沈阳·张氏帅府，帅府风云旧居著史，出行2025之二十五

雷子

张氏帅府，张作霖、张学良，父子两代的私宅官邸，作为名人故居，这里，留下了，见证历史的宝贵遗迹，记载着，那个时代的风涌云集。自然，这里的主人的故事、传奇，被写作成了，许许多多的书卷史籍，并有了，张氏帅府，两代主人的写实传记，拍成了名目繁多的影视剧，走进人们的思维记忆，被人们广为流传熟悉。值得提及，20世纪后期，“张氏帅府”列为全国优秀近代建筑群，作为国家四A景区，走入人们的视线里，被关切注意，占地3.6万平方米、2.76万平方米建筑面积，组成东、中、西、外，建筑格局体系，更是，中国传统、中西合璧，建筑风格各异，罗马式、北欧式、日本式汇聚，入选国家20世纪，建筑遗产名单收集。沈阳，大帅府，有过曾经的足迹，时隔16年，又有了，今天，我和杨小妞的这次游旅，重游故地，拾起时光的点滴，有趣、有价值、有意义，因为，我们通过参观游历，实现了、达到了求索知识、满足追求快乐兴致的预期。 张氏帅府 张氏帅府，又称“大帅府”或“少帅府”，位于辽宁省沈阳市沈河区朝阳街少帅府巷46号，是张作霖及其长子张学良的官邸和私宅。张氏帅府始建于民国三年（1914年）9月，总占地3.6万平方米，总建筑面积为2.76万平方米。民国五年（1916年）张作霖正式入住，以后又不断扩建，逐步形成了由东院、中院、西院和院外建筑等四个部分组成的的建筑体系。各个建筑风格各异，有中国传统式、中西合璧式、罗马式、北欧式、日本式。主要有大青楼、小青楼、西院红楼群及赵四小姐楼等建筑。20世纪后期，“张氏帅府”被国家列为全国优秀近代建筑群。1985年，沈阳市人民政府依法以“张氏帅府”称谓公布这一建筑群为沈阳市级文物保护单位。1988年，辽宁省政府也以“张氏帅府”名称公布其为辽宁省级文物保护单位。1998年，辽宁省在此设立“张学良旧居陈列馆”。张氏帅府是东北地区保存最为完好的名人故居，2004年列为国家AAAA级景区。2017年12月2日，入选第二批中国20世纪建筑遗产名单。 张学良将军雕塑立像1901年6月3日—2001年10月15日 "鸿禧"照壁 四合院正门南侧有一座起脊挑檐的影壁，刻有“鸿禧”大字的汉白玉板镶嵌在影壁正中，"鸿禧"照壁，长19.5米、高5.63米的"鸿禧"照壁，饰有汉白玉雕刻及万福流云图案。照壁不仅体现了古代风水学的智慧，更展现了宅主人的身份、地位和志向追求。它的建造级别之高，令人叹为观止。照壁的挑檐起脊，磨砖对缝，气势宏伟壮观，壁心红底鎏金的“鸿禧”二字，更是寓意深远。 正门 正门两侧各立着一对抱鼓石狮和上马石。民国时期，四合院朱漆大门彩绘着秦琼、敬德两位门神画像，内侧门楣上方悬挂着"护国治家"的大字牌匾。 一进院东厢房为内账房，西厢房为承启处；东耳房是厨房，西耳房为库房；东西门房分别为电话室、传达室和卫兵室。 承启处 承启处，是当时专门负责登记、接待、禀报和引见来访者的办事机构。承启处设有处长、文承启官、武承启官和录事官等职。南侧为处长办公室，北侧为接待室。 内账房 内账房，是当时负责管理张家财物和一切开支与往来账目的服务机构。设有主事、钱房、九式、管饰先生等职。南侧为九式先生和钱房先生办公室，北侧为主事先生办公室。 垂花仪门 通往二进院的大门是一座雕刻镂花的门楼，称垂花仪门。