边城旅行记

军魂9999

　　雨是忽然停的。刚给两个孩子套上明黄色的小雨衣，那雨便戛然而止，像是被谁一把关掉了水龙头。两件雨衣在阳光下闪着无用的光，孩子们穿着它们跑来跑去，活像两只笨拙的小鸭子。儿媳有些懊恼地嘟囔着"白买了"，却还是掏出手机给孩子们拍照。小孙子故意踩进水坑，溅起的水花打湿了裤脚，他却笑得前仰后合。

　　没有导游，我们只好对着宣传栏上的路线图踌躇。纸已经有些泛黄，边角卷曲着，像老人干枯的手指。几只蚂蚁在图纸边缘爬行，仿佛也在寻找最佳游览路线。路线图上的箭头指向几个地点，其中"中国人民解放军第二野战军旧址"几个字格外粗大，用的是那种褪了色的红漆，在晨光中显得格外醒目。

一、二野旧址的沉思

旧址是座灰砖建筑，门楣上五角星的漆已经剥落，露出下面斑驳的水泥。推开吱呀作响的木门，一股陈年的霉味扑面而来。展厅里光线昏暗，只有几盏节能灯发出惨白的光。墙上挂着些模糊的照片，刘伯承与邓小平站在作战地图前，眉头紧锁。玻璃柜里躺着一支钢笔，说明牌上写着"邓小平同志曾用"。我凑近看，笔尖早已锈蚀，墨水干涸在金属缝隙里，像凝结的血迹。

　　"爷爷，这是什么呀？"小孙女扯着我的衣角问道。

"这是伟人用过的笔。"我回答。

"能写字吗？"

"现在不能了。"

两个孩子对这些不感兴趣，在禁止触摸的牌子旁嬉闹，儿媳慌忙把他们拽走。我独自站在展柜前，想象这支笔曾经签署过多少重要文件，如今却只能躺在玻璃后面慢慢氧化。角落里有个老式收音机，播放着当年的战地录音，嘶哑的声音讲述着渡江战役的细节。窗外，一只麻雀落在五角星上，歪着头打量着我们这些闯入者。

二、翠翠的等待

洪安老街的墙壁上画着翠翠。那壁画是新近绘制的，色彩过于鲜艳，反倒失了沈从文笔下那个等待的姑娘应有的神韵。翠翠的眼睛画得太大，直愣愣盯着对岸，仿佛要把山望穿。她的裙摆被画成了夸张的弧度，像是随时会被风吹走。

　　一个本地老人蹲在墙角抽烟，见我驻足，便说："这画不像。真的翠翠哪有这么花哨。"烟从他鼻孔里缓缓溢出，模糊了壁画的一角。老人告诉我，他小时候见过真正的渡船姑娘，"都是素净的蓝布衣裳，哪会穿这么红的裙子。"他说着咳嗽起来，烟灰掉在水泥地上。

　　我翻开随身带的《边城》，找到描写翠翠的段落："翠翠在风日里长养着，把皮肤变得黑黑的，触目为青山绿水，一对眸子清明如水晶。"眼前的壁画与文字相差甚远，倒像是旅游宣传画。几个年轻游客在壁画前摆姿势拍照，喊着"要拍出网红感"。他们的笑声在古街上回荡，惊飞了屋檐下的燕子。

三、三省交界处的遐想

游船要价二十五元一人。船夫是个精瘦的中年汉子，皮肤黝黑得像抹了桐油，操着浓重的口音介绍"一脚跨三省"的奇观。他的手掌布满老茧，指缝里嵌着洗不掉的机油痕迹。船行至河心，他忽然熄了引擎，任船随波漂荡。

　　"这里，"他用脚尖点点船板，"下面是湖南。"又往前迈一步，"这是重庆。"再横跨一步，"那边是贵州。"游客们忙不迭地拍照，孩子们在船舷边争抢位置。我望着水面，三省的水在这里交融，看不出任何界限。浑浊的河水裹挟着上游的泥沙，在阳光下泛着金属般的光泽。

　　岸边立着三块石碑，分别刻着湖南、重庆、贵州的字样。石碑之间相距不过五步，却要人走三步就换个省份。游客们轮流把脚分踏在两块碑上拍照，笑容灿烂。我想起二野的军人们当年是否也曾这样跨过省界，他们的脚步可没有这般轻松。1949年的冬天，他们或许就是从这里渡过沅江，枪声代替了现在的相机快门声。

　　岸边立着三块石碑，分别刻着湖南、重庆、贵州的字样。石碑之间相距不过五步，却要人走三步就换个省份。游客们轮流把脚分踏在两块碑上拍照，笑容灿烂。我想起二野的军人们当年是否也曾这样跨过省界，他们的脚步可没有这般轻松。1949年的冬天，他们或许就是从这里渡过沅江，枪声代替了现在的相机快门声。

四、归途随想

回程时雨丝斜斜地打在翠翠的壁画上，给她添了几分朦胧的愁容。二野旧址的门也已经关了，那支锈蚀的钢笔在黑暗中继续沉默。三省的水仍在船下无声汇流，不分彼此。

　　我们带着两件再无用武之地的雨衣离开。雨停了，阳光照在柏油路上，蒸腾起潮湿的热气。边城的边界在身后渐渐模糊，就像所有被讲述的故事，终究会失去原本的轮廓。车上，小孙子突然问："爷爷，翠翠等到她要等的人了吗？"我望着窗外飞逝的景色，不知该如何回答这个沈从文都没有明确答案的问题。

　　后视镜里，边城的轮廓渐渐消失在暮色中。那些历史与传说，那些战火与等待，都化作了旅游手册上的一页。只有沅江水依旧流淌，带走一代又一代人的故事，又将它们沉淀在河床深处。

七律·观沈从文先生《边城》

茶峒青山映水滨，沈公椽笔绘情真。

吊楼旧影藏幽梦，古渡残痕忆远人。

翠翠痴心随逝水，傩郎别意付征尘。

书中故事千秋叹，湘西风光醉客神 。