【我的书柜】鴜鹭湖夜雾中的阶级困局——试论玛瑙性格的双重冲突与底层互噬的悲剧

林伟娟

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　　认识端木蕻良，源于对鲁迅的追寻和对萧红的喜爱。翻开《鴜鹭湖的忧郁》，当那轮仿佛“哭肿了眼睛”的红月升起在雾霭之上，少年玛瑙手中的红缨扎枪与父亲佝偻的身影在豆田里猝然相对，端木蕻良便用他冷雾般的笔触，精准地切入了一个残酷的社会现实：

当生存的绞索勒紧至极限，被压迫者的刀刃，往往不是挥向压迫者，而是刺向了同样挣扎于泥泞中的同类。来宝对玛瑙父亲的殴打、玛瑙与偷豆女孩的对峙，这两组冲突如湖中倒影般相互映照，揭示出鴜鹭湖的忧郁远非自然景致，而是阶级重压下，底层小人物互为猎手与猎物的生存困局。

　　扎枪与镰刀下的反抗者与亲情的撕裂。

来宝那句“一阵好揍！”在雾气弥漫的豆田里显得格外刺耳。这个曾扬言要“给偷青的一顿胖揍”的青年，此刻正将玛瑙父亲的脖子死死按进泥土，月光下，老人喉咙里混着血沫的喘息声清晰可闻。

端木蕻良特意将这场冲突安排在“抹牛地”——这片为犁杖转身预留的空隙，恰恰象征着底层民众被挤压得只剩下勉强转身的生存夹缝。

来宝的怒火并非源于维护秩序的公义，更像是“打了人家的嘴巴，自己还是没有吃到月饼”式的、无处发泄的怨怼。当他挥拳砸向那个“驼到无可再驼”的老人时，阶级压迫如何将底层个体异化为压迫链条上的执行工具，便得到了赤裸裸的呈现。

　　玛瑙“爹爹！爹爹！”的狂喊撕裂了夜的寂静。

这个怀揣“讲年造赚一百块钱”朴素愿望的少年，瞬间被撕裂在来宝与父亲之间：他既是地主雇佣的看守者，又是饥饿父亲的儿子。目睹父亲脸上的伤痕，他手中的红缨扎枪“抖抖身子”，却终究无力刺向来宝——这杆本可能象征反抗的武器，最终在亲情的羁绊与阶级身份的夹缝中瘫软下来。

端木蕻良在此揭示了压迫机制的精妙与残酷：地主阶级通过“雇佣看守”的策略，成功地将压迫逻辑内化于贫困者自身，使得“父亲被儿子的同伴殴打”这种荒诞悖论成为现实。玛瑙“讷讷地”无法言语的沉默，正是底层群体在暴力循环中集体失语状态的缩影。

　　雾中镜像里看守者与偷青者身份的重叠。

在豆叶沙沙作响的深夜里，玛瑙接连遭遇了两组偷青者：自己的父亲和那个割豆秸的小女孩。

这两个场景构成了一组深刻的镜像。面对佝偻着腰偷割豆秸的父亲时，玛瑙是严厉的“捉贼者”；然而，当那个瑟缩的小女孩低声解释“我妈说一咳嗽就割”时，玛瑙却夺过镰刀，默默地替她收割起来。

这种身份的戏剧性反转，其核心在于端木蕻良对底层矛盾本质的深刻洞察——当玛瑙发现眼前的“贼”与自己有着相同的困境（“爹爹咳嗽”、“没钱娶媳妇”），他作为看守者的身份认同瞬间瓦解。手中的扎枪不再指向外部威胁，而是调转矛头，指向了自身尴尬而痛苦的处境。

　　小女孩“手出血了，在衣上擦着”的细微动作，与玛瑙父亲脸上的血痕形成了无声的呼应。

端木用“浊热恶瘴”的雾气笼罩着这一切。当玛瑙问女孩“你有爹吗”，女孩回答“爷爷咳嗽呢，说就要死了”，对话中反复出现的“咳嗽”如同沉重的鼓点，敲打在每一个底层生命的心头。

更令人心酸的是小女孩的逻辑：“我妈一咳嗽，我就割，那就是她说好了”——当生存的本能需要通过“暗号”在黑暗中执行，当至亲的咳嗽声成为偷窃的信号，阶级压迫已将人伦亲情异化为冰冷的生存策略。

玛瑙从最初的“喝斥”到最终的“替割”，其转变并非简单的同情，而是在残酷的现实中猛然看清了“他者即自身”的真相，这是一种带着苦涩的觉醒。

　　红月与浓雾中难以穿透的绝望之幕。

鴜鹭湖的浓雾始终是这场悲剧不可或缺的隐喻背景。

那“白色的扰混的奶气似的雾露”，不仅遮蔽了偷青者的面容，更模糊了压迫者与被压迫者之间本应清晰的界限。

当来宝殴打玛瑙父亲时，“雾很沉，两个人都不能辨别自己的伙伴儿在哪里”——物理视野的模糊，恰恰象征着阶级意识的混沌。被压迫者在浓雾中彼此伤害，却茫然不知真正的敌人身在何处。

那轮红月，从“哭肿了眼睛”到最终“透着萎靡的苍白”，冷眼旁观着这一切。它从未照亮真相，正如玛瑙最终感到“心头像铅块一样沉重”。他替小女孩割豆秸的行为，不过是无边黑暗中一刹那微弱的人性闪光，根本无法改变“豆叶儿早已生机殆尽”的荒芜现实。

当鸡声响起，“宛然是一只冤死的孤魂无力地呼喊”，鴜鹭湖的忧郁便升华为整个底层社会的宿命写照：他们如同雾中被收割的豆秸，被无形而强大的力量肆意攫取，而挥动镰刀的，有时竟是身边的邻居、至亲的父亲，甚至是在身份撕裂中挣扎的自己。

　　戳心的互噬伤痕与土地的悲鸣。

鲁迅笔下麻木的看客，萧红《生死场》中在苦难中失语的王婆，都揭示了特定历史下的精神困境。

而端木蕻良在《鴜鹭湖的忧郁》中，则通过玛瑙举起又放下的扎枪、来宝砸向同类的拳头，为我们呈现了一种更具毁灭性的悲剧——“自己人打自己人”的底层互噬。鴜鹭湖的夜雾深处，隐藏着所有小人物的矛盾深渊：他们既是压迫的受害者，又常常在生存的本能驱使下，不自觉地成为压迫逻辑的执行者；他们憎恨地主堆满粮食的仓廪，却在饥饿的驱使下，向同样饥饿的亲人邻里举起了武器。

当玛瑙最终踽踽独行于浓雾之中，远处鸡声“愤怒地叫着”，月亮“红憧憧的，透着萎靡的苍白”，端木蕻良以这种近乎冷酷的克制告诉我们：鴜鹭湖的忧郁，其本质是阶级社会对人性联结的撕裂与异化。

那些在雾霭中相互撕扯、彼此伤害的底层人，不过是被同一根绞索紧紧捆绑的蚂蚱。而那片“等着人去打割”的豆田，正是旧中国农村社会的微缩景观——所有的冲突与悲剧，最终都指向那个迫使劳动者在自己的土地上忍饥挨饿、迫使穷人不得不向穷人挥刀的畸形结构。这片土地的伤痕，最深之处或许不在外敌的铁蹄，而在于这被迫的、无声的自我蚕食。