王雅琴国画山水《山高人为峰》

一丛幽兰

讲师介绍

王雅琴

生于1956年，中国当代著名山水画家，国家一级美术师，从事中国山水画创作与研究40余年，现为陕西省美术家协会会员、陕西省盛唐书画研究院副院长、陕西省长安书画研究院院士。

　　25年8月12日，王雅琴老师国画山水网课《山高人为峰》，先画一枝松树，注意笔的提按转折，画出树枝的穿插变化，笔要送到，不要飘，树干上的鳞片要方圆结合，有变化才好。松针画一遍后，毛笔蘸水再在松针上复勾一遍，画出来松针的厚重感。

　　一枝松树，也要注意浓淡、粗细、穿插、掩映、聚散的变化。

　　画前面的山石先勾勒轮廓线，再勾结构线，注意笔的提按顿挫，捻转抖动的变化，待笔上浓墨变淡时，就皴山石，沿着结构线外侧皴，注意留白，线皴面皴点皴交替使用，画出石头的质感。笔上墨水用干时，就去蘸水，沿着之前的皴笔去皴染，反复进行，直至墨用干净，笔枯墨竭，此时不蘸水，在山石上干擦，把山石擦出质感来。山石侧面画一丛杂树，注意树枝的穿插、疏密变化。山石的阴暗面用笔密一点，墨色浓一点。

　　画后面的高山时先勾勒轮廓线，再勾结构线，笔在手中提按顿挫，捻转抖动随时变化，画出活泛灵动的线条。

　　山顶上皴画过的地方已经干了，此时再往上面加笔，就叫积墨法。点皴，短披麻皴都可以，但需注意留出来气口，不要皴的太实不透气。可以错位叠加，一层比一层厚重。积墨法画山石，越积越厚重。

　　画水口的流水时，用笔可以抖动行笔，造成屋漏痕的笔法，使得水具有流动性。

　　使用泼墨技法画出左上边的山石，使山石很润泽，趁着画面未干，再蘸一笔浓墨，把左边山石破一下，再加几棵树。

　　花青墨画远山，并用小号狼毫笔画出山顶上的两个人物。

　　调出淡淡的朱砂色，画出天空中的云霞，注意朱砂色的深淺和留白。

　　山根下用浓墨复勾一下，再蘸水皴染，笔枯墨竭时干擦一下山石，使山石质感更强。

　　用中号兼毫笔题款：山高人为峰。雅琴作，钤印盖章。

　　赭石+淡墨，刷染山石侧面，染山路弯弯及山顶上人物头部，用赭墨时色不要太厚，尽量不要遮盖结构线，要留出来结构线和轮廓线。做到色不碍墨，墨不碍色。

　　用三绿色点染前面的山石上的树木和山顶上的积墨地方，山顶平面处可以刷染三绿色。也要注意不要遮盖结构线和轮廓线。

　　淡淡的花青墨点染松针，老师说色不要太厚，给点颜色就行。

　　用赭石+墨，皴染树干，不要染的太实。

　　用赭石墨再次刷染一下山石的侧面，增加厚重感。

　　先用吹风机吹干画面以固色，并用软布擦一下画面，擦去画面上炭条定位和墨线中的的渣滓。再用喷壶将画面喷湿，大号狼毫笔蘸赭石+墨，趁湿刷染山石侧面，注意不要遮盖轮廓线和结构线。

　　大号兼毫笔调花青墨，点染山顶上积墨的植被，不要点的太实，留出来气口。

　　蘸点儿三绿接染一下山顶的花青墨，花青与石绿在纸上反应，出现的是石青的颜色。

　　大号兼号笔全锋蘸上花青+淡墨，先在需要暗下去的地方如：山顶、水口植被等点染一下。后用纸巾裹住笔锋下三分之一处捏一下，吸去多余的花青墨，然后再去蘸水烘云，反复进行，不再蘸色墨，只蘸水，烘出烟雾缭绕的感觉。如果画了一遍嫌云太淡，可以等画面干了后，再喷湿，重来一遍烘云操作，直到满意即可。

作品完成图。