新评襄阳诗词100首—37集

胡国良

新评襄阳诗词100首-37集

寄李文郁侍郎歌（三首选一）

明·任亨泰

有刀莫翦岘山云，有尺莫量汉江水。

水云无定山不移，系我乡心几千里。

注释 Ai‌有刀莫翦岘山云‌：比喻不要剪断岘山的云雾，象征不要割舍对故乡的思念。 ‌有尺莫量汉江水‌：比喻不要有用尺量汉江水的想法，象征不要测量对故乡的深情。 ‌水云无定山不移‌：水和云都在变化，但山峦不移，象征故乡的情感不会改变。 ‌系我乡心几千里‌：表达了对故乡的思念之情，跨越千山万水。

赏析 Ai任亨泰是襄阳人，明太祖对其学识和行为非常赞赏，常称其为“襄阳任”而不呼其名。岘山和汉江是襄阳的地标，诗中提到的“岘山云”和“汉江水”象征着故乡的风景和情感‌‌。 诗中写道：“有刀莫翦岘山云，有尺莫量汉江水。水云无定山不移，系我乡心几千里。”这几句诗通过描绘不可剪断的云和不可量的水，表达了诗人对故乡的深情和对李文郁的敬仰之情。诗人用自然景观来寄托自己对故乡和李文郁的思念之情‌‌。

‌李文郁是明朝时期的官员，曾任户部侍郎，辅助夏原吉治水有功。后因事被贬至辽东，直到明仁宗即位后才被召回，最终在宣德七年致仕‌‌。这首诗不仅表达了对李文郁的敬仰之情，还通过自然景观的描绘，寄托了诗人对故乡的深情。诗人用“岘山云”和“汉江水”象征反映诗人对故乡的深厚感情和对李文郁的敬仰之情‌‌。

任亨泰（生卒年不详），字古雍，湖广襄阳（今湖北襄阳）人，明初大臣。 由洪武甲子科举人登戊辰状元，授翰林院修撰，升詹事府詹事，累官至礼部尚书请给诰命。 任亨泰早年以荐赴应天以监生中式，廷试条对详博，以天下为己任，洪武二十一年（1388年），任亨泰中进士第一，授翰林修撰，深受朱元璋宠爱，并命有司立牌坊，撰题名记，立于监门，牌坊书“圣旨”两字。仕途亨通，官至礼部尚书。 明洪武二十年(公元1388年)殿试，朱元璋亲览其卷，文字不蔓不支，命擢为进士第一，授翰林院修撰，并将其名刻于石建坊门上。后任礼部尚书。其间因安南(即越南)国内发生篡位之乱，未向朝廷纳贡，皇帝命任亨泰偕同御史严震直前往安抚，受到安南人尊重和敬仰。在议秦王(朱元璋之子)丧葬时，任亨泰为朝廷制定世子袭爵之礼。太祖重其学行，每呼“襄阳任”，而不喊其名。 洪武二十八年（1395年），奉命偕御史严震直使安南，谕以谨边方，无纳逋逃。又为书述朝廷用兵之故，予以安慰，安南民众为之欢悦。次年使还，因其私市蛮人为仆，降为御史。不久，思明土官与安南争界，任亨泰受到牵连，被罢官。

襄阳乐

明·高启

门前黄柳鸦雏宿，罗幌低垂婢擎烛。

悬珰结佩略妆成，日莫相邀汉江曲。

水静花寒月小明，舟中楼上斗歌声。

肠断年年大堤路，南商行过北商行。

注释：1、鸦雏：幼小的乌鸦，这里形容黄柳树上栖息的小鸟。 2、罗幌：丝织的帷幔，轻盈且华丽。 婢（bì），最早见于甲骨文。本义是女奴，引申指女仆。 3、悬珰结佩：指女子佩戴的耳饰和身上的佩饰，彰显其优雅气质。 4、汉江曲：汉江的弯曲处，这里也是人们相约聚会的地方。日莫，读音是rì mù。亦作日暮。

