古典园林中的瑰宝

呢喃

昵称：呢喃

‍美篇号：4731873

课本名称：《苏州园林》

部编版语文八年级上册第19课

　　俗话说：上有天堂，下有苏杭。杭州有绿杨阴堤白沙堤的西湖美景，苏州则有天下一绝的园林。我国语文教育史上的一代宗师叶圣陶在《苏州园林》一文中说过：“苏州园林是我国各地园林的标本，各地园林或多或少都受到苏州园林的影响。因此，谁如果要鉴赏我国的园林，苏州园林就不该错过。”

　　为了体验一代宗师叶圣陶笔下的苏州园林韵味，2025年1月我来到了苏州的拙政园。还没进园内，光是大门口的小桥流水人家乌篷船，就让人感觉出一股江南水乡的独特韵味。

　　来到大门口，古色古香的水磨砖门楼。正中间用金色的大字写着拙政园。拙政园的名字取自西晋文学家潘岳的《闲居赋》，“筑室种树，灌园鬻蔬，是亦拙者之为政也……”左右侧门上分别写有“疏朗”和“淡泊”二字，配上气派恢弘的大门，隐隐中透出一股低调的富贵。

　　从大门进入，入口处设有过渡小院，正面为影壁假山，两侧分别设名为"通幽"和"入胜"的月亮门，作为连接东园的主要通道。月亮门既作隔断又承担引导功能。通幽其名称源自《诗经》"幽幽南山"意境，与园主归隐主题呼应‌。

　　

　　从“通幽"月亮门往里走，就进入东园区，迎面就是兰雪堂了。兰雪堂是全园的核心建筑之一，由明代刑部侍郎王心一所建。坐北朝南，内有中堂隔板区分前后，前置有一艺术漆雕“拙政园全景图”板。兰雪堂名字源自李白诗句“独立天地间，清风洒兰雪。”

‍ 与兰雪堂名呼应的便是冰裂纹门窗，裂纹是由许多三角组成，上面还有一朵朵含苞待放的梅花如同一个个晶莹剔透的雪花，寓意大地回春，坚冰消融。这种窗也叫寒窗，而寒窗苦读，也是充满希望与生机。

　　听雨轩‌：是拙政园以雨声造景的经典之作，通过芭蕉、翠竹与荷池的组合，将声音美自觉融入景观营造过程，并同哲学原则，艺术手法，以及人的主观感受糅合为一，最终成就情景交融，物我同一的声音意境。

　　嘉实亭：有人说，拙政园赏景，意在借景学习诗词典故，此话一点不假。园内许多建筑的名字都是取之古诗。嘉实亭是拙政园枇杷园南侧的一座小亭，主要用于观赏枇杷园内的自然景观。名字取自宋代诗人黄庭坚的“江梅有嘉实”诗句。亭上的对联也颇具深意。上联“春秋多佳日，山水有清音”出自潘奕隽之手，这位乾隆进士以户部尚书之职撰写，意境深远。

　　玲珑馆：是文人雅士休憩、赏景、吟诗作画的重要场所。名字取自宋苏舜钦诗“日光穿竹翠玲珑” 庭院有竹，清翠欲滴，馆前厅有玲珑剔透的湖石峰峦。馆内悬有“玉壶冰”横额，取南朝宋鲍照诗“清如玉壶冰”喻环境静洁。馆内窗格及庭院铺地均为冰纹图案 ，与题额相应，更见典雅。

　　远香堂：建于清乾隆三年（1738年），为四面厅结构，得名自周敦颐《爱莲说》"香远益清"。历史上作为园主宴饮场所，现为全园观景中枢，通过框景手法收纳四季景象，春观牡丹、夏赏荷、秋闻桂、冬品雪是园林观景核心。

　　在倚玉轩中有一块灵璧石，形状像貔貅，从头摸到尾寓意顺风顺水。用手瞧打不同部位会发出不同的声音，声音清脆悦耳，有长长的余音，据说在很久以前的古代没有金属的时候，乐器磬是用灵璧石做的。

　　香洲是拙政园中部的一座标志性的仿舟船石舫建筑，名字源自屈原《楚辞》中的“采芳洲兮杜若”，寄托了古代文人对高洁情操的追求。‌‌其独特的舫式结构、精巧的布局和深厚的文化寓意，成为江南园林建筑的典范之作。

