条条大路通罗马 ——欧洲十五日纪游：8 威尼斯、佛罗伦萨

妙海🌈

威尼斯，是意大利东北部威尼托大区的首府，被誉为“水城”“亚得里亚海的女王”，以其独特的水上城市风貌和深厚的文化底蕴闻名于世。它坐落在亚得里亚海西北岸的潟湖中，由118个小岛通过177条运河和401座桥梁连接而成，总面积414平方公里，而主城区仅7.8平方公里。没有汽车，水上巴士和贡多拉是仅有的交通工具。

公元 5 世纪，为躲避蛮族入侵，罗马难民迁至潟湖岛屿，以渔业和盐业为生。 10世纪建立威尼斯共和国，1571年击败奥斯曼帝国后，其海上霸权达到顶峰。但16世纪新航路的开辟导致贸易地位下降，1797年被拿破仑征服，并入意大利王国。因“非凡的建筑杰作”和文艺复兴艺术成就，1987年威尼斯及其潟湖被列入世界遗产名录。
游览威尼斯，必须乘船到达，途中也是从海上观赏威尼斯的机会。这是圣玛利亚·德拉·维吉塔西奥内教堂（也称杰苏亚蒂教堂），威尼斯晚期巴洛克风格（18世纪初），标志性特征是巨大的白色大理石立面、中央圆顶、对称双钟楼、科林斯式立柱与山墙雕塑，供奉圣母玛利亚，纪念“圣母访问圣伊丽莎白”的宗教故事。 安康圣母圣殿，为感谢圣母终结黑死病建于1631-1687年。中央大圆顶+两侧小圆顶的布局，是威尼斯巴洛克建筑的经典代表。建筑师巴尔达萨雷·隆盖纳时年32岁，倾注50年心血，临终未见竣工。每年11月21日“健康节”期间，当地人会搭浮桥跨运河徒步前往朝圣，延续400年传统。
从船上拍摄圣马可广场，可以见到圣马可国家图书馆、圣马可钟楼、圣马可大教堂和总督宫。
下船之后，在码头上见到一面圣马可飞狮旗迎风招展，这是威尼斯城市的独特标识。有意思的是，旗杆下绑了个花圈，这在当地是一种节庆装饰，与我国的含义不同。绿白红彩带是意大利国旗颜色，分别对应基督教神学美德希望、信仰、慈善；意大利人戏称代表美食三要素—— 罗勒（烹饪香料）、马苏里拉芝士、番茄。 码头上陆续出发的贡多拉游船。贡多拉起源可追溯至11世纪，造型独特，是威尼斯重要的旅游符号。游客乘坐它穿梭于狭窄的运河间，可体验水城独特的浪漫氛围。船夫通常站在船尾，用一支长长的单桨划行，需要经过严格培训和考试才能胜任。
我们的贡多拉开始出发，再次经过安康圣母圣殿。 这次距离较近，可见主穹顶顶端并非传统十字架，而是圣母玛利亚铜像，这在威尼斯教堂中极为罕见。圣殿屋顶和每一面墙的壁龛，可见布满天使、圣徒雕像。 圣乔治·马焦雷教堂，坐落于圣乔治马焦雷岛，由文艺复兴时期建筑大师帕拉第奥设计（前一集对他有所介绍）。1566年奠基，1610年完工（帕拉迪奥逝世后由弟子完成）。这是又一帕拉迪奥主义代表作，完美诠释几何比例与古典秩序的融合。
贡多拉进入威尼斯的“街道”，两边的居民真的是“枕水而居”，门槛之下紧挨着海水。可以想象，一旦海平面稍有上升，威尼斯将是什么景象。事实上海平面上升已经导致洪水频发，1900年淹水10次/年，2000年上升至100次/年。
1966年洪水后启动“摩西计划”防洪工程，1987年开始论证，2003年正式动工，原计划2011年完工，由于腐败丑闻、成本超支、技术挑战等因素，完工时间一再推迟，预算也从最初的42亿欧元飙升至约60亿欧元。2018年洪水时因闸门未完工致全城77%被淹，圣马可广场水深1.6米。
如今防洪工程已部分运行，但2025年完工仍非终极答案。截至2023年，78个黄色可移动闸门在潮汐超过1.3米时自动升起，但系统因长期拖延已显“过时”。原预计每年启动5次，实际两年内启动了49 次。此外，频繁启动闸门可能影响潟湖生态，考虑将通过人工充氧维持水质。
威尼斯还面临另一个挑战，高生活成本与游客拥挤迫使本地居民迁离，城市空心化加剧。
当地导游介绍，这座塔楼由于地基下沉，已经有些倾斜。随着全球变暖，海平面持续上升，“摩西计划”可能在未来几十年内无法完全应对更频繁的极端洪水。为了长期解决，科学家提出了一个更激进的方案：向地下含水层注水以抬升威尼斯地基。 叹息桥，连接着法院与监狱，死囚在接受审判后，经此桥被送往死牢。他们透过小窗看最后一眼外面的世界，感叹即将结束的人生而发出叹息 ，由此得名。 里亚托桥是威尼斯最古老也是最著名的桥梁之一，桥上人山人海，据说小偷也多，身在桥上无甚可看。不过从这里看威尼斯“街道”感觉大不一样，相比之下乘贡多拉看到的只是小巷，这里的大运河才是威尼斯的“主街”。

