残蝉啼夏别，落木叹秋來

张祖国

文/原创 编/张祖国 美篇号：70352623 图片：致谢网络

题记

涟漪频起。枫笑因为你。秋水别怀巫峡，高唐赋、洛阳纸。 仙子。谁可拟。洞庭追万里。相拥岭南秋色，旧相识、新开始。

原唱：病中立秋吟

尹登安

残蝉啼夏别，落木叹秋來。

寄一生灵语，顺天当少哀。

这首《病中立秋吟》，短短二十字，把病中的况味与立秋的时序感揉得极细，读来有股淡而沉的力量。

首联“残蝉啼夏别，落木叹秋来”，用两个意象立起秋意：残蝉的啼声不再是盛夏的聒噪，而是带着“别”的意味，像在与夏天作最后的告别；落木的“叹”更妙，不写秋风扫叶的萧瑟，偏写叶子自身的喟叹，仿佛它也感知到时序更迭，与病中人的心境隐隐相契——都在经历一种自然的、不可抗拒的转变。

后两句“寄一生灵语，顺天当少哀”，是病中观物后的顿悟。从残蝉、落木这些“生灵”的状态里，读出了时序流转的常理，于是劝自己“顺天”，不必为秋来、为病体过度悲戚。这份“少哀”不是强作豁达，而是在与自然对话后生出的释然，像秋日的阳光，淡却暖，刚好熨帖病中的沉郁。

全诗没有一个“病”字，却处处藏着病中的敏感与静观：听得见残蝉的“别”，辨得出落木的“叹”，最终从自然里找到自宽的道理。这种将个人境遇融入时序的写法，让小诗有了超出眼前病苦的哲思，读来清润，余味悠长。

寄病中诗友

陈儒富

霜鬓犹存铁石肠，病床未改笔锋刚。

曾同菊苑题清句，共向梅窗咏冷香。

药碗暂淹诗兴浅，心灯自照岁华长。

龄临八十莫言晚，尚有丹枫映夕阳。

这首《寄病中诗友》，字字都是滚烫的情谊与骨力，读来像寒天里一杯暖酒，既见对友人的疼惜，更满是相惜相励的豪情。

首联“霜鬓犹存铁石肠，病床未改笔锋刚”，一上来就抓住友人最动人的特质：纵使鬓角染霜、身卧病榻，那份骨子里的刚硬、笔端的锋芒，半分未减。“铁石肠”不是无情，是历经世事打磨出的坚韧；“笔锋刚”更见风骨——病中或许无力，但精神上的锐劲，从未折损。

颔联“曾同菊苑题清句，共向梅窗咏冷香”，忽然转忆旧时光，用“菊苑”“梅窗”两个意象，勾连起当年一同赋诗的雅事。菊的清、梅的冷，既是他们曾咏叹的物象，更是二人诗风与品格的写照。这两句不写当下的病苦，只溯往昔的相知，让这份友情有了岁月的厚度，也为后文的鼓励埋下伏笔。

颈联“药碗暂淹诗兴浅，心灯自照岁华长”，最见体贴与洞明。“药碗暂淹”，轻轻带过病中的消磨——不是诗兴真的淡了，只是被病痛暂时掩住；而“心灯自照”四字力透纸背，说的是友人心中那盏对诗、对生活的热忱之灯，从未熄灭，足以照亮漫长岁华。这份理解，比千句安慰都动人。

尾联“龄临八十莫言晚，尚有丹枫映夕阳”，更是掷地有声的勉励。八十高龄、病中光景，却说“莫言晚”，以“丹枫映夕阳”作喻——夕阳虽近黄昏，却有丹枫如火，把天边染得极艳。这哪里是说晚景，分明是赞那份老而弥坚的生命力，与首联的“铁石肠”“笔锋刚”遥相呼应，让整首诗的气脉愈发刚健。

全诗没有一句悲戚语，即便写病、写老，也总透着一股向上的劲。既是寄给诗友的慰藉，也是两位老者以诗相励的风骨写照——原来最好的友情，就是懂得对方骨子里的“刚”，并在困顿中，为彼此点一盏“心灯”。

步韵登安兄《立秋》

卢成用

花谢非离别，心宁自复来。

宽怀安作福，何用叹秋哀。

这四句小诗，读来如清风拂面，把秋日的怅惘轻轻拂去，只剩一份通透的安宁。

“花谢非离别，心宁自复来”，起笔就破了寻常悲秋的调子。花谢不是永别，更像一场暂歇——只要心能静下来，守住那份笃定，该来的总会再回来。这哪里是说花，分明是说人生的起起落落：失意时不必急着叹惋，安宁处自有生机在。