垂花仪门是帅府木雕的精品代表作，门上面刻有蝙蝠和祥云，蝙蝠寓意着福气满溢，祥云寓意吉祥如意，不禁想起了北京恭王府里的那些蝙蝠元素。 二进院 二进四合院，方砖铺地，周围有起台回廊，是张作霖在帅府早期生活及办公的重要场所，共有正方七间，东西厢房各5间。正面七间房是张作霖的居室及办公处所。东屋第一间为休息室，第二间和第三间合起来是张作霖的办公室。西屋东侧两间是张作霖的会客室，一般的小型会议和重要客人会谈都安排在此。西屋最里面一间是张作霖的书房。张作霖读书不多，但却极为推崇和重视传统文化，这一点可以从他留下的墨迹里得到证实。东厢房分别为秘书长室和机要秘书室，西厢房则为秘书室。 议事厅与办公室 二进院正房，为张作霖1918—1922年期间的办公和会客的场所，西侧为议事厅和书房，东侧为办公室和休息室。1922年，张作霖将此处办公和会客的功能转移至大青楼后，这里作为东三省巡阅使署的办公场所。 秘书处 东厢房为秘书处，是一般秘书和工作人员的办公室，主要负责日常事务的安排、协调和后勤服务等。. 机要秘书室 西厢房为机要秘书室，南侧为秘书长室，负责协助处理重要军政事务；北侧为内收发室，负责起草各类文稿。 银熠生辉——贵州少数民族银饰精品展（展厅设在秘书处、机要秘书室两处房厅）前言 金、银是稀有珍贵的金属，也是最早被人类利用的金属，二者总是相伴共生。早在商代的甲骨文中就已有“金”字的出现，而这一时期，“银”被称为“白金”。1976年甘肃玉门火烧沟墓地出土的夏代银鼻饮是中国考古发现最早的银制品。在此后的几千年历史长河中，银制品被广泛运用于人体的装饰上。战国秦汉时期，随着国家统一的步伐，银制品随着早期移民传入贵州，制作技艺在不断的融合与发展中，最终演变成具有鲜明贵州少数民族特色的传统技艺。 第一部分王朝统一汉风入黔 公元前135年，汉使唐蒙通夜郎，黔地纳入汉王朝大一统的行政版图，西南夷各族群构成的文化与中原移民带来的中原文化的相互融合和发展，逐渐形成自己的风格与特点，推动了贵州银饰的产生。唐宋时期，中央王朝在贵州实行羁縻之制，地方土著凭借与中央的联系，逐渐兴起，俗同中原渐成风尚，银饰的审美风格和工艺与中原的银饰保持统一的同时，又有自己独特的地域风格。 台江施洞苗族银插针20世纪40年代贵州省博物馆馆藏——·——台江苗族铸龙纹纹（大）银角1983年贵州省博物馆馆藏 第二部分政通人和百苗争艳 改土归流”后的百余年，贵州社会相对比较安定，经济文化快速发展，大量白银流入，大批银匠艺人迁入贵州，为本土银饰的勃兴奠定了基础。这一时期的贵州，不同民族的银饰文化争奇斗艳，展出的舟溪式苗族银饰盛装、西江苗族银饰盛装、尚重侗族缠线绣盛装、惠水摆榜苗族银饰盛装、关岭布依族银饰盛装，显示贵州少数民族在吸收与借鉴汉文化过程中，已经逐渐形成具有地域特色的银饰文化。 关岭布依族银饰盛装 雷山西江苗族银饰盛装 尚重侗族缠线绣盛装 黎平尚重绣花鸟饰银菩萨帽现代贵州省博物馆馆藏——·——纽形银项圈现代贵州省博物馆馆藏——·——苗族银抹额民国贵州省博物馆馆藏——·——苗族银头链民国贵州省博物馆馆藏——·——黎平尚重贴花饰银菩萨帽现代贵州省博物馆馆藏 惠水摆榜苗族银饰盛装 布依族银链饰1945年贵州省博物馆馆藏——·——苗族饰红缨银插簪20世纪80年代贵州省博物馆馆藏——·——苗族饰红缨银花梳20世纪80年代贵州省博物馆馆藏——·——苗族银花梳民国贵州省博物馆馆藏 第三部分琳琅满目类聚群分 自清乾隆时期以来，贵州民族银饰经历从简到繁的发展，已成为贵州民族文化艺术的一大门类。