赏析‌ ‌明代诗人高启的《襄阳乐》以汉江畔的襄阳为背景，描绘了当地夜宴歌舞的繁华景象，同时隐含对商旅往来、聚散无常的感慨‌‌。 ‌前四句‌：通过“黄柳鸦雏”“罗幌低垂”等意象，勾勒出傍晚闺阁女子梳妆赴宴的场景，展现襄阳的市井风情。 ‌后四句‌：转入汉江夜游，以“水静花寒”“斗歌声”对比静谧的江景与热闹的宴乐，末句“南商行过北商行”暗含对商人漂泊、人生无常的叹息‌‌。 ‌自然景物（汉江、寒花）与人文活动（歌舞、商旅）交织，强化时空流动感。 ‌语言风格‌：明快简练，末句以白描手法收束，余韵悠长‌‌。

高启（1336年—1374年 ），字季迪，号槎轩，长洲（今江苏省苏州市）人。元末曾隐居吴淞青丘，因自号青丘子。元末明初诗人、文学家。 高启出生于吴（今江苏苏州市）之北郭。元至正十八年（1358年），隐居吴淞青丘。 明洪武二年（1369年）征诏入朝修《元史》，授翰林院编修。洪武三年（1370年），受命教授诸王，擢为户部右侍郎，固辞不就，返青丘授徒自给。洪武七年（1374年），苏州知府魏观在张士诚宫址改修府治，获罪被诛。高启曾为之作《上梁文》，有“龙蟠虎踞”四字，被疑为歌颂张士诚（获罪原因有争议，详见人物争议），连坐腰斩于南京 ，时年三十九岁。

高启才华高逸，学问渊博，能文，尤精于诗，与刘基、宋濂并称“明初诗文三大家”，又与杨基、张羽、徐贲被誉为“吴中四杰”，当时论者把他们比作“初唐四杰”。又与王行等号“北郭十友”。 其诗雄健有力，才情奔放，一变元末缛丽诗风，格调清新俊逸。学诗兼采众家之长，无偏执之病，虽摹拟痕迹未免，汉魏六朝、唐宋均有涉猎，却情感真挚，映照当时，风韵独造。诗写民生，质朴真切，富于生活气息；吊古抒怀感慨深沉，风格雄劲奔放。著有诗《高太史大全集》十八卷，文《凫藻集》五卷，词《扣舷集》一卷。

高启的《梅花九首·其一》之“雪满山中高士卧，月明林下美人来”。据说，毛主席就对这两句情有独钟，为此三次致信秘书，吩咐查明出处，在得知诗句源自高启之后，他当即手书全诗，并在诗前注明：“ 高启，字季迪，明朝最伟大的诗人。梅花九首之一。”他还在“ 伟大”二字下面划线以示强调。

梅花九首

其一

琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽？雪满山中高士卧，月明林下美人来。寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。自去何郎无好咏，东风愁寂几回开。

