们焦急又担忧的眼神，想起老书记写戏时的殷切期盼，想起台下等待着的观众，她咬了咬牙："戏，不能停。"

再次站上舞台，她饰演的是一位控诉旧社会的老婆婆。当锣鼓声响起，她深吸一口气，将所有的悲痛都倾注到角色之中。那一声声哭述，既是老婆婆对命运的抗争，更是一位母亲失去孩子的血泪倾诉。她老泪纵横，声音嘶哑却充满力量，每一个字都像重锤敲在观众的心上。台下的掌声雷动，叫好声此起彼伏，连后台的领导们都红了眼眶——他们知道，这个女人是在用生命演戏。最终，这场浸透着血泪的演出，为她赢得了会演比赛第一名的殊荣。后来，她又被雁北地区推举参加省里的汇演，虽因意外未能成行，却丝毫无损她在观众心中的分量。

"五女红"这个艺名的由来，也充满了戏剧性。一次，剧团在大同剧院演出，刘桂花一开口，那洪亮的嗓音便让整个戏园沸腾了。要知道，在农村演出时，没有扩音设备，她的声音就能传遍半个村子；如今在大剧院有了扩音器，她的嗓音更是如同惊雷般震撼。演出前，领导特意叮嘱她："离扩音器远一点，不然怕震坏了设备，也怕惊着观众。"那场演出大获成功，后台的靖老先生看着弟子光彩照人的模样，高兴地说："以后不叫你'五女'了，就叫你'五女红'吧！"这饱含着师傅赞许的艺名，从此像插上了翅膀，传遍了整个浑源大地，成了刘桂花最鲜明的标签。

时代浪潮中的坚守

六十年代，文革的浪潮席卷而来，剧团的旧剧目被停演，秧歌剧团改成了毛泽东思想宣传队，开始排练现代革命样板戏。对刘桂花来说，这是一次全新的挑战——从传统小旦到革命女性，角色的跨度极大。但她骨子里就有股不服输的劲，白天跟着大家学唱样板戏的唱段，晚上对着镜子琢磨动作和表情，一点点褪去传统戏的韵味，融入革命角色的刚毅。

在《白毛女》中，她是受尽压迫却永不屈服的喜儿，那双眼睛里闪烁着对自由的渴望；在《红灯记》里，她是勇敢机智的李铁梅，"我家的表叔数不清"那段唱，被她演绎得字正腔圆，充满力量；在《沙家浜》中，她又化身沉稳果敢的沙奶奶，与敌人周旋时的从容不迫，让观众拍案叫绝。无论哪个角色，她都演得细致入微、入木三分，再加上那极具穿透力的高音，总能让观众看得如痴如醉，常常是演完一场，台下的掌声经久不息，还有观众追着剧团问："明天还演吗？我们还想看'五女红'！"

后来，她随宣传队到大同四二八厂和县二一七基地慰问演出，每到一处，都成了最受欢迎的演员。工人们说："听'五女红'唱戏，干活都更有劲了！"她的声音，成了那个特殊年代里，一道温暖而有力的光。

重绽光彩，德艺双馨

改革开放的春风吹遍大地，各地戏曲也迎来了复苏的曙光。荆庄秧歌剧团重新整理旧剧目，《杀楼》《夜宿花亭》《九件衣》《劈棺》《二堂舍子》等经典剧目再次搬上舞台。此时的刘桂花，早已是剧团的"台柱子"，各地邀请演出的信函纷至沓来，而对方往往只有一个要求："剧团里有'五女红'吗？有她我们就签约。"

面对这份信任，刘桂花从不敢懈怠。她不再局限于小旦角色，花旦的娇俏、青衣的端庄、小生的俊朗、胡生的沉稳、老旦的慈严、丑角的诙谐，她都信手拈来。为了演好小生，她特意剪掉长发，模仿男性的步态和语气；为了诠释好老旦，她观察村里的老人，学习他们的神态和动作。每一个角色，她都像雕琢艺术品一样精心打磨，常常是天不亮就起来吊嗓子，夜深了还在灯下背台词。

剧团的足迹越来越远，从浑源的山庄乡镇，到内蒙的草原村落，再到河北的平原集镇，都留下了"五女红"的身影。有一次在内蒙古演出，当地老乡特意杀了羊招待他们，说："早就听说'五女红'的大名，今天总算亲眼见了，这戏听得值！"

台上的刘桂花光芒万丈，台下的她更是赢得了所有人的尊重。她是个好妻子，丈夫在外奔波，她把家里打理得井井有条；她是个好母亲，演出再忙，也从没亏待过孩子。那时候演出频繁，她常常后半夜才回到家，可再累也要把孩子们换下来的脏衣服洗干净，然后小心翼翼地贴敷在做饭的锅台上烘干——锅台有余温，正好能把衣服烘得暖暖的，不耽误第二天孩子们穿。