“宽怀安作福，何用叹秋哀”，更是直截了当的豁达。把心放宽了，安稳度日本身就是福分，又何必为秋来花落空自悲叹？这不是麻木，是看透了循环往复的道理——春有花开，秋有叶落，本是自然常态，与其困在“哀”里，不如在宽怀中寻一份自足。

短短二十字，没有华丽的辞藻，却像一位长者在耳边轻劝：别被眼前的凋零绊住脚，心宽了，日子就稳了；心宁了，美好自会再来。这份通透，比多少伤春悲秋的句子都更有力量。

立秋日寄病中登安兄

墨边草

蝉鸣不下岗，哪怕去荒唐。

学哈自然界，秋延六月长。

这四句诗太有意思了！带着一股天真的执拗，把自然界的“不合时宜”写得活灵活现，读来让人会心一笑。

“蝉鸣不下岗”，起句就带着股倔劲——秋都来了，蝉却偏不“下岗”，像个恪尽职守到有点“过”的老员工，不管时节对不对，先把本职工作（鸣叫）进行到底。这“不下岗”三个字，把蝉的执着写得又可爱又有点“一根筋”。

“哪怕去荒唐”，更是妙笔。蝉大概也知道秋深了还叫，有点不合时宜，甚至显得“荒唐”，但它不管——这份不管不顾的劲头，反而跳出了寻常“悲秋”的调子，没有萧瑟，反倒多了几分憨勇。

后两句“学哈自然界，秋延六月长”，忽然从蝉的“荒唐”里悟出点道理：自然界本就有这般任性的生机，蝉能“延”，秋天为何不能“延”？这里的“学哈”带着点俏皮的模仿意，仿佛在说：不如学学这不肯退场的蝉，让秋天也多留些日子，别那么急着入冬。

全诗没有一句正经的感慨，却用蝉的“反常”写出了对生机的留恋，把秋景里的“不合时宜”变成了可爱的“小倔强”。这种从自然里读出的随性与豁达，比刻意的“颂秋”更有味道～

寄语登安先生

李宏才

荷风催盛夏，菊影候秋来。

君是花中蕊，迎春绽百垓。

这首诗如一幅次第展开的画卷，把四季流转与对人的期许融在一起，读来清朗明快，满是生机。

“荷风催盛夏，菊影候秋来”，起笔便以花候时序：荷风裹挟着暑气，推着盛夏向前；菊影已在角落里静静候着，等秋光漫过来。一“催”一“候”，写出了季节的接力，也暗喻着时光从不曾停歇，各有各的时序，各有各的奔赴。

后两句“君是花中蕊，迎春绽百垓”，忽然转笔到人，以“花中蕊”作喻，极妙。蕊是花的初心，是藏在苞里的生机，纵未全开，已有千般气象。而“迎春绽百垓”更是开阔——不是困在一季一花里，而是要迎着春光，在广阔天地（百垓）间绽放。这既是赞其潜力，更藏着一份“不囿于时、向阳而生”的期许。

全诗以花写时，以时喻人，荷与菊是时序的注脚，而“君”这朵“蕊”，却能超越季节，向着春天、向着更辽阔的天地舒展。那份蓬勃的意趣，让整首诗都亮了起来。

依陈老师韵愿尹登安先生早日康复

李光春

病骨安宁铁作肠，诗锋淬火愈生刚。

曾同菊圃题霜洁，更共梅轩嚼雪香。

药鼎疴消文思涌，心灯焰炽岁寒长。

程门未谒诚驰久，遥捧松醪祝寿康。

这首诗读来如见一颗赤诚之心，隔着山海遥遥捧出敬意与祝福，字里行间既有对故人风骨的钦慕，更有久未谋面却情丝不断的牵念，尤其这几点最见深情：

首联“病骨安宁铁作肠，诗锋淬火愈生刚”，起笔便立起人物形象。“病骨安宁”四字，比“病榻未改”多了份熨帖——不仅是硬朗，更添了病中调适后的平和；而“诗锋淬火愈生刚”，以“淬火”作喻，将病痛比作淬炼的烈火，反而让诗笔更添锋芒，这是对“历经磨砺更显精神”的极致赞美，比单纯说“笔锋刚”更见深度。

