唐代七律赏析（01-05）

元其

前言五言诗在汉魏南北朝已经非常流行，但七言诗则在唐朝才开始流行。七言中，绝句早一些，八句的七律流行就晚多了。盛唐诗人的七绝佳作众多，李白、杜甫、王昌龄、王之涣等人的七绝佳作层出不穷。七言律诗就很少了，无人可与杜甫相提并论。李商隐则紧接其后。 赏析1：通篇对仗的典范【登高】（七律之冠）杜甫［唐］风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 全诗四联都严格对仗。风急天高猿啸哀/渚清沙白鸟飞回词性对应："风急"（名词+形容词）对"渚清"，"天高"对"沙白"，"猿啸哀"（主谓结构）对"鸟飞回"。‌‌注意：此句上下联又各有句内对，“风急”对“天高”，“渚青”对“沙白”。‌无边落木萧萧下/不尽长江滚滚来空间与时间维度对仗："无边"与"不尽"强调天地之广阔，"落木萧萧下"与"长江滚滚来"是动态对仗。‌‌‌万里悲秋常作客/百年多病独登台情感递进：从漂泊境遇（常作客）到生命困境（独登台），通过数字（万里、百年）与状态（悲秋、潦倒）形成双重对仗。应该指出，本集所收的三首杜甫七律，颈联都用了数字对仗，这是杜诗特色之一。艰难苦恨繁霜鬓/潦倒新停浊酒杯现状描述：“艰难”是生活现实，“潦倒”是生活态度。“苦恨繁霜鬓”是对时光流逝的无奈，“新停浊酒杯”是床头金尽的叹息。所有对仗都很严谨。杜甫是七律第一人。但这种通篇对仗的七律，不可模仿。因为很难写好，也没必要纠缠。但是，我们必须掌握七律对仗的基本技巧。 赏析2：巧用典故的典范【泪】李商隐〔唐〕永巷长年怨绮罗，离情终日思风波。湘江竹上痕无限，岘首碑前洒几多。人去紫台秋入塞，兵残楚帐夜闻歌。朝来灞水桥边问，未抵青袍送玉珂。 【泪】有六个典故‌1、永巷长年怨罗绮‌：出自《史记·吕后本记》，讲述汉高祖刘邦的皇后戚夫人被囚永巷，终日泪湿绮罗的故事，失宠之泪‌。‌2、离情终日思风波‌：出自《楚辞·九章·哀郢》，描述妇人思念远行的丈夫，整日担心江上风浪会伤害远行人，离别之泪‌。‌3、湘江竹上痕无限‌：出自《述异记》，讲述舜帝南巡去世，妃子娥皇和女英在湘江边哭泣，泪水滴在竹子上形成斑痕，感逝之泪‌。‌4、岘首碑前洒几多‌：出自《晋书》，讲述西晋名将羊祜去世后，百姓在岘山为其建碑纪念，见碑的人都流泪，怀德之泪‌。‌5、人去紫台秋入塞‌：出自杜甫《永怀古迹五首》之三，讲述王昭君出塞和亲的故事，怀念故土之泪‌。‌6、兵残楚帐夜闻歌‌：讲述项羽被困垓下，夜闻楚歌，军心涣散，士兵们落泪的故事，伤败之泪‌。这些典故不仅展示李商隐精湛的文字和情感表达技巧，也通过引用历史典故，增加了诗词的表现力和内涵。 赏析3：平实叙事的典范【客至】杜甫[唐]舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。 平实是叙事的技巧之一。诗歌是供人读和听的，应在第一时间让人听懂和记诵，平实，是写出好诗的诀窍之一。诗中，杜甫用最平实的语言，描述在草堂待客之事。他用虚实结合、句对衬托等手法，将场景叙事与情感抒发巧妙融合，展现了扎根生活的乡居小景。布局中叙事，虚实呼应，虚实相生。前两联以虚写铺垫氛围：首联通过“春水”、“群鸥”渲染宁静而略带孤寂的环境，暗示无人造访的清冷；颔联“花径不曾缘客扫”以未扫之径与今开之门形成对比，虚写久待客来的期待。‌‌后两联实写细节：颈联“盘飧市远无兼味”坦陈简朴酒食，尾联“隔篱呼取尽余杯”以邀邻翁共饮收束，通过具体生活场景的刻画展现主客无拘的真挚情谊。‌‌艺术手法用对比衬托强化情感张力‌。这里有日常冷清与客至热闹的对照：“群鸥日日来”的单调与“蓬门今始开”的欣喜，凸显友人到访的珍贵。