桂花开放 曲蔓悠长

陈晓平

我曾在《美篇》中介绍过，解放初期的西南军区战斗文工团除创作《英雄战胜了大渡河》和《歌唱二郎山》，另外还编创出《桂花开放幸福来》。歌曲源自布依族民歌，崔永昌编词，罗宗贤编曲，曾先后由张权、王昆、喻宜萱、马玉涛等名家演唱。 崔永昌时为贵州军区文工团歌舞队（4队）指导员，罗宗贤时任战斗文工团音乐研究室副主任。 歌曲由贵州惠水县布依族山歌《好花红》改编而成，旋律激昂奔放，节奏舒展悠扬，曲调波浪起伏，以盛开飘香的桂花，烘托出苗家儿女对毛主席和解放军的深情厚谊，具有极强的艺术感染力，成为上世纪五十年代至六十年代广为流行的女高音独唱曲目。 歌曲最初由张权演唱，将西洋发声方法带入民歌演唱，过于追求音质音色的纯净优美，吐字行腔讲究字正腔圆，反而影响其感情注入，声声入耳却难入心，总觉得隔了一层。 喻宜萱亦是将美声唱法民族化演绎到极致，并在长期的声乐教学中培养了吴雁泽、黎信昌、李双江、苏凤娟等诸多声乐人才。她演唱的《桂花开放幸福来》收录于《20世纪中华歌坛名人百集珍藏版（五、六十年代）专辑》，与张权的演唱相比较，节奏过于缓慢，发音柔曼精巧，其情绪游离于所表达的内容之外。 （我的收藏：当年家中收存五十年代王昆演唱<桂花开放幸福来>唱片） 王昆的演唱真挚柔情，音色细腻，层次，情感调度得当，并附以民乐伴奏，其歌乐交融，丝竹相和，给人以情感之烘托，意境之遐想。1989年，王昆凭借该曲荣获了第一届中国金唱片奖。 “桂花开放幸福来，幸福和毛主席分不开”。上世纪五十年代的这首歌曲，表达了当时人民对毛主席和解放军的热爱，对幸福生活的向往，承载着特定历史时期的文化记忆，也展示了民族音乐的创作方向和生命力。 马玉涛1950年（14岁）入伍参军，次年便登台演唱《我的丈夫是英雄》（此乃我幼儿时最喜欢的歌曲之一）。后师从王昆开始专业声乐学习，其演唱风格与之十分相近，豪放、大气，雄浑、刚健。1978年由她演唱的《桂花开放幸福来》，圆润清越，婉转悠扬，以其独特的艺术魅力，受到大家广泛认同与喜爱，并荣登“春晚”（1999年）舞台。 桂花绽放，奇异争彩。观今日之歌坛，各路歌手所翻唱《桂花开放幸福来》，多将民谣、通俗、摇滚等诸多元素混入其中，或嗲、或娇，或柔、或飘，自我所勾勒的声情画意，与经典版本的歌曲内涵差之甚远，无非是多元演唱形式与诸音乐元素的混搭，在此不作赘述。 桂花儿好比苗家的心哎，
贵人就是解放军。
　　毛主席他比太阳明哎，
　　照亮苗家桂树林。
在央视舞台播出的歌手演唱中，时常将歌词中的人物称谓进以调换，演绎不等于演化，更不能成为演变，称谓岂能当成历史符号，应尊重其各自在人民心目中的位置，不可随意相互对换。 （央视音乐频道歌手演唱<桂花开放幸福来>视频截图） (央视综艺频道在黎平会议纪念馆前,演唱<桂花开放幸福来>视频截图）

　　对于红色经典音乐其艺术特色和历史地位，及社会价值、人文价值和艺术规律，我们理应尊重。而今很多类似《桂花开放幸福来》被翻唱的民歌，如《红太阳照边疆》、《阿瓦人民唱新歌》、“金瓶似的小山”等，一旦登上 “大雅之堂”，歌词中的某些称谓便有所改动。“靡不有初，鲜克有终”，我们常言要不忘初心，唯持敬畏之情，方得始终。

旧曲蕴新声，乐脉当续延。在保持民族音乐原有之根脉与活力的同时，其特殊调式或节奏旋律可作微处理，但所舒展的历史印记却不可轻易抹去。

　　编作于2025年8月12日 附1：张权演唱《桂花开放幸福来》音频 附2：喻宜萱演唱《桂花开放幸福来》音频

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