你一定注意到威尼斯的海水里立着许多木桩，为什么？原来这正是威尼斯在水上屹立千年的核心生存智慧。古人将数百万根木桩打入5米深的潟湖底，密集桩网构成地基。木桩顶端铺设横向+纵向双层木板，再覆盖石块，分散建筑荷载，避免不均匀沉降。木桩的弹性变形能力可缓冲潮汐冲击，配合轻量化砖石建筑（限高三层），使房屋能随水流轻微摆动而不倒塌。

维托里奥·埃马努埃莱二世纪念碑，纪念1866年威尼斯回归意大利王国（此前被奥地利统治近70年），1887年10月揭幕。维托里奥·埃马努埃莱二世是意大利统一后的首任国王，在意大利统一进程中曾扮演关键角色。雕像主体呈现骑马挥剑的骑士形象，姿态威严；下部戴冠女性和飞狮分别代表意大利和威尼斯。
圣马可广场，是威尼斯的中心广场，始建于9世纪，被拿破仑赞誉为“欧洲最美的客厅”。画面自左至右分别是：圣马可国家图书馆，圣马可钟楼，报时钟楼（旧行政官邸大楼东段），圣马可大教堂，总督宫。圣马可钟楼，高98.6米，是威尼斯至高点。眼前所见其实只是小广场，在钟楼西侧（左面）还有个大3倍的大广场，我后来登上钟楼才发现。可惜下来后接着有团队其他安排，最后忘了去，又留下个遗憾。
小广场的入口有两根巨大的黄岗岩石柱，建于12 世纪，最初是威尼斯共和国的官方城门。西侧（右面）的圣狄奥多是威尼斯早期守护神（拜占庭时期的军人圣徒），雕像身披罗马铠甲、手持长矛脚踏鳄鱼（或龙），象征战胜邪恶。东侧的飞狮是圣徒马可的化身，自828年威尼斯商人从埃及亚历山大偷运圣马可遗骨回城后，飞狮取代圣狄奥多成为威尼斯主守护神，并成为威尼斯共和国国徽。

有意思的是，对飞狮雕塑的青铜样本进行同位素分析，发现其金属成分与中国长江中下游铜矿高度匹配；飞狮形象也与唐代镇墓兽的狰狞造型高度一致，飞狮头部有被切割鹿角的残留，耳朵被磨圆，符合“切除镇墓兽鹿角以模拟狮子”的推测。

