<p class="ql-block">在当代工笔画领域，李野先生以观音与财神的题材的创作独树一帜！其作品既继成了传统工笔重彩的严谨法度，又融入了现代审美意识，在宗教题材的绘画中，开辟出新的艺术境界。作为天津美术学院培养的实力派画家，李野先生将学院派训练与传统绘画精神完美结合，其笔下的观音菩萨与财神形象已形成辨识度极高的个人艺术语言，展现出传统题材在当代语境下的全新生命力。</p><p class="ql-block">李野先生的工笔观音作品最显著的特质在于:″庄严中见旖旎，慈悲内含筋骨"。他独特的"游丝描"技法，线条如春蚕吐丝般细劲连绵，既能精准表现衣纹的层叠关系，有通过疏密变化营造出韵律感。在《观音像》中，观音低垂的眉眼与胸前璎珞的金碧辉映，构成视觉与精神的双重焦点。这对传统的″三白法"的革新性运用，既延续了唐宋佛像画的庄严气象，又通过微妙的光影过度，实现宗教感召力与意识感染力的统一。</p> <p class="ql-block">相较观音题材的抒情性与精神性，李野先生的财神系列展现出严谨的造型功力与民俗智慧。《五路财神图》采用满而不塞的构图法则，五位财神分踞画面四角与中心，通过飘带与云纹形成视觉纽带。</p><p class="ql-block">从文化价值维度考察李野先生宗教题材创作，完成了传统向现代的创造转化，他笔下的观音突破程式化造型，将现代女性的端庄典雅融入观世音像。而财神摒弃了明清年画的俗艳气息，以文人画的雅致笔意重构民俗题材。这种雅俗共赏的实践，在李野先生作品中体现的尤为淋漓一一利用高倍放大镜方能欣赏的极致工笔，将"佛观一水三千″的禅理转化为视觉奇观。</p><p class="ql-block">作为中国书画研究院研究员，李野先生的理论研究与创作实践，形成良性互动，为传统题材的当代发展，提供了可操作的美学方案。</p><p class="ql-block">李野先生的艺术探索证明，传统宗教题材在当代依旧具有强大的生命力。他的成功不仅在于精湛的记忆回归，更在于为观音与财神这两种文化符号注入当代审美基因。在机械化复制的时代，这些由精心勾染完成的艺术作品，成为抵抗审美疲劳的精神堡垒。</p><p class="ql-block">让观音在绢帛的方寸之间，既能触摸到信仰的温暖，又能感受到财富的象征力量，这种双层价值的实现。正是李野先生绘画最动人的艺术魅力所在。</p><p class="ql-block">自然，李野先生油画的逼真传神，山水画的豪迈奔放，花鸟画的栩栩如生，在此不论，待下集叙。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>评论:原《人民日报》记者张不老</b></p>