<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">五代至宋水墨画杰出画家（四）</p><p class="ql-block">封面：巨然《萧翼赚兰亭图》（局部）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">题记：</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">巨然，五代宋初画家。江宁（今江苏南京）人。南唐亡，至汴京（今属河南省<span style="font-size:18px;">开封）</span>为开元寺僧。多以长披麻皴画山水，山顶多作矾头（石块），与董源并称“董巨”，为南方山水画派之祖。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：苏文《巨然画像》</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">五八六，人物介绍</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">巨然早年在江宁出家剃度于开元寺，*</p><p class="ql-block">南唐降宋后他来到汴京居于开宝寺。**</p><p class="ql-block">淳化年间在学士院北壁画烟岚晓景，***</p><p class="ql-block">受到士大夫称许画界名流赞赏不已。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">他擅画山水专画江南山水师法董源，</p><p class="ql-block">林麓间多卵石而山顶多作矾头峰峦。</p><p class="ql-block">掩映以疏筠蔓草置之细径危桥茅屋，</p><p class="ql-block">得野逸清静之趣以致文人爱不释卷。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">他以长披麻皴画山石笔墨秀润凝聚，</p><p class="ql-block">为董源画风之嫡传江湖并称其董巨。</p><p class="ql-block">对元明清的山水画发展有极大影响，</p><p class="ql-block">与荆浩关仝董源巨然并称荆关董巨。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">*注：江宁（今南京）。**注：汴京（今河南开封）。***注：淳化（990-995年）。</p><p class="ql-block">下图：巨然《溪山兰若图》（局部放大之一）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">巨然有《秋山问道图》《山居图》《萧翼赚兰亭图》《万壑松风图》《层岩丛树图》《秋山图》等画作传世。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：巨然《溪山兰若图》（局部放大之二）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">北宋开宝八年宋太祖赵匡胤灭南唐，*</p><p class="ql-block">后主李煜前往汴京拜谒太祖并受降。</p><p class="ql-block">南唐翰林图画院不少画家来到汴京，</p><p class="ql-block">并在宋朝的翰林图画院里供职坐堂。**</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">巨然在这种情形下从建业来到京师，</p><p class="ql-block">居开宝寺为僧然勤于丹青画名鹊起；</p><p class="ql-block">曾为度支蔡员外作故事、山水二轴，</p><p class="ql-block">林麓间多用卵石古峰峭拔风骨宛立。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">有松柏草竹交相掩映旁分小径斜支，</p><p class="ql-block">送目去远至幽墅各种景象于野逸之。***</p><p class="ql-block">又在宋朝的学士院北壁上绘制壁画，</p><p class="ql-block">被当时的文人传为美谈并赋诗颂之。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">*注：北宋开宝八年（975）。**注：如徐熙之孙徐崇嗣、董羽等。***注：刘道醇《圣朝名画评》。</p><p class="ql-block">下图：巨然《溪山兰若图》（局部放大之三）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">溪山兰若图<span style="font-size:18px;">描绘江南山林峰峦耸峙，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">画家用长短线条和浓淡相间的墨笔，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">不仅着手营造出了烟岚浮动的效果，</span></p><p class="ql-block">更使得<span style="font-size:18px;">林木丰茂山径曲深一览无遗。</span></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">此图高耸云表的山峦雄居画幅上部，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">下部冈阜林木葱郁掩隐着楼阁屋宇。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">坡岸溪水展示一片宁静清谧的意境，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">巨五当是六幅通景屏风中的第五幅。*</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"></span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">山头有矾头状的卵石应是巨然作品，</span></p><p class="ql-block">他<span style="font-size:18px;">用笔圆润风格秀逸达到很高水平。</span></p><p class="ql-block">反映了<span style="font-size:18px;">山水画在五代时的绘画技巧，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">画上钤有乾隆御览之宝宋尚书省印。**</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"></span></p><p class="ql-block">*注：<span style="font-size:18px;">画幅右上有“巨五”编号。**注：以及清“安仪周家珍藏。