今天的贵州民族银饰，因地域不同、族别不同、支系不同，银饰的造型、纹样、数量等各不相同，体现了贵州民族银饰以大为美、以多为美、以重为美的特点。 舟溪式苗族银饰盛装 苗族银压襟民国贵州省博物馆馆藏——·——苗族空心银手镯20世纪80年代贵州省博物馆馆藏——·——苗族银排圈20世纪80年代贵州省博物馆馆藏——·——苗族扭丝银项圈20世纪80年代贵州省博物馆馆藏 台江苗族龙纹银项圈1983年贵州省博物馆馆藏——·——台江苗族绞丝银项圈1983年贵州省博物馆馆藏 结语 贵州少数民族银饰是贵州服饰文化的重要组成部分，其鲜明的特征已成为多彩贵州民族的标识，充分展现了贵州各少数民族在装饰文化上独特的创造才能和丰富的想象力。经过百余年的传承与发展，也随着贵州与外界交流的日益加深，贵州民族银饰不断地在吸收与扬弃的过程中，融合了现代审美需求，呈现出独特的时代特征。 三进院 三进四合院位于张氏帅府的中院，坐北朝南，呈“目”字形。放眼望去，青砖珑瓦，飞檐兽吻，挑脊宝顶，雕梁画栋，朱漆廊柱，狮头石鼓柱础，石条台阶，方砖方石铺地，是中国传统的仿王府式建筑。这里占地3900平方米，建筑面积1460平方米，房屋共13栋，计57间。在张作霖主政期间，四合院的前两进院为办公官邸，三进院为眷属私宅，传承了古代前朝后寝的封建帝王宫殿建筑风格。三进四合院完全运用传统的抬梁式木结构，使用北方传统青砖、简瓦建筑材料营造而成。平面布局以垂花门划分住宅的内外，内部又分为前“政”后“寝”。随着院落的深入，私密性也渐次增强。充分体现了传统住宅内外有分、男女有别的布局方式，是完全的传统住宅营造方式的沿用，并且说明了当时沈阳传统营造技艺的成熟与精湛住宅中随处可见精美的具有纤细、圆润、繁复风格的雕刻，也反映出它与近代早期在沈阳城内盛行巴洛克式装饰的仿洋建筑的内在渊源。 三进院是内宅。二三进院间有侧门回廊相连，并有角门通往东院帅府花园和大小青楼。三进四合院是典型的中国传统古典建筑，又有东北辽南民俗风格，门廊柱的油饰彩绘独具特色，窗下墙身的砚石浮雕堪称一绝，是研究民族建筑和民间习俗的珍贵艺术资料。 其中正房七间，明间供奉张家祖宗灵位；东面三间由二夫人卢寿萱及其两个女儿居住（帅府建成时大夫人赵春桂已过世）；西面三间先后由三夫人戴宪玉、五夫人张寿懿居住； 西厢房是1916至1922年间，张学良与夫人于凤至的居所，他们当时的新房也在这里。张闾瑛和三个弟弟闾珣、闾玗、和闾琪均出生在此屋。 东厢房为张学思将军生母、四夫人许澍旸居住； 卢寿萱的居室 此房间为张作霖二夫人卢寿萱的居住场所。卢寿萱（1880—1974）与张作霖成婚于1900年，育有怀英、怀卿两个女儿。 张学良、于风至的居室 西厢房，1918—1922年为张学良和于凤至的居住场所。二人成婚于1914年11月25日，育有长女闾媖、长子闾珣、次子闾巧、三子闾琪，四个孩子都曾在此居住。1922年，张学良和于风至夫妇迁至美青楼居住。 许澍旸的居室 东厢房为张作霖四夫人许街旸的居住场所。许澍肠（1888—1978）与张作霖成婚于1906年，育有怀瞳、学曾、怀曦、学思四个子女。这里也是张学思将军童年居住过的地方。 