寻觅与追忆，在十全街头（四） 网师园...

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十全街带城桥附近的阔家头巷，上次逛了“沈德潜故居”和“圆通寺”，相比之下当然“网师园”才是这里的主角。

网师园不在苏州四大名园之中，但它的文化底蕴绝不低于四大名园。园子不大，名气不小，是世界文化遗产《苏州古典园林》名录中的园子，国家级重点文保单位。美国纽约大都会博物馆以网师园“殿春簃”为蓝本建造的明轩，使网师园这一名园走向世界。德国著名园艺家玛丽安娜•鲍榭蒂女士评价网师园是“苏州最体面雅致、最完整的私家园林”。

网师园夜花园广告。网师园古典夜花园起始于1990年，作为苏州地区唯一延续时间最长的夜游活动，经多年传承与发展，形成了古典与现代兼容并蓄，园与曲相得益彰，有形的世界遗产与无形的非物质文化遗产丸美结合的独特风格。就是门票要贵一点啦!

网师园始建于南宋时期（1127～1279），旧为宋代藏书家、官至侍郎的扬州文人史正志的“万卷堂”故址，花园名为“渔隐”，后废。至清乾隆年间（约公元1770年），退休的光禄寺少卿宋宗元购之并重建，定园名为“网师小筑”。后经多次易主，1940年由何亚农购得后复称“网师园”。

阔家头巷本是一条十分窄小的弄堂。要走过这条窄弄才能到达网师园。这是苏州古典园林设计中欲扬先抑的手法，据说也是为了“轩车不容巷”，以避大官的舆从，体现了园主的在尘隔尘、居凡脱凡的隐居思想。

网师园门对面高大的照壁前两棵盘槐几年不见已长得郁郁葱葱。盘槐在古代被视为权力和富贵的象征，因其高大挺拔的树形常被赋予"三公树"的美誉，寓意家族成员能位列三公（古代高级官职）。这种传统观念源于科举文化与槐树谐音"魁"的关联，寄托了对子孙仕途顺遂的期许。

《苏州园林—网师园》是国家邮政局为了展现中华民族悠久古典建筑艺术的特种邮票，于2003年6月29日发行的，邮票全套四枚，图案分别描绘了苏州园林网师园中“殿春簃”“月到风来亭”“竹外一枝轩”和“万卷堂”的景色。

邮政局在发行这套邮票的同时，还发行了一套版式二（8枚，2套邮票）。小版张边饰集中左侧，上半部印有一段说明文字：“网师园位于苏州古城东南隅，初建于南宋，布局精妙，构筑典雅，是中国园林‘以少胜多’的典范。一九九七年作为苏州古典园林的典型，被联合国教科文组织列入《世界遗产名录》。” 票名“网师园”十分醒目；下半部绘有网师园的池水和小亭，隐约淡雅，对邮票起到了烘托作用。

进门见“桥厅”，达官贵人、太太小姐坐轿而来，轿子就停在这里。

轿子是一种古代供人乘坐的交通工具，至今大约已有四千多年的历史了。此处陈到的盔顶红术仿竹节古轿，造型典重，雕镂精细，乃历代轿子中之精品，原为清代网师园主人所有。本已破损残缺，后经专家历时一年半修复如初，该轿重达500多公斤。

轿厅正南朝向上悬有匾额，上书“清能早达” 四字，包含了对清廉正直的品德期许，也蕴含仕途顺畅的祝福。

“清能”取自《后汉书·贾琮传》，指为官清廉且有才能，如东汉贾琮治理交阯般以清廉高效闻名；“早达”则源自《孟子》“达则兼善天下”，寓意仕途顺利且能造福百姓。 ‌

匾额由现代著名书画家张辛稼先生题写。

匾额之下木屏上有一幅《网师逸韵图》，用写实的手法描绘了网师园的亭台楼阁，房舍池塘。这幅画既是艺术作品可供欣赏，把它作为导游图来安排自己的游程也可以。

该作品由木渎版画家劳思先生创作，采用漆雕工艺绘制。

绕过木屏往前走，前面是网师园住宅部分二进和三进之间的天井。

回头看，这是“江南园林第一门楼”！

大厅前“藻耀高翔”砖雕门楼建于清乾隆年间，高约6米，宽3.2米，厚1米。顶部为单檐歇山卷棚顶，造型别致，线条优美。

“藻耀高翔”四个字出自南朝梁刘勰《文心雕龙·风骨》，原文强调唯有兼备藻耀与高翔的文章方为“文笔之鸣凤”。

字碑周围是一圈由卍字和蝙蝠图案交替组成的浮雕镶边，“卍”字在梵文中是吉祥的意思，武则天钦定这个字读“万”音。这圈镶边取谐音，是“万福”的意思。

字碑的上面是浅浮雕的上枋图案是连续卷草纹，上枋之下悬挂着一排砖质挂落。小巧玲珑，对称匀落，雕刻得不但精致而且优美。雕有字碑的中枋下面也有一排这种令人叫绝的砖质挂落。

