遇见“呼吸虞山”首届虞山画派综合展

晓清涟漪

　　常熟博物馆内正在如火如荼地展出“何以江南”的特展，我却转道走进了隔壁的图书馆，在此遇见了“呼吸虞山”的首届虞山画派综合展，这里展出了近当代画家五十多幅精品佳作，徜徉在画作之间时间仿佛停滞，空气里弥漫着丝丝墨韵香氛，艺术之美如注入心田的股股清泉，为我驱散了炎炎夏日的阵阵烦躁，书画间流转的是让人安心的缕缕静气。

噢，如果您感兴趣的话可以跟我一起移步，同书画来一场沉浸式的邂逅吧！

　　虞山画派，是一部以笔墨参赞造化的悠远诗章，更是一脉湖山滋养、七弦草木含情的中国文人精神写真。此番展出旨在溯源历代虞山画家们如何师法宋元大师真谛——黄公望苍茫浑厚间存磊落英姿的“风骨”，王翚熔铸南北二宗笔墨气韵的“大成”，皆如灵根深植于虞山传统魂魄之中，共同编织了虞山画派七百年的精神经纬。

　　这里以笔墨为载体，先贤画稿与当代佳作跨越百年风烟在此相逢，艺术的灵魂隔着时空静静对视，无声的交流里自有遥相呼应的默契。有陈摩《荷塘鹭影》《溪山过雨》、季厚焘《为杨之恙仿钱杜山水》、陈青埜《松岭苔溪图》、席墨《松阴高士图》、陈达《蜀山行旅图》、钱持云《山水》、翁瘦苍《谿山春晓》、钱定一《青绿山水》、唐滔《山水》、王震铎《渔父图》、郑济炎《宋人词意图》、汪瑞章《杜甫客至诗意图》、郑棣青《宝岩梅林》、钱浚《无题》、王志丰《拟前人笔意》、归小杨《春晓》、周丽英《紫气东来》、何军《芦荡夜色》、吴刚《踏雪寻梅》、郑勉《竹里清风》、郁文明《清荷》、朱承启《携琴访友图》、沈建东《云林居隐》、王迅《桃源寻梦》、温顺华《仿石涛山水》、庄剑刚《虞山烟霭》、顾潇军《万壑烟霞映日融》、顾爱东《与君行》、金锋《仿董玄宰立轴》、练文娟《福寿桥春意》、徐卫国《九天霞紫映山红》、顾树锋《仿古六册页》、陈万安《青山隐舍》、金慧玉《潭影空人心》、朱丽珍《抚子久笔意》、吴滔《峡江帆影》、刘卫平《松壑高秋》、郑建军《别枝》、王恒《探幽》、任洪鸣《寻迹破山寺》、钱政庭《虞山锦绣》、顾晓东《庐山胜景》、慧文《翠微香雪》、陶蔚《山庄月桂》、许柯《神游》、仲卫行《扶摇华夏龙》、王幸辉《蕉阴雀语》、张洁《见独》、张之鹰《清露》、徐雪城《丹霞幽居》、邹涧东《陡壑飞泉》、邵宁《云横秦岭》等。

　　我驻足于一幅幅精品前，在凝神欣赏间，目光追随着笔墨间的提按转折、浓淡干湿，在氤氲的笔意中细细捕捉画者的本心，以及那藏于线条与墨色里的离合神韵……

艺术的魅力是无穷的，他们借笔墨抒情构筑起诗画江南，笔走龙蛇寄情山水，有的化身高士驻立松涛之下仰望山川湖海，有有携琴访客高山流水觅知音，有的化身渔者泛舟江渚上，看云卷云舒和日出出落，有的化身鱼儿在水中神游，有的则化身飞禽走兽深入林间枝头嘻戏……