其二

缟袂相逢半是仙，平生水竹有深缘。将疏尚密微经雨，似暗还明远在烟。薄暝山家松树下，嫩寒江店杏花前。秦人若解当时种，不引渔郎入洞天。

其三

翠羽惊飞别树头，冷香狼籍倩谁收。骑驴客醉风吹帽，放鹤人归雪满舟。淡月微云皆似梦，空山流水独成愁。几看孤影低徊处，只道花神夜出游。

其四

淡淡霜华湿粉痕，谁施绡帐护香温。诗随十里寻春路，愁在三更挂月村。飞去只忧云作伴，销来肯信玉为魂。一尊欲访罗浮客，落叶空山正掩门。

其五

云雾为屏雪作宫，尘埃无路可能通。春风未动枝先觉，夜月初来树欲空。翠袖佳人依竹下，白衣宰相在山中。寂寥此地君休怨，回首名园尽棘丛。

其六

梦断扬州阁掩尘，幽期犹自属诗人。立残孤影长过夜，看到余芳不是春。云暖空山裁玉遍，月寒深浦泣珠频。掀篷图里当时见，错爱横斜却未真。

其七

独开无那只依依，肯为愁多减玉辉？帘外钟来初月上，灯前角断忽霜飞。行人水驿春全早，啼鸟山塘晚半稀。愧我素衣今已化，相逢远自洛阳归。

其八

最爱寒多最得阳，仙游长在白云乡。春愁寂寞天应老，夜色朦胧月亦香。楚客不吟江路寂，吴王已醉苑台荒。枝头谁见花惊处？袅袅微风簌簌霜⒅。

其九

断魂只有月明知，无限春愁在一枝。不共人言唯独笑，忽疑君到正相思。歌残别院烧灯夜，妆罢深宫览镜时。旧梦已随流水远，山窗聊复伴题诗。

汉江鸭绿

明·俞士吉

落日行大堤，爱此春江绿。

谁云可染衣，华我襄民服。

谁云可作醅，取我襄民足。

临流不敢唾，聊以鉴眉目。

轻风生微澜，胡能照心曲。

无端双白鸥，飞来镜中浴。

试问沧浪翁，借尔槎头宿。

飞梦绕天河，弗顾鳊鱼熟。

注释‌ ‌“落日行大堤,爱此春江绿”‌ ‌大堤‌：指襄阳汉江大堤，唐代以来便是游览胜地‌‌。 ‌春江绿‌：以"鸭绿"形容江水碧绿如染，呼应标题‌‌。‌“谁云可染衣...取我襄民足”‌ 反问句式，借江水之绿赞颂襄阳民生富足。 ‌“临流不敢唾...胡能照心曲”‌ 化用典故：‌“临流不敢唾”‌：典出《礼记·内则》"不敢唾洟"，表现对汉江的敬畏‌‌。 ‌“鉴眉目/照心曲”‌：以江水为镜，暗含自省之意‌‌。 ‌“无端双白鸥...弗顾鳊鱼熟”‌ ‌白鸥‌：象征隐逸闲适‌‌。 ‌沧浪翁‌：指汉江渔夫，呼应襄阳沧浪水典故‌‌。‌槎头宿/鳊鱼熟‌： ‌槎头鳊‌：襄阳特产鱼类，杜甫曾咏“鲂鱼肥美知第一”‌‌。‌飞梦天河‌：暗用汉水连天河的襄阳地理传说‌‌。

赏析 ‌《汉江鸭绿》是诗人描绘襄阳汉江春景的咏物抒怀之作，通过水色、典故与民俗的融合，展现了对襄民生活的深切关怀与超脱尘俗的向往。‌ 以“鸭绿”形容春江碧波（“爱此春江绿”），既呼应宋代王安石“含风鸭绿粼粼起”的水色传统‌‌1，又暗喻汉江滋养襄阳的生机‌‌。 ‌双关用典‌ “沧浪翁”借指汉江渔父，关联襄阳沧浪水典故‌‌。“槎头宿”“鳊鱼熟”化用本地风物（槎头鳊为襄阳特产），将生活场景诗化‌‌。 “谁云可染衣......作醅”以反问强调汉江水对襄民衣食的重要性，体现诗人对百姓生活的观察‌‌。 尾联“飞梦绕天河”以梦境挣脱现实束缚，与“弗顾鳊鱼熟”形成物质与精神的对比‌‌。 诗中密集嵌入襄阳地理标志： ‌大堤‌：襄阳古堤景观。 ‌汉水连天河‌：本地水文传说。‌缩项鳊‌：特产鱼类‌‌。 ‌

全诗通过地域性意象群，构建出“水润襄民—心寄天河”的二元意境，兼具写实与浪漫色彩。‌

俞士吉（1360－1435），字用贞，号栎庵， 晚号大瀛海客，明浙江象山人。始举贤良方正，洪武三十年（1397年）中举人，授兖州府学训导。建文中，上疏言时政得失，晋监察御史，巡按凤阳、徽州，继出按湖广，辨释冤狱。永乐元年（1403年）擢右佥都御史，奉使朝鲜。后浙西大水，奉命偕户部尚书夏元吉往督农政。次年湖州灾，奏发粮60万石赈民。1405年浙西大饥，又随夏元吉往赈发粮30万石。次年以礼部侍郎衔出使日本。官终南京刑部侍郎。著有《栎庵自怡稿》。历任襄阳府知府。秩满，升山东左参政。 洪熙元年（1425），进詹事府詹事。明宣宗即位，任南京刑部侍郎，致仕。宣德十年（1435）正月，卒。

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