</span></p><p class="ql-block">下图：巨然《溪山兰若图》</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">林木葱郁，掩映楼阁。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：巨然《溪山兰若图》（局部放大之四）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">五八七，秋山图</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">秋山渐远秋木泛黄斜汀曲屿苕花香，</p><p class="ql-block">归云带暝卷寒色<span style="font-size:18px;">万壑如黛奇峰带霜。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">亘古至今吟咏秋山之诗词不绝于耳，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">以秋山作为主题入画者乃艺境观象。</span></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">巨然与山水画家荆浩关全董源齐名，</p><p class="ql-block">他的<span style="font-size:18px;">笔性温和不装巧趣淡墨峰岚轻。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">多写江南山水正如图画见闻志所评：</span></p><p class="ql-block">其笔墨秀润善为烟岚山川高旷之景。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">此幅秋山图绘写典型江南山水之景，</p><p class="ql-block">左侧山峰圆浑葱郁茂密右侧峰嶙峋。</p><p class="ql-block">山路蜿蜒曲径通幽山上有矾头数点，</p><p class="ql-block">山石以披麻皴法所写浓墨点苔尤新。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：巨然《秋山图》</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"></p><p class="ql-block">画面中秋江蜿蜒<span style="font-size:18px;">气韵氤氲</span>远山暗显，</p><p class="ql-block">展现出了<span style="font-size:18px;">江南山水湿润郁秀的特点。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">尤其是天空高旷爽气树木明润葱郁，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">画面右侧江边秋林之中有茅屋数间。</span></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">江上石桥一座成为整幅画的<span style="font-size:18px;">点晴者，</span></p><p class="ql-block">石桥及桥上行人<span style="font-size:18px;">有效连接画面两侧。</span></p><p class="ql-block">并且承上启下<span style="font-size:18px;">使画面成为有机整体，</span></p><p class="ql-block">将左侧秋山与右侧之居室紧密结合。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">当仰望秋山之巍峨俯瞰秋水之浩汤，</p><p class="ql-block">秋山中的旅人此时的心情如此舒畅。</p><p class="ql-block">整幅画面完整统一颇具文人的情趣，</p><p class="ql-block">但叙述秋山者或有故人相逢的景象。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：巨然《秋山图》（局部之一）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">北宋以前的画家绘画几乎全不署款，</p><p class="ql-block">因此在现存巨然的山水画全无名款。</p><p class="ql-block">从此幅秋山图可知相比董源之山水，</p><p class="ql-block">巨然构图和笔墨受北方山水之大观。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">巨然笔法似乎比师傅更加老辣率意，</p><p class="ql-block">他已经成功地将南方山水画的墨笔，</p><p class="ql-block">和北方山水画的构图有机结合起来，</p><p class="ql-block">创造出自己独特的山水画风格含义。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">正如《宣和画谱》所评论其画特点：</p><p class="ql-block">每下笔乃如文人<span style="font-size:18px;">词源滚滚出于毫端，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">题赋咏</span>比物连类激昂顿挫无所不有，</p><p class="ql-block">盖胸中富甚则落笔无穷朴素又惊艳。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：巨然《秋山图》（局部之二）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">秋水汤汤，横无际涯。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：巨然《秋山图》（局部之三）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">有董其昌跋文：</p><p class="ql-block">僧巨然绘。元时吴仲圭所藏。后回姚公绶。姚尝临此图。予并得之。霅川朱侍御之弟，见余所藏云东临本，因以古画易去，即巨然阙山小景也。二轴皆入神。董其昌识。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：巨然《秋山图》（局部之四）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">五八八，<span style="font-size:18px;">萧翼赚兰亭图</span></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">此图乃描述了一个脍炙人口的故事：</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">唐太宗李世民酷爱二王书法的真迹，</span></p><p class="ql-block">听说辩才和尚藏有王羲之的兰亭序，</p><p class="ql-block">久谋不得便召唤御史萧翼面授机宜。