朱自清散文精选

一花一世界

中国现代散文的发展，以“五四”时期的成就为最高，影响最大。鲁迅曾说:“五四时期做文、小品的成功，几乎在小说、戏曲和诗歌之上。”然而，如果要说这-时期救文创作成就最高、影响最大的作家，不得不提到一个名字一朱 自清。

作为现代著名散文家、诗人，他的名字永远与中国现代散文的历史写在一起，他不仅创造了别具一格的散文体制与风格，其作品还具体极高的艺术价值，因此，朱自清的散文小品在新文学史上有着极为重要的地位。

《歌声》是朱自清最早期的散文作品，发表于1921年。虽然只是一篇五百多字的小品文，但其抒情散文的特点却已尽现其间。他写的是当时去欣赏中西音乐歌舞大会的感受，可对音乐的描述未着一字，而是从听觉、触觉、视觉到嗅觉，从联想、修辞方式到措辞造句给了我们“一个暮春的早晨”，一阵“爱人的鼻息”，“一缕缕饿了似的花香”，-种“甜软的光泽”，让人不由得展开诗意的想象去感受“令我神迷心醉”的三曲清歌。

朱自清以《歌声》开始涉笔散文创作，自此，从未间断。其中，朱自清的写景散文占有非常重要的地位，他用极具魅力的白话文语言描绘朴实却美妙的景致。

当年，他与俞平伯同游秦淮河，以《桨声灯影里的秦淮河》为题同作微文一篇。 与俞平伯的玄妙、空灵相比，朱自清写解鰭丽纤称，情景交融。他从夏夜泛舟秦滩河的所见所闻一一船只、绿水、灯光、月光，大中桥、...入对历史的回忆，当敬坡出现。又让他陷入现实的矛盾心情，为我们展现了一招浓墨重彩、令人街怀

的桨声灯影里的秦淮河影。

在《荷塘月色》中，朱自清将语言的运用、文字的功力表现得更是淋漓尽致。这是朱自清任教清华大学学时所写的一篇抒情散文。他对荷塘的月色和月下的荷塘的描写充满了诗情画意。全篇多处运用比喻、通感、叠字等。比如，描写荷叶“像亭亭的舞女的裙”，荷花“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人”;又如，“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”，这一通感手法将荷香描述得灵动、巧妙，却又极其准确。而在以描写醉人的绿色而著称的游记散文《绿》中，同样显示出他驾驭语言文字的高超技巧，他用比喻、对比等手法细腻逼真地描写了梅玉潭瀑布的质与色。他说，梅雨潭的绿波“像少妇拖着裙幅”“像跳动的初恋的处女的心”“像最嫩的皮肤”“像湿润的碧玉”，读起来异趣横生，令人忍不住追捉她那离合的神光，而指肤间仿佛还能感触到那一层层绿色涟漪。

读朱自清的散文，无论是抒情还是叙事，都有一种清风拂面的感受，不见华美辞藻，没有造作矫揉，只用凝练明净的语言、细腻秀丽的笔触、精当巧妙的布局，将所描绘的一切朴突地呈现在读者面前。在他笔下，无论是梅两潭的绿色，还是清华园的月光，都写得通真如画，使读者仿佛身临其境一般。

与写爱收文的农烈沟关不同，朱自清在叙事性和开情性小品文高水自席，清劳元相，用白插数的手法描述真非深沉的情话，就如同朱自清自已所说的“芝麻大的事，都不惜郑重地写出来”。其中，等，直接从现实生活取材，是以夹叙夹议:手法描写社会生活坪出黑暗现实的名篇。还有一都分以

的生活中表现父子、夫妻、朋友间的人轮之情，具有浓厚的人情意味，如《背影》<儿女》等。

其中，《背影》是朱自清的散文佳作，也是中国现代散文史上的名篇。文章写于1925 年，而事情却发生在1917年。虽然时过境迁，可是，对于父亲的背影依然记忆犹新，描述更是细致入微。正如朱自清自己所说:“我自己是没有什么定见的，只当时觉得要怎样写，便怎样写。我意在表现自己，尽了自己的力便行。”背影》这篇不过千字的短文并没有离奇曲折的情节，也没有惊动天地的情感，作者只以真挚而深情的笔触，三次写到父亲的“背影”，这不过是普通生活中普通的一幕，却写得情意绵绵，荡气回肠，使这篇散文获得了单篇散文从未曾有过的脍炙人口、争相传诵的巨大影响。

可以说，朱自清的作品风格与时代息息相通，从最初清丽婉转，到质朴隽永，再到后来激进深邃，无不显示出他独特的艺术风格与审美情趣，无不显示出他的禀性、气质、情思、修养、人格魅力与人生哲学。

总之，在“绚烂极了”的“五四”散文的百花园中，朱自清的散文创作显示了极高的艺术成就，显示了“旧文学之自以为特长者，白话文也并非做不到”，尽了“对于旧文学的示威的历史任务”鲁迅《南腔北调集.小品文的危机》)，为现代散文美学作出了贡献。