下枋中央的图案，细看有两层。一层是高浮雕，图案是祥云、蝙蝠和三个团寿字，突出了“福、寿、祥”，另外一层是浅浮雕，形成第一层的背景，图案有卍字，菊花、向日葵、灵芝等。整个浮雕表现出对吉祥福寿的向往。

门楼最精彩的部分是字碑两侧的方宕，砖雕匠人把它叫做“兜肚”。这些“兜肚”就是空间进深的戏台。这是重点中的重点。多层次，有深度，立体感是这些“兜肚”的显著特点，是工匠精雕细作的极品。东边的戏台上演出的是“文王访贤”，讲的是周文王恳请姜子牙出山的故事。周文王以大德著称，姜子牙因大贤著名，这出戏寓意“德贤齐备”。

西边的戏台上演的是“郭子仪上寿”。郭子仪福、寿、富、贵、丰、满俱全，是人臣艳羡不已的对象。作为园主这样的士大夫当然也是很羡慕的。

这里称“万卷堂”也称“积善堂”，是网师园住宅部分的大厅，是全园最高大的建筑。园主喜庆宴请、家庭议事、接待宾客都在这里。天然几上陈列着园主珍藏的青花双耳大瓷瓶、“怪石供”、大理石插屏，显示出主人的文化修养。积善堂上悬挂着文征明书写的“万卷堂”匾额，加上南宋史正志初建园圃时，建有“万卷堂”作为藏书厅。故现一般被称为万卷堂。

万卷堂内有抱柱联: “南宋溯风流，万卷堂前渔歌写韵；葑溪增旖旎，网师园里游侣如云”，为现代书画家吴进贤撰写。

“万卷堂”匾额下有对联: “紫髯夜湿千山雨，铁甲春生万壑雷”。楹联取自元谢宗可的《龙形松》。中间配以青松画一幅。

第四进是面宽五间的内厅，楼下是女主人招待女眷的地方，又叫女厅。楼上是园主夫妇的居室。楼前天井里对称地种了两棵桂花，东面的是金桂，西面的是银桂，秋高气爽的时候，这里桂花香气袭人。

正对内厅，天井的南面也有一座门楼。跟内厅含蓄简朴的风格一致，这座门楼也很简洁。匾额“竹松承茂”出自《诗经•小雅•斯干》“幽幽南山，秩秩斯干；如竹苞矣，如松茂矣！兄及弟矣，式相好矣，无相犹矣。”

门楼上枋两侧的垂脊雕是莲藕、荷花、牡丹，象征“喜结连（莲）理，百年好合（荷）”、“早生贵子（莲蓬多子）”和清高（莲出淤泥而不染）富贵（牡丹花）。中枋两侧的图案是乐器磬和两条鲤鱼，象征“吉庆双利”。下枋两侧的图案是由灵芝和祥云组成的如意头，象征“吉祥如意”。

女厅为女眷聚会处，或称花厅。厅内陈设有清式镶嵌大理石的紫檀坑床、坑桌、踏脚；什景浮雕紫檀靠椅、茶几等；两壁有四幅大理石山水挂屏,上层为卧室。除了摆设了椅子、茶几、坐榻外，还摆设了一套精巧别致的红木回台圆凳，很适合旧时的女眷活动。

匾额“撷秀楼”由晚清朴学大师俞樾所题。楼名因楼的特色而来。“撷”是撷取的意思，撷秀就是撷取秀色。俞樾以为登楼西望，天平、灵岩诸山黛痕一抹，隐现窗前。估计也是一种夸张的说法了。

“五峰书屋”，既为“书屋”自然是园主藏书、读书的地方，南宋时为史正志的 “万卷堂” 故址。据说当年这里有三间书屋，屋里有42柜典籍，而且大多数是写本，十分珍贵。

可惜的是原来史正志的藏书早在漫长的历史长河中损失殆尽。

五峰书屋的门前庭院有花坛，有一株品种是“十三太保”的茶花，花季时会同时绽放十三种颜色的花朵。被称为网师园一奇。院中几座造型奇特的假山是江西庐山五老峰的写意，取李白“庐山东南五老峰，青天削出金芙蓉”，五峰书屋由此得名。