颔联“曾同菊圃题霜洁，更共梅轩嚼雪香”，承续往昔，却比“菊苑题句”更添几分情味。“嚼雪香”的“嚼”字极妙，不是浅尝，是含英咀华般细细品咂梅雪的清芬，既写共赏之趣，更暗合二人对高洁品格的同频追求。“霜洁”“雪香”两两相对，把共同的诗心与风骨，都融在这冷冽而清芬的意象里。

颈联“药鼎疴消文思涌，心灯焰炽岁寒长”，写对方病中境况，却满是生机。“药鼎疴消”见病情好转，随之“文思涌”，是生命力的复苏；“心灯焰炽”比“心灯自照”更炽烈——那点热忱不仅未灭，反倒如火焰般旺，足以抵御“岁寒”的漫长。这既是对友人的祝愿，更是对其精神力量的笃定。

尾联“程门未谒诚驰久，遥捧松醪祝寿康”，将情感推向高潮。“程门未谒”化用程门立雪典故，坦陈未得亲见的遗憾，却以“诚驰久”三字补足——敬意早已跨越山水，驰念不已；“松醪”（松酿的酒，常喻长寿）遥捧，把祝福落在“寿康”二字上，质朴而厚重，让这份跨越时空的情谊，有了最实在的落脚点。

全诗以“敬”为骨，以“情”为脉，从往昔同游到今时遥念，从品格赞到祝福声，句句恳切如面谈。尤其将病痛写得如“淬火”，将思念写得如“程门之诚”，让这份情谊不仅有温度，更有了风骨——原来最好的敬慕，便是既懂对方的“铁肠诗锋”，也念着寻常的“寿康”二字。

赓和病中立秋吟

张祖国

黄花期夏别，红叶喜秋來。

转眼春开口，莺歌何有哀。

赓和之作则从一开始就换了调子：“黄花期夏别，红叶喜秋来”，把 “残蝉”“落木” 的怅然，换成 “黄花”“红叶” 的欣然。黄花与夏作别是 “期”（如前所述的约定感），红叶迎秋是 “喜”，仿佛夏去秋来不是替代，而是一场热闹的交接。后两句 “转眼春开口，莺歌何有哀” 更显洒脱，直接跳过当下的秋，望向未来的春 —— 既然转眼就是莺歌燕舞，此刻的秋来又有什么可哀的？这份心境是 “以望解感”，像站在秋光里，已预见来年的花，愁绪自然淡了。

这首小诗像一场轻快的时序接力，把四季流转写得活泼可喜，读来全无萧瑟感，满是对自然轮回的欣然。

“黄花期夏别，红叶喜秋来”，起笔便带着情绪的温度。黄花（想来是夏末的菊或葵）与夏天作别，不是怅然的“离”，而是“期”——像约定好般奔赴下一场时序；红叶迎秋，则用一个“喜”字，把秋景写得热烈，仿佛叶儿就盼着这霜染的时刻，好舒展自己的艳。一“期”一“喜”，让花叶都有了性情，告别与迎来都成了自然的乐事。

后两句“转眼春开口，莺歌何有哀”，更见通透。刚叹完夏秋交替，笔锋一转，已预见春天——等春“开口”（或许是第一声雷、第一朵花），黄莺便会唱起来，哪里有半分哀愁？这“转眼”二字，道尽时光流转的迅捷，也藏着一份“不必执着当下”的豁达：花开花落、叶生叶衰，不过是四季的轮回，而轮回里总有新的生机在等。

全诗没有一句感伤，把自然的更迭写成了一场热闹的接力赛，黄花谢了有红叶，秋去了有春归，莺歌总会按时响起。这种对时序的坦然接纳，让小诗读来如沐春风，心里也亮堂起来。

依和陈儒富先生《寄病中登安兄》

卢成用

莫道高龄疾控床，笔耕不辍诉衷肠。

字敲六腑渔家傲，韵煮三观秋蕊香。

椿雪吟梅梅咏雪，萱堂引路路荫堂。

君将人品塑诗品，碾碎银丝聊作狂。

这首依和之作，紧扣“病中笔耕”与“人品诗品”，以刚健笔调写尽友人风骨，字字见敬慕，句句含力道。

首联“莫道高龄疾控床，笔耕不辍诉衷肠”，直承原诗“病榻笔锋刚”之意，“莫道”二字扫去对高龄病榻的怜惜，凸显“笔耕不辍”的执着，“诉衷肠”则点出其诗皆为心声，不假雕饰。