她的善良更是出了名的。尽管家里并不富裕，她却总惦记着村里的孤寡老人和残疾人，今天给这家送碗热粥，明天给那家缝件棉衣。遇到上门要饭的，哪怕是痴呆或精神不正常的，她也从不嫌弃，总是先让他们吃饱饭，再打来热水给他们洗脸，临走时还会塞给他们几个馒头。有一年冬天，一个山东妇女背着孩子来要饭，冻得瑟瑟发抖，刘桂花赶紧把她们拉上炕取暖，又煮了热乎乎的面条，给大人孩子换上干净的衣服，等她们暖和过来才送出门。那妇女感动得热泪盈眶，说："大姐，你真是活菩萨啊！"

村里哪家有矛盾，婆媳吵架、夫妻拌嘴，甚至街上有人打架斗殴，只要刘桂花到场，三言两语就能化解。她说："都是乡里乡亲的，有啥过不去的坎？"哪家有红白喜事缺人手，她也总是第一个到场帮忙。村里的残疾人贺成，无父无母，孤身一人，生活不能自理，刘桂花照顾了他二十多年，给他送饭、理发、缝补衣服，直到他安详离世。村里人都说："桂花这人，心善得像菩萨。"

薪火相传，风采不减

岁月不饶人，刘桂花渐渐退出了舞台，但她对秧歌戏的热爱丝毫未减。六七年前，八十高龄的她正安享晚年，村支书安福找到了她，一脸恳切地说："桂花婶，现在年轻人都不爱学秧歌戏了，剧团快后继无人了，您能不能再出山，培养几个新演员？"

刘桂花几乎没有犹豫就答应了："秧歌戏是咱村的根，可不能在咱这代断了。"她立刻在村里筛选学员，从最基础的唱腔、身段教起。那时她身体已不如从前，常常教着教着就累得直喘气，可喝口水歇一会儿，又继续示范。她对学员要求极严，一个动作不到位，就反复教几十遍；一句唱词没唱准，就陪着学员一遍遍地练。有人劝她："您都这么大岁数了，别这么拼。"她却说："教不严，学不会，我不能砸了'五女红'的招牌，更不能耽误了秧歌戏的传承。"

短短三个月，在她的悉心教导下，学员们竟然真的能登台演出了。看着年轻演员们在台上的身影，刘桂花笑得像个孩子。

后来，村民们实在想念她的戏，盛情邀请她再登台，还特意点了失传已久的老戏《打经堂》。大家都知道，这出戏难度极大，尤其是她饰演的青衣李翠莲，有一个被冤上吊的情节，需要跳上高桌抓绳，对体力和技艺都是极大的考验。可刘桂花还是答应了，她说："只要乡亲们爱看，我就演。"

演出那天，台下人山人海，连过道里都挤满了人。当剧情推进到李翠莲含冤欲上吊时，刘桂花深吸一口气，一边铿锵有力地唱着，一边健步如飞地跳上高桌，稳稳抓住绳子——那动作，哪里像个八十岁的老人，后台的村领导和台下的观众都攥紧了拳头，生怕她有闪失，可当她完成动作的那一刻，台上台下顿时爆发出雷鸣般的掌声和叫好声。用快手直播的观众举着手机激动地喊："这就是那个八十多岁的老艺人五女红！太厉害了！"

如今的刘桂花，虽然已不再登台演岀，但她培养的学员们已经能独当一面，荆庄秧歌剧团的锣鼓声，依然在浑源大地上回荡。

"五女红名，八十六龄。德艺双馨，秧歌传神。全能演员，技艺超群。岁月如歌，风采长存。"这首小诗，正是刘桂花一生的写照。她用嗓子唱出了秧歌戏的魂，用行动诠释了"德艺双馨"的真谛。在她身上，我们看到了一位民间艺人对艺术的执着，更看到了一个普通人最珍贵的善良与坚守。这份传奇，必将在岁月中永远流传。

注：片头为五女红《打经堂》剧照

2025.8.16

刘继胜

下边是刘桂花青年时的留影

　　下边是五女红的一组剧照

　　五女红八十岁时应邀谢演晋剧片断

五女红八十岁时应邀演岀秧歌剧《打经堂》，扮演其中李翠莲片断。

　　以下是五女红八十岁时演出的几段录像。

后记：前些日子，县里文化部门要写浑源民间戏曲史，靳吉禹老师要我陪师范的王有国老师采访秧歌剧名角五女红（他知道我和五女红是邻居）。我陪王老师拜访了五女红，王老师的任务得以完成。

后来靳老师又让我专门写一篇五女红的文章，我不知如何应对，只好硬着头皮收集资料，并和五女红的女儿取得了联系，在她们大力协助下，才完成此作，请大家给于批评指导并于斧正。

作者简介：刘继胜，笔名愚翁、又名南郭先生，1951年岀生，初中文化，工人岀身。兴趣爱好广泛，退休后爱好文史研究与写作，现为《北岳》刋物、《北岳文史研究》公众号供稿人。近年来在《美篇》发表作品五十多篇，阅读量50多万，主要作品有《己卯五.二九85周年祭》《吴小疤儿》《二佛爷的故亊》《徐奋武传奇》系列、《看玩艺儿的记忆》《恒山镇山之宝》《五月初五祭栗公》《麻滿和陈余》《英魂永在 浩气长存》……等。2024年7月发表在公众号《浑源州》上的《1939年水刮浑源记实》阅读量达1.7万人次，创该号创建以来单篇作品阅读量历史新高。现为浑源县作家协会会员、理事。