五峰书屋的后廊有小门通到“集虚斋”。苏州的文人私家园林大多信奉老庄哲学，集虚斋的名字就出于《庄子•人间世》：“气也者，虚而待物者也。唯道集虚，虚者，心斋也。” 表明这里是园主修身养性的地方，追求的是清雅超逸的精神境界。

“集虚斋”始建于清代，采用双层楼阁结构（俗称"小姐楼"），一楼为藏书与日常活动空间，二楼为园主子女读书处。门窗雕刻竹纹图案，体现江南文人建筑特色。

1994年成为中新两国苏州工业园区合作谈判场所，见证了国际合作协议签署的历史进程。 ‌‌

梯云室位于苏州网师园最北端，是园中藏书之处，其名称源自唐代张读《宣室志》中“周生八月中秋以绳为梯，云中取月”的典故。 ‌‌该室初建于清乾隆三十年（1765年），由宋宗元扩建网师园时同步建造。

室前的平台石栏杆上有花篮雕饰。花篮是暗八仙图案之一，代表八仙之一蓝彩和。

梯云室室内装修精美。室内有一座黄杨木的落地飞罩，上面雕刻着双面鹊梅图，雕工十分精细。透过花罩和后面的长窗，可以隐隐地看到北面庭院内的绿树湖石。

梯云室北面的小院内有几枝绿树，数座石峰，错落有致，北墙上有砖雕“香睡春浓”，自成一处迷人小景。

《红楼梦》87版电视剧第一集曾在梯云室南侧庭院取景，拍摄甄士隐与英莲的互动片段。

一回廊有碑刻若干。

网师园碑刻“网师园记”为清代学者钱大昕于乾隆末年（1795年）所作，称“地只数亩，而有纡回不尽之致，居虽近廛，而有云水相忘之乐”。精准概括了网师园“以小见大”的造园精髓‌。

“网师园重修记”碑，1989年重修时，苏州市政府立此碑以纪念修缮工作。

沿回廊见一小门，上有砖雕匾额“网师小筑”。“网师”取自《楚辞》“渔父”典故，暗含隐逸之意。清代状元彭启丰曾作《网师小筑吟》，进一步强化了园主追求渔隐生活的志趣。

通过“网师小筑”之门可进入中部景区。该入口与小山丛桂轩相连，形成游园的起始空间，兼具引导与过渡功能。

“小山丛桂轩”位于网师园中部彩霞池南岸，是典型的四面厅建筑，坐北朝南，面阔三间，檐廊环绕东、西、南三面。其单檐歇山卷棚顶设计轻巧飘逸，北墙设冰裂纹嵌圆形纹样的正方形花窗，东西两侧装玻璃窗，形成通透的观景空间。‌‌

轩名取自汉代淮南小山《招隐士》"桂树丛生兮山之幽"与北周庾信《枯树赋》"小山则丛桂留人"的典故，暗喻隐逸情怀。清代书法家何绍基题书遍额“小山丛桂轩”和楹联"山势盘陀真是画，泉流宛委遂成书"，楹联呼应轩北黄石假山"云岗"与东侧引静桥溪流之景。

这里原为园主宴客花厅，通过建筑与自然的融合，体现"渔樵耕读"传统文人的理想栖居。‌‌

“蹈和馆”取“蹈和履真”安吉之意，此馆与“小山丛桂轩”共为一区居住宴聚用的小庭院，空间狭仄封闭，走廊蹈回宛转，环境幽深曲折，与中部池水荡漾、豁然开朗的景色成一鲜明对比，成功地运用了古典园林中由暗视明、以小见大和人工自然对比的手法。

匾额“蹈和馆”由苏州当代著名书画家吴䍩木所书写。

这里由小型湖石围起花坛，花坛中种着花中之王牡丹。春天花季，牡丹花开，这里是一片烂漫。南面的粉墙上有一块砖刻匾额“玉椀金盘”，是苏州当代著名的书法家，中国国学研究会会员吴溱所题。

这座“露华馆”是一座移建的明代建筑。馆名取诗仙李白《清平调》中“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”的诗意。这首诗是李白为唐玄宗和杨贵妃赏牡丹花时所作，用在牡丹园中很切题，现在露华馆被辟作茶室。