颔联“字敲六腑渔家傲，韵煮三观秋蕊香”，以“敲”“煮”二字见笔力：“敲六腑”写炼字之深，如《渔家傲》般有沉雄气；“煮三观”言炼意之透，似《秋蕊香》般含清劲骨，将创作与人格修为相融。

颈联“椿雪吟梅梅咏雪，萱堂引路路荫堂”，借“椿萱”（父母）喻品格传承，梅雪相咏见高洁，引路荫堂显温润，暗赞其诗品源于家风与人品的滋养，意韵绵长。

尾联“君将人品塑诗品，碾碎银丝聊作狂”，以“碾碎银丝”的奇喻，写老者不服老的豪情——将岁月的痕迹化为诗中的狂放，点出“人品即诗品”的核心，收得铿锵有力。

全诗不写病苦，专颂精神，以词牌、意象、典故层层递进，既见唱和之礼，更显相知之深。

步韵尹先生《立秋》

刘炜

（一）

做减人真富，精神比慢来。

诗魂何所在，转角释悲哀。

（二）

看贯红尘闹，灵魂存异来。

茫茫玄奘路，求索莫持哀。

这两首步韵小诗，以极简笔触写立秋里的人生悟思，清淡中藏着股通透劲儿。

第一首“做减人真富，精神比慢来”，起句便见巧思——“做减”是物质上的减法，却藏着“真富”的辩证；“比慢”是精神上的从容，暗合秋意的沉缓。末句“转角释悲哀”，把秋日常有的怅惘轻轻化开，仿佛诗魂就藏在这般随遇而安里，淡得有味。

第二首“看贯红尘闹，灵魂存异来”，从“闹”中取“异”，写尽对世俗的疏离与对本真的坚守。“茫茫玄奘路，求索莫持哀”更添一层力道，以玄奘西行喻精神跋涉，纵然前路漫漫，也别让哀愁绊住脚步，把立秋的静，写成了向上的劲。

两首相和，一柔一刚，都在秋意里寻得一份自在——或于减法中见富足，或于求索中忘悲戚，正是立秋该有的从容与清醒。

步安先生《立秋》韵

王福淼

暑送初秋至，心牵疾友来。

男儿身七尺，认命莫吟哀。

次陈主编《致病中登安兄》

王福淼

愁云密布九回肠，数十年中磨尽刚。

偶遇诗翁同苦恼，起居五谷未闻香。

天怜幽草涧边弱，人爱真情海岸长。

八十方过心足矣，且附骚魂度夕阳。

这两首诗，一为步韵寄怀，一为次韵赠友，都带着质朴的关切与人生的沉味，读来恳切如面谈。

《步安先生〈立秋〉韵》
“暑送初秋至，心牵疾友来”，起笔以时序更迭牵出对病中友人的惦念，“心牵”二字直白见情，没有虚饰。后两句“男儿身七尺，认命莫吟哀”，以“七尺男儿”的刚劲劝勉，“认命”非消极顺从，而是历经世事的通透，“莫吟哀”则藏着对友人的鼓劲，粗线条里见真性情，像老友病床前拍肩一句“挺住”，实在动人。

《次陈主编〈致病中登安兄〉》
首联“愁云密布九回肠，数十年中磨尽刚”，劈头便写人生困顿——愁绪缠心，连棱角都被岁月磨平，把“疾中”的沉郁与半生的消磨写得沉甸甸。“偶遇诗翁同苦恼，起居五谷未闻香”，转写同病相怜的知己情，连饮食都失了滋味，更显病中心境的黯淡。

颈联“天怜幽草涧边弱，人爱真情海岸长”，忽从自伤转向暖意：草木尚有天怜，人间更重真情，用自然与人间的温情稍解愁绪。

尾联“八十方过心足矣，且附骚魂度夕阳”，以“心足矣”的释然收束，纵使年迈病苦，能以诗魂相伴夕阳，也算圆满。全诗从愁起，以安结，把人生的苦与暖揉在一起，像一碗温过的粗茶，苦中带甘。

两诗合看，前者是直截了当的劝勉，后者是沉郁后的释然，都以“真”见长——不避苦，不夸饰，只把心里的惦念与感慨，平平实实地说给对方听。

和尹登安老师《立秋》

叶子青

逍遥摇盛夏，叶老示秋来。

玉树凌风语，欢声别唱哀。

这首和诗，以轻盈笔触应和立秋之韵，字里行间满是明快的生机，读来如闻木叶轻语。

“逍遥摇盛夏，叶老示秋来”，起句便见巧思。“逍遥摇”三字写尽盛夏余韵的自在，叶片虽“老”，却不呈萧瑟，反以“示”字赋予主动感——像在轻轻提醒：秋来了。没有“残”“落”的悲意，只剩时序流转的坦然。