‌‌物质匮乏与精神丰盈的反差：以“无兼味”“只旧醅”的歉意，反衬以诚相待的情感浓度。‌‌‌借景抒情的意境营造‌：首联以“春水”“群鸥”构建隐逸图景，既烘托闲适心境，又暗含“门可罗雀”的寂寞，为后文喜客之情作铺垫。‌‌‌生活化叙事增强感染力‌。选取扫径、开门、备餐、呼邻等细节，将诗歌从景物描写转向生活实录，通过动作语言传递亲昵随意的交往状态，形成“家常话中见至情”的独特韵味。‌‌情感表达的双重维度。有欢悦中的复杂心理‌。明线为客至之喜：从“蓬门始开”到“呼取余杯”，贯穿待客的殷勤与率真。‌‌暗线含身世之感：“家贫只旧醅”既显生活窘迫，亦暗示战乱中暂得安宁的慰藉，透出乱世文人的隐微心曲。‌‌ 赏析4：起承转合的典范【闻官军收河南河北】杜甫[唐] 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 流畅是都杜诗的特征。此诗表达了诗人听到官军收复失地后，内心的极度喜悦与还乡的迫切愿望。整首诗的起承转合十分流畅，气韵一气呵成，堪称典范。首联总起：“剑外忽传收蓟北”：剑门关外传来收复蓟北的消息。“剑外”指剑阁以南，诗人身在四川。“初闻涕泪满衣裳”：诗人激动得眼泪洒满衣裳。“涕泪”是喜极而泣，与情境十分贴合。颔联细写：“却看妻子愁何在”：看向妻儿，他们脸上的愁容荡然无存。通过写妻儿，进一步烘托诗人内心的喜悦。“漫卷诗书喜欲狂”：诗人乱卷诗书，欣喜若狂。他在战乱中以诗书为伴。此时却迫不及待地要回家，诗书都来不及收拾。颈联转折：“白日放歌须纵酒”：白天要放声高歌，开怀畅饮。通过“放歌”和“纵酒”，喜悦到了极点。“青春作伴好还乡”，趁着明媚春光，与妻儿一同返家。“青春”指春景，也暗含年轻的记忆。尾联结束：“即从巴峡穿巫峡”：诗人想着就从巴峡穿过巫峡。巴峡与巫峡一起，是长江三峡中最险峻部分，但在诗人心中，这不再是阻碍。“便下襄阳向洛阳”，顺流而下，经襄阳直指洛阳。襄阳和洛阳是诗人居住过的地方。他迫不及待地想回去。这首诗有着生动的形象和细腻的情感，节奏欢快明朗，语言生动形象，别具一格。 赏析5：虚实相生的典范【登金陵凤凰台】李白[唐]凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 咏怀诗必须虚实相生。此诗发思古之幽情，写江山之壮观，又以咏叹政治作结。历史、自然、社会，宏观又不失真切。虚实相生，情韵悠远，诚为以景寓情之杰作。首联虚写，十四字连用三“凤”，参考了崔颢写【登黄鹤楼】，连用三个“黄鹤”的思路。读来不觉重复，音节流转明快。传南朝刘宋永嘉年间有凤凰集于此，山和台由此得名。凤凰来游象征王朝兴盛，凤去台空，六朝繁华不再，只有长江仍在流淌。颔联半实半虚，就“凤去台空”发挥。三国的吴和其后东晋都建都金陵。诗人暗指吴晋之战，可吴国宫廷荒芜，晋代人物作古，成王和败寇都成了历史。颈联写实，诗人把目光投向现在，投向大自然：“三山半落青天外，二水中分白鹭洲。”三山若隐若现，恰到好处。“白鹭洲”把长江分割成两股。这句气象壮丽，对仗工整，也道出诗人心中的迷茫。尾联虚写，借古喻今。从六朝帝都金陵看到唐的都城长安。“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。”长安是朝廷，日是帝王。李白暗示皇帝被奸佞包围，自己报国无门。“不见长安”暗点诗题“登”，触境生愁，意寓言外。就诗人视角变化而言，首联咏身在的凤凰台，颔联咏台所在的金陵城，颈联咏城外的江天，尾联咏西北天际的长安城，层次逐步拓开，思路非常清晰，可做我们创作的借鉴。 以上作品收集、整理及改编自相关网络资料，供师友们参考。如有侵权，请联系删除。