张学思（1916——1970），曾任辽宁省政府主席、辽宁军区司令员等职，是中国人民解放军少将，海军原参谋长，周恩来评价他是“人民海军的好参谋长” 大青楼 大青楼是张氏帅府的标志性建筑，建于民国七年（1918年）到民国十一年（1922年），为仿罗马式建筑，因该楼采用青砖建造，故称大青楼。大青楼总建筑面积2460平方米，楼高37米，顶层有观光平台，是民国时期奉天城除凤凰楼外的最高点。整体建筑规模宏大，外部立体浮雕和内部主要房间的壁画装饰都具有较高艺术价值。假山南面门上刻有张作霖手书的“天理人心”匾额，北面为“慎行”。山上有亭洞和石阶，四周长满梧桐、皂角树，假山门洞正对大青楼正门处，为张作霖亲自指挥建造，具有防御作用。 大青楼，曾是张学良主政东北时期办公与居住的重要场所。东北易帜，处决杨宇霆、常荫槐，倡导东北新建设，武装调停中原大战等重大历史事件都是在这里策划或发生的。 大青楼壁画 壁画是大青楼重要的室内装饰，原有20幅，现仅有9幅保存完好，主要分布在一楼的房间内。其作者蔡晓坡（1873一1935），字东陀，以人物、山水、花鸟画见长，对各派画法的摹绘亦很出色，特别对“四王”的山水、恽寿平的花卉虫草以及郎世宁的绘画技艺颇有研究，其作品大多被一些官宦士绅以高价收购。蔡晓坡擅长在购画人家中当场作画，他在大青楼所作的多幅壁画颇得后人赞赏。 东北政务委员会秘书长办公室 此房间1922—1928年为张作霖的办公室。其南侧为办公室，西侧为卧室，中间为盥洗室。1922年大青楼建成后，张作霖将其办公场所由二进院正房迁至此处。张学良主政之后，将其改为东北政务委员会秘书长办公室。 宴会厅 宴会厅，是张家聚餐及宴请重要客人的场所。当时张家实行等级分餐制，平时用餐都在自己房间进行，只有节日或举办寿筵等重要活动时才在这里聚餐。这里还承载了一段重要的红色记忆：1945年9月20日至21日，中共中央东北局领导彭真和陈云在此听取了原东北抗日联军领导人，时任中共东北委员会书记、苏军驻长春卫戍司令部中校副司令周保中关于东北抗联的情况汇报。 张学良的办公室 此房间1928—1931年为张学良的办公室。张学良主政东北时期，积极倡导东北新建设，支持自建铁路与地方实业、建设东北大学、创办同泽中学和新民小学等，极大地推动了东北各项事业的现代化进程。 张学良、赵一荻夏威夷老年公寓客厅与餐厅原状展示 此房间原状展示了张学良、赵一获夫妇在夏威夷老年公寓的部分生活场景，陈列品均为东北大学收藏的张学良、赵一获晚年使用的家具等系列珍贵物品。1993年年底，张学良移居美国后，最初租住在夏威夷希尔顿酒店。1999年秋，因酒店装修，他租住在附近的一处老年公寓，直至2001年10月15日去世。 张学良、于风至的卧室与起居室 此房间1928—1931年为张学良、于凤至夫妇的居室，西侧为卧室，南侧是起居室，中间为盟洗室。这里也是“一块银元故事”的发生地。“杨常事件”发生之前，张学良和于风至曾在这里抛掷银元预测杨、常生死，并由此痛下决心处决杨、常。张学良将这块银元保存在保险柜中，九一八事变后日本劫掠大青楼时被发现。 张闾瑛的卧室与起居室 此房间为张学良与于凤至的长女——张闾瑛的居室，西侧为卧室，南侧为起居室，中间为盟洗室。张闾瑛生于1916年，喜绘画，曾师从民国时期著名画家李上达学习绘画。