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">萧翼微服藏行前往辩才所居的山寺，</p><p class="ql-block">他们一见如故在<span style="font-size:18px;">欢悦中相互赠诗词。</span></p><p class="ql-block">在交往中辩才一时兴起放松了警觉，</p><p class="ql-block">将藏于梁上的兰亭序与萧翼观赏之。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">萧翼趁辩才赴斋之际遂窃之于无形，</p><p class="ql-block">图中所绘正是萧翼访问辩才的情景。</p><p class="ql-block">梵寺背山临水涧溪激湍地奔流而下，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">此图被誉为笔法奇古开创未来美景。</span></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：巨然《萧翼赚兰亭图》</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">小桥溪水，<span style="font-size:18px;">秋风寒枝。</span></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：巨然《萧翼赚兰亭图》（局部之一）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此画中远景是耸峙入云的高山峭壁，</p><p class="ql-block">山间的松木林立郁郁葱葱<span style="font-size:18px;">巍峨气势，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">从周围的环境看此为隐士避居之处，</span></p><p class="ql-block">山脚林间有楼阁房舍数间极为雅致。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">溪水潺缓而下流经板桥连林中小径，</p><p class="ql-block">一文士正策马而来提缰欲过桥而行，</p><p class="ql-block">其后一僮仆紧随无有丝毫待慢怠倦，</p><p class="ql-block">不远处草亭中又好似有人召唤相迎。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">近处陂陀斜立岩石峻冷溪水汇成湖，</p><p class="ql-block">构成幽远宁静的世外桃源美画一幅。</p><p class="ql-block">巨然<span style="font-size:18px;">笔法遒劲有力粗犷中不失细腻，</span></p><p class="ql-block">高远深远构图墨浓淡相宜苍润古朴。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：巨然《萧翼赚兰亭图》（局部之二）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">其画山水林木，满幅皆用山水墨兼行法，止人物屋宇稍微设色，笔法奇古，渐开元人门户，故是甲观。</p><p class="ql-block">—— 明代·张丑</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：巨然《萧翼赚兰亭图》（局部之三）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">五八九，秋山问道图</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">秋山问道图是一幅秋景的山水画卷，</p><p class="ql-block">以立幅构图迎面是重重叠起的山峦。</p><p class="ql-block">清澈的溪水及曲折的小路通向山中，</p><p class="ql-block">在<span style="font-size:18px;">境界清幽的</span>山坳处有着茅舍数间。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">屋中有二人对坐问道便是画作内容，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">山峰石少土多气势上显得温和厚重。</span></p><p class="ql-block">画上主峰居中是五代宋初典型构图，</p><p class="ql-block">与北方画派石体坚硬<span style="font-size:18px;">趣味完全不同。</span></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">画中部山间谷地密林之中茅屋数间，</p><p class="ql-block">一条小路绕过柴门一直向深谷<span style="font-size:18px;">蜿蜒。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">山高寂然正是修身养性的极佳妙境，</span></p><p class="ql-block">林密无声恰好<span style="font-size:18px;">谈禅论道的不二空间。</span></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：巨然《秋山问道图》绢本墨色画，现藏于台北故宫博物院。</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">因画家是一个和尚所以他深明禅理，</p><p class="ql-block">并且把这种禅理也带进了他的画里。</p><p class="ql-block">此画虽然是在画高山耸立密林如黛，</p><p class="ql-block">但给人感觉却是<span style="font-size:18px;">神清气爽</span>墨色清丽。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">如<span style="font-size:18px;">画面下段坡岸曲折树木偃仰多姿，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">水边的蒲草</span>宁寂安详能给人以禅机。</p><p class="ql-block">那种秋之爽<span style="font-size:18px;">当是他心境空明的写照，</span></p><p class="ql-block">仿佛在轻轻微风中让人有超乎尘世。