<p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);"> 孙过庭《书谱》作为"书论双璧"，既以"穷变态于毫端"的笔墨艺术立范，又以"执、使、转、用"的理论体系传世。硬笔临习此经典，绝非对毛笔形态的机械复制，而是借法度炼笔魂——在硬笔"尖锋直下"的特性中，探索线条纯粹筋骨，磨砺笔法精度、结构感知与气韵把握。我将3700余字的《书谱》用毛笔、硬笔临写了二十余遍（补全漏缺、略去冗余）的实践，总结心得如下：</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">一、笔法：于限制中悟真意</span></p><p class="ql-block"> <span style="color:rgb(22, 126, 251);">《书谱》笔法"奔雷坠石"与"鸿飞兽骇"并存，看似奔放实则规矩森严。硬笔临习的关键，在于穿透线条表象，直取笔法内核。</span></p><p class="ql-block"> <span style="color:rgb(22, 126, 251);">点画：以精准破形态</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);"> 《书谱》点画"重若崩云，轻如蝉翼"，硬笔需以巧劲显其神韵：</span></p><p class="ql-block"> <span style="color:rgb(22, 126, 251);">- 横画"切笔"起势（如"三"字首横），以45度斜切入纸、稍顿转平推的"锐起"，替代毛笔藏锋的圆浑，显劲健。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">- 竖画"力送笔端"（如"中"字），悬针以"轻入渐重、末端骤提"求挺拔，垂露以"收笔轻顿"暗示圆劲。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">- 撇捺尤需细究：撇如"人"字左撇，起笔稍压、行笔渐松、末端腕带"扫出"，显"陆断犀象"之爽利；捺如"之"字末笔，以"轻入—渐重—平出带挑"的线条变化，拟"折钗股"的一波三折。</span></p><p class="ql-block"> <span style="color:rgb(22, 126, 251);">使转：以灵活破滞涩</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);"> 孙过庭谓"草以点画为情性，使转为形质"，硬笔临习重在"腕活"：</span></p><p class="ql-block"> <span style="color:rgb(22, 126, 251);">- 圆转如"言"字连笔，以手腕小幅度旋动保持笔尖向心，线条均匀显圆融。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">- 方折如"乃"字转折，以"顿笔换向"造棱角，借逆势行笔显方劲。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">- 连笔使转如"书"字，以"空中取势"求"笔势不断"——笔画虽断，却凭手腕预动惯性达成"意连"，保流畅。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">二、结构：从单字稳到章法活</span></p><p class="ql-block"> <span style="color:rgb(22, 126, 251);">《书谱》结构"违而不犯，和而不同"，硬笔临习需先立单字之"稳"，再求通篇之"活"。</span></p><p class="ql-block"> <span style="color:rgb(22, 126, 251);">单字：于疏密中求平衡</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">其结构常以"疏可走马、密不透风"造险，硬笔需精准控比例：</span></p><p class="ql-block"> <span style="color:rgb(22, 126, 251);">- 左右结构如"谢"，左"言"收窄上提（占1/3），右"射"放宽下沉（占2/3），以错落显灵动；</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">- 上下结构如"雷"，上"雨"收紧、下"田"舒展，借收放定重心；</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">- 独体字如"之"，以点画45度、横画左低右高10度、捺画右下30度的角度控制，成"斜正相倚"的三角平衡，于险中求稳。</span></p><p class="ql-block"> <span style="color:rgb(22, 126, 251);">章法：借行气贯全篇</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">《书谱》"一点成一字之规，一字乃终篇之准"，硬笔需把握字组与行气：</span></p><p class="ql-block"> <span style="color:rgb(22, 126, 251);">- 字间呼应如"夫自古之善书者"，"夫"末笔右上挑、"自"首笔左下承，以笔势连缀；</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">- 行间错落如"星斗悬天"，控行距使左行偏右、右行偏左，避"列队"之板；</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">- 节奏随文意起伏：陈述句字距宽显从容，感叹句连笔多显激越，如"心正笔正"独立沉稳，"情动形言"连笔流畅。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">三、线条与墨韵：硬笔的特殊表达</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);"> 硬笔虽无毛笔"万毫齐力"与墨色层次，却可另辟蹊径：</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">- 线条质感：以力的变化拟刚柔——"剑"字竖钩重压显刚劲，"云"字长撇轻缓显柔和；借指力"起重—中轻—收重"的节奏，现"三过其笔"的起伏。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">- 墨韵模拟：以线条虚实代浓淡——"重"字用力压笔显"浓"，"轻"字松笔快行显"淡"；"远"字长捺末端骤快拟枯笔，慢写光洁线条代润笔。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">四、临习：从技法到心境的修行</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);"> 二十余遍临写，实为"以慢为快"的炼心：初因草法繁复急躁，后悟"观字一分钟再下笔"，拆复杂字（如"赢"）为单笔练习；遇懈怠则以"如初见"之心校验法度，在重复中求精进。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);"> 收获有二：技法上，0.5~1mm中性笔可写出"粗如笔肚、细如发丝"的变化，对疏密欹正的感知愈发敏锐；审美上，明白临古不在"形似"而在"气韵"——硬笔以纯粹线条显骨力，恰如瘦石无草木，却见嶙峋风骨。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);"> 硬笔临古，终是借经典之"法"养自身之"气"。舍形态取骨力，于险中求稳，以意连代笔连，方得《书谱》真意。未来拟续临王王羲之的《十七帖》和怀素的《自叙帖》，探硬笔草书更多可能。硬笔虽简，足以载道——愿以笔墨为舟，在经典长河中持续探寻书法真意。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);"> 2025年8月7日</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">以上图片均来自网络，在此对作者表示衷心感谢！</span></p>