1933年，张学良下野出洋，闾瑛姐弟三人随同前往欧洲。闾瑛留在英国接受教育，后定居于美国，2016年2月去世。 定远斋 此房间为张学良的珍藏室一—定远斋。张学良雅好金石书画艺术品的收藏，是民国时期收藏界久负盛名的“四公子”之一，被誉为“公子收藏家”。据相关资料记载，九一八事变前他在沈阳的藏品仅书画就有241种600余件。 时光艺术沈阳古旧钟表博物馆精品钟表展前言 钟表是时光的记录仪，也是精美的艺术品，它集合了物理学、天文学、机械力学、数学、历史学、艺术美学和中外多种手工制造工艺，是人类智慧和创造力的结晶。它不仅能帮助人们更好地管理时间，使社会运转更加有序，同时也见证了时间的流逝和人类文明的发展。 从古至今，人类对时间的测量和记录方式经历了漫长的发展历程。远古时期，人们以太阳的东升西落作为时间尺度；公元前2世纪，日晷出现，提高了时间的计量精度；我国北宋时期的能工巧匠制造出了“水运仪象台”；13世纪末期，第一座机械钟在欧洲诞生；17世纪，单摆被用于机械钟的设计，计时精度提高了近百倍；20世纪30年代，石英钟诞生，计时精度进一步被提高。从公众场所的自鸣钟，到家居摆设的台表，再到袖珍小巧的怀表，钟表的发展史见证了人类生活的改变。 本展览汇集了沈阳古旧钟表博物馆收藏的近百件精美钟表，展出了从18世纪初期到20世纪初期由不同国家制造的各式钟表，虽不奢华，却依旧惊艳。让我们走近它们，一同感受这些古旧钟表折射出的历史人文价值和手工艺术的永恒之美！ 落地钟 落地钟，顾名思义就是放置在地面上的钟表，其壳多采用高档木材制成，造型或华丽繁缛或庄重典雅，具有很高的观赏价值，能起到室内装饰的作用，适用于宴会厅、客厅或商场。因其安放在地面上，又称“落地式大摆钟”。落地钟大多是重力钟，即用钟坠作为原动力来带动齿轮运行的机械钟。它最早出现于1700年前夕的荷兰。18世纪后期，法国成为落地钟的主要生产国。中国近现代生产落地钟的历史可以追溯到20 世纪30年代中期至末期的烟台钟厂。 挂钟 挂钟是指悬挂式的时钟，区别于座钟，又称壁钟，因其占用空间小，查看时间方便，而深受人们喜爱。挂钟由塔钟演变而来。14世纪时，钟坠被运用在西方机械钟内，从而出现了安置在公共建筑上的塔钟。后来，德国钟表匠彼得·亨莱恩将钟坠改为发条，为机械钟小型化打下了基础。1656年，荷兰的惠更斯和丹麦的克利斯·迪安根据伽利略的理论，制造出摆钟。摆钟可根据用途和要求制成挂钟、座钟、落地钟、天文钟等。——·——宝星牌夜明钟德国19 世纪宝星牌大型挂钟德国19 世纪张家使用过的上海产美华利洋行挂钟中国20世纪 梵高手绘木板钟法国19 世纪 座钟、台表 座钟，又称台钟，区别于挂钟，是指放置在平面上的钟表，通常具有独立的支架或底座，可以直接放置在桌子、柜子、壁炉等平面上，可移动性强，是一种机械上弦钟表。台表和座钟没有严格的区分，通常是以内机的大小来区别，一般大的为钟，小的是表。钟表作为昔日富贵人家的专宠，除了具有计时和报时功能，也是一种独立的艺术品。其设计制作往往采用顶级工艺，表面装饰和部件制作都讲究视觉美感，装饰手法多样，如珐琅工艺、金属錾刻、鎏金、木雕、镶嵌等。