<p class="ql-block">一、本文临帖目标</p> <p class="ql-block">运笔是书法技法的根基，无论篆隶楷行草，任何书体的笔画都离不开起笔、行笔、收笔三个核心环节。本文聚焦欧阳询《九成宫醴泉铭》的笔法精髓，深入拆解这三个阶段的细节动作 —— 从笔锋的藏露、力度的轻重，到行笔的轨迹、收笔的态势，全方位解析其中的操作逻辑与形态规律。通过针对性练习，培养对笔画 “起、行、收” 三段式变化的敏锐观察力，建立 “笔笔有法度、处处见精微” 的临帖意识，为精准把握欧楷的险峻峭拔之风打下基础。</p> <p class="ql-block">二、本文核心内容</p> 1. 起笔：逆入藏势，露锋见骨 《九成宫》的起笔以 “露锋切入” 为典型特征，却暗藏 “逆势蓄力” 的巧思，如同武术中的 “欲进先退”，在锐利中蕴含沉劲。 逆势原理：遵循 “欲右先左，欲下先上” 的法则 —— 写横画时，笔锋悬空对准起笔点后，先向左下方微顿（幅度约 1-2 毫米），形成 “右行前的左向蓄力”；写竖画时，则先向上方轻提，再向下切入，如同拳击手出拳前的收臂动作，让起笔瞬间充满张力。 露锋技巧：欧楷的露锋并非直白的 “尖起”，而是 “锋尖含力”。切入纸面时，笔锋保持锐利，但手腕需稍作捻转，让笔锋侧面轻擦纸面，形成 “尖而不薄” 的质感。例如 “天” 字第一横的起笔，露锋切入后，笔锋迅速铺展，既显锋芒又不失厚重。 与颜体对比：相较于颜体起笔的 “重按藏锋”，欧楷起笔更强调 “轻入快切”，但 “轻” 不代表无力，而是通过逆势的 “短距爆发”，让笔画起端如 “剑刃入石”，锐利中透着刚劲。 2. 行笔：中锋涩行，刚劲中实 《九成宫》的行笔以 “中锋稳健” 为核心，追求 “铁画银钩” 的质感，其 “涩行” 技法比其他楷书更为严谨，是形成欧楷 “瘦硬通神” 特质的关键。 中锋保证：严格遵循 “常令笔心画中行”，行笔时笔杆始终垂直于纸面（偏差不超过 5 度），确保笔锋的主毫在笔画正中央运行。可通过观察笔画两侧轮廓判断：若线条均匀、边缘光洁，即为中锋；若一侧毛糙、一侧平滑，则为侧锋过甚。 涩行发力：行笔时并非匀速滑动，而是通过手腕的细微震颤，让笔杆与行进方向形成 “微反角度”（约 3-5 度）—— 写横画向右行笔时，笔杆略向左倾；写竖画向下行笔时，笔杆略向前倾，人为制造轻微阻力。这种 “逆势推进” 的涩行感，能让线条中段如 “虫蚀木” 般劲挺，避免浮滑。例如 “年” 字的长横，行笔时需保持 “紧裹笔锋” 的状态，中段虽细却如钢丝般坚韧。 线质追求：欧楷行笔的终极目标是 “篆书线质”—— 即线条中段浑厚中实，无明显粗细波动，但细看可见极细微的提按变化（如 “一” 字，看似平直，实则中段略轻，两端稍重，形成 “隐性节奏”）。 3. 收笔：紧收回锋，力蓄于内 《九成宫》的收笔强调 “无垂不缩，无往不收”，每一笔的结束都如同 “握拳收力”，在含蓄中凝聚力量，与起笔的 “逆势” 形成呼应。 横画收笔：行至末端时，笔锋先轻提（减少入纸深度），随后顺时针捻动笔管（幅度约 15 度），让笔锋从右向左轻收，形成 “向右下微顿后回锋” 的动作。例如 “则” 字的长横收笔，看似平缓，实则暗藏 “右顿左收” 的力度转换，避免出锋过锐。 竖画收笔：笔到尽处，手腕向左轻转，使笔锋从垂直状态转为 “左倾右收”，让竖画末端呈现 “向内包裹” 的弧度（如 “年” 字的中竖）。若遇悬针竖（如 “千” 字），则需在收笔前略顿，再轻提中锋出锋，确保针尖锐利而不飘。 撇捺收笔：撇画收笔需 “轻出紧收”—— 行至末端时，力度逐渐减轻，但笔锋始终保持聚拢，避免飞白散乱；捺画收笔则 “重按轻出”，在 “雁尾” 处先重顿蓄势，再快速向右上方挑出，形成 “方峻收尾”，如 “之” 字的捺画，收笔处方硬有力，与起笔的锐利形成呼应。 4. 锋面运用：主次分明，因势制宜 《九成宫》对锋面的控制极为严格，中锋与侧锋的运用需精准适配笔画形态： 中锋为主：细劲笔画（如短撇、小竖）必须用中锋，确保线条如 “铁线” 般劲挺。例如 “也” 字的竖弯钩，钩部虽细，却需中锋行笔，方能保证钩尖锐利有力。 侧锋为辅：粗重笔画（如长捺、横折）可在起笔或中段略用侧锋，增添方峻感。例如 “天” 字的捺画，起笔后行至中段，笔锋略向右侧倾斜，让线条外轮廓呈现方硬棱角，增强欧楷的 “险劲” 特质。 逆锋强化：在某些关键笔画（如横折的折角处），可通过笔杆向反方向倾斜（约 10 度），加大笔与纸的摩擦力，让折角处如 “刀削斧劈”，质感凝重，如 “则” 字的横折，折角处逆锋发力，形成方峻的棱角。