　　我深深折服于策展方的良苦用心，取名“呼吸虞山”并非夺人眼球，而是在此营造了“传承·创新·对话”的三维空间，打开这扇窗，可以探寻一个由“虞山”文脉延展的无限空间，开启一段借笔墨行止而抵达传统深处的旅程。更能引领观者探寻虞山画派百年间的代际传承与演变进程，近距离触摸一方山水赋予历代画者的文脉心跳，领悟在澄怀观道的笔墨中始终涌动的创造源泉。这不仅构成了一场深邃的美学对话，更铺展开一席不可多得的视觉盛宴，以笔墨之韵点燃观者对传统艺术的赤诚之心。主办方用无声的读白力荐每位观者打开这个艺术窗口，透过古老传承与推陈出新，嗅触虞山风土孕养的灵息，照见传统在时光洗礼中始终如一的精魂，更看到它在当下时代的绚烂新生。

陈青埜《松岭苔溪图》

陈青埜（1921-2012），初名嘉琪，号逸林居士，江苏常熟人，是中国著名的画家、书法家、篆刻家 。1937年，陈青埜进入上海美专学习，并师从樊浩霖学习山水绘画。1943年，他又拜入吴湖帆门下，成为“梅景书屋”的入室弟子 。陈青埜的作品得自然之妙，尤长青绿山水，其青绿山水画色彩鲜艳而不失典雅，构图严谨而富有变化，将传统青绿山水的技法与自己的艺术感悟相结合，展现出独特的艺术魅力。

席墨《松阴高士》

席墨（1908—1987），席墨，字静远（玄），祖籍苏州东山，退休后居常熟午桥弄。书法学二王，隶书则在曹张之间，行草孤傲瑰奇。民国34年加入上海画人协会，民国37年赴美举办个人作品展。

陈摩《溪山过雨》

陈摩（1887—1947），字迦庵，江苏常熟人。陆恢弟子，得其笔法，山水、花卉、翎毛、蔬果，挥洒自如。为海上名家之一。门生遍江南，有名者如吴门的王季迁、赵眠云、张辛稼、沈彬如等；常熟的严烈、蔡卓群、陆抑非等，是民国期间吴门花鸟画界的领袖。

技法运用：陈摩书画师从陆恢，又汲取吴昌硕篆籀之笔及赵悲庵钩勒之法，其笔下山水往往勾、皴、擦、染、点秀润工细，皴法灵活多变。在《溪山过雨》中，运用多种皴法来表现山石的质感和肌理，通过细腻的笔触和丰富的墨色变化，描绘出雨后山石的湿润和立体感 。

​ 构图布局：陈摩绘画注重章法，其作品构图严谨而富有变化。《溪山过雨》采用深远的传统构图方式，将山峦、溪流、树木等元素巧妙地安排在画面中，有层层递进的山峦， 近处是树木、房舍，然后中景部分有山丘、树木，远处高耸的山峰层层叠叠，由近及远，营造出层次分明、意境深远的山水空间，使观者仿佛身临其境。

​ 墨色表现：陈摩设色雅淡，功力纯熟，在墨色运用上有深厚造诣。在《溪山过雨》中，运用淡墨为主，通过墨色的浓淡干湿变化，表现出雨后山川的清新、湿润和空灵之感，以淡墨渲染出云雾的缥缈、溪水的潺潺流动以及树木的葱郁。

​ 意境营造：陈摩的画作往往富有诗意和文人情怀。《溪山过雨》描绘雨后初晴的山水景象，山间云雾缭绕，溪流奔腾，树木在微风中摇曳，展现出大自然在雨后的生机与活力，营造出清新自然、宁静悠远的意境，传达出画家对自然山水的热爱和对宁静生活的向往。

陈摩《荷塘鹭影》

陈达《蜀山行旅图》

陈达（1892—1975），字小舟，一字志超、兹超，号豆庐，江苏常熟人。艺承其父陈莲舟，工山水，宗王翚、文征明及宋元名家，亦擅花卉、蔬果。为海上名家之一。陈达艺术上继承其父陈莲舟的衣钵，尤其擅长山水画 。他宗法清代“虞山画派”代表画家王翚，以及明代著名画家文征明，同时对宋元时期名家的绘画技法和风格也有深入研习。除了山水画，他在花卉、蔬果题材的绘画创作方面也颇有造诣。