总督宫，是威尼斯共和国的政治中枢与权力象征，始建于9世纪，历经千年演变，现为艺术博物馆。拿破仑时期（1797-1815）改为行政中心，曾被称为拿破仑行宫。宪章门是其标志性门户，繁复精美的雕刻令人印象深刻，门楣雕刻圣马可飞狮与跪姿总督福斯卡里像，象征神权与政权合一。1987年“威尼斯及其潟湖”整体列入名录，总督宫为核心遗产点。
以“头重脚轻”的颠覆性设计闻名，融合哥特、拜占庭与伊斯兰艺术。底层56根柱支撑尖拱廊，二层71个四叶饰镂空尖拱窗，顶层实墙配小窗。墙面上白色与玫瑰色大理石拼成菱形几何图案，灵感源自乌兹别克斯坦布哈拉清真寺。
内部有欧洲最大的厅室之一（54×25×15 米），天花板覆盖丁托列托巨幅壁画《天堂》（22×7 米），描绘千余人物在“宇宙漩涡”中飞升，是文艺复兴艺术的巅峰之作。还有镀金阶梯，仅“金书”记载的200个贵族家庭可通行，象征威尼斯的精英政治。梯顶连接总督公寓，装饰戈贝兰挂毯与东方瓷器。可惜我们没有入内安排。
圣马可国家图书馆，位于小广场西侧，是威尼斯文艺复兴时期的文化瑰宝，也是欧洲最古老的公共图书馆之一。图书馆的雏形源于1468年，1923 年成为国家图书馆，藏有大量古籍珍本。是欧洲首批向公众开放的图书馆，比大英图书馆早200年。
圣马可大教堂，位于大小广场交汇处，被誉为“金色大教堂”，是拜占庭、哥特、伊斯兰与文艺复兴艺术的集大成者。公元828年，两名威尼斯商人从埃及亚历山大港秘密运回圣徒马可遗骨， 832 年建成第一座教堂安放圣髑。1063-1094年重建成现今规模，后成为天主教威尼斯总教区主座教堂。
正立面宽51.8米，装饰80余根大理石柱；五座罗马式拱门镶嵌拜占庭式浮雕，顶部尖塔与东方元素（如阿拉伯式花窗）并存；拱门上方五幅黄金马赛克讲述圣马可生平事迹。内部核心珍宝包括黄金祭坛屏风、马赛克镶嵌画（超8000㎡）、青铜驷马像等，其中许多来自1204 年第四次十字军东征洗劫君士坦丁堡所获。 我们乘电梯登上圣马可钟楼，鸟瞰水城特色风光。威尼斯建筑几乎都是红瓦屋顶，在蓝天碧海映衬下格外醒目。近处大教堂五座巨型洋葱顶穹窿，灵感来自伊斯坦布尔圣索菲亚大教堂，是拜占庭建筑风格的核心体现。
居高临下看到的总督宫，更有头重脚轻的感觉。总督宫平面布局呈U字形，屋顶的小塔形装饰整齐排列，为宫殿增添几分华丽。潟湖上船只来往，船尾的水纹被一路拖曳，在平静的水面上划出蜿蜒的白色轨迹。 圣马可小广场人群熙攘，两个石柱巍然矗立。潟湖上船只驶过，划开银亮尾迹；远处圣乔治马焦雷岛的教堂钟楼刺破天际，白墙红砖在碧海蓝天间分外醒目，水城的历史厚重与灵动气韵在此交融。
在鸟瞰视角画面里，我再次与安康圣母圣殿相遇，它位于三面环水的独立半岛上，不仅占地面积大，而且在周围建筑中鹤立鸡群，显得体量巨大。据悉其直径30米高60米的穹顶远超圣马可大教堂，为威尼斯之最。 眼前就是大广场，通常所说“圣马可广场”主要是指它。1177年，为迎接教宗亚历山大三世与神圣罗马帝国皇帝的会晤，在原有小广场基础上扩建出这个三倍大的大广场，东西长170米，东宽80米、西宽55米。其南北分别为新旧行政官邸，西面是为围合两者而建的拿破仑翼楼，作为私人舞厅。
佛罗伦萨，是意大利托斯卡纳大区首府，欧洲文艺复兴运动的发源地，被誉为“意大利文化首都”和“西方雅典”。始建于公元前59年，14世纪发展为欧洲最大工商业与金融中心。15-16世纪，佛罗伦萨在美第奇家族的统治下成为欧洲艺术与思想革命中心。这个仅3万人口的小城涌现了但丁、达·芬奇、米开朗基罗、伽利略等巨匠，推动人文主义思潮席卷欧洲。
圣十字圣殿，是意大利最宏伟的哥特式教堂之一，世界最大方济各会教堂，始建于1294年。但丁、米开朗基罗、伽利略等72位意大利巨匠安葬于此，因此被誉为“意大利的先贤祠” 。
实际上，但丁虽出生于佛罗伦萨，在这里的却只有衣冠冢。但丁早年参与政治，1302年判处终身流放，1318 年受拉文纳领主邀请定居，在此完成《神曲》收尾。1321年因疟疾去世，拉文纳人为他举行隆重葬礼，将其遗骨安葬于圣方济各教堂，还在历史中多次秘密转移以保护遗骨。随着《神曲》声名远播，佛罗伦萨曾两次尝试接回遗骨，均被拒绝。作为妥协，拉文纳允许佛罗伦萨为但丁墓提供长明灯油，象征其对流放行为的永恒忏悔，这一传统延续至今。1829年，佛罗伦萨在圣十字教堂内设立但丁衣冠冢。
但丁纪念碑，是故乡对这位“意大利语之父”的迟来致敬。意大利雕塑家恩里科・帕齐1865年为纪念但丁诞辰 600 周年创作，由意大利国王维托里奥・埃马努埃莱二世揭幕。但丁眉头深锁，背对圣十字圣殿（暗喻被故乡放逐），目光远眺东方（拉文纳方向）。1865年揭幕时，民众谴责“让但丁背对教堂是对诗人的二次流放”。帕齐回应：“他从未原谅佛罗伦萨，这姿态才是真实的但丁。”
圣母百花大教堂，是意大利文艺复兴建筑的标志性杰作，也是佛罗伦萨的精神象征。始建于1296年，工程跨越近两个世纪（1296-1436年），是佛罗伦萨行会推翻贵族统治后建立的“共和政体纪念碑”，旨在彰显市民财富与人文精神。19 世纪重建正立面（哥特复兴风格），才形成如今 “白、绿、粉大理石拼贴” 的外观。教堂包括主教堂、钟楼和洗礼堂三部分；主教堂长160米，宽95米，总面积8300㎡，可容纳3万人。 1418年，工匠出身的菲利波·布鲁内莱斯基赢得穹顶设计竞赛。他借鉴古罗马拱券技术，创新提出双层壳结构（内外穹顶中空）和鱼骨式砌法（自下而上无需脚手架），耗时16年（1420-1436）建成这个内径42.2米、高107米的世界最大砖砌穹顶。米开朗基罗曾感叹：“我可建更大穹顶，却永不能及此美”。 乔托钟楼，是意大利佛罗伦萨圣母百花大教堂建筑群的核心组成部分，由文艺复兴先驱艺术家乔托设计，融合哥特式风格与早期文艺复兴美学，是佛罗伦萨天际线的标志性建筑。钟楼高 84.7 米，是14世纪欧洲最高建筑之一，其多边形扶壁结构和三色大理石拼贴成为佛罗伦萨哥特式的标杆，影响了后续圣彼得大教堂的设计。 主教堂正立面是19世纪新哥特式美学的巅峰之作，其繁复的装饰融合了宗教象征、历史人物与佛罗伦萨的城市精神。

