傅抱石与他们一一江苏省国画院典藏精品特展

胡晓阳

5月30日，我们在中国扬州大运河博物馆遇到了《傅抱石与他们一一江苏省国画典藏精品特展》。

我是行外人士，在大师们面前，只是仰头观看，老老实实把我看到的记录下来，虽然不是全部，但也可以＂窥一斑而知豹＂。



中国书法和绘画艺术历史悠久，江苏更是书画艺术重镇，从东晋到明清，从顾恺之到扬州画派，名家画派异彩纷呈。深厚的人文底蕴留下了辉煌的篇章，讲求抒情达意的文人画与崇尚写实的工笔画共同为＂金陵画派＂的成长提供了丰厚的养料。既有晚明最重要的职业画家丁云鹏创作的两幅白描人物手卷，也有八大山人《渔乐图》，笔简意深，将大写意笔墨的意趣发挥到极致，更有郑板桥的墨竹、戴熙的山水、六舟的全形拓花卉，将自然意趣汇于笔端，为〝新金陵画派”画家创作提供了原作范本。

朱耷（1626 ~1705），明朝王孙，号八大山人，19岁国亡。入清后命运多舛，出过家，复还俗，后鬻书画自给。其书画受明末大宗师董其昌影响极深，然能自出机杼，作大写意花鸟、山水，笔简意深，个性面貌强烈。常作鱼鸟白眼向天，写其孤高之内心。此画一大一小两条鱼，笔简墨淡。

朱耷（明末清初）《渔乐图》



郑燮（1693-1766），号板桥，江苏兴化人。做过七品县令，辞官后客居扬州，卖画为生，＂扬州八怪＂之一。郑板桥以善画墨竹著称于世，其墨竹骨体瘦劲，体貌清奇。竹叶的画法与板桥的八分书风出于一辙。此图写于1757年，作者时年65岁。

郑燮（清）《墨竹图》



戴熙（1801-1860），字醇士，号榆庵、松屏、井东居士等，钱塘人（今浙江杭州）。画学四王，风格秀丽工稳，名重一时，与汤贻汾并称＂汤戴＂。此山水册页共七开，根据最末一开作者署款可知此册是戴熙专友人张祥河（1785一1862）写其诗意图。

张祥河，字诗舲，上海人，官至工部尚书，张照曾孙。此册作于道光二十八年戊申（1848年），戴熙时年48岁。

戴熙（清）《山水册》



赵之谦（1829-1884），宁撝叔，号悲庵、梅庵、无闷等。会稽人（今属浙江绍兴）。画家、书法家、篆刻巨擘。

图绘钟馗手持一束艾草，双目圆睁，钢髯炸起，衣袍寥寥数笔写就。此小帧即为赵之谦在端午日应时节所作。

赵之谦（清）《钟馗图》



吴熙载（1799 ~1870），原名延飏，字熙载，后以字行，改字让之。江苏仪征人。包世臣入室弟子，吴熙载直接向老师的老师邓石如取法，又能自出机杼，发展出自家面貌，成为清代文人篆刻大家。其主要成就在篆刻及篆书，绘画是其副业。

＂十三峰草堂＂是清代画家张赐宁斋号，张赐宁（1734-1818），号桂嵒，沧州人，与罗聘同享画名于京师。由画上题署可知，这件花卉是吴熙载学张赐宁风格所作。

吴熙载（清）《花卉》



萧云从（1596 ~1673），字尺木，号于湖老人、无闷道人，安徽芜湖人。萧云从为姑孰画派的代表画家，亦擅长作版画，山水画有鲜明的皖南地域特点。此册是其摹古作品，用笔疏淡柔婉，学元四家及吴门画派，其中能看到黄公望、倪瓒以及文徵明画风的影响。

萧云从（明末清初）《山水册》之一



之二



之三



玉禔（1880一1960），号福庵，浙江杭州人。精篆刻，擅书篆隶。其篆书用笔无顿挫，粗细均匀，求细淡的趣味。此轴以金文书晋人左思之诗，用朱丝栏界隔，工整规范，通篇气息给人以严谨、冲淡之感。丁丑为1937年，王福庵时年58岁。

王禔

《篆书左太冲咏史诗》



丁云鹏（1547-1628），字南羽，号圣华居士，安徽休宁人，活跃于明代万历年间，徽州画工。初为徽州藏家詹景凤的门人，后受雇于不少大藏家，帮助他们绘制古画摹本，以其精湛的画技，逐渐获得包括画坛领袖董其昌在内的文人精英的赏识。丁云鹏以绘制李公麟式的白描人物见长，这卷《昭君出塞》就是这种白描风格的代表作。作者用线细淡，如春蚕吐丝，丁云鹏作为明代南方画家并没有见过胡人、骆驼，他们的造型来源于对宋元人同一题材的临摹。

局部（一）



局部（二）

局部（三）



局部（四）



齐白右《篆书五言联》

治道由衡石，王灵起阙廷‌

典出汉代冯野王（大冯君）典故，以篆书赞颂清廉吏治，结体非篆非隶，体现“齐家样”独创性‌。

陆俨少《雁荡泉石》

刘海粟《松泉图》

潘天寿《荷花图》

傅抱石（1904年10月5日—1965年9月29日），出生于江西南昌，祖籍江西新余市），号抱石斋主人。中国近现代中国画家、美术史论家、书法家、美术教育家，＂新山水画＂代表画家。其主要绘画作品有《屈原》《江山如此多娇》《煤都壮观》《林海雪原》《天池林海》《镜泊飞泉》等。