后两句“玉树凌风语：欢声别唱哀”，更是神来之笔。以“玉树凌风”喻秋树的姿态，再让它开口“语”，将自然景象拟人化。那句“欢声别唱哀”，像长者的温言劝勉，带着对秋景的欣然接纳，把立秋的调子定得明快昂扬。

全诗不写秋的肃杀，专取叶的“示”与树的“语”，让立秋成了一场温和的交接，和原诗“顺天少哀”的意趣遥相呼应，清清爽爽，别有情致。

和尹登安先生《立秋》韵

程声益

挚友心难别，轮回续往来。

相因无一物，哪有共尘哀。

和陈儒富会长《寄病中登安兄》韵

程声益

平生有副好心肠，病至安然励志刚。

共赴荷园吟美景，同来笔墨泼浓香。

汤汤怎掩诗情旺，岁岁何堪韵味长。

八十初临无懈怠，神清气爽沐朝阳。

《和尹登安先生〈立秋〉韵》以“挚友心难别”起笔，将立秋的轮回写得温情——岁月流转，情谊却在往来中延续。末句“哪有共尘哀”，以“相因无一物”的通透，消解了秋日常有的怅惘，简净中见豁达。

《和陈儒富会长〈寄病中登安兄〉韵》句句赞友人风骨：病中仍励志，与友同吟荷园、共泼笔墨，病榻难掩诗情旺。八十仍无懈怠，“神清气爽沐朝阳”，把病中光景写得昂扬，满是敬佩与暖意。

和登安先生《立秋》韵

李德才

群友心难别，凉秋送福来。

宽怀藏禄寿，不用叹尘哀。

诗寄情怀

李德才

未曾谋面友君来，拜学立秋知疾怀。

愿点心灯千盏照，共迎秋爽菊花开。

《和登安先生〈立秋〉韵》以“群友心难别”起笔，借凉秋送福，道尽宽怀自能藏福寿，不必叹尘哀，语浅情真，满是暖意。

《诗寄情怀》未谋面却因诗相牵，读立秋诗知友人病中怀。“愿点心灯千盏照”寄寓深切祝福，盼共迎秋爽菊开，纯挚如晤面寒暄。

和登安老师《立秋》韵

司马遥

季更微有恙，静候爽秋来。

解厄成康体，登安何必哀。

和陈儒富会长《寄病中登安兄》韵

司马遥

听闻韵友躺医床，仍在敲金志若刚。

自未相逢群里熟，先前巳享著文香。

风霜暑热须臾过，日月星辰岁月长。

只待君康登尹府，三生有幸览华章。

《和登安老师〈立秋〉韵》首句“季更微有恙”，巧将时节更替与病中况味相勾连，清淡一笔藏关切。“静候爽秋来”见从容，末句“登安何必哀”，以“登安”呼应友人之名，双关祝福康健，劝勉中含巧思，简而有味。

《和陈儒富会长〈寄病中登安兄〉韵》起笔“敲金志若刚”，赞病中仍笔耕不辍的坚韧；“群里熟”写未识却相知的诗友情，亲切自然。颈联以“风霜须臾过”宽解，尾联“只待君康”盼相聚览华章，句句是惦念，满纸见热忱。

步登安兄《立秋》原韵

周大庆

新蛩辞夏去，老叶接秋来。

时序循期复，荣枯莫自哀。

咏槿致登安兄

周大庆

夏别槿犹妍，秋花格外鲜。

经霜松柏劲，风骨立晴天。

《步登安兄〈立秋〉原韵》 以“新蛩辞夏”“老叶接秋”绘时序流转，“循期复”点出自然常理，末句“荣枯莫自哀”直承原诗“顺天少哀”之意，简笔写透对荣枯更迭的坦然，平实中见通透。

《咏槿致登安兄》 借木槿“夏别犹妍”“秋花更鲜”赞其经时不凋，又以“经霜松柏劲”喻友人风骨，末句“立晴天”掷地有声，将花木之姿与人格之刚相融，赠勉之意恳切而昂扬。

