<p class="ql-block">论画</p><p class="ql-block">山之轮廓先定然后皴之。今人从碎处</p> <p class="ql-block">积为大山，此最是病。古人运大轴只三四大分合，所以成章。虽其</p> <p class="ql-block">中细碎处甚多，要之取势为主。吾有元人临米、</p> <p class="ql-block">高两家画，先得其意。</p><p class="ql-block">画树之窍只在</p> <p class="ql-block">多曲。虽一枝一节，无有可直者。其向背俯仰，全于曲中取之。或曰『然</p> <p class="ql-block">则画家不有直树乎？』曰：树虽直而生枝发节处不都直也。董北苑</p> <p class="ql-block">树作劲挺之状特树身耳。李营丘则千屈万曲，无复直笔矣。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">枯树最不可少，时于茂林中间见，乃奇树。惟松柏槐柳，要郁森，其余</p> <p class="ql-block">只在树头与四面参差，一出一入，一肥一瘦处着点缀。古人以木炭画圈，</p> <p class="ql-block">随圈而点之，正为此也。</p><p class="ql-block">古人云，有笔有墨。笔墨二字人多不晓，</p> <p class="ql-block">画岂有无笔墨者？但有轮廓而无皴法，即为无笔；有皴法而不分轻重、向背、</p> <p class="ql-block">明晦，即为无墨。古人云：石分三面，此语是笔亦是墨，可参也。</p>