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">画家用长短披麻皴绘成大小的坡石，</p><p class="ql-block">使江南土质的质感表现得淋漓尽致；</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">不加皴笔只用水墨烘染而清透生动，</span></p><p class="ql-block">山头转折处形成了重重叠叠的卵石。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：巨然《秋山问道图》（局部放大之一）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">淡墨烘染山体在山湿凹处飞落苔点，</p><p class="ql-block">使江南的山气势空灵<span style="font-size:18px;">流荡</span>生机盎然。</p><p class="ql-block">焦墨点苔<span style="font-size:18px;">可以起到画龙点睛的作用：</span></p><p class="ql-block">使得山石中丛树灌木杂草更加<span style="font-size:18px;">自然。</span></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">巨然此图树木丛林的处理极为巧妙，</p><p class="ql-block">右下角水边的一组杂树隐去了山脚。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">丛林和山顶平坡上的一排杂木连接，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">大山轮廓线以墨点呼应荣枯的树梢。</span></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">水边杂树和左下角的七棵树相呼应，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">由于大小的差异拉开了远近的距离。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"></span>自董巨之后点苔技法逐渐广泛运用，</p><p class="ql-block">形成山水画中皴擦点染的技法程式。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：巨然《秋山问道图》（局部放大之二）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">五九〇，层岩丛树图</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">此图描绘了江南山林雨后自然景象，</span></p><p class="ql-block">看<span style="font-size:18px;">峰峦耸峙丛林茂密山路深曲微茫。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">是巨然一幅具有代表性的山水画作，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">表现出一种秀逸静寂美和朦胧展望。</span></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">该画描绘的是一场大雨过后的痕迹，</p><p class="ql-block">能够感受到山峦间弥漫着些许水气；</p><p class="ql-block">一条曲折小径幽寂的穿梭于山林间，</p><p class="ql-block">连立于一侧的树木也无特别的姿势。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">层岩图的</span>左侧高山堆积的秩序井然，</p><p class="ql-block">整个<span style="font-size:18px;">山体则布满了和缓迤长的条线。</span></p><p class="ql-block">山顶上有一粒粒堆置起来的小卵石，</p><p class="ql-block">雨水顺山坡刷洗所形成的自然景观。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：巨然《层岩丛树图》<span style="font-size:18px;">绢本墨笔画，现收藏于台北故宫博物院。</span></p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">本幅无作者款印，有明代董其昌题“僧巨然真迹神品”。诗堂有董其昌跋：“观此图，始知吴仲圭师承有出蓝之能。元四大家之自本自根，非易易也。”</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：巨然《层岩丛树图》（局部之一）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">画面山峰分为三层近中景则是主题，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">层岩丛树图以双峰相叠的构图形式。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">突出了山峰安置于画面的黄金 C位，</span></p><p class="ql-block">远景是缥缈山头增强了主峰的气势。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">山峦起笔于画幅的左下角逶迤上行，</p><p class="ql-block">中幅崛起一冈直逼主峰似波涛怒惊！</p><p class="ql-block">主峰与岭峦宽整<span style="font-size:18px;">立意虚和</span>极富禅机，</p><p class="ql-block">与隐显画中幅右侧的远岫遥相呼应。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">用水墨淡晕散落在山间岭上的树木，</p><p class="ql-block">渲染出了一派浑茫的气氛山中萧肃。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">林中的小径蓦然在开合中寄意深远，</span></p><p class="ql-block">这是巨然<span style="font-size:18px;">利用皴法创作的典型画作。</span></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：巨然《层岩丛树图》（局部之二）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下边幅有王铎跋云：“层岩生动，竟移楼葠日华诸峰于此。