步尹登安老师《立秋》韵

刘俊国

沙沙收夏绿，落木立秋来。

律变萧条始，心宁莫唱哀。

步《寄病中登安兄》韵

刘俊国

先生拥有好心肠，体质孱羸笔力刚。

妙笔生花凝墨韵，华章流彩集书香。

冰姿不屑争高矮，玉骨何须较短长。

物换星移情未徙，吟诗言志寄斜阳。

《步尹登安老师〈立秋〉韵》 “沙沙收夏绿”以声写景，夏末叶落的细碎声响里藏着时序转换；“落木立秋来”直点题意。后两句“律变萧条始，心宁莫唱哀”，虽点出秋至的萧索，却以“心宁”二字破之，劝人安守本心不必悲叹，与原诗“顺天少哀”意脉相承，简净有力。

《步〈寄病中登安兄〉韵》 首联赞先生“心肠好”“笔力刚”，病中仍笔耕不辍；颔联“妙笔生花”“华章流彩”，颂其诗墨之香。颈联“冰姿不屑争”“玉骨何须较”，以品格喻风骨，写其不逐俗、守本真；尾联“情未徙”“寄斜阳”，赞岁月流转中诗情与心志不变，满是敬佩与共鸣。全诗以“刚”“香”“骨”串起对友人的敬慕，质朴而恳切。

步韵奉和登安老师《立秋》

任建平

飞花惜夏别，老树喜秋来。

傲骨迎霜雪，春回一扫哀。

这首步韵和诗，以刚柔相济的笔触呼应立秋，字里藏着对时序流转的豁达与对生命韧性的赞美。

“飞花惜夏别，老树喜秋来”，起笔便见对比之妙：飞花轻落，带着对夏的惜别，是柔；老树苍劲，欣然迎接秋的到来，是刚。一“惜”一“喜”，写尽不同物象对时节更替的态度，却都透着自然的坦然。

后两句“傲骨迎霜雪，春回一扫哀”，笔锋更劲。由秋延伸至冬，以“傲骨”赞万物抗寒的坚韧；再望向春，言冬去春来时，所有哀愁都会被涤荡。这不仅是对时序的信任，更藏着“历经霜雪自有春归”的人生悟思，与原诗“顺天少哀”的意趣一脉相承，却更添几分昂扬之气。

全诗借物咏怀，从夏别写到春回，将对秋的接纳扩展为对生命循环的笃定，短章里见深致。

次韵友人与登安兄互勉

章甫

羸身罹患莫牵肠，不恋红尘气自刚。

草本乾坤难说小，疗床岁月亦生香。

开弓岂虑南山远，放眼方期鹤寿长。

任尔风烟何浩渺，燃空夕照比朝阳。

这首次韵诗，以慷慨之笔写病中互勉，字里行间满是不向困厄低头的豪情，读来如闻铮铮誓言。

首联“羸身罹患莫牵肠，不恋红尘气自刚”，开篇便破病中愁绪——纵使身弱患病，也不必让愁思缠心；不恋俗世纷扰，自会生出一身清刚之气。“气自刚”三字立起骨相，把病中的沉郁轻轻拨开，透出一股洒脱。

颔联“草本乾坤难说小，疗床岁月亦生香”，见境之妙。以“草本乾坤”喻微观自有天地，病榻时光虽局促，却也能品出滋味（“亦生香”），将困厄处境写出了安之若素的意趣，颇有“一花一世界”的通透。

颈联“开弓岂虑南山远，放眼方期鹤寿长”，笔力陡增。“开弓”喻矢志不渝，纵使前路如“南山远”也不退缩；“放眼”显胸怀，在病中仍盼“鹤寿长”，把对生命的期许写得昂扬，全无衰颓之态。

尾联“任尔风烟何浩渺，燃空夕照比朝阳”，更是掷地有声。以“风烟浩渺”喻世事无常，却道即便到了“夕照”之时，也要燃尽光华，堪比朝阳。这份“老当益壮”的豪情，既是自勉，更是与友人共勉的壮语，让整首诗的气脉愈发雄健。

全诗不避“羸身”“疗床”的困顿，却句句向上，将病中岁月写成了淬炼风骨的熔炉，读来让人热血微动——原来真正的强大，是在困厄里仍能把日子过出“香”，把夕阳活成“朝阳”。