“露华馆”匾额由吴䍩木题书。

吴䍩木，曾任苏州美专中国画教研室主任、苏州国画院院长、吴门画派研究会会长等职，国家一级美术师、中国美术家协会会员。其父吴待秋为清末画家，祖父吴伯滔亦为知名画家，形成三代传承的书画世家。

漫步馆中，两副楹联更是以行书与行楷之韵，诉说着与牡丹相关的故事。首联“笑折花归，浑如飞仙入梦；记穿林窍，还因送客留迟”，以轻快之笔触，描绘了折花而归的惬意与送客时的留连忘返，仿佛每一朵花都承载着梦境般的诗意，让人在归途中心旷神怡，忘却尘嚣。

而大门口那抱柱联则更为细腻，“纵目槛前，仿佛沉香亭畔无数洛红赵碧，李白放歌应未尽；遣怀庭外，犹疑兴庆宫中几丛魏紫姚黄，欧阳欲记恨难详。”此联不仅描绘了沉香亭畔牡丹的绚烂多彩，更将李白的《清平调》与欧阳修的《绿竹堂独饮》巧妙相联，洛红赵碧、魏紫姚黄，这些不仅仅是牡丹的品种，更是古代文人墨客笔下的诗意象征，每一朵都承载着历史的厚重与文化的传承。

彩霞池，位于世界文化遗产网师园的中心地带，是一个面积达447平方米的宁静之地。

池边环绕着黄石，建有水榭和廊屋，东西两侧的亭子遥遥相望，构成了一幅别具一格的画面。

黄石的层层叠叠，错落有致，与水岸的多水口、矶石相映成趣，给人一种轻巧而水体弥漫的感觉。

纵观网师园的布局，以彩霞池为中心，南面以小山丛桂轩与蹈和馆、琴室为一区，主要是为居住宴聚而设的小庭院；

北面则是以五峰书屋、集虚斋、看松读画轩为一区，为书房式的游憩玩赏区。环池配以水阁亭廊、山石花木，但由于其池周建筑物能与假山花池互为对置而避让，增加了园景的层次和深度，从而形成了一个极为生动的闭合空间。

“凌波曲桥”，彩霞池的西北面是一座凌波曲桥，几乎贴近水面，桥面上方是一棵白皮松虬劲的枝干。

池面上，睡莲静静绽放，为这片水域增添了几分宁静与安逸。彩霞池的东南角，一条小溪蜿蜒而来，其水源似乎源自灵峰秀石之间，小涧曲折深奥，仿佛隐藏着无尽的奥秘。

一座花岗岩小桥——“引静桥”（俗称三步桥），巧妙地连接了东面山墙和桥西的黄石假山，显得自然而和谐。涧水经过小桥后，积水成潭，汪洋一片，更增添了几分壮阔之美。

这是苏州园林，甚至可以说是全国园林中最小的石拱桥。这座桥完全以金山石精雕细琢加工而成，凌架在蜿蜒曲折的溪涧之上，古朴精致而又自然。

在苏州人心目中，引静桥是一件艺术品般的存在，它也是园林拱桥之成功范例。因其风姿绰约，小巧玲珑，也被人称作古桥中的“小家碧玉”～

濯缨水阁位于网师园彩霞池西南角，紧邻云冈假山，为歇山卷棚式结构。

南宋时期，阁名取自《楚辞 渔夫》“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足”之意。以此与当年阁主“渔隐”之意相符。

该建筑坐南面北，面阔一间，基部以石梁柱架空池上。四面开窗，北面次间为落地长窗。建筑与月到风来亭隔水相对，为夏季观鱼纳凉之所。

室内陈设简朴。花窗两侧悬挂清乾隆十四年郑燮所书楹联“曾三颜四，禹寸陶分”，分别引用曾子“三省吾身”、颜渊“四勿”戒律及夏禹、陶侃惜时典故。也有说这是清代扬州八怪之一的郑板桥用“乱石铺街体”书写的对联。

在苏州园林的楹联中，这副四言联最短。上联“曾三颜四”，说的是孔子的两个学生曾参“吾日三省其身”，颜回“非礼勿视，非礼勿听，非礼勿言，非礼勿动”；下联“禹寸陶分”说的是大禹和陶渊明珍惜一寸一分光阴，勤奋学习。只有八个字，却用了四个历史人物的典故，这也是少有的。