　　季厚焘《为杨之恙仿钱杜山水》

季厚焘（1865-1948），字瀛山，号今啬、啬翁等，别署劫后桃，江苏常熟人，是清末民初著名的书画家 。

绘画学习与传承：初师张溥东（雨生）学画，后学吴历，晚追倪瓒，功力深纯，画风清谨，以渴笔胜。

​ 绘画题材与特色：工画，山水尤佳，多阅元、明名迹，其山水宗法墨井，用笔柔和，有恽南田笔意；花卉亦楚楚动人，皆以意笔为之，有陈白阳遗韵 。

​艺术成就：对印谱发展有贡献，将赵仲穆的《红楼人镜集西厢词句合璧印谱》增删改编为《红楼梦人名西厢记词句印玩》，并请叶叶舟补刻，使该印谱得以完善和流传。

钱定一《青绿山水》

个人经历：钱定一(1915-2010)，江苏省常熟人，原名人平，字夷斋，号五凤砚斋主人、壮云楼主。1935年毕业于苏州美术专科学校，毕业后留校任教，历任国画系教授、苏州美协执行委员。1950年到上海从事美术装潢设计工作。

​ 艺术成就：擅长国画、装潢美术、诗词、美术史研究。1947年在美国威斯康辛州玛迪逊市举办个人展览，1948年与吴子深联合在苏州青年会举行画展。曾获1954年上海新中国画秋季年展三等奖、1992年上海民间文艺家协会优秀成果奖等，1966年被授予“一级中国民间工艺美术家”称号。著有《中国民间美术艺人志》《钱定一画集》《夷斋旅游诗》等。

​ 绘画风格：其绘画以厚实传统为基础，以深邃文学为底蕴，山水、花鸟、人物兼擅。山水画充满诗味，花鸟画弥漫文气，人物画渗透雅趣。

　　翁瘦苍《谿山春晓》

翁瘦苍（1916 年-2002 年），原名之澜，字瘦苍，晚年自号晚山老人，江苏常熟人，其是现代虞山派琴家，同时也是书法家、画家 。具体介绍如下：

家庭背景：其为翁同龢非直系后裔，依翁氏家族世系第十八世“之”字辈取名。父亲翁永孙是前清秀才，曾辑校《瓶庐诗钞》，撰书的《重建空心亭记》石碑，至今存于兴福寺空心亭壁间。

​ 艺术学习：他早年求学上海，高中毕业后因日军侵华回到常熟。山水画师从陈达（字小舟），并在学画期间结识吴景略，后向其学琴。此外，其还曾受“虞山第一书家”萧蜕庵指点书艺。

​ 工作经历：其曾担任小学和国中文史、美术教师及政府文职人员。常熟国画组成立后，其前往任职，后该组织发展为常熟工艺美术厂。退休后他重归琴艺、书画创作等，并培养众多后辈。

​ 艺术成就：绘画上擅长山水，着意创造 “无我” 意境，流露出简约淡远、超然绝俗美感。书法初宗二王，晚年专攻行草，线条秀挺洒脱，具书卷气。古琴方面，20 世纪 80 年代他发起创建虞山琴社并任社长，琴风萧疏淡雅、指法刚劲，《虞山琴韵》等收录有其演奏曲目。

钱持云《山水》

钱持云（1918 - 2008），江苏常熟人，中国当代山水画家、书法家，师法黄公望、董其昌、王原祁等传统名家，作品融合传统笔墨与自然造化，风格酣畅挺拔。后游历既多，主张“临古 - 生活 - 创新”三段论创作法。其书画作品多次参展并出版《钱持云书画集》，2013年常熟美术馆曾举办纪念展。