依陈儒富先生《寄病中登安兄》韵奉和

萧文厚

病榻春回玉作肠，诗魂洗雪更添刚。

步行菊径欣分洁，笔续梅笺乐咀香。

药鼎烟微诗韵涌，心灯织暖鹤年长。

程门虽远情何限，一瓣兰馨祝寿康。

这首奉和之作，以温润笔调写病中诗友的风骨与情谊，字里藏着如水的体贴与如兰的敬意，读来暖意融融。

首联“病榻春回玉作肠，诗魂洗雪更添刚”，起笔便见巧思。“病榻春回”打破病中的萧瑟，喻生机暗涌；“玉作肠”赞其品格温润，而“诗魂洗雪更添刚”，以“洗雪”喻病痛的淬炼，让诗魂更显刚劲，既承原诗“笔锋刚”之意，又添几分温润感。

颔联“步行菊径欣分洁，笔续梅笺乐咀香”，续写往昔雅事。“菊径分洁”“梅笺咀香”，呼应同赏高洁物象的知己情，“欣”“乐”二字见情致——即便病中，追忆这些时光仍心生欢喜，让情谊在清雅意象中流转。

颈联“药鼎烟微诗韵涌，心灯织暖鹤年长”，写病中境况尤见深情。药烟袅袅中，诗兴反而涌动；心中热忱如“心灯织暖”，足以祈愿鹤寿绵长。不写病苦，只写诗与暖，将困顿化作诗意的滋养，与原诗“心灯自照”意脉相承。

尾联“程门虽远情何限，一瓣兰馨祝寿康”，以“程门”典表敬仰，言距离难阻情谊；“一瓣兰馨”喻真挚祝福，质朴而馨香，将牵挂落在“寿康”二字，淡语中见厚意。

全诗如春日暖阳，虽写病榻，却满是“春回”“暖”“馨”的暖意，既赞友人“玉肠”“诗魂刚”的品格，更以深情托出祝福，和韵而不和悲，是极熨帖的相知之作。

步登安老师《立秋》韵-祝君早日康复

陈方杰

暑气缠绵终作别，金风送爽报秋来。

愿君涤尽沉疴日，笑看黄花不带哀。

这首步韵小诗，以立秋时序为引，将祝福藏在清爽的秋意里，读来如金风拂面，满是恳切的暖意。

“暑气缠绵终作别，金风送爽报秋来”，起笔写暑去秋来的清爽，“终作别”透着对暑气的释然，“报秋来”则带着对新时序的欣然。这既是写自然流转，也暗喻困境终将过去，生机自会到来，为后文的祝福铺垫了明朗基调。

后两句“愿君涤尽沉疴日，笑看黄花不带哀”，直抒胸臆。“涤尽沉疴”是最质朴的祈愿，盼友人早日康复；“笑看黄花不带哀”则更见体贴——想象康复后共赏秋菊的场景，那时心境定然清朗，全无病中的沉郁。“不带哀”三字，既应和原诗“少哀”的意趣，更将祝福落在“笑”上，让期盼里满是亮色。

全诗不刻意言病，只以秋景托真情，从时序更迭里读出“转机”，把祝福写得如秋光般通透温暖，是极贴心的问候与祈愿。

和尹登安老师《立秋》韵

刘武刚

时花惜夏别，硕果喜秋来。

登越炎凉坎，安康一扫哀。

这首和诗紧扣立秋时序，以明快笔触藏祝福，短短四句见巧思与热忱。

“时花惜夏别，硕果喜秋来”，起笔以“时花”“硕果”对应夏秋，一“惜”一“喜”写尽时节交替的情味——春花惜别夏日，却有秋实欣然接棒，暗喻时序流转中自有馈赠，为后文蓄力。

后两句“登越炎凉坎，安康一扫哀”，巧嵌“登安”二字（呼应老师名讳），既写跨越寒暑的从容，更藏“登攀过困境，自会安康”的祈愿。“一扫哀”三字利落明快，将秋日常有的怅惘化为对安康的笃定，让祝福落在实处，刚健而暖心。

全诗借景喻情，从自然时序写到人生境遇，和韵之余更添一份“闯过炎凉便是安康”的力量，读来清爽有劲儿。

步登安先生《立秋》韵

王平

秋回炎暑别，自有菊香来。

同是凌霜骨，心宁扫尽哀。

这首和诗以秋景喻风骨，四句短章见凝练与深意，与原诗“顺天少哀”的意趣遥相呼应。

“秋回炎暑别，自有菊香来”，起笔写秋至暑消的清朗，“自有”二字见从容——不必怅惘夏去，秋光里自有菊香为伴，暗喻时序流转中总有意想不到的馈赠，为后文的“骨”与“宁”铺垫基调。

