楚风烈——安徽楚文化精品展

皖山樵夫

楚国，一个崛起于春秋战国时代的南方强国。历经八百年图治，是历史上著名的"春秋五霸"和"战国七雄"之一。

安徽地处江淮腹地，是楚文化东进的重要区域。春秋中叶起，楚与域内外方国，在江淮地区展开了激烈的争夺，在战国早中期统一江淮，经营长达四百余年。

楚国东进江淮过程中，与群舒、州来、淮夷及吴、越、蔡等国长期对峙、博弈，客观上促进了区域文化的碰撞和交融，衍生出江淮区域独具特色的楚文化。

定都寿春。公元前278年，楚国都被迫东迁。都钜阳十二年（今安徽太和县），到公元前241年，与诸侯共伐秦，不利而去，又东徙都寿春（今安徽寿县），命曰郢。

春申旧封。公元前263年，考烈王完继位，以黄歇为令尹，封春申君于寿春，"赐淮北十二县"。

寿春成为楚国晚期政治中心，为都十九年，公元前223年，被秦国所灭。

寿春凝聚了楚国文化发展八百年之精华，其遗留下来的异彩纷呈、浪漫飘逸的文化遗产，成为中国古代文化宝库中的一颗璀璨明珠。

楚大鼎——世界上最大的青铜圆鼎。1933年出土于安徽省寿县朱家集楚王墓。鼎是青铜器中最重要的礼器之一，主要用于祭祀宴飨，流行于整个青铜时代。

楚大鼎不仅工艺高超，且腹部和足部都刻有"安邦"二字，堪称典型的"国之重器"。

铸客大鼎高113厘米，口径87厘米，腹围290厘米，重达400公斤，鼎圆口，方唇，鼓腹，圜底，附耳，耳上部外侈，三蹄足。

是中国首批禁止出国（境）展览文物。

两位主席均参观过。

楚文化大元素点滴。

青铜冶炼，丝织刺绣。

老庄哲学，竹木漆器。

屈原文学，美术乐舞。

出土国宝。

重大事件。

风俗民情。

进取精神。

发愤图强。

开放气度。

创新意识。

治国理念。

爱国情怀。

一部楚史，半部南中国史。

淮南武王墩大墓椁室共分九室，各个分室形成了明显功能分区：

北室为乐器库，器类包括编钟、编磬、瑟、鼓、竽等。东室为礼器库，包括大量铜礼器、漆木器、石容器等。南室为兵马杂器库，出土大量兵器、马器和日用杂器。西室为木俑库，包括仪仗俑、乐舞俑。