——·——宝星牌三顶座钟德国19世纪三顶音乐台钟德国19世纪宝星牌美人摇座钟德国19世纪沃尔瑟姆梳妆台钟美国18 世纪 A字牌彩陶座钟美国19 世纪A字牌彩陶座钟美国18世纪 钻石珐琅彩座钟法国19世纪玉石珐琅彩座钟法国19 世纪四百天座钟德国19 世纪飞鹰牌教堂台表德国19 世纪岩石台表德国19世纪 烛台三件套壁炉钟法国19 世纪 壁炉钟法国18 世纪 铜镏金人物壁炉钟法国19 世纪铜镏金大理石壁炉钟意大利19 世纪 多功能台表瑞士20 世纪奖杯钟瑞士19 世纪灯神小台表瑞士19 世纪珐琅彩油画小台表瑞士19世纪打火机多功能台表瑞士19世纪小台表瑞士19世纪纯银珐琅小台表瑞士19世纪 皮套钟日本19世纪珐琅彩皮套钟法国19世纪皮套钟法国19世纪皮套钟美国19世纪皮套钟英国19世纪 狗熊纪念台表德国20世纪大理石纪念台钟日本20 世记手提雕花台钟西班牙19世纪美国闹钟美国19世纪手提鸟笼钟德国20 世纪 陶瓷小台表美国19世纪陶瓷小台表美国19世纪陶瓷小台表美国19世纪三枪纪念钟美国19世纪信鸽钟英国19世纪人物故事纪念钟前苏联19 世纪多功能大航海时代纪念钟美国19世纪 子午圆顶座钟美国19 世纪圆顶座钟日本19 世纪赵一荻使用过的大理石子午座钟英国20世纪赵一获使用过的宝狮牌麻花六柱圆顶座钟英国19 世纪 广钟中国19 世纪广钟中国19 世纪苏钟中国19 世纪 北极星牌木雕座钟中国·烟台20 世纪北极星牌木雕座钟中国·烟台20 世纪 宝字牌红木油画座钟中国20世纪圆顶座钟中国20世纪 宝字牌艺术座钟中国20 世纪烟台永康牌工艺座钟中国·烟台20 世纪 青岛双鸟牌座钟中国青岛20世纪精工大理石珐琅台钟日本19世纪精工大理石玻璃台钟日本20世纪火炬牌贝雕座钟中国·大连20世纪火炬牌贝雕座钟中国·大连20世纪精工玉石四明座钟日本19世记精工松鼠大理石台表日本20世记 怀表 怀表是一种适于装在衣袋里随身携带的表，也叫袋表。16世纪初期，德国发明家彼得·亨莱因在纽伦堡发明了第一只怀表一一“纽伦堡蛋”，成为历史上第一个不需要利用重力作为动力来源的钟表。早期的怀表是机轴擒纵装置，夹板、齿轮较厚，芝麻链传动，外壳笨重，犹如勺子头。18世纪末，在改进了齿轮装置和擒纵器之后，瑞士人设计出了便宜的怀表，曾是上流社会人士的常用之物，并开始进入寻常百姓之家。19 世纪末，随着钟表制造者开始生产外形更为小巧的手表，怀表逐渐被手表所取代。 结语 从人类文明发展史来看，钟表作为一种科学、精细的机械产品，曾经引领了一个时代，是当时最顶尖的工艺技术。它沿袭古代科技发展，集多种独特工艺于一身，体现了典雅的艺术品味，折射着丰富的历史文化，传达着跨越国界的思想与文化传播，在收藏界也有着十分重要的地位。滴嗒，滴嗒！时光如白驹过隙。这些形态各异、各具特色的钟表，用滴答声诉说岁月的故事，提醒人们要珍惜当下。“盛年不重来，一日难再晨。及时当勉励，岁月不待人。”让我们珍惜时间，拼搏奋斗，不断超越自己，让生命的每一刻都闪耀出努力与梦想的光芒，收获更灿烂的未来！ 老虎厅 此房间原为第三会客厅，是张学良接待重要客人的地方，因当年摆放两只东北虎标本而得名“老虎厅”。1929年1月10日晚，张学良以“阻挠新政，破坏统一”的罪名，下令将东三省兵工厂督办杨宇霆、黑龙江省省长常荫槐在此处决，史称“杨常事件”。 关帝庙 关帝庙是与大青楼同期规划修建的，由正殿和东、西配殿组成，为硬山式建筑。正殿供奉一尊坐北朝南的关羽坐像。