1932年，在徐悲鸿的举荐下留学日本，1935年回国任教于南京中央大学，讲授中国美术史。1939年寓居重庆西郊金刚坡下，并任教于中央大学与国立艺专。1951年6月，当选为南京市文学艺术界联合常委；1953年9月，作品《抢渡大渡河》《更喜岷山千里雪》在“全国第一届国画展”展出；1960年3月，任江苏省国画院院长；8月，当选为中国美术家协会副主席；1964年10月，作品《虎踞龙盘今胜昔》在“全国美展华东地区作品展览会”展出，另当选西泠印社副社长，12月，当选为中华人民共和国第三届全国人民代表大会代表；1965年9月29日，在江苏南京逝世，享年62岁。

《四季山水》之《春》

1954年傅抱石创作的画作

该画为＂四季山水＂系列之一。为傅抱石建国后富有写生趣味的小幅精品之一。全画洗练概括，笔墨潇酒率性，略施淡彩，但在空间的营造上确有傅抱石追求的＂空气感＂，这种对画面氛围的精准把握与点景人物的精致刻画尤为引人入胜。全画在薄雾烟雾轻岚中用浓墨勾勒渲淡出近景的两棵老柳树，苍茫劲健的老干枝丫上挑起的新枝凸显出春意盎然，树下两位肩扛农具的农夫窃窃私语，那种清新的乡士气息更把画面带入一派生气勃勃的春天。

《四季山水·冬》

1954年傅抱石创作的画作

《四季山水·冬》是傅抱石1954年创作的中国画作品，现藏于江苏省国画院。该画为＂四季山水＂系列之一，以冬季山水景观为表现对象，属画家山水画代表作。作品采用散锋笔法与泼墨技法，通过水墨浓淡变化营造雪景苍茫意境。构图注重虚实相生，近景枯枝与远山雾霭形成空间层次，留白处理积雪辅以赭石、花青淡彩，体现冬季萧瑟静谧之美。此作与同系列《春》《夏》《秋》共同构成对四季山水的系统性艺术诠释。

傳抱石《雨花台颂》作于1959年

《苏武牧羊图》

傅抱石1943年于重庆创作的纸本设色画。

属抗战时期＂历史故实＂题材代表作。作品以西汉苏武出使匈奴被囚北海牧羊十九年的典故为原型，借古喻今呼应民族气节主题。画面定格汉使迎苏武归国一幕：须发皆白的苏武持脱尽旄毛的汉节立于羊群中，汉将躬身行礼，匈奴官员神情各异。阴郁天色与苍茫雪地渲染出肃穆氛围，洗练笔墨突显人物坚贞精神，体现傅抱石早期历史人物画典型风格。

＂新金陵画派＂正式崛起的标志，是1961年5月在北京中国美术家协会展览馆举办的＂山河新貌＂画展。展览展出了诸如傅抱石的《待细把江山图画》《枣园春色》，钱松喦的《红岩》《三峡灯》，亚明的《华山》《三峡夜航》，宋文治的《山川巨变》《华岳参天》，魏紫熙的《峨眉山中》《渡口》等140余幅崭新的山水画作品。此次展览是江苏省国画院首次晋京＂赶考＂，取得的成绩非常优异。此后，＂新金陵画派＂蜚声海内外。

钱松嵒《东方春永》

钱松嵒（1899.9~1985.9），当代画家。江苏宜兴人，曾任江苏省国画院院长、名誉院长，江苏省美术家协会主席，中国美术家协会常务理事、顾问，第四、五、六届全国人大代表，是当代中国山水画主要代表人之一。

钱松嵒、余彤甫合作《江山处处春》

余彤甫（1898—1973），江苏苏州人。他是江苏省国画院首批聘任画师之一，曾任中国美术家协会会员、江苏省文联委员等职。

亚明《马刀舞》

亚明从50年代起专攻中国画，擅人物、山水。他提出＂中国画有规律而无定法＂之说，主张中国画的去向应继承传统，面向生活，融会外国绘画艺术之精华。他的作品达到＂画到精神飘逸处，更无真相有真魂＂的境界，被誉为当今中国画坛最具影响和创造潜力的画家之一。

魏紫熙《黄洋界》

魏紫熙亦为金陵画派著名的山水画家之一，他数十年刻苦研习中国山水画艺术，用笔苍劲浑厚、独具特色。

傅抱石 关山月《江山如此多娇》

傅抱石和关山月于1959年合作创作的巨幅设色山水画，现收藏于北京人民大会堂。

 这幅作品，在画面上描绘的是云开雪霁、旭日东升时，莽莽神州大地＂红装素裹，分外妖娆＂的美丽图景。画面上的一轮红日，金光灿烂，普照着大地。高山大岭，白雪皑皑，万里长城，逶迤起伏，莽莽黄河，奔流不息，气象万千。画作左上有毛泽东主席亲笔挥毫的＂江山如此多娇＂的题词。

（关山月（1912—2000），中国现代国画艺术家，广东阳江人，早年拜师于岭南画派的奠基人高剑父；1948年后，任广州市艺专教授兼国画科主任；1958年后，任广州美术学院院长、国画系主任，广东艺术学校校长，广东画院院长，广东省美术家协会副主席，广东省文联副主席，中国美术家协会常务副主席。其代表作有《江山如此多娇》（与傅抱石合作）、《绿色长城》、《俏不争春》、《漓江万里春》等。）

开场白说过了，我不会画画，但路过画展一定会上前看几眼。不论东、西，不论派别与门类，多看一点，提高自己的审美水平，培养对审美的敏感性。

胡晓阳 2025.8. 9 写于上海