<p class="ql-block">《兰秋》古体</p><p class="ql-block"> 崔世来</p><p class="ql-block">一夜灵泽到兰秋，</p><p class="ql-block">润泽田禾芙蕖羞。</p><p class="ql-block">雨霁乳燕觅蚊蝇，</p><p class="ql-block">期盼白藏迎丰收。</p> <p class="ql-block">唐人作诗，善以寻常物写深致情，于冲淡中见真趣，于景语中藏心曲。崔世来《兰秋》一诗，颇有唐人山水田园之遗风，可从三端观之：</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">其一，取景见唐人“即物会心”之妙。诗以“灵泽”（秋雨）起笔，点“兰秋”（秋日雅称）时序，雨润田禾、芙蕖带羞，雨霁后乳燕掠飞、啄食蚊蝇，皆为秋日雨后寻常景致。唐人写秋，不避细碎（如王维“木末芙蓉花，山中发红萼”，杜甫“细雨鱼儿出，微风燕子斜”），此诗亦如是——田禾之润、芙蕖之羞、乳燕之忙，皆从实处落笔，画面鲜活如在目前，正是唐人“诗中有画”之趣。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">其二，用语含唐人“雅俗相济”之味。“灵泽”“兰秋”“芙蕖”“白藏”（皆秋日别称），取古雅语汇，避浅白直说，见炼字之巧；而“觅蚊蝇”“迎丰收”，又用口语化表达，写燕之实、人之愿，朴拙自然。唐人作诗，不忌俚语入诗（如白居易“绿蚁新醅酒”），此诗雅词与俗趣相济，既存古意，又接地气，恰如孟浩然田园诗之“语淡而味终不薄”。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">其三，寄情承唐人“即景抒怀”之旨。诗中无慷慨之语，亦无雕琢之情，仅以“期盼白藏迎丰收”作结，由雨润万物之景，自然转出农人对秋日丰登的祈愿。唐人写农事，多藏于山水间（如储光羲“田夫荷锄至，相见语依依”），此诗亦然——景是秋日雨霁之景，情是民生本真之情，景与情融，不见刻意，正合唐人“不著一字，尽得风流”之境。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">通篇观之，此诗取景于近，用语于雅，寄情于真，颇有王、孟田园诗之冲淡，亦含杜诗“即事名篇”之实，在寻常秋景中见生活暖意，是得唐人风神之作。</p> <p class="ql-block">《立秋》古体</p><p class="ql-block"> 崔世来</p><p class="ql-block">溽热未消遁，</p><p class="ql-block">素秋已来临。</p><p class="ql-block">夜来暴雨至，</p><p class="ql-block">一枕新凉意。</p> <p class="ql-block">这首《立秋》小诗颇具唐人绝句遗韵，寥寥二十字便勾勒出夏秋交替的微妙气象，现从三方面评析其唐风特质：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一、节气捕捉之精妙</p><p class="ql-block">"溽热未消遁，素秋已来临"暗合刘禹锡"暑退九霄净，秋澄万景清"的对比手法。唐人善写季节转瞬之态，如杜牧"大暑去酷吏，清风来故人"，此诗以"未消遁"与"已来临"的张力，再现了白居易"忽惊时节换"的瞬间体悟。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二、夜雨造境之灵动</p><p class="ql-block">"夜来暴雨至"化用李商隐"巴山夜雨涨秋池"的夜雨意象，却更显突然。王维"空山新雨后"的"新"字被巧妙转化为"一枕新凉意"，将杜甫"凉风新过雁"的触觉体验浓缩为枕席间的微妙感知，颇有贾岛"秋风吹渭水"的凝练。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">三、语言淬炼之自然</p><p class="ql-block">全诗承袭王孟诗派白描传统，"素秋""暴雨""新凉"等词如王维"清泉石上流"般不事雕琢。结句"一枕"二字尤见功力，较之许浑"高树晓还密，远山晴更多"的工笔写景，更得司空图"犹之惠风，荏苒在衣"的含蓄神韵。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此诗若置《万首唐人绝句》中，其"暴雨酿新凉"的构思或与李益"开门风动竹，疑是故人来"共享机杼。稍显遗憾的是，"临"字略显平直，若效法皎然"秋风已伤骨，更带竹声吹"的锤炼或更臻妙境。</p>