龙泉青瓷博物馆

俞悉能

十三天的龙泉炉岙村度假生活结束，今天我们专程前往龙泉青瓷博物馆参观。龙泉青瓷博物馆外观映入眼帘的第一感觉:外观形似一座巨大的窑炉，墙体呈现暖灰色调，青绿色瓷片嵌于素墙之间，像釉下开片般透出光影，让人还未迈入展馆，已感受到千年窑火的延续性。

龙泉青瓷博物馆的入口处独具匠心，这入口宛如一条静卧的巨龙，用竹钢结构的圆拱勾勒出窑身轮廓，光影随脚步流动，明暗交替间如时光涟漪，瞬间将你拽入跨入千年的瓷韵长河--在这条时空遂道的起点，龙泉青瓷的故亊，正以最生动的方式缓缓说起。

走进博物馆的大门，仿佛步入了窑体内部，厅内上部的“龙泉青瓷博物馆”由书坛泰斗沙孟海题写。

一号展厅入口，地面呈青瓷窑形态，通过拟声效果与光线变化营造沉浸式体验。

一号展厅:釉色里的千年脉动，我们沿着“青瓷的记忆”展线前行。龙泉青瓷始烧于三国二晋，距今1700多年历史。五代前属初创时期，产品缺乏自身特点，北宋已初具规模，南宋和元代为鼎盛时期，明代规模不减，清代逐渐衰落。南宋和元代这一鼎盛时期，出现了“瓯江两岸瓷窑林立烟火相望，江上运瓷船舶来往如织的繁荣景象”，龙泉成为中国的瓷都。

早期龙泉青瓷:三国两晋是龙泉青瓷的初创阶段，处于就地销售的小规模生产状态，产品以碗、钵为主，釉色青黄，无光泽。

北宋是龙泉窑的发展时期，瓷业已初具规模，产品造型规整，胎色较灰，胎壁厚薄均匀，釉色青中泛黄，装饰以刻划花为主，颇貝匠心。

南宋是龙泉窑发展的鼎盛时期，在配方、造型、施釉、烧造等方面进行了科学改进，成功烧制出滋润如玉的粉青釉与梅子青釉，使青瓷釉色达到顶峰，无与伦比。

龙泉青瓷分黑胎开片和白胎青釉两类，即传统所说的哥窑与弟窑。

哥窑，即为龙泉地区所产的黑胎青瓷，其特征为黑胎、紫口铁足、釉面开片、釉色浓淡不一。

弟窑:青瓷装饰以素面厚釉为主，造型典雅，胎质有白胎朱砂胎，釉面温润如玉，纯粹不瑕，以粉青梅子青秞为杰出代表，体现了中国传统的审美情趣，成为中国青瓷典范。

元代龙泉窑:元代鼎盛时期，生产规模继续扩大，达到了前所未有的程度，此时产品器型增大并突破烧造技术。产品装饰博采众长丰富多样，不但使龙泉窑装饰艺术发挥得淋漓尽致，还把我国青瓷装饰艺术推向颠峰。

明代龙泉窑:明中期以前是龙泉窑的全盛时期。正统年间，著名匠师顾化成的作品名声远扬，宫廷用瓷，刻花工艺精湛，技法娴熟，釉色青翠，将精美纹饰与厚釉完美结合，以及烧造工艺水平发挥到了极致。明晚期，龙泉窑逐步衰落。

清代龙泉窑:产品胎体厚重，造型笨拙，釉色青中泛黄，厚薄不均，釉面多有细纹片，以烧炉、瓶、盘为主，龙泉窑趋于衰落。

民国时期的龙泉窑，清末民初，日本、德国、美国先后有人来龙泉搜罗古青瓷，其后国内大批古董商来龙泉淘宝，一批民间制瓷艺人开始研制仿古瓷，同时也生产新品种。

模拟龙窑展区生动还原了窑制瓷工序及特点。瓷器烧器是土与火的艺术，烧制工艺非常复杂，从瓷土粉碎、筛选配料、淘洗过滤到成型修坯、装饰晾晒、素烧上釉等要经过20多道工序，每道工序均会对青瓷的造型、釉色、装饰等产生显著的影响。一千多年来，龙泉的匠师们通过上百次、上千次、上万次的探索实践和世世代代的不懈努力，熟练掌握了龙泉青瓷的烧制技艺，为人类奉献出了最美丽的青瓷之花。

龙泉青瓷历史悠久，这件神秘精美的五管瓶是镇馆之宝，整体釉色淡青，装饰手法以堆贴和刻划花为主。上部的盖饰有精巧的动物与纹路；分三层，上层捏塑呈出水荷叶状的钮座，荷叶中央为花蕾形盖顶；中层为半浮雕状覆莲瓣纹，莲角外翘，瓣面填以叶脉纹，蒂部呈池塘形，塘内堆塑四只水鸭作悠悠戏水状；下层收作圆筒形，是为盖口。

在中国制瓷的历史上，龙泉窑是延续烧制时间最长，窑址分布最广，生产规模和外销范围最大的青瓷。

漫步在龙泉青瓷博物馆中，感受着龙泉青瓷的历史变迁与文化内涵，心中满是敬佩与自豪。