上层三角楣顶端是上帝与天使群像，俯视人间，象征神权至高。紧接着下面是10位文艺复兴巨匠，包括布鲁内莱斯基（穹顶设计者）、米开朗基罗、但丁、达·芬奇等，将艺术与科学精英提升至“世俗圣徒”地位。中层中央神龛是圣母玛利亚怀抱圣婴，两侧排列12门徒，形成《最后的晚餐》式构图，强化救赎主题。底层中央大门门楣浮雕是《圣母加冕》，两侧壁龛圣徒像分别是圣彼得和圣约翰。

圣若望洗礼堂东面镀金青铜门，由意大利文艺复兴雕塑家洛伦佐·吉贝尔蒂耗时27年，于1452年完成，是文艺复兴时期雕塑艺术的巅峰之作，其精湛工艺与人文精神的融合被誉为“用金属写成的圣经”。1508 年，米开朗基罗目睹东门后惊叹：“若天堂真有门，必是这般模样”，由此得名 “天堂之门”。
单扇门高565厘米，两扇门共10块浮雕嵌板，以多场景连续叙事描绘《旧约》故事，超过100个雕像，个个表情生动，毫发毕现，衣褶纹理细腻。镀金表面在光线折射下形成“金色薄雾”，被神圣氛围笼罩。
由于有铁栏杆保护，游客只能拍摄局部。而且游客看到的是高精度复制品，真品在圣母百花大教堂博物馆展出。
佛罗伦萨领主广场，是意大利佛罗伦萨的历史与政治心脏，被誉为“露天艺术博物馆”。始建于1268年，教皇党击败皇帝党后拆毁对手宅邸，以锯齿状市政厅（旧宫）为核心构建政治中心。94 米塔楼顶端的百合花旗（佛罗伦萨象征）与美第奇家族徽章的更迭，见证着共和制与君主制的反复拉锯。
19 世纪末，广场从马厩与市集转型为艺术圣地，复制品取代易损原件，成为全球游客的朝圣地。
科西莫一世骑马青铜像，科西莫一世是美第奇王朝的开创者（16 世纪），也是托斯卡纳大公国第一代大公，兼具银行家、政治家与艺术赞助人身份。其统治时期，以政治智慧与资本推动文艺复兴，让佛罗伦萨成为欧洲文化标杆；他赞助布鲁内莱斯基、米开朗基罗等巨匠，重塑城市面貌，死后获 “建国之父” 赞誉。 《海神喷泉》，是美第奇家族权力野心与文艺复兴艺术碰撞的产物，虽历经争议，仍成为佛罗伦萨的精神符号。1565 年，为庆祝美第奇家族弗朗切斯科一世与奥地利公主约翰娜的婚礼，科西莫一世下令建造，作为 “家族荣耀” 的视觉宣言。中央的海神尼普顿面容直接模仿科西莫一世，是美第奇将自身与 “神权” 绑定、强化统治合法性的手段；手持三叉戟，暗喻美第奇对海洋贸易的掌控。喷泉底座被铁链锁住的斯库拉与卡律布狄斯，象征被驯服的敌对势力。
《大卫》，米开朗基罗创作于1501-1504，是文艺复兴人文精神的巅峰象征，也是佛罗伦萨的城市灵魂符号。高3.96米（连基座5.5米），重约6吨。大卫是《旧约》中以色列少年英雄，以投石击败巨人歌利亚，成为国王。作品捕捉的是“战斗前的瞬间”，大卫左手握投石带，右手垂落握石，头部左转凝视远方，肌肉紧绷，静中蓄动。