唐滔《山水》

个人经历：唐滔(1943-2001)，江苏常熟人，原名唐洮，字笠人，是新虞山画派代表画家。自幼随父亲唐瘦青学画，后在父亲创办的常熟工艺美术厂工作，二十世纪八十年代，师从海上名家唐云。

​ 艺术成就：绘画作品不流于时俗，在色彩运用和点苔技法上有独特贡献，丰富了中国山水画的色彩系统，将点苔之法发挥到极致，形成了极具个人特点的审美特征，对中国传统山水画的发展做出了重要贡献 。

​ 绘画风格：择取宋画布局的严谨，融合石涛的笔墨气韵，以符合现代人审美趋势的构图方式，表现新的虞山风貌和时代精神。画作色彩渲染和对比显著，擅长以重彩为基调的现代表现手法，远不满足于恪守传统，独有的绘画语言使其作品既具传统韵味又有现代气息。

　　王震铎：《渔父图》

王震铎，生于1948年，江苏常熟人，陆俨少先生入室弟子，中国工艺美术学会会员，浙江省陆俨少研究会会员，江苏省美术家协会会员。曾任常熟市美术家协会副主席、名誉主席。现为虞山画派研究会名誉主席。

郑济炎《宋人词意图》

郑济炎，生于1944年，是江苏常熟籍国画家，1979年经陆俨少引荐成为刘旦宅入室弟子，擅长国画花鸟与人物题材创作，现为常熟书画院特聘画师、江苏省美术家协会会员、虞山画派研究会顾问。

汪瑞章《杜甫客至诗意图》

汪瑞章，生于1946年，初师曹大铁，后师钱持云，擅长书法、国画、印章和旧体诗创作。现为中国书协会员、常熟书画院画师，虞山画派研究会顾问。

郑棣青《宝岩梅林》

郑棣青，1950年出生，是江苏常熟著名花鸟画家，江苏省花鸟画研究会会员，常熟书画院高级美术师、花鸟画创作室副主任，张继馨入室弟子。其作品以水墨写意为主，风格雅淡醇厚，多次入选国家级展览。现为虞山画派研究会顾问。

钱浚《无题》

钱浚1951年出生于常熟，后毕业于复旦大学文博学院，曾任中国博物馆学会会员、江苏省博物馆学会常务理事、常熟市美术家协会主席。出生于书香世家的他自小随父亲钱持云习画山水，尤得益于元人笔墨。1980年，他拜师谢稚柳先生，研习绘画理论和书画鉴定。现为虞山画派研究会顾问。

顾晓东《庐山胜景》

练文娟《福寿桥春意》

金锋《仿董玄宰立轴》

顾爱东《与君行》

顾潇军《万壑烟霞映日融》

许建平《虞山新荫》

徐卫国《九天霞紫映山红》

顾树锋《仿古六册页》

金慧玉《潭影空人心》

钱政庭《虞山锦绣》

陈万安《青山隐舍》

朱丽珍《抚子久笔意》

吴滔《峡江帆影》

刘卫平《松壑高秋》

王恒《探幽》

任洪鸣《寻迹破山寺》

王志丰《拟前人笔意》

张之鹰《清露》

徐雪城《丹霞幽居》

邹涧东《陡壑飞泉》

庄剑刚《虞山烟霭》

周丽英《紫气东来》

归小杨《春晓》

何军《芦荡夜色》

张蒸《松间逍遥》

吴刚《踏雪寻梅》

朱承启《携琴访友图》

郁文明《清荷》

沈建东《云林居隐》

温顺华《仿石涛山水》

陶蔚《山庄月桂》

仲卫行《扶摇华夏龙》

王幸辉《蕉阴雀语》

许柯《神游》

慧文《翠微香雪》

王迅《桃源寻梦》

郑勉《竹里清风》

张洁《见独》

郑建军《别枝》

邵宁《云横秦岭》