后两句“同是凌霜骨，心宁扫尽哀”，笔锋一转，由景及人。以“凌霜骨”赞如菊般抗寒的品格，而“心宁”二字是点睛之笔——只要内心安宁笃定，便能扫尽所有哀愁。这既是对秋菊风骨的礼赞，也是对“登安”先生的敬慕，将“安宁”与“无哀”相融，让短诗有了沉甸甸的精神分量。

全诗借菊写人，以“骨”立格，以“宁”消哀，在立秋的时序里，写出了一份超越寒暑的从容定力，淡而有味。

寄语尹登安先生

刘俊平

苔老径秋深，孤鸿没远岑。

浮生何所寄？风过竹成吟。

这首《寄语尹登安先生》，以清幽之笔寄寓深远，四句短章藏着对友人品格的会意与精神的共鸣。

“苔老径秋深，孤鸿没远岑”，起笔绘秋景，却不止于景。“苔老”见幽寂，“径秋深”显清旷，而“孤鸿没远岑”以孤雁融入远山的意象，暗喻尹先生如鸿鹄般的高远与遗世独立的品格，于萧瑟中见风骨。

后两句“浮生何所寄？风过竹成吟”，由景入哲思。问“浮生寄何处”，答以“风过竹吟”——风穿竹林的清响，便是自然的诗，也是精神的寄托。这既是说人生的意义可寄于这般清雅的天地与心性，也暗合尹先生以诗为伴的生活，将“寄意”落在“吟”字上，淡语中见相知，仿佛说：懂你这份与清风、与诗心相守的从容。

全诗不直言关切，却以秋景、孤鸿、竹吟层层递进，把对友人的理解与敬慕，都藏在这清幽空远的意境里，余味绵长。

和老同学尹登安《立秋》

杨宜松

寒蝉辞夏远，败叶怯秋迁。

愿嘱苍生众，循时莫逆天。

步韵登安兄《立秋》

甘雨

暑消风渐起，凉意逐时来。

岁月藏清趣，何须感落哀。

依和陈儒富先生《寄病中登安兄》

甘雨

病榻虽羁志未降，寸笺犹可寄情长。

诗裁肺腑添清健，墨染晨昏溢暖香。

竹影摇窗窗映月，书声绕案案盈堂。

休言鬓发霜华满，豪气依然贯日狂。

步尹登安先生《立秋》韵奉和

李锦松

蝉蜕新凉后，征鸿碧落来。

心舟渡云海，笔帚扫秋哀。

依韵奉和儒富先生《寄病中登安兄》

李锦松

松筠骨格立藜床，气若虹霓笔愈刚。

菊畔曾斟三径月，梅边共染一襟霜。

药炉烟散诗魂健，心烛光凝仙露凉。

待沐秋风重九日，与君又赏万峰苍。

步韵奉和《寄病中登安兄》二首

周大庆

（一）

病里襟怀贴热肠，笔端豪气尚轩刚。

他年共赏篱边菊，此日犹思案上香。

药味侵肌情未减，心光秉烛意偏长。

杖朝犹使神安健，且看红霞缀晚阳。

（二）

尘途暂歇护柔肠，瘦骨犹撑浩气刚。

梦里寻踪春后燕，窗前释卷岁中香。

煎茶续火情难尽，对月吟风意自长。

待得霜消身复健，再登高阁眺朝阳。

步尹登安先生《立秋》韵奉和

蒋兰英（南县）

蝉声衍夏远，梧叶报秋来。

万物循天意，荣枯莫自哀。

依韵奉和儒富先生《寄病中登安兄》

蒋兰英（南县）

铁骨何曾畏雪霜，病帷犹带墨痕香。

梅窗旧句凝清气，菊苑新题耐晚凉。

药盏难消诗酒热，心灯永照岁时长。

休言八秩桑榆晚，更取朱霞入锦章。

拙句答謝众诗兄

尹登安

弟兄心作行，堪为好良方。

诗若能医病，在于笔力钢。

绮梦随舟远，鸾笺共墨柔。笔端心底为谁留。诗酒几帆花信，挥去却难休。

雾淡斜阳灿，霞浓晓月浮。便随形影倚琼楼。莫道山高，莫道水长流。莫道彩云飘渺，只念一回眸。

篇幅有限，精力有限，情谊无限！“但愿人长久，千里共婵娟”。