米开朗基罗对人体结构的理解堪比解剖学家，作品通过理想化男性躯体，宣告人类挣脱中世纪束缚，彰显改造世界的力量；落成时置于佛罗伦萨市政厅（旧宫）门前，成为共和精神象征，市民视其为“抵御外敌的英雄化身”。
《赫拉克勒斯与卡科斯》，文艺复兴雕塑家巴乔·班迪内利受美第奇家族委托，历时9年于1534年完成，呼应家族 “征服混乱、重建秩序” 的政治野心（彼时美第奇刚复辟，终结共和制）。赫拉克勒斯是宙斯之子，以“十二项功绩”闻名；卡库斯是喷火的邪恶巨人，偷窃赫拉克勒斯的牛群。雕像落成时强行放置于《大卫》原址（旧宫门前左侧），引发市民抗议，最终迁至右侧（现位）。
《皮洛斯强掠波吕克塞娜》，意大利雕塑家费迪于1865年创作。希腊英雄阿喀琉斯战死后，其子皮洛斯继承父业征战特洛伊。特洛伊城破后，阿喀琉斯显灵，要求国王献祭最小女儿波吕克塞娜，皮洛斯执行“强掠”，左侧是悲痛的母亲，下方是战死的特洛伊王子。皮洛斯继承阿喀琉斯的“英雄血统”，却以暴力完成 “父命”，暗喻“英雄神话”背后的血腥与矛盾。
《墨涅拉俄斯扶着帕特罗克洛斯的尸体》，原作约创作于公元前3世纪（古希腊时期）。阿喀琉斯因与统帅阿伽门农决裂，拒绝参战。帕特罗克洛斯为扭转战局，穿阿喀琉斯的战甲冲锋，被特洛伊王子赫克托尔斩杀。斯巴达国王墨涅拉俄斯冒死从战场抢回挚友遗体，雕塑定格他抱住帕特罗克洛斯悲痛欲绝的瞬间。这件雕塑既是古典神话的视觉注脚，也是美第奇家族借彰显品味与权力的文化霸权符号。
《赫拉克勒斯与半人马涅索斯》，文艺复兴后期巨匠詹波隆那创作于1594-1599年。赫拉克勒斯完成 “十二项功绩” 后，携妻子得伊阿尼拉渡河。半人马涅索斯佯装帮忙，实则欲劫走得伊阿尼拉。作品表现赫拉克勒斯制服涅索斯的瞬间，象征美第奇家族“直接掌控、驯服混乱”的政治诉求。