出濯缨水阁沿池西边走廊，这中间最高处有一座六角形小亭，被称为“月到风来亭”，是园中赏月最佳的地方。月到风来亭高距池中半岛，架于碧波之上，临池西向，三面环水。亭下湖石堆叠，池水在湖石间荡漾。

“月到风来”是古人诗中多次出现的幽静意境: 唐代诗人韩愈有诗“晚色将秋至，长风送月来”，宋代理学家邵雍有诗“月到无心处，风来水面时”。

亭子三面环水，取意宋人邵雍诗句“月到天心处，风来水面时”。亭东二柱上，挂有清代何绍基竹对 “园林到日酒初熟，庭户开时月正圆”。这是园林之亭的文人雅意所在。

过曲桥，这里有一个匾额为“潭西渔隐”的门洞，走进门洞就是一个独立的小院。这就是驰名中外的“殿春簃”。美国纽约大都会艺术博物馆中所建中国庭园“明轩”，就是根据园林专家陈从周的建议，完全是以网师园殿春簃小院为蓝本建造的，也是由苏州的古典园林建筑技术人员和工匠到美国去进行施工的“出口”古建筑，开创了中国园林走向世界的先河‌。

从殿春簃里看，门上另有匾额“真意”。“真意”出自东晋陶渊明《饮酒》诗中的“此中有真意，欲辩已忘言”，意为自然意趣或本真之意。

这里原来是一个芍药圃。芍药在春末开花，可以说是“殿春”，“殿春”源自北宋邵雍诗句“尚留芍药殿春风”。而“簃”是阁边的小屋。与主园相连的芍药圃小屋，“殿春簃”的名称就是由此而来，也形象地概括了这个庭院的特点。匾额由清代同治年间的园主李鸿裔所题。

院子一面是坐北朝南的轩斋式建筑，西面拖复室两楹，是旧时园主的书斋，屋后是狭长弯曲的天井。东侧是主室，匾额下面的对联是“巢安翡翠春云暖，牕护芭蕉夜雨凉”，真是对书房优美而幽静环境的高度概括。

“檀采蝉蛸之室”是网师园殿春簃主室西侧的复室的一间书房，书房名源自国画大师张大千画作的落款‌。北面一排半窗，竹石梅蕉，隐于窗外。

室内陈设着一套明式的书房家具。西墙壁立着一整排书橱和博古架。书橱中摆满了书函，想必里面装的是线装书。博古架上摆放着具有各个时代特征的瓷器。宽大的书画桌和旁边的立轴筒，还有那些恰到好处地点缀的文房清供，使这里充满了浓浓的文人气息。

20世纪30年代，张大千、张善孖兄弟寓居网师园长达5年之久，昆仲二人相互切磋画艺，广交师友，谈文论艺。章太炎、徐悲鸿等名流常欢聚于此，殿春簃乃其会客、作画之处。善孖擅画虎，于园中豢养一虎，名虎儿，并以其为模特作画，大千补景而成《十二金钗图》传为画坛佳话。

抗战爆发，大千兄弟离开网师园。后大千虽至台湾仍心系网师旧居。1982年，大千缅怀其兄，念及虎儿，逐题“先仲兄所豢虎儿之墓”遥寄苏州。

照片为国画大师张善孖和所豢虎儿相喜实录，上方题词为“嘉有仁兄惠存 善孖网师园调虎之景”。

张大千立轴《觅句图倣元人笔》

这幅自题仿元人笔意的觅句图，乃张大千“往岁客故都时作”。此画绘一高士独坐松荫寻诗觅句，笔法上颇得元人宽厚凝练之趣。同时将人物置于松竹、梧桐之间，把握了元人崇尚意境的特点。

张善孖立轴

戊寅岁有虎痴仲兄写像大干居士补景。

扇面画，“甲戌秋虎痴张善孖写于吴门网师园”。

扇面画，“蜀人虎痴张善子写于吴门网师园”。

殿春簃前一院子，鹅卵石铺成渔网纹的图案，强化了网师园的“渔隐”主题。小花圃中种有珍贵品种的芍药，呼应着殿春簃的“殿春”题名。东、南、西三面都有湖石遮住墙脚，这些湖石花坛的边缘屈曲宛然。花坛上，峰石不多，花树有限，相互参错，掩映其间，十足的美感。