明日别浒墅，心犹游其中。王铎题为石患亲契。癸未三月夜，同观者吾诸弟与朱五溪，时雨新来未滂，吾占验诸占否否。崇祯皇帝十六年。”</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：巨然《层岩丛树图》（局部之三）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">层林尽皴，维山苔点。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：巨然《层岩丛树图》（局部之四）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此画鉴藏玺印有：五玺全、养心殿鉴藏宝、石渠继鉴、嘉庆御览之宝、宣统御览之宝、宣统鉴赏、无逸斋精鉴玺。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：巨然《层岩丛树图》（局部之五）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">五九一，<span style="font-size:18px;">万壑松风图</span></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">万壑松风图描绘的是江南烟岚松涛，</p><p class="ql-block">矾头重叠深谷里的清泉奔涌如春潮。</p><p class="ql-block">溪畔浓荫森森大风沿着曲折的山脊，</p><p class="ql-block">吹动浓密的松林<span style="font-size:18px;">摇曳着丰字形树梢。</span></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">沟壑里聚起团团云雾缓缓向上升腾，</p><p class="ql-block">山瀑下的水磨坊是<span style="font-size:18px;">世外桃源的率真。</span></p><p class="ql-block">在图中<span style="font-size:18px;">远景从山脚下可见溪塘小桥，</span></p><p class="ql-block">茂<span style="font-size:18px;">密树木中坐落数间茅屋居然有人。</span></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">从房后望去有蜿蜒山路沿谷涧而上，</p><p class="ql-block">在两山之间有一巨大的楼阁甚辉煌。</p><p class="ql-block">阁后烟岚弥漫层岩丛树飞瀑逐奔泉，</p><p class="ql-block">且又有山楼水榭远寺长桥令人向往。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：巨然《万壑松风图》幅水墨画，现藏于上海博物馆。</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">万壑松风图画中小桥流水深山古寺，</p><p class="ql-block">表达出生活中禅宗思想的恬淡平实，</p><p class="ql-block">当读者凝神注视画面上的千山万壑，</p><p class="ql-block">群松如涛山似在飞舞松似乎在奔驰。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">松风呼啸夹杂着泉涧飞湍山秀水清，</p><p class="ql-block">撼天动地的浩荡之势摧枯拉朽无情；</p><p class="ql-block">然而当这一切开始慢慢地趋于平息，</p><p class="ql-block">定格冻结只剩下满纸玄色葱润空明。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">于是便领悟到那万壑松风只是形色，</p><p class="ql-block">而世界的真如乃是永恒的空明澄澈。</p><p class="ql-block">就像海面所掀起的浪涛浪花之表象，</p><p class="ql-block">使心灵与山川闪耀神遇迹化的光泽。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：巨然《万壑松风图》（局部之一）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在这幅画中央留白四周用焦墨点苔，</p><p class="ql-block">房舍人物用笔其画作工细不像唐代。</p><p class="ql-block">山与山之间也利用焦墨点苔来分割，</p><p class="ql-block">墨色笔法的细微变化更加生动出彩。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">中国画构图讲究疏能跑马密不透风，</p><p class="ql-block">这幅画中所有的松树都是那么从容。</p><p class="ql-block">而在所画溪水中用来表现水流湍急，</p><p class="ql-block">画了过多的石块难免有的大小雷同。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">万壑松风图在画面中景物远近表现，</p><p class="ql-block">巨然以所用墨色由浓重渐渐地趋淡。</p><p class="ql-block">整个画面中景物由绵密变化为松疏，</p><p class="ql-block">他山水画技巧用笔由繁变简来表现。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：巨然《万壑松风图》（局部之二）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">万壑松风图树干多波折作蜷曲之状，</p><p class="ql-block">就如在风中姿态变化给人以韵律感；</p><p class="ql-block">仿佛心旌摇荡似有山风吹动的意味，</p><p class="ql-block">点叶时候多浓密给人繁茂苍润之感。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">万壑松风图多用长条般的皴笔平列，</p><p class="ql-block">或交织而成多用在大片的山坡斜切；</p><p class="ql-block">皴笔以中锋为主而休积较小的矾头，</p><p class="ql-block">则以较短的皴法和渲染来表现重叠。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">巨然与关仝挺劲的钉头皴有所不同，</p><p class="ql-block">山石钩皴之后用枯笔点苔使其稳重。</p><p class="ql-block">苔点是山石中丛树和杂草类的概括，</p><p class="ql-block">它在绘画手法上起着点睛提神作用。