关帝庙平时不开门，逢年过节和举行重大活动进行祭拜仪式时，只有张家成年男丁参加，其他人不能进入。 小青楼 小青楼位于张氏帅府的东院，由于地处张氏帅府花园的中心，又有“园中花厅”的美誉，是一座中西合璧式的二层砖木结构小楼，建成于民国七年（1918年），因其采用青砖青瓦建筑而成，俗称小青楼。它是张作霖为他最宠爱的五夫人寿氏专门修建的。建筑面积450平方米，整座楼体呈凹字形，小青楼枭混线条的雕饰、窗口饰以镇石、楼后顶部砌有环形女儿墙等手法则是典型的西洋风格。小青楼采用了大量的木雕、砖雕等中国传统工艺来装饰。分布在小青楼的28幅雀替木雕，多以梅花、柳枝、兰花为主，风格各异。整组构图搭配和谐，布局严谨对称，具有较强的艺术观赏性。小青楼最为考究的是，它的每个门窗的上面均采用镇石砖雕装饰，这些镇石砖雕以花、鸟图案为主。民国十七年（1928年）6月4日，张作霖由北京返回沈阳，在皇姑区附近被炸伤后，医治无效死于小青楼下。自民国二十年（1931年）九一八事变，张氏帅府被日本人占领后，小青楼的使用屡经变迁。1990年小青楼正式划归张学良旧居陈列馆，经过重新修缮，于2001年对外开放。 寿懿的卧室与起居室 此房间1918—1931年为张作霖五夫人寿懿的卧室与起居室。寿懿（1892—1974）与张作霖成婚于1910年，育有学森、学浚、学英、学铨四个儿子。1928年张作霖被炸身亡后，她在这里沉着应对，巧妙骗过前来打探消息的日本驻奉天总领事林久治郎的夫人，避免了日本乘虚而入，为张学良回家奔丧赢得了宝贵时间。 会客厅 此房间为张作霖接待知近客人的地方。1928年皇姑屯事件中张作霖被炸成重伤，在此房间去世。当时，奉天省省长刘尚清等决定秘不发丧，与张作霖五夫人寿懿商议让医生和佣人照常换药、送饭以掩人耳目，避免了日本趁机挑起事端。 张学良乘坐的汽车 赵一荻故居 赵四小姐楼赵一荻故居，俗称“赵四小姐楼”，位于张氏帅府的大院的东墙外，为一座二层中西合璧式建筑，因民国十七年（1928年）到民国十九年（1930年）间，张学良将军的红粉知己赵一荻（人称赵四小姐）曾在此居住而得名。赵一荻故居占地547平方米，建筑面积428平方米，独立成院。整幢小楼装饰很好，这里既有中国传统风格的描金彩绘，又有雕刻廊柱等欧式建筑艺术的特色。其室内陈设以法式家具为主。2001年10月，张学良旧居陈列馆将“赵四小姐楼”进行全面修缮后，正式对外开放。内设会客厅、舞厅、餐厅、琴房、起居室、书房、办公室等多个房间的复原陈列，真实再现了赵四小姐与张学良将军共同生活的真实场景。赵一荻故居不但是张学良将军和赵一荻“当代冰霜爱情”的历史见证，也是全国重点文物保护单位—张学良旧居的重要组成部分。 赵一获生父母挂像 赵一获父亲赵庆华：字燃山，毕业于香港拔萃书院、两广电报学堂，曾任清邮传部主事，民国国务院秘书，津浦、沪宁、广九等铁路局局长，交通部航政司司长，参议院议员。梁士治任总理时曾任交通部次长，受“二等嘉禾章”“三等文虎章”。 赵一获母亲吕葆贞：是赵庆华的侧室，1934年赵庆华原配夫人刘氏去世后，吕葆贞被扶正。

沈阳·张氏帅府，帅府风云 旧居著史，出行2025之二十五

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沈阳·张氏帅府，帅府风云旧居著史，出行2025之二十五