礼器。

楚国以中原青铜文化结合地方民族文化，形成了一套富有自身特色的礼器制度。

在器物类型组合上，楚国礼器的组合呈现为鼎、簠、壶→鼎、敦、壶→鼎、盒、壶的演变次序。

在纹饰上，楚国青铜器则多见蟠螭、蟠虺、凤鸟和云气纹，线条灵动诡谲。

在用途上，楚人将其巫祝信仰融入了礼器设计中，常见具象动物形装饰和龙蛇元素，礼器可能也兼用作通神的媒介。

蟠螭纹兽耳铜方壶，战国。

酒器，一对两只，高69厘米。一对虎型耳，双虎前腿各套一环。2千年深埋不生锈，是该铜器科学的锡含量与土壤反应形成的“孔雀蓝”。

楚人的审美与中原的差异，在鼎的形制上尤为显著。

在楚式列鼎制度中，常以平底束腰的升鼎为中心，盛放祭肉，配以羞鼎（又称陪鼎）和煮牲肉的镬鼎。

春秋以后，中原各国鼎足逐渐变低，只有楚鼎依然高耸，极具特色。

三足羊首尊，就制形来说目前全国独一无二，是楚文化博物馆的镇馆之宝之一。

鼎和尊曾是一对兄弟，用于祭祀。但是地位不同，鼎象征着国家社稷；尊是尊贵，尊重，盛行于商西周的礼器，后演化为贵族家宴中的酒具。

东周时期的青铜文化中，楚文化占有十分重要的地位。

楚国所出土的青铜礼器的数量，冠于各诸侯国之上。

兵器。

「越王者旨于赐」剑。千年古剑露锋芒，薪胆不知何处藏。越王剑削铁如泥，深埋2500年依然锋芒毕露，素有“天下第一剑”之称。

剑格双面用绿松石镶嵌出极富美感的空心鸟篆八字铭文"王戊（越）王戊（越）者旨于赐。"者旨于赐系越王勾践之子。

宝剑的构造说明。

这柄宝剑是越王勾践之子鼫与在位时所铸，他将此剑作为信物送与蔡国，后入葬蔡国贵族墓葬，此剑反映了越灭吴后越、蔡两国的友好关系。

喇叭首圆径双箍铜剑，战国时期。

宽格铜剑。

圆径双箍铜剑。

铜戈。

铜鐏。

右下角“错银铜弩机”。

鄂君启金节。

鄂君启金节是由楚怀王向鄂君启颁发的商业通行凭证，共发现5枚，其中车节3枚、舟节2枚。

鄂君启金节为青铜质地，表面采用错金工艺篆刻铭文。铭文详细规定了鄂君启商队的通行权限：车节允许50辆货车，每年往返一次；舟节可载150艘商船，年内不限次数。通行范围覆盖楚国核心区域，涉及汉水、长江、沅湘等水系，并享受关税减免政策。

作为现存最早的"免税通行证"，金节反映了战国时期楚国发达的水陆交通网络和成熟的商贸管理制度。其错金铭文工艺精湛，兼具艺术性与实用性，堪称研究楚文化、古代经济史和文字演变的重要物证。

楚国漆器纹饰艺术

楚国漆器的纹样装饰极为优美，富于变化，主要纹样有菱形纹、云纹、卷云纹、云雷纹、几何形纹、龙纹、凤纹、蟠纹等。在一些高级贵族墓中出土的个别漆器上，还绘有以人物为主体，鸟兽、花草、树木、车马等作陪衬的场景画面。

龙纹青玉璧

战国

玉璧中的龙纹。

出土的玉饰品及还原图。

铜印。没有影视作品中官老爷的印信大。

君寿吉语桥钮铜印，战国。

桥钮铜印，战国。

战国王字铜量，为方唇，直口微敛，直壁，平底，右侧上方有一阴刻“王”字，看上去像当下的马克杯。

该量作为先秦时期的官用量器具。

该器体厚重规整，内外通体均有绿色铜锈。此量为战国楚国官用量器。刻铭“王”字粗犷有力，是铸造后为彰显使用者权威在特殊状况下所刻。

春秋战国时期，楚国经济繁荣，市场活跃，与各国经济往来频繁，因此楚国货币，在诸候列国货币中种类最为丰富，体系最为完善。

货币材质有金、银、铜等，形态有金币、布币、蚁鼻钱等。

江淮流域发现的楚金币窖藏、铜贝币（蚁鼻钱）、铜布币等遗物，充分证明楚国经济高度发达。

铜贝蚁鼻钱。蚁鼻钱由贝币演化而来，是战国时期楚国流通的青铜货币，因细小如蚁鼻得名。

中华第一金币——楚国金币郢爰。

春秋战国时期流行的楚国货币，也是当时各国唯一的金币，流通于上层社会，用于大宗交易。1979 年寿县一次性出土18整版和1小块，含金量高达99％，重量250——260克。

寿县博物馆是全国博物馆中收藏郢爰最多的博物馆，据说一整版郢爰2003年收购价50亿元人民币。

铜镜。

铜镜，战国时期。

生活用品。

从整体上来看，楚国青铜文化及其所反映的礼制与中原各国相类似，楚之礼乐与中原一脉相承，同属华夏文化体系。其中又融入了楚人独特的生活风尚和审美趣味。

铜箕。

云型石板，战国时期。

云型石板，战国时期。

鎏金虎首铜构件，战国。

鎏金铺首衔环铜饰件，战国。

门型铜构件。

蔡候铜编钟，春秋时期青铜器。高28.6厘米，一套9枚，各钟皆有铭文，内容是反映蔡国和楚国的关系。

小提示：这是蔡侯铜编钟，不是曾乙侯编钟。

是研究战国时期楚国音乐文化、礼仪制度以及青铜铸造工艺的重要实物资料。

反映了战国晚期楚国王室的生活风貌，亦提供了了解楚国音乐史、礼乐制度的宝贵线索。

编钟铜钮销，战国。

阜平君铭铜虎座，疑为编钟的底座。

其后颈、尾部都有铭文，分别为“阜平君外乐虡象”和“十五年三月铸 百益”。

栩栩如生。

充满浪漫主义色彩且富饶的楚国。

优秀的文化和浪漫的艺术互相映衬，摇曳生辉。

纵然楚被秦灭，但楚国的文化基因依然影响深远，楚国的不少政治制度在汉得以保留并与秦制融合汇流，最终形成汉朝的政治体制基础。

汉袭楚风，汉代也继承了楚文化的浪漫主义精神气质，汉赋、乐舞、漆器、帛画等，充满了楚韵的放达与激情。

时至今日，在楚国故地的许多生活细节中，我们仍然可以辨识出大量楚文化的元素。它们穿越了两千年的时光，仍然鲜活而灵动地延续着自己的生命。