　　倒影楼则是一处观赏水中倒影的绝佳去处。楼分两层，楼下是“拜文揖沈之斋”，文指文徵明，沈指沈周，这两位都是苏州著名的画家。站在楼上，可以俯瞰整个池塘的美景，也可以看到自己的倒影在水中摇曳生姿。

　　留听阁：建于明正德四年（1509年），名字取于唐代李商隐诗句“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”。是赏秋菏听雨的绝佳处 。建筑及装修极为精美。其南面是用珍贵的清代银杏木立体雕刻松、竹、梅、鹊飞罩，隔扇裙板雕刻蟠螭纹，内部融合“岁寒三友”与“喜鹊登梅”图案，工艺精湛。阁内中央常设圆台，可供围坐品茶、听雨赏荷，体现园林的生活雅趣。

　　三十六鸳鸯馆是园内西部的主厅，是园与主人宴请宾客和听曲的地方 。前后两厅建筑，中间格以银杏木屏风，厅内陈设精美，可以看到菏花池中鸳鸯戏水。

　　扇亭，又称与谁同坐轩，其命名源于苏轼的《点绛唇》词：“闲倚胡床，庾公楼外峰千朵。与谁同坐，清风明月我。”在这里，人们可以尽享清风明月的宁静与美好，感受自然与人的和谐共处。

　　芙蓉榭：榭名源自荷花别称“芙蓉”，因临池广植荷花而得名。这是一处半水半陆的建筑，它轻盈地架在水波之上，仿佛一艘即将启航的小船。

　　水是拙政园的灵魂。拙政园整体依水而建，以水为中，缀以假山、花树、楼阁，尤有流水相伴。水岸垂柳依依，芙蓉送香。湖面上的亭桥、拱桥将小径和回廊相连。

　　水波粼粼，廊桥凌波，湖水将天空的蔚蓝、白云的轻盈、粉墙的细腻、黛瓦的深邃，以及游客衣袂的飘逸，一一收入其中，为游客打开了一扇探寻江南水乡梦幻之美的独特窗户，看到一个颠倒、摇曳、如诗如幻的江南梦境。

　　穿延于郁郁葱葱的竹林、古树中。回廊则如绵延的长龙横卧于一片青绿之中，灰色的瓦和白色的墙，在青绿中勾勒出一条蜿蜒的曲线，形成了移步换景的妙境。正如叶圣陶先生在《苏州园林》一文中所说：“设计者和匠师们一致追求的是：务必使游览者无论站在哪个点上，眼前总是一幅完美的图画。”

　　拙政园的池沼是全园的中心，池沼边沿砌的石头高低错落，连接河面的桥梁也是一座一个样，就如叶圣陶先生在《苏州园林》文中所写：“正如有些园林池沼宽敞，就把池沼作为全园的中心，其他景物配合着布置。水面假如成河道模样，往往安排桥梁。假如安排两座以上的桥梁，那就一座一个样，决不雷同。池沼或河道的边沿很少砌齐整的石岸，总是高低屈曲任其自然。还在那儿布置几块玲珑的石头，或者种些花草：这也是为了取得从各个角度看都成一幅画的效果。”

园中的花窗形状各异，透过它们，景色被框成精美图画。叶圣陶先生在《苏州园林》是这样描写花墙和廊子的：“有墙壁隔着，有廊子界着，层次多了，景致就见得深了。可是墙壁上有砖砌的各式镂空图案，廊子大多是两边无所依傍的，实际是隔而不隔，界而未界，因而更增加了景致的深度。”

　　苏州园林非常注重细节的精致细腻，常以微缩方式呈现自然景观，布局上采用错落有致的设计，使各景观相互呼应；文化内涵上融入诗词书画元素，营造出深远的意境。叶圣陶先生是这样介绍苏州园林的：“在每一个角落都注意图画美。阶砌旁边栽几丛书带草。墙上蔓延着爬山虎或者蔷薇木香。如果开窗正对着白色墙壁，太单调了，给补上几竿竹子或几棵芭蕉。诸如此类，无非要游览者即使就极小范围的局部看，也能得到美的享受”。

　　把书本上的景点变成走过的路，收获的是独特的体验。“行万里路”的好处在此刻具象化了。拙政园之行让我更深刻理解“移步换景”的造园艺术，感受到自然之美与文化之韵的完美结合。