东风第一枝·桃花

注礼书屋

东风第一枝·桃花

柔带清香，羞含夜露，红红粉粉先吐。月摇晓梦犹移，春临春寒还驻。西窗南岭，风花缘、细言些语。怎禁得、冷面东风，吹落嫩腮无数。

想梅花、淡泊几许。看牡丹、风流玉步。自怜轻薄无端，已觉闲愁太苦。任风吹去，青帝赐、命如飞絮。乘溪流、一缕芳魂，世外啸吟归处。

按史达祖《草脚愁苏》填写。

飞絮桃花情漫舞

带香玉步意吟归

注礼书屋《东风第一枝·桃花》赏析

王建武

《东风第一枝·桃花》是注礼书屋于癸卯年春节后所填的一阕词。

情感的审美化，是注礼书屋诗词带有普遍意义的特色，而《东风第一枝·桃花》似乎又将此特色运用得更加炉火纯青。

注礼书屋是如何做到这一点的？

首先，她用拟人化的手法，把词人本身暗喻为桃花，这样，就为全词的情感审美化，夯实了牢固的基础。

无论是上片以形态为主的描写，还是下片以情态为主的描述，都笼罩在词人填词时的强烈情感氛围中。在审美过程中，审美情感常常充当感知和想象的动力，所以美感对情感的形成起着明显的综合推动作用。而情感又对美感的表现，起到了渲染和升华作用。

第二，以情感的审美化，做到“有我之境、以我观物”，让“物皆著我之色彩”(王国维语)让情感的审美化具有物质的基础。

第三，写真景物，诉真情感，让情感的审美化一方面有现实主义的基础，一方面有浪漫主义的渲染。

“柔带清香，羞含夜露，红红粉粉先吐。”上片起句，写出了生香真色。一个“柔”、一个“香”、一个“羞”、一个“露”、一个“红红粉粉”，加以“带”“含”“吐”的动态，桃花、人面难以分辨的相映红，就以她色、香、味、姿、韵俱美的娇羞姿态走进了读者的眼帘，也为后文凄婉、缠绵的情感的流露、表现进行了铺垫。

“月摇晓梦犹移，春临春寒还驻。”词人接着又为情感的宣泄营造了一种朦朦胧胧的、婷婷婉约的氛围。这种感觉通过“月摇”“晓梦”“春寒”等词句，让读者有如亲临，置身其中。这是桃花之感，还是词人之觉？读者无须去分辨，就已身不由己，与之共情了。

“西窗南岭，风花缘、细言些语。怎禁得、冷面东风，吹落嫩腮无数。”词人笔下的物景，又顺着词人的心情，慢慢地暗淡、凄冷了下去。与词人已经共情的读者，甚至能感觉到，桃花一时之境遇，何尝又不是词人一世之境遇！

上片，词人以情感的审美化，做到了“有我之境，以我观物。”（王国维语）物我一体。

下片起句“想梅花、淡泊几许。看牡丹、风流玉步。”谁在想？谁在看？桃花在想在看、词人在想在看，与之共情了的读者也在想在看。并能感受到，想、看的结果不是妒，而是羡，是慕等等微妙的情愫。

“自怜轻薄无端，已觉闲愁太苦。任风吹去，青帝赐、命如飞絮”，写到这儿，一个“自怜”，词人不由自主地将桃花与自己，全无分别地融合在一起，而直抒胸臆了。而“轻薄无端”“闲愁太苦”“命如飞絮”，则将那种莫名的失落，无端的惆怅，绵绵的凄苦，如泣如歌、似曲似歌的情绪倾泄出来。一种凄美的情感，涤荡着词人，也徘徊在读者的心田。

“乘溪流、一缕芳魂，世外啸吟归处。”结句，词人为情感的凄婉找到了出路，让全词的情感在这儿得到了净化和升华。一缕芳魂，不向命运低头，不为污浊所染，质本洁来还洁去。“世外啸吟归处。”吟归、吟归！词人面对某种境遇，面对某种无法抗拒的情感，在一种无尽的思考后，让“著我之色彩”（王国维语)的桃花，倾吐着这伤感的告白，诉说着一种思念，并艰难地踏上了追求美好的征途。而情感的审美化，也在此时涂上了鲜靓的一笔。

纵览全词，饱含情感的词人，以情感为艺术直觉之动力，以生香真色为抒情表意之基础，综合地合理地运用各种表现手法，让情感的美得到了升华，让情感的魂得到了净化，为读者奉献了一阕实现了情感审美化的佳词。