暗房微光，觉醒之芒 ——观《南京照相馆》有感

天马行空（摄影）

暗房微光 觉醒之芒

时间:2025.8.5下午3:00

地点:寿阳星光影院

片名:《南京照相馆》

画面:日军飞机狂轰乱炸，震耳入聋，南京沦陷，难民如潮，哭天呛地，人如蝼蚁，任侵略者肆意枪杀践踏……

当日本军国主义摄影师伊藤秀夫按快门的手指成为扣动扳机枪杀我同胞魔爪时，作为摄影师的我，心也随电影残暴的画面而崩裂，仇恨的泪水如同莫愁湖血染的湖水漫了双眼，竟然脱口而出“操你XX——小日本”平日里无法说出口的话。

电影《南京照相馆》把人类历史上少有的灭绝人性“南京大屠杀”残暴行径聚焦在吉祥照相馆，显影、停影、定影在昏暗发红的暗房里，把日本军国主义在中国南京犯下的滔天罪行在刺鼻的显影液里显现出来，揭穿了日本军国主义打着“中日亲善”的旗帜和披着曲解了的中华五千年“仁义礼智信”文明外衣的侵略者丑恶嘴脸和险恶用心。

影片中的吉祥照相馆，本是承载着南京百姓平凡幸福瞬间的地方，橱窗里陈列的照片记录着生活的烟火气。然而，南京城的沦陷，让这里成为了邮差阿昌、照相馆老板老金、演员毓秀等普通人的避难所，也成为了揭露日军暴行的关键场所。当他们被迫为日军冲洗照片，暗房里那一盏昏黄的红灯亮起，显影液缓缓流淌，照片上同胞被屠戮、被残害的画面逐一浮现，像是一把把利刃，划开了众人试图苟且偷生的幻想，也开启了他们内心深处的觉醒之门 。

阿昌，影片中最让我感同身受的角色，起初只是个在乱世中为生计奔波、尽职尽责、胆小怯懦的邮差。面对冲进南京城的日军，他满心恐惧，一路狂逃，惶惶不可终日，眼神里尽是惊惶与闪躲。可当他被迫成为吉祥照相馆洗像工在暗房里看到那些惨绝人寰的照片时，内心的良知被唤醒。从最初下意识地想要逃避，到后来为了保护罪证把死留给自己，不惜与日军正面抗争，他的每一次抉择都充满了挣扎与痛苦，但也正是这些挣扎，见证了他从平凡走向英勇的觉醒历程。面对穷凶极恶闯入照相馆搜查的日军，阿昌紧紧地将藏有底片的邮包护在怀中，身体因恐惧而微微颤抖，却又因坚定的信念而无比挺拔。“我们不是朋友”对伊藤秀夫的愤怒与决绝控诉，那一刻，我不仅看到了屠刀驾在脖子上一个普通中国人在历史洪流中的觉醒与担当，更是中华民簇整体意识的觉醒与反抗。

暗房，在影片中不仅仅是冲洗照片的地方，更是觉醒的象征。昏红的灯光，像是被压抑的愤怒与抗争，在黑暗中倔强地闪烁。每一张被冲洗出来的照片，都是日军暴行的铁证，也是激发众人觉醒的催化剂。老金，照相馆的老板，从明哲保身到奋起反抗，他以一个摄影人锐利眼光看出这些照片的千斤分量，哪怕面对日军的枪口，以相机为武器，视死如归，“老子就是拍照片的”如持枪般怒吼，与敌人同归尽，用自己的生命守护着真相；毓秀，一个柔弱的戏子，曾幻想“亲日有善”苟且偷生，把被日军蹂躏屈辱的苦水化作抗争觉醒的催化剂，喷洒在将胶片藏进的戏服上，在日军的监视下巧妙周旋，用她的智慧与勇气完成了一个演员戏如人生、人生如戏心目中的梁红玉、穆桂英。

影片中这些生活在底层普通百姓，他们在暗房中的每一次冒险、每一次抉择，每一次回望眼的觉醒，不正是中华民簇从甲午战争失败到抗日战争胜利真实写照吗？中国人是杀不绝灭不了的，只要活着就要让这段历史真相大白于天下，给逝去的同胞讨回公道 。这些普通大众就是炎黄子孙中华民簇生生不息承古拓今的民族脊梁！

电影结尾部分运用蒙太奇手法，笑中含泪拍完诀别合影照之后，照相馆老金为完成女儿对外面世界的向往的心愿，说还有很多地方没去过，老金便用幕布展示各地名胜风景，大家念着北京故宫、杭州西湖、武汉黄鹤楼这些地名，眼中闪烁着光芒。在那战火纷飞、生死未知的时刻，这份对祖国山河的热爱与向往，“大好河山，寸土不让”，它不仅是众人在黑暗中坚持下去的动力，更是民族精神的体现。即便身处绝境，即便遭受着侵略者的残酷迫害，中国人骨子里的家国情怀也从未被磨灭，反而在苦难中愈发深沉、愈发炽热 。

走出影院，阳光洒在身上，可我的心情却依旧沉重。《南京照相馆》不仅仅是一部电影，它是历史的重现，是对那段惨痛记忆的深刻缅怀，更是对每一个观影者的警醒。它让我更加明白，倾巢之下无完卵之道理，国家兴亡匹夫有责，历史的伤痛不能被遗忘，生活在和平年代的我们我们有责任去铭记、去传承。警钟长鸣，时刻保持警醒，从历史中汲取力量，为实现中华民族伟大复兴的中国梦而努力奋斗 。

前事不忘后事之师！