这里原来有一口“涵碧泉”，取宋代朱熹“一水方涵碧”诗意而得名，但久已湮塞。1958年整修园子时对这个地方进行深挖，果然冒出一股清泉，涵碧泉重见天日。

一眼古泉使殿春簃这一缺水的庭院增添了生气和活力。而且这眼古泉与彩霞池一脉相通，旱不涸，涝不溢。站在泉边，只觉岩壑深邃，寒气逼人，泉中还有锦鲤游弋，令人神往，一个发呆的绝佳处。

涵碧泉北面有一座倚墙而建的方形半亭，因边上的寒潭而取名“冷泉亭”。亭子周边堆砌着湖石，南北两侧以鹅颈椅替代了栏杆。坐在南侧的鹅颈椅上可以俯视涵碧泉。这个亭、泉结合的小景，成为殿春簃小院的点睛之笔。

冷泉亭的独特之处在于它的翼檐。一般的半亭，只应有两只翼角起翘飞扬，而冷泉亭的设计者却高抬亭后墙壁，与亭顶一样高。在墙顶与亭顶连接的地方筑脊，缓缓向下分张，再往上起翘，使两角也翼然飞举，如鸟奋飞。这样，冷泉亭既是半亭，又有四翼，这种别具匠心的设计，在苏州的古典园林中是很少见的。

亭中安置了一块高约5尺的灵璧石。石的颜色黑白相间，轻轻叩击，有铮铮的声音，好像击磬一样。一般的灵璧石体量都很小，这样大的灵璧石已经可以说是灵璧石中的奇品了。石的形状好像是一只展翅欲飞的鹰，所以这块灵璧石的名字就是“鹰石”。

“看松读画轩”坐落于彩霞池北侧，为园林北部书房区主体建筑，现存建筑为清代遗构。该建筑采用硬山式屋顶与面阔四间设计，通过雕花半窗与地罩挂落形成典型书房格局，

室内有楹联: “满地绿阴飞燕子，一帘晴雪卷梅花‌”。该对联与匾额“看松读画轩”共同构成园林书房的雅致意境。楹联出自明代钱逊的《春词》，由清代何绍基题写。

轩前保存有树龄逾九百年的古松柏萧萧而立，是园里最古最高的景。

还有一株二百余年的白皮松，苍然可掬。松柏都植在黄石花坛内，一派天然朴野情趣。

“竹外一枝轩”的题名来自北宋苏轼的《和秦太虚梅花》诗中“江头千树春欲暗，竹外一枝斜更好”的意思，这里应该以赏梅为主。过去这里是封闭式斜轩，后来改成敞轩。

竹外一枝轩的题名隐藏了“斜更好”三个字，实景却把这三个字演绎得更加精彩。斜轩、斜着伸向水面的梅枝和松枝，此情此景，不是“斜更好”吗？除了“斜更好”和赏梅外，园主对这里的景物还有更深一层的设计。轩前的松、梅，轩后的竹，正好是“岁寒三友”。

竹外一枝轩的后墙有空窗，后面是修篁一丛，恰似一幅墨竹图。

从竹外一枝轩西墙上的八角形空窗往外望去，池上的石曲桥，池边的古树，使园子增添了几分古意。

从“梯云室”向外，可看到一个面积不大的庭院，东、南、西三面墙壁都掩映在高下参差、聚散不一的太湖石和树木之后，蜡梅、白皮松、鸟不宿等观赏花木，高低错落，四季悦目。

庭院西墙是一座湖石叠成的蜂洞假山。古人称石为“云根”，他们认为云是“碰石而生”，这里也是以湖石为云。另外在堆叠时采用了“云头皱”手法，造成山耸入云的意象。

庭院东墙上有一个圆洞门，题名“云窟”，从对面望去，就像一轮明月。洞内有假山绿树，一眼望去也是浮想联翩‌。

记得网师园有一北门可作出口，现在却取消了。巧遇一园内工作人员开门外出，也就跟着出去，匆匆游园暂且结束了。北门外又见十全街...

其实，在“三初中”的这一年，我从未关注过园林古迹，少年的我只爱“南园”的田野，爱知了和蟋蟀，爱“杨腊子桥”的河水...

录取在“三初中”时是郁闷的，而在“三初中”的一年却是快乐的。如今重走这一带的路，重游这附近的园林未必是少年的追求，仅是老年的梦幻...

1962年的暑期，被告之“三初中”没有了，取而代之的是“第八中学”，校园在十全街东头靠“葑门”的地方。然后的日子我将是每天来回于带城桥到“八中”，十全街的东半条我行走了两年。

接下来，尝试着，我再走走～