*</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">*注：自董巨之后，点苔的方法被逐步运用，渐渐形成山水画“皴、擦、点、染”的技法程式。</p><p class="ql-block">下图：巨然《万壑松风图》（局部之三）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">巨然的作品大多数是全景竖式构图，</p><p class="ql-block">层次感强雄浑壮观的气势犹如瀑布。</p><p class="ql-block">近中远空间的层次表现得浑然天成，</p><p class="ql-block">从山脚至山巅郁郁葱葱的松林密布，</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">云雾为画面营造出幽静深远的情调，</p><p class="ql-block">在幽深山谷间清泉奔涌而出如虎跑。</p><p class="ql-block">溪边的木桥和水磨坊及掩映的山林，</p><p class="ql-block">屋宇楼阁犹如置于仙境般华丽妖娆。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block"> 画面中白衣高士正临溪驻足而凝望，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">这使得画面更增添情趣和无限遐想。</span></p><p class="ql-block">他似在聚精会神倾听万壑间的松风？</p><p class="ql-block">你却在这幅画前久久地沉思与向往……</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：巨然《万壑松风图》（局部之四）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此图浓郁的丛林高耸峰峦云雾飘渺，</p><p class="ql-block">图中布满了清澈的泉流隐约的山道。</p><p class="ql-block">山巅与矾头上簇簇落落焦墨破笔点，</p><p class="ql-block">笔调浑厚的披麻皴山石是巨然风貌。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">高远法实际上是山峦林木的重叠法，</p><p class="ql-block">通幅气势得到相互照应或叫叠嶂法。</p><p class="ql-block">仿佛解剖人体骨骼使画面灵动起来，</p><p class="ql-block">也是安排流泉山路的传统的好方法。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">此图尺幅高大整体布局呈现出 S型，</p><p class="ql-block">用多个S 型的山脉表现更深远空灵。</p><p class="ql-block">沟壑溪水在中央向下端的左侧流出，</p><p class="ql-block">仿佛听到了温柔的细语和美妙声音。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：巨然《万壑松风图》（局部之五）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此幅笔墨之雄浑，气象之深厚，临摹家纵能形似，焉能神似， 断为真迹，又不独宣和双龙诸玺堪为左证也。巨师画流传已少，况此卷千岩万壑，令人应接不暇，而气浑沦，笔墨之痕俱化，尤希世之宝也。</p><p class="ql-block">—— 清代书画鉴赏家李佐贤</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：巨然《万壑松风图》（局部之六）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">结束语：</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">作为僧人画家，巨然的山水画带有浓厚的禅意。他的作品多描绘幽深的山林、隐现的寺庙、溪桥野径，营造出空寂、淡远的意境。这种超脱尘俗的美学追求，对后世文人画影响深远，尤其在元代倪瓒、黄公望等人的作品中可见其遗韵。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下图：巨然《万壑松风图》（局部之七）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"></p><p class="ql-block">诗云：</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">我忽然想截取一脉青峦的弧度，</p><p class="ql-block">像展开一封唐代的尺素，</p><p class="ql-block">让那些笔尖的苔点，</p><p class="ql-block">在绢本上继续长出新的菌群。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：巨然《万壑松风图》（局部之八）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">墨色在层层加深，</p><p class="ql-block">而光始终停在某处—</p><p class="ql-block">某处我们从未抵达的</p><p class="ql-block">湿润的皱褶。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：巨然《万壑松风图》（局部之九）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">轻的笔触往往最先消失，</p><p class="ql-block">当整座山开始呼吸，</p><p class="ql-block">你数着树冠的深浅，</p><p class="ql-block">像数着僧袍的补丁。</p><p class="ql-block">忽然一阵钟声，</p><p class="ql-block">把云雾推得更远……</p><p class="ql-block">—— 当代·怦然《巨然山水册页的午后》</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：巨然《万壑松风图》（局部之十）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">图片选自网络，特致谢！</p><p class="ql-block">下图：巨然《山居图》</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">背景音乐：【古风】一声轻叹，画笔绝尘。</p><p class="ql-block">下图：巨然《雪图》</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">谢谢阅读！</p><p class="ql-block">下图：巨然山水挂軸图</p><p class="ql-block"></p>