《强掳萨宾妇女》，詹博洛尼亚创作的文艺复兴晚期杰作（1581-1583 年）。罗马初建时男性过剩，国王罗慕路斯设局，在节日庆典上令士兵强掳萨宾部落的年轻女性，引发两族战争。最终萨宾妇女怀抱婴儿调停，促成两族融合。暴力场景被“完美人体”赋予美学价值，暗喻“美与暴力共生”，既是文艺复兴对人性复杂的思考，也是美第奇“权力即美学”的宣言。
《珀耳修斯与美杜莎的首级》，本韦努托・切利尼耗时9年（1545-1554）创作的青铜雕塑。珀耳修斯（宙斯私生子）受命斩杀美杜莎（蛇发女妖，目光能石化众生）。他借助哈迪斯的隐身帽、赫尔墨斯的飞鞋、雅典娜的青铜盾，成功割下女妖头颅，雕塑定格“高举头颅、脚踩尸体”的胜利瞬间。这一神话模板被美第奇家族挪用为政治符号，珀耳修斯的胜利暗喻 “理性与勇气征服混沌”。作品高3.2 米，重逾吨，被誉为“文艺复兴最复杂的青铜雕塑”。
韦奇奥宫，又称旧宫，始建于1299年，1322年竣工，是佛罗伦萨的地标性建筑，更是一座浓缩了城市政治、艺术与权力的活态博物馆。十四世纪是佛罗伦萨市政厅所在地；1540-1565年成为美第奇家族宫殿，科西莫一世将其更名“旧宫”；1865-1871年成为意大利王国议会大厦。现在，是现代市政厅兼博物馆。
内部五百人大厅长 54 米，宽 23 米，是文艺复兴时期欧洲最大的厅堂，也是美第奇家族彰显权力的象征。瓦萨里团队耗时18年完成的壁画《马西亚诺之战》覆盖墙面，描绘科西莫一世的军事胜利，宣扬家族统治合法性。
安娜・玛丽亚・路易莎・德・美第奇（1667-1743），是美第奇家族最后一位直系后裔，具有值得介绍的重要地位。1737 年其父亲科西莫三世去世，托斯卡纳大公国统治权归于哈布斯堡 - 洛林家族。她在晚年最重要的贡献是与新统治者达成协议，将美第奇家族积累的大量艺术珍品、藏书、手稿等遗产捐赠给佛罗伦萨，并规定这些财富“永远不得离开这座城市”。于是，统治佛罗伦萨近300年的美第奇家族直系血脉终结后，她的遗产保护行动让家族的文化遗产永久流传，被后世铭记。 佛罗伦萨老桥，是佛罗伦萨的地标性建筑，横跨阿诺河最窄处，始建于1345年，是欧洲现存最古老的中世纪石造封闭拱肩圆弧拱桥，创下中世纪大跨度石拱桥纪录，其“商业 + 交通”的复合功能模式成为欧洲城市桥梁的典范。相传但丁在此邂逅初恋贝雅特丽齐，这段柏拉图式爱情催生了《新生》与《神曲》。尽管相遇地点有争议，但老桥的“爱情圣地”形象已深入人心，桥上一度挂满情侣锁。
米开朗基罗广场，是佛罗伦萨的象征性观景点，位于阿诺河南岸的山丘上，这里以全景视野和艺术纪念性闻名于世。它是1865-1871年佛罗伦萨担任意大利首都期间城市现代化计划的核心项目，旨在将佛罗伦萨重塑为与巴黎媲美的欧洲大都市。中央高5.5米的《大卫》青铜雕像面朝城市外的托斯卡纳丘陵，据说四周有《日》《夜》《黎明》《黄昏》4件青铜雕塑复制品，可惜我没见到。
广场海拔104米，可360度俯瞰佛罗伦萨，被《孤独星球》评为“全球十大浪漫日落观赏地”之一。目光越过眼前山丘的绿树和不远处的阿诺河，佛罗伦萨的大片红屋顶建筑与远处的青色山峦相互呼应，以不同节奏连绵起伏。圣母百花大教堂如同大海中的航船，直挂云帆劈风斩浪。 旧宫94米高的塔楼，在眼前所有建筑中鹤立鸡群。 从这个视角，才见到圣十字圣殿全貌。与正立面类似圣母百花大教堂的浅色调成鲜明对比，其余部分原来是赭石色砖墙，屋顶颜色更深。14座多边形小礼拜堂如锯齿般环绕主体结构，为圣方济各会建筑的典型特征。哥特式尖顶方塔高78米，独立于教堂右侧。
远眺老桥，它与圣三一桥等古桥一起横跨老城南北两岸，串联起乌菲兹美术馆、皮蒂宫、圣母百花大教堂等文化地标，构成佛罗伦萨的空间骨架。
佛罗伦萨古城墙，见证了从罗马聚落、中世纪城邦到文艺复兴之都的蜕变。公元前1世纪 - 5世纪，罗马人已在这里修筑军事防御墙。12世纪起，佛罗伦萨羊毛贸易崛起，人口暴增，至1250 年城墙跨越阿诺河延伸至南岸，城区面积扩大数倍。13 世纪末，第三期城墙完工，跨阿诺河两岸，串联4座桥梁（含老桥），还修建两座核心要塞。如今留存约30%的古城墙遗迹，定义了文艺复兴核心区的空间